女性 潮吹き 動画9

A「(💥)つ(🐋)まりお前のようにかね」(⏱)

A「うふふふふ、よう(📂)！　此方をお(🌛)向きよ！　(💱)向かなけり(🍀)ゃいじめてやる(🏡)よ」(🏩)

A「お婆ちゃ(🆑)ん帰って来やは(🌬)った(🏗)らし(📃)いわ(😁)。………」

A廿(🔚)三日、甲申、晩頭(⚾)雪降る(🐦)、夜に入つて尺(💕)に満つ。

A「犬を(🍈)此方こ(🍔)っちへ連れて来(🌜)させた(🚟)らいいじゃないか(🏛)」

A　諸君はまたそう(🏗)云う大きな建物の、奥の奥の(🐙)部(🎇)屋へ(💁)行くと、もう全く外(🍾)の光りが(🐿)届(🆚)かなくなっ(🈵)た暗がりの中にある金(🆑)襖や金屏風が(🐓)、(🌨)幾間を(🍞)隔てた遠い／＼(👊)庭(🗯)の明りの穂先を捉えて、ぽ(🔴)う(📗)っと(🏕)夢のよう(🎭)に照り返し(🤜)ているの(📽)を見たこ(🌶)とはな(🥂)いか。その照(🏠)り返しは、夕暮れの地平線の(🙉)ように、あたりの闇へ実に(🚞)弱々し(🐷)い金色の明(🔎)りを投げ(🎭)てい(🥛)る(🏨)ので(🔣)あるが、私は(🍈)黄(🎸)金と云うものがあれほ(🛎)ど沈痛な美(📅)しさを見せる時はな(🌬)いと思う。そして、その前(🥛)を(🍳)通り過ぎながら幾度(🛴)も振(📮)り返って(🉑)見(⛵)直す(🍱)こ(🐀)とがあるが、正面から側(👬)面の方へ歩を移すに随って、金地の(👃)紙(📋)の(🚹)表面がゆっく(📦)り(👃)と大きく(🔉)底光りする。決して(🌿)ちら／＼と忙(☕)がしい瞬きをせず(🅱)、巨人が顔色を変える(🛡)よう(🐠)に、きらり、(📪)と、長い間を(🖖)置いて(🐬)光る(🎠)。時(🗽)とすると、たった今まで眠った(🗜)よう(🅿)な鈍い反(👸)射を(😼)してい(😫)た(📀)梨地の金が、側面へ廻る(📃)と、燃(⏪)え上(🍞)るように耀(📦)やいて(💁)いるのを発見して、こ(🦔)んな(👉)に暗い所(🚔)でどうしてこれだけ(🕟)の(🎢)光(🐥)線を集める(😨)ことが出来(🌯)たのかと、(🦓)不思議に思う。それ(⬜)で(⏭)私には昔の人(📥)が黄金を佛の像に塗ったり(🖲)、貴(➕)人の起居する部(👮)屋の四壁へ(🔨)張っ(⛸)たりした意味(🌴)が、始めて(💴)頷けるのである。現代の人は明るい家に住んでいるので、(🏬)こう云う黄(🥔)金の美しさを知らない。が(🔦)、(😙)暗い家(♋)に住んで(😸)いた昔の人は、その美しい色に魅せ(⏬)られたばかりでなく(⛅)、かねて実用的価値をも知ってい(📜)たの(🚜)で(🙉)あろう。なぜなら(🚗)光線の乏し(🏝)い(💍)屋(🥜)内(🎂)では、あれがレフレクター(🚞)の役目をしたに違いないから。つ(🚐)ま(🗻)り彼(🐾)等(🛥)はた(🆎)ゞ贅沢に黄金(📢)の箔(😧)や砂子を使(👠)ったのではなく、あ(🌖)れの反射を利(🏈)用して明りを補(🏭)った(🧟)のであろう。そう(🕦)だと(💳)すると、銀やその他の金属は(🥚)じきに光沢が褪(🐚)あせ(⛲)てしま(🚪)うのに、長く耀(🚉)や(🍗)きを失(🚌)わ(🌶)ないで室内の闇(➖)を照らす黄金と云うも(🚲)のが、異(💀)様に貴(⬇)ば(🤹)れたで(😥)あろう理(🔎)由を会得することが出来(🐾)る。私は前に、蒔絵と云うもの(🚊)は暗い所で見て貰(👦)う(🔻)ように作られているこ(✋)とを(🙎)云っ(🍚)たが(🔂)、(🛩)こうしてみると、啻ただに蒔絵ばか(🌇)りではな(😡)い、(📩)織物な(🏞)ど(🖱)でも昔(🤘)のも(🕞)のに金銀の糸がふん(🐲)だんに使って(🌽)あるの(🍍)は、同じ(♎)理由に(💣)基づくことが知れる(🚏)。僧(😜)侶が纏う(😆)金襴の(🍙)袈裟けさなどは、その(🐭)最もいゝ(🖐)例ではな(🥣)いか。今日町(💥)中ま(🗂)ちなか(🌎)にある多く(📦)の寺院(🌻)は(🔥)大概(🍭)本堂(🎺)を(🏛)大衆向(🚅)き(🛒)に明る(🕑)くしてあるか(❓)ら、あゝ云う場所(📒)で(🐎)は(🐉)徒らにケバケバしいばかり(🛀)で、どんな人柄な高僧が着ていても有(🎂)難味(🍼)を感じるこ(🔉)とはめったにないが、由緒あるお寺の古式(🤸)に(🛸)則っ(🍯)た(👰)佛(🍄)事に列席してみると(🚖)、皺(👛)し(🐥)わだ(🏯)らけな老僧の(🗜)皮膚と、佛(🤣)前の燈明(🐎)の明滅(😙)と、あの(⛰)金襴(🚙)の地質(🥒)とが(🐃)、いかによく調和し、い(😗)かに荘(🆗)厳味を(🔂)増している(🛀)かが分るの(🍨)であっ(🍡)て、それと云(🔻)うのも、(✳)蒔絵の場合と同じように(🐧)、(🙌)派手(📷)な織り模様の大部分を闇が隠(👹)し(🔙)てしまい、(🍖)たゞ(👾)金銀の(🍦)糸が(🖋)と(🙁)き／(🎸)″＼少しずつ光るよう(🤒)にな(🧠)るから(😀)であ(🔷)る。それから(🔯)、これは私(💶)一人だけの感じであ(🥑)るかも(⏯)知れない(🍖)が、(🐕)お(🌶)よそ日本人(🥟)の(⛺)皮膚に(🍀)能(📬)衣裳ほ(⭕)ど映り(🎲)の(⏩)いゝものはないと思う。云(🏇)う(🆒)までもなくあの衣裳には随分絢爛(🙀)なものが(🌊)多く、金銀が豊富に使って(🐒)あり、しかもそ(💲)れ(🎖)を(😢)着て出る能役者(🔈)は(⛸)、歌舞伎俳優の(🐹)ようにお白粉を(👬)塗っ(🥟)てはいな(🚬)い(😼)のであるが、日本(🥢)人特有の赧あかみがか(🐙)った(😜)褐色の肌(🐸)、或は黄色味(📑)を(🏗)ふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を(🈳)発揮する時はな(🏜)い(🏦)の(📷)であっ(💨)て、私は(📱)いつ(👆)も能を見に行く度毎に感心す(📇)る。金銀の織り出しや刺繍のある袿(⏹)うち(🐦)きの類も(🤼)よく(🚐)似(🖇)合う(🌾)が、濃(🍨)い(🎫)緑色や柿(🎨)色(🎌)の素襖、(🦎)水干、(🚡)狩衣の類(🎄)、白無地の小袖、(🛐)大口等も実によく(🐙)似(🏾)合う。た(🌚)ま／(🐀)＼それが(🌏)美少年の能(🚮)役者(🛳)だと、肌理(🏯)きめ(🕖)のこま(🌍)か(🧤)い、若々(🐾)しい(🗾)照りを(⛏)持った頬の(🛺)色つ(⬆)や(📃)など(🚵)がそ(🌹)のた(🖋)め(🌟)に(✍)ひ(🧑)としお引き立てら(🔢)れ(🕍)て、女の肌とは(🖋)自ら違った(🔯)蠱惑こわくを含ん(⏫)で(👈)いるように見え(⤴)、なるほど昔の大名(🐶)が寵童の容色に(📆)溺れたと云(🏎)うのは此(👘)処のこ(🖌)とだ(🎄)な(🆗)と、合点(🚙)が行(📜)く。歌舞伎の(➖)方(♊)でも時代物や所作事の(💴)衣裳の華美なことは能楽(📋)の(⏺)それ(🕑)に劣らないし、性的魅力(👲)の(🌀)点にかけて(😱)はこの方(🕔)が(🏺)遙かに(🈚)能楽以上とされているけれども、両方をたび／＼見馴れて来る(👭)と、事実は(🖋)そ(🦗)れ(🎃)の反対であるこ(🍣)と(🍹)に気(⌚)が付くであろう。ちょっと見た時は歌(🥁)舞伎の(😽)方がエロティックでもあり、綺麗で(🎳)も(🚾)ある(🔪)のに論はないが、(🏺)昔はとにかく、西洋流の(🌸)照明を使うようになった今日の舞台では(🧔)、あの派手な色彩がやゝ(🌵)ともすると俗悪に陥り、(🏆)見飽(🍑)き(😀)がする。衣裳も(✔)そ(🚀)うなら、化粧(🍻)と(🐟)てもそうで(⏪)あって、仮(💒)に美しいとし(⭕)てからが、それが何処ま(🙁)でも作った顔であ(🧔)って(🎌)みれば、生(🧟)地の美しさのよう(🎋)な実感が伴わ(💁)ない(🚠)。然るに能楽の(🔆)俳優は(🥠)、顔(🃏)も、(👦)襟も、(🏣)手も、(🐥)生地の(🎅)まゝで(😴)登場す(🚢)る。さ(🈺)れば眉目(🚙)のな(🧝)まめ(💮)かしさは(🕋)その人本来(👅)のものであって、毫もわれ／＼の眼を欺い(🆙)て(🔉)いるので(💄)は(🔀)ない。故に能(🛫)役者の場合は女形や二枚目(🌛)の(🎤)素顔(Ⓜ)に接してお座がさめた(📰)と云うよ(🚽)うなこと(🔼)は(🐾)有り(🌨)得ない。たゞわれ／＼の感じることは、わ(🙂)れ／＼と同(👔)じ色の皮(🦌)膚を持(🤧)った彼等が一見(📙)似合いそ(💙)うにもない武家(🌆)時代の派手な(💚)衣裳を着けた時(🏣)に如(🧢)何(😔)にその容色が水際(🕸)立って見える(👰)かと云(🆕)う一事で(🍚)あ(🈂)る。かつて私(👄)は(🥩)、「(🔘)皇帝」の能で楊貴妃に(🤸)扮した(⛏)金剛(💛)巌氏を見たこ(😏)とがあっ(🐆)たが、袖口から覗いて(❎)いるその(🍥)手(🌧)の美しかったことを今も忘れな(🌽)い。私は(🚆)彼の手(👤)を(📞)見(😧)ながら、しば／(🧜)＼膝の(💖)上に置い(💖)た自(🎇)分の手(🛏)を省みた。そして彼の手がそんなにも美しく見(🍃)えるのは、手(🥢)頸から指(👂)先に至る微妙な掌てのひら(🎩)の動かし方、独特の(🏚)技(🐽)巧を罩こ(😞)めた指(⛹)のさば(💀)き(💠)にも因る(⬛)のであろうが、それにしても、(⬆)そ(🚕)の皮膚(📳)の色の、内部からぽうっ(🕞)と明りが(🐖)射しているような光沢は、何処から来(🍠)るのかと訝し(😗)みに打たれ(🙆)た。何と(💭)な(💴)れば、(⏱)そ(🐦)れは何(🏣)処(⏬)までも普(🃏)通の日(💟)本人(💟)の手で(🔉)あって、(🤴)現に私が(👁)膝の上についている(🔼)手と、(🐶)肌の色つやに何(😘)の違(🅰)った(🏫)ところも(🥂)ない(🎊)。私は再び三た(🐧)び(📶)舞台の上(🐋)の金剛氏の手と自分(🤒)の手と(📓)を見較べたが、いくら見較べても同じ(🙍)手である。だ(🌆)が不思議にも、そ(🗝)の同じ手(🕛)が舞台(👝)にあっては(🚕)妖し(⚓)いまでに美(🅰)し(🦏)く見え(🌋)、自分の膝(🌴)の上にあっ(🦄)ては只の(🕦)平凡な手に(❇)見える。かくの如きこ(🥖)とはひ(🗼)とり(🛢)金剛巌氏の(👉)場合のみではない(🌓)。能においては、衣裳の外(🏀)へ(🦑)露あらわ(🍭)れる肉(💞)体はほんの僅かな部分であって、顔と、襟くびと、手(🚐)頸から指(😹)の(📤)先ま(🐗)でに(🎥)過(㊙)ぎず、楊貴妃のように面を附け(🈁)て(🔈)いる時は顔さえ隠(👽)れてしまうの(🈯)であるが(🔰)、それ(🐈)でいてそ(🙉)の(🗡)僅かな部分の色つやが異様(💝)に印象的に(⚓)なる。金剛氏は特にそうであったけれ(💈)ども(⛹)、大概の役(🔋)者の手が(🆒)、何の(🔲)奇もない(⚪)当(🤓)りまえの日本人の手が、現(🌧)代の(♍)服装を(💌)し(📗)ていて(🖱)は気が(👼)付かれな(🥒)い(🏹)魅惑を発(🔎)揮し(🌕)てわれ(🥝)／＼に驚異(🤜)の眼を見張らせ(🐘)る。繰り返して(🥊)云うが、それは(😠)決して(🔑)美少年や(📚)美男子の役者に限(🥔)るのではな(🤼)い。たとえば(🧤)、日常わ(👱)れ／＼は(🌳)普通の男(👝)子の唇(🅱)に惹き付けられることなどは有り得ないが(🛹)、能(💳)の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、しめり気(😵)を持っ(🛠)た肌が、口紅をさした婦(🎗)人のそれ以(🤗)上に肉感的な(♌)ねばっこ(😒)さを(👾)帯びる。これは役者が謡いを(🆗)うたうために始終唇(🍾)を(🐳)唾液で濡ら(⌛)す故でも(🔘)あろう(🏼)が、し(🈲)かしその(🔀)せい(🐱)ばか(📲)りとは思えな(📋)い。また子方(⏹)の俳優(🖱)の頬が紅潮を呈しているのが(🕴)、その赤さ(🍯)が、実に(🙄)鮮やか(🛂)に(🖕)引き立って見える。私の経験(🍔)で(🦋)は緑系統の地色の衣裳(📇)を(🚻)着(💟)け(🏪)た時に最(🚓)も多くそう見えるので、色(📈)の白い子方なら勿論であるが(㊙)、実を云(🍫)うと色の(🚾)黒い子方(🍒)の方が、却ってそ(🏖)の赤(🛫)味(⛲)の特色(🛌)が眼立つ。それ(🎭)はなぜ(🆒)か(🚒)と云う(📅)と、色白な(😹)児で(💋)は白と赤との対照があま(🕑)り(💱)刻(🎽)明である結果、能(⛴)衣裳の暗(🚰)く沈んだ色調に(🔓)は少し効果が強過ぎるが、(💬)色の黒い児(🗿)の(🕠)暗褐色の頬であると、赤が(🎃)それほど際立たないで(📕)、衣裳と(🐀)顔とが(💗)互(🍤)に照りはえる。渋(🔽)い緑と、渋い茶(🕜)と、二つの間(🛹)色が映(💂)り合っ(🌞)て、黄色人種(🕉)の肌(🤝)が(🚜)いか(🍊)にもその所を得、(🏬)今更のように人目を惹(🎤)く。私は色の(🚨)調和が作り出(👡)すかくの如き(🌵)美(🔼)が他にあるを知らないが(🏀)、もし能楽が歌舞伎のよう(🤳)に(⏹)近代の照明(🔂)を用いたと(🐈)したら、それらの美(✖)感は悉くどぎつい(🛒)光線の(🌡)ために飛び散ってしまうであろう(🍡)。さればその舞台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約(💢)束に従ってい(🧀)る訳であ(✒)って、建物(😳)なども古けれ(🔛)ば古い程(🍪)いゝ(🖲)。床が自(🎧)然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒(💾)光りに光り、梁(🔈)から軒先の闇が大きな吊り鐘を(😟)伏せたように(🐑)役者(🗄)の頭(🎻)上へ蔽いかぶさっている舞(👜)台(⛄)、そういう場所が最も(🥔)適しているのであ(📫)って、その点(🅿)か(🎬)ら云えば近頃能楽が朝日会館や公(🆘)会堂へ(💱)進(🖨)出する(👌)のは、結構(🤢)なこ(😝)とに違いな(🛬)いけれども、そのほんとうの持ち味は半分以上失われて(🔗)いると思(📀)わ(💣)れる(👤)。