仁科 百 華 中出し9

A　ここ(📶)ま(🥤)で書(🌀)いて来て、(🏕)かの罪深き(🐧)芸術(💠)家は、筆を(⏫)投じてしまいました。女房(🈚)の遺書の、強烈(🐰)な(🙃)言葉を、ひとつひと(🌸)つ(😟)書き写(🏤)して(👛)い(🦄)る間に、異様な恐(🏩)怖(📁)に襲われた。背(🕵)骨を雷に撃た(😀)れ(🤬)たような(🧡)気が(📉)致し(🖼)まし(🔱)た。実人生の、暴(🍂)力的な真剣さを、(🐵)興覚(🍻)めする程に明確に見せ(🌅)つけら(🏓)れ(💂)たの(❓)であります(📢)。た(⏯)かが(👠)女(📷)、と多少は軽蔑を(😬)以て接(🕵)して来(🤙)た(🍢)、あの女房が、こんなにも(🧣)恐ろしい、(🔓)無茶な(🎻)くらいの燃(🤲)え(🎛)る祈念で生きていたとは、(🤲)思(🏞)いも(❣)及ばぬ事でし(🛳)た。女性に(✒)とって、現世の(🍝)恋情が、こ(🥕)ん(🐲)なにも焼き焦げる程ひとす(🥧)じなものとは(🎖)、(🧙)とて(🦂)も考(🥅)えられぬ事でした(🥂)。命(🐵)も要らぬ、神も(🈴)要らぬ、(🌨)ただ、ひとりの男に対する恋情の完成だけを祈っ(🎡)て、半狂乱で生(😷)きている女(🕚)の(🍛)姿を、彼(🚂)は(🆓)、いまはじめて明瞭に知る事が(🕔)出来たのでした。彼は、もともと(🛑)女性軽蔑(🤕)者で(❣)ありま(💣)した。女性の(🗝)浅間あさましさを知悉ちし(🗾)つ(🔢)しているつも(🐁)りで(🐧)ありまし(⬜)た(💢)。女性(♒)は男に愛撫されたく(😞)て生き(☕)ている。称讃されたくて生きている(🚞)。我(🌭)利我利(💂)。淫(🍳)蕩いんとう。無智。虚栄。死ぬ(🕌)まで(🛰)怪し(🚡)い空(🎤)想に身悶み(🤥)もだえしている。貪慾どんよく(🌾)。無(📲)思慮。ひとり合点(🔤)。意識せぬ冷酷(🛍)。無(🕌)恥厚顔(🐝)。吝(🎀)嗇り(🧐)んしょく(🍝)。打算(💾)。相(🍧)手かまわぬ媚態び(❇)たい。ばか(📗)な自惚うぬぼれ。その他、女性のあらゆる(⏯)悪徳(🕧)を(🍣)心得てい(😶)るつもりでいた(🖨)のであ(🍆)ります。女(🏎)で無ければわか(✳)らぬ気持、そんなものは在り得(🍉)ない。ばかばかし(🛳)い。女は(🐴)、決して神(🚭)秘でない。ち(📗)ゃんと(👹)わかっ(🔜)ている。あ(🔚)れだ。猫だ。と(🗝)此この芸(🥈)術(😣)家は、心の奥底に、そのゆるがぬ(💷)断(🗝)定を(🤨)蔵していて、(📎)表面は素知らぬ振りしてわが(🖥)女房に(🐺)も、(📬)また他(🤲)の(🔵)女に(🧥)も、当らず触らず(💵)の愛想(🤰)のいい態(🌉)度で接していました。また、(🖐)この不幸の芸術家(🕞)は、女の芸術家(📤)というものをさえ、てん(🦋)で(🏎)認めていませ(🌺)んでした。当時(🌃)の甘い批評(😜)家(📪)た(🌺)ちが、女の作家の二、三の著書に就いて、女性(🆑)特(🚎)有の感覚、女で無ければ出来(🈸)ぬ表現、男にはとてもわから(🛳)ぬ此の(🚙)心理(🐡)、などと驚歎の言辞(🏸)を献上するのを見て、彼はい(🐉)つでも(🧔)内(🤚)心(😶)、せせ(🤗)ら笑(🏡)って(🕤)居(🌺)りました。みんな男の真似で(🐠)はないか。男(😩)の作家た(🏵)ち(🧞)が空想に拠よって創造した女性を見て、女(😵)は、こ(🧚)れこ(🛵)そ(💊)真の私たちの姿だ、と(🥦)愚かしく(🥒)夢中(😁)になって、そ(♌)の(🥤)嘘の女性の(🖋)型に、むりやり自分を(🚺)押(👵)し(🎹)込めようとするのだが(🙂)、悲しい(🐟)哉かな(🍒)、自分は胴が長す(📬)ぎて、脚が短い。要らない(🕒)脂肪(🍈)が多過ぎる。それでも、自(🏕)分は、ご存じ無い。実に滑稽(🔋)奇怪の形で、し(🏰)ゃなりし(😿)ゃな(🤟)りと歩い(❔)ている。男の作家の創造した女性(⭕)は、所詮(🧣)、そ(♌)の作家の不思(🏽)議(🍜)な女装の姿(🎑)で(🚓)あ(🎵)る。女では無いの(🦋)だ。どこかに男の(📲)「精神」が在る。と(😇)こ(🛸)ろが女(🐠)は、か(😅)えっ(🐞)てその不(🔷)自(🏝)然な女(🧑)装の(🧣)姿に憧あこがれて、その毛臑けずね(🖊)の女(🧓)性(🥚)の真似をし(🌑)ている(🌍)。滑稽の極である。もともと女で(🈹)あるの(🕡)に、その姿(🚜)態と(🈂)声(🕵)を(👊)捨て、わざわ(🍭)ざ男の粗暴の動作を学び、その太(🐏)い音声、文章を「勉強」(🚩)いたし(😚)、さ(😴)てそれから、(🚭)男(🏹)の「女音」の(🌉)真似をして(🦄)、(👬)「わたくし(🚃)は(🏬)女でございます。」とわざと嗄しわがれた(🔍)声を作って言い出すの(👾)だから、(🧙)実に、どう(⛷)に(😀)も浅間(🤞)しく複雑で、何が何だか、わからなくな(🤩)る(📂)の(🌿)で(🚶)ある。女の癖に口(🔏)鬚くちひげを生やし(🤨)、それをひ(🔲)ねりなが(🎛)ら、(👩)「(🕰)そもそも(🦎)女(📐)と(🤹)いう(🧥)ものは、」と言(😔)い出す(🔒)の(⏲)だから、や(🚐)や(🌛)こしく、不(⏱)潔に(🙊)濁って、(🐯)聞く(🤭)方にと(❓)っ(🙃)ては、やり切(👈)れぬ。所(🆖)謂いわゆる(🔁)、女特有の感覚は、そこ(🔣)には何(🚒)も無い。女(🌮)で無(🔏)ければ出来ぬ表(🥢)現も、何も無い(💢)。男にはとてもわ(🌕)から(🛌)ぬ心(🤴)理(🧑)な(🛤)ぞは勿(😠)論、在るわけは無い。も(🚪)ともと男の(🙎)真似な(🎉)のだ。女は、やっ(🛣)ぱ(📔)り駄目(♋)な(🐁)も(🐺)の(🈳)だ(🍧)、というのが此の中年の芸術家の動かぬ想念(🏚)であった(💚)のであります。け(🤙)れども、(🖌)いま、自身の(🔌)女房の愚かで(🎸)はあるが、(🍜)強烈のそ(📋)れこ(💵)そ火を吐く(🦉)ほどの恋の主張を、(🥛)一字一字書き写しているうちに、(🌅)彼は、これまで全く知らずにいた女の心理を、いや、女の生理、と言い直したほうがいいかも知れぬ(⭕)くらい(🔀)に、(👘)な(🕯)まぐさく、また可憐な一筋の思い(🧟)を、一糸纏ま(🐻)とわぬ素はだかの(🌶)姿で見てしまったような気がして来た(🕛)ので(🚄)あります。知らなかった。女(🧒)という(🕑)ものは、こんなに(👁)も、せ(🥋)っぱつまった(🥔)祈念を以て(🍱)生き(🦀)ているものな(🔂)のか(🐻)。愚かには(📘)違い無いが、け(🌬)れども、此の熱狂(😥)的に一直線の希(📑)求(🙊)には、(🌬)何か笑えない(🌓)ものが在る。恐(🐶)ろし(🛏)い(🚿)も(🙋)のが在(👝)る。女は(🌨)玩具、アス(🔋)パラガス(🏳)、(🌪)花園、そ(👹)んな安易なものでは(🗼)無(🚏)かっ(👲)た。この愚直の強(🎛)さは、か(🏔)えって神と同列だ。人間でない部分が在る、と彼は(🛅)、(💧)真実、驚(🌔)倒した。筆を投じて、ソファに寝ころび、彼は、女房とのこれ迄の生活を(🏒)、また、(⚓)決闘のいきさつ(🔬)を、順序も無くちらちら思い返してみたの(🙏)で(👷)した。あ、あ、といちい(🍺)ち合点がゆくのです。私は女房を道具と思っ(〰)ていた(📘)が、女(❕)房にとっては、(🔉)私は(🏄)道具で無かった。生き(📓)る目(😊)あての(🗯)全部であった、という事(🐋)が、その時、そ(👀)の時の女房の(🆒)姿(🐪)態、無言の行動ではっき(🥛)りわかるような(🤜)気がして来たのであります。女(🚹)は愚か(💅)だ。けれども、なんだか懸命だ。と(🐝)てもロマンスにならない程、むき出し(🍆)に懸(🏢)命(📂)だ。女(🅾)の真実(📙)というものは、とても、これは小説になら(🐯)ぬ。書いて(⭐)はならぬ。神への侮辱だ。な(🆒)るほど、女(🥅)の(🕔)芸術家たち(🍥)が(🙌)、(😕)いちど男に変(🔮)装して、それからまた女に変装して、女の(😡)振り(✨)をす(🌴)る、と(🤶)いうややこし(🤱)い手(🗂)段を採用す(🧖)るのも、(🙈)無理もない話(🛠)だ。女(🔊)の、そのま(🧚)まの実体を、(🐮)いつわら(🖌)ずぶちまけ(🤤)た(📊)ら、(🎰)芸術も何も無い(🐚)、愚かな懸(👁)命の虫(🛰)一匹だ。人は、息を呑のんで(🧥)それ(🥊)を凝視する(💗)ば(⏺)かりだ(🍱)。愛も(🍦)無い、歓びも(🛳)無い(📃)、ただし(⛔)らじらしく、興覚めるばか(🆘)りだ。私はこ(🦊)の短篇小説に於いて、女の(🈳)実体(📈)を、(🚝)あやまち無く活写し(🍾)ようと(😳)努め(♎)たが(🌗)、もう止そう。ま(👯)んまと(🔗)私は、失(📖)敗(⛔)した。女の実体(🍼)は、小説にならぬ(✌)。書いては、いけないものな(🥩)のだ。いや、書(🎀)く(🔜)に(🕧)忍び(⛩)ぬものが在る。止そう。この小説(🍈)は、(🎟)失敗だ。女というものが、こんなにも愚かな(🏤)、盲目の、それゆえに半狂乱の、あわ(🐔)れな生(🦓)き物だと(🛐)は(🌡)知ら(📙)なかった(🐞)。ま(🚺)る(➰)っきり(🚿)違(🌏)うものだ。女は、みんな(㊙)、――(👀)いや(🤽)、言うまい(🎊)。あ(🐒)あ、真実と(🐁)は(👿)、なんて興覚めなものだろう。男(🦁)は、ふいと(👅)死に(🚍)たく思(🥊)いました。な(💕)んの感激も無しに立っ(👞)て(🔼)、「(📳)卓に向い、その(🍷)時たまた(🆘)ま記憶に甦って来(😨)た曾遊そうゆうのスコット(😮)ラ(👱)ンドの風景を(🚮)偲しの(🆙)ぶ詩を二三行書くともなく書(♿)きとどめ(🗃)、新(🥀)刊の書物の数頁を読む(📋)ともなく読み終ると、『(💘)いやに胸(🖊)騒ぎが(🙌)するな』と呟つ(⚡)ぶや(🗨)きながら、小(🗡)机の抽斗ひ(🔟)きだしから拳銃を(🎐)取り出した(💛)が、傍のソファに悠然と腰を卸おろしてから、(🤶)胸に銃口を当(😘)て(👛)て(⛪)引金を引いた(🍄)。」之(🚟)こ(🍬)れが、か(🔐)の悪徳の夫の(🍸)最後でありました、と(💤)言えば、かのリイ(😻)ル・アダ(📕)ン氏の有名なる短(🧚)篇小説の結末にそ(🍔)っ(🥏)くりで(⛔)、多(📷)少はロ(🏑)マン(🏸)チ(🍤)ック(🥈)な匂いも発(💒)して(🌑)来(🙍)るのでありますが(🔅)、(💞)現(🕟)実は(❤)、決し(🍚)て、そんなに(⏸)都(🕹)合よく割り切れず、此の興覚め(⬛)の強力な実体を見た(🍡)芸術家(🏋)は立(🐩)って(🏫)、ふらふら外へ出(🈵)て、そこらを暫し(🍾)ば(🏬)らく散歩(💃)し、やがてまた家(🏎)へ帰り(🐨)、部屋を閉め切(💿)って、さてソ(🏸)ファに(🦂)ごろ(🏠)りと寝ころび(🚿)、部屋の(🚾)隅(🔇)の菖蒲しょうぶの花を、ぼんや(🔲)り眺め、また徐おもむ(🕐)ろに立ち上り(🌱)菖(⚓)蒲の鉢(❕)に水差しの水(🈲)を(🤾)かけてやり、それか(🕕)ら、(📩)い(🍤)や、(⏬)別に変った事も無く、翌あく(🥓)る日(⏬)も、(🏅)その翌る日も、少く(🤪)とも(👓)表面(🍰)は静か(🧚)な作家の生(🐵)活を(🥤)つづけ(🔠)ていった(🦄)だけの事でありま(👜)し(🏥)た。失敗の短篇「(💽)女の決(🔪)闘」をも、平(🎎)気を装って、その(🚲)後間も無(🏭)く新聞に発(🧚)表しました。批評家(🌀)た(🗯)ちは、(👢)その作品(🎫)の(🔱)構成の不(😨)備を指摘(👊)しながらも(♋)、その(🚰)描写の生々しさを、賞讃することを(❗)忘れ(🏫)ませ(🌼)んで(🌠)した。どうやら、佳(🚅)作、という事に(🧤)落ちつい(👙)た(🐉)様(🕍)子(💋)であり(😾)ます(🥢)。けれども芸術家は、(🚫)その批評(⤵)にも、まる(💗)で無関心のように、ぼんや(🔴)りし(💨)てい(🐗)ました。それから、驚(🕛)くべき(🎲)こと(🚩)に(🦉)は、実にくだらぬ通俗(🌥)小(🖲)説ばかりを書くように(🕐)なりま(🔹)した。いち(⛏)ど、いやな(🔔)恐るべき実体を見て(😋)しまった(⛩)芸術(🛸)家は(🥎)、そ(🗨)れに拠っていよ(📴)いよ人生観察も(😈)深くなり、その作品も、所(🎽)謂いわゆ(☕)る(🌻)、(🍟)底光りして(🛡)来るようにも(✴)思われ(⤵)ますが(🍏)、現実は、必ずしもそうでは(🏑)無いらしく(🎩)、かえって、(🌒)怒り(📎)も、憧あこがれ(🗻)も、歓び(🏵)も失い(✝)、(📒)どうでもいいと(🥧)いう白痴の生き(🕑)か(⏮)たを選ぶもの(🏷)らしく、この芸術(🎭)家も、あ(🌱)れ以来とい(🐲)う(💠)ものは、全(🌕)く、ふやけた浅墓(🔛)あさは(🚡)かな通(🎱)俗小(🐕)説ば(🏗)かりを(🔇)書く(🐶)ようになりま(💞)した。かつて世の批評家た(🔏)ち(〰)に最上級(🧘)の言葉で(🕳)賞讃(🖨)せ(😄)られた、あの(👆)精密(🍥)の描写(💽)は、それ以後の小(🐟)説の(🔭)片隅(🍁)にさえ(🏅)、見つ(🛃)からぬよう(🔤)になりました。次第に財(🕺)産も殖ふえ、(🐲)体重も以前の倍ちかく(📳)なって(🌋)、(🚗)町内の人たちの尊敬も(👀)集り、(🚵)知事、政治(😦)家、将軍(🍱)とも互角の(🏢)交際をして、六十(🦌)八歳(⏳)で大往生(💔)い(🏓)た(📶)しました。その(🤥)葬(🔗)儀の(✡)華やかさは、五(🕌)年のちまで町内の人たち(🤼)の語(🏂)り草になりまし(🤘)た。再び、妻は(👺)めとらなかったのであります。

A「ハテ(❣)ナ、裏の方(🚭)にでも熊谷の部屋が(🖤)あ(🤩)るのじ(🕶)ゃないか(🤢)」

A「先(🐻)生、梅。」私は(🐛)、(🤹)花を(🆗)指差す。

A（滋）そ(🦑)れが卑怯だと(🍛)云ふの(🤪)かい？(🌈)

Aし(🛐)なら(🏙)しの帯とて

A「まだ風呂か(🏂)ら帰ら(📫)ないのです(👼)か？」(👼)