垂れ 乳 パイズリ10

A　諸君はまたそ(🏇)う云う(🍨)大(📺)きな(👰)建(㊗)物の、(💊)奥の奥の部屋へ行(🌠)く(💓)と、も(⚾)う全(💋)く外の(➗)光りが届か(☔)なくなった暗がりの中にあ(😭)る(🌑)金襖や金屏(🎚)風が、(📆)幾間を(🎶)隔てた(👔)遠い／(🎮)＼(🐥)庭(🚥)の(👰)明(🚧)りの穂(😙)先を捉えて、ぽう(✳)っと夢のように照り返してい(😙)る(💒)のを見たことはないか。その照り返しは、夕(🔊)暮れ(💶)の地平線の(👐)ように、あた(💛)り(🥍)の闇へ実に弱(➰)々しい金(💀)色(😄)の明りを投(🎿)げて(😆)いるの(🌔)である(🏒)が、私は黄金と云うも(😩)のがあれほど沈痛な美しさを(🍮)見せる時はないと(🏦)思(📭)う。そして、その(📄)前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直(🎠)すこ(🥊)とがあるが、正面から側面(♿)の(💤)方(🐫)へ歩を移すに(😭)随って、(💲)金(🌔)地の紙(🦒)の表面がゆっくりと(🍸)大きく底(🍆)光(🤧)りする。決(🆘)してちら／＼(🦑)と忙(🏁)が(🈁)しい瞬き(🚝)をせず、巨人が顔(🤔)色を(📔)変え(🦖)るよう(🏢)に、きらり、と、長(🔻)い間を置(💣)いて光る。時とすると、(🐕)たった今まで眠ったような鈍い反(🛎)射(🤧)をしていた梨地の金(🖲)が、側面へ廻る(🌵)と、燃え上るよう(🧛)に(⌛)耀やい(⏫)ているのを発見し(🍢)て(🔄)、こんなに暗い所(🛌)でどう(🎊)してこれだけの(👷)光線を集め(🈳)る(🤙)ことが出来たのかと、不(🥉)思議(🎥)に思う。それで私には昔の人(🕣)が黄金を佛(🤷)の像に塗(🌠)っ(🌅)た(🐂)り、貴人(💉)の起居する部屋の四壁(📖)へ張(🎖)ったりした意(🅰)味(🎭)が(✂)、始めて頷け(🎋)るので(🤟)ある。現代(➡)の(📍)人は明(🥄)る(➿)い(🔼)家に(🌬)住(🕠)んでいるので、こう云う黄金の(🎒)美し(🦄)さを知らな(🐅)い。が(🏋)、暗い家に住んでいた昔の人(🚬)は、その美し(💽)い色に魅せられた(🍃)ばかり(🤰)でなく、かねて実用的価値をも知っ(🗂)ていたので(⛩)あろう。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレクタ(🤡)ーの役目を(👴)したに(⛏)違(👒)いな(🎚)い(🏎)か(🤦)ら。つまり彼(🍰)等はたゞ贅沢(💧)に黄金の箔や砂子(😌)を使(🚐)ったので(🏟)はなく、(🤕)あれの反射(🏜)を利用して明(🕉)りを補ったのであろう。そう(🌱)だとすると(🌸)、銀やそ(⛴)の他の金(🐙)属はじきに(🔁)光沢が褪(👉)あせてしまう(😾)のに(😫)、長く耀やきを失わないで室内の(🍜)闇を照(🤠)ら(🌀)す黄(🚑)金と云うものが、異様に貴ばれたで(🈲)あろう理由を会得(😯)することが(🕶)出来る(💙)。私は前に(🏏)、蒔絵(🌲)と云うもの(🦗)は暗い所で見て貰うように作られ(➗)ている(🥚)ことを(🐆)云ったが(😓)、こう(💴)してみると、啻(🐘)ただに蒔(🐌)絵ばかりでは(🎫)な(👔)い、織物な(🍛)ど(🎴)でも(➿)昔のものに金(🍜)銀の糸がふ(🈷)んだんに使(⭕)ってある(🏿)のは、同じ理由(♟)に基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の(😡)袈(📨)裟けさなどは、その最もいゝ例ではないか。今日(🕡)町中まちなかにある(💓)多くの寺(♎)院は大(🐎)概(🚔)本堂(💲)を大衆(🔜)向きに明るくして(🛹)あるから、あゝ云(🅱)う場所では徒ら(🔺)にケバケバしいばかりで(🍬)、どんな(👺)人柄な高(💆)僧(🕖)が着てい(🦄)ても有難味を感(🤓)じることは(🖱)めったにな(🚘)い(👊)が、由緒あるお寺の(💆)古(🤟)式(🎂)に則った佛事に(🐓)列席してみると(👢)、(🧤)皺しわだら(🥅)けな(🍻)老僧の(⭐)皮膚と、佛前の燈(🔎)明の明滅と、あの金襴の地質とが、いかによく調(🌫)和し、いか(🔎)に荘厳(🕷)味を(🎎)増してい(✊)るかが分(🗳)る(🥍)の(🥎)であって、それと云うのも、(⛵)蒔絵の(🏵)場合(😈)と同じように、派手な(📘)織り模様の大(🛷)部分(🔜)を(😺)闇が隠して(📜)しまい、たゞ金銀の糸がと(🕒)き／″＼少しずつ光るよ(🤟)うになるから(🦃)である。それから、これ(🍴)は私一人だ(👅)けの(😹)感じ(🚜)であるかも知れ(😣)ないが、およそ日(📮)本人の皮膚に能衣裳ほど映り(😎)のいゝものはないと思(🥥)う。云うまでもなくあの衣裳には(🕧)随分絢爛なものが(🚒)多く、金銀が(🍒)豊(👆)富(🏔)に使ってあり(🍏)、しかもそれを着て出(😳)る能役者は、歌舞(👎)伎俳優のよ(🕙)うにお白粉を塗ってはい(🤕)ないのであるが、日本人特有の(🐯)赧あか(🗃)み(💱)がかった褐色(🤟)の肌、或(⚪)は黄(🕖)色味を(🥎)ふくん(🌗)だ(🅾)象(🎖)牙色の地顔が(⛴)あんなに魅力(💑)を発(🕚)揮(🥒)する時は(💤)ないの(🤨)で(📖)あっ(🥗)て、私はいつ(🙏)も能を見に行く度毎に感心(🎻)する。金銀の織り出しや(🚱)刺繍(🍝)のある袿うちきの類も(🍋)よく(🐊)似合うが、濃い(📠)緑色や柿(🙅)色の素襖、(👖)水(😰)干、狩衣(🌌)の類(😑)、(📖)白無地の小袖、大口等も実によく(😀)似合う。たま／＼それが美少年の能役(🔵)者だと(⛽)、肌理き(🐁)めのこまかい、若々しい(📉)照りを持った(👁)頬の(😚)色つやなどがその(🏺)ため(⛩)にひ(🐈)としお(🙏)引き(🌖)立てられて(🚟)、女の肌とは自(👏)ら(🙌)違っ(🐝)た蠱惑(💂)こ(🏡)わくを(🚳)含(🔵)んでいる(🤬)ように見(😇)え、なるほ(🎰)ど昔の(🏂)大名が寵童の容色(🚺)に溺(💒)れ(🐁)たと(🍓)云うのは此処(🐛)の(🐺)ことだ(⭐)な(📏)と、合点(🚌)が行く。歌舞伎(💩)の方(🧟)でも時代物や所作事(🕥)の衣裳の華(💁)美なことは能楽(✒)のそれに劣ら(👺)な(🦉)いし(🌑)、性的魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽以上と(⛅)され(🏾)ているけれども、両方をたび／(🤯)＼見馴れて来(💵)ると、事実はそ(👠)れ(🕎)の反(🍡)対で(😓)あることに気が付くであろ(🐨)う。ちょっと見た時は歌舞伎(🐷)の方がエロティ(🥊)ックで(🕔)もあり、綺麗でもあるのに論はない(🔴)が、昔はとにかく、西洋流の照(🦕)明(🌨)を(〽)使うよう(🔀)になった今日(👆)の舞台で(⏬)は、あの派手(🤹)な色彩(🏽)がやゝともす(⏩)ると俗悪に陥り、(🐿)見飽きが(👘)する。衣裳もそうなら、化粧と(🛫)ても(🚺)そうであって、仮に美しいと(👝)してからが、それが(🐘)何(🍕)処までも(🛣)作った顔であってみれば、生(🐱)地の美しさの(🈶)よ(🥍)うな実感が伴わない。然るに(🍙)能(🎌)楽の俳優は、顔も、襟も、手も(🥋)、生地の(🔭)ま(🥧)ゝで(💩)登場する。されば眉(🅾)目のなまめかしさはそ(🌖)の人本来(🏊)のものであっ(🆗)て、毫もわれ(🧀)／(🏞)＼の眼を(😍)欺いているの(🍱)では(🐣)ない。故に能(🕡)役者の場合は女形(👌)や二枚目の素顔(🎻)に接してお座がさめたと(😥)云(🤖)う(🏿)ようなことは有り(👃)得な(🐏)い。た(🏃)ゞ(🔗)わ(🎓)れ／＼の感じ(🍀)ることは、われ(🍮)／＼と同じ色の皮膚を持った彼(👸)等が一(🐓)見似合いそうにも(🦏)ない武家時代の派手な衣裳を着け(💒)た(🏈)時に如何(😉)にその容(🕓)色(📙)が水(🐹)際立(😍)って見(🚈)えるかと云う(🚿)一事で(😞)ある。かつ(🌓)て私は、(📒)「皇帝」の(✏)能(🖕)で楊(🔇)貴(🚽)妃に扮した(🌹)金剛巌(📻)氏を見た(🎭)ことがあ(♑)ったが、袖口(🕧)から覗いているその手(🚣)の(🍁)美しかったことを今も忘れな(🗯)い。私は彼(💲)の(🧖)手を(🏢)見な(⛄)がら(🏆)、し(🌮)ば／＼膝の上に(♎)置いた自(🐛)分の(🚟)手(🌮)を省(🧒)みた。そ(🚙)して彼の手がそん(🤤)な(🌍)にも美しく見えるのは、手頸から指先に至る微妙な(❎)掌てのひ(🥃)らの動かし方(🚜)、独特(♊)の技巧を(🧒)罩こめた指(🙆)の(🐀)さばきにも因(💿)る(😲)の(🥊)であろ(📄)うが(📍)、それに(🕍)しても、その皮膚(🥙)の色の(🚃)、内部(🎒)か(🛰)らぽうっと明(🦕)り(🚝)が(🎒)射してい(🐭)るよう(🗯)な光沢は、(🛢)何(🛺)処から来(🐽)るのかと訝しみに打たれた。何(💼)となれば、それは何処(🖌)までも普(✡)通(💡)の日本人の手であって、現に私が膝の(🤸)上(✌)につ(🚏)いている手と、肌(🛠)の(👑)色つやに何の違ったところもな(🏀)い。私(🤓)は(📄)再(💇)び三たび舞(🏃)台の上(🤛)の金剛(🙇)氏の手と(🛸)自分の手とを(😐)見較べ(🤛)たが、いく(🚀)ら見較べても同じ手である。だが不思議にも(🌋)、その同じ手が(🔻)舞台(〽)にあっ(🏻)ては妖(🤠)しいまでに美し(🍧)く見え(🙄)、自分の膝の上に(🔭)あっては只の平凡な手に見え(🕸)る。か(👸)くの如きことはひとり金剛巌(🐲)氏(🌷)の場合の(🕘)み(🚄)ではない。能に(🔋)おいては、衣裳(🥐)の外へ露あらわ(⛴)れる肉(🥙)体は(🍍)ほんの(📘)僅かな部分で(🍹)あって、(👸)顔(🍅)と(🛎)、襟くび(♏)と、(🙆)手頸か(🍰)ら指の先までに過ぎず(🃏)、楊(🕣)貴(💛)妃のように面を附(🥝)けている時(🧑)は顔(💘)さえ隠れて(👀)しま(🔐)うのであるが、それでいて(♏)その僅かな(💝)部(⛔)分の色つやが異(😑)様に印象的になる。金剛氏は特(🚑)にそうであ(📝)ったけれ(🌚)ども(🐏)、大概の役(🏄)者の手が、何の(📅)奇もない当(🤣)りまえの日本(🏐)人の手が、現(📏)代の服装をしていては気(👳)が付(🛫)かれ(😽)ない(⛽)魅惑を発(🔡)揮し(❣)てわ(🐯)れ(😂)／＼(🛣)に驚異の(📬)眼を見張(🍡)らせ(🆔)る(🏐)。繰(🔆)り返して云うが(💕)、それは決して美(🎙)少年や美(🏔)男子の(🚂)役(🚇)者に限るのではない。たとえば(✳)、日常われ／＼(🐋)は普通(😲)の(🗄)男子の(🕞)唇(⚽)に惹き付けられることなどは有り(👭)得(🔋)ないが、能の舞台で(🔼)は、あ(🏡)の黝く(🆎)ろずん(🤳)だ赤み(😾)と、しめり気を持っ(🙁)た肌が、(🌃)口紅(🧤)をさした婦(🏋)人の(🔔)そ(🌒)れ以上に肉感的なね(😵)ばっこさを(🚹)帯(⛓)びる。これは役者が謡(🕎)いをうたうために(🔹)始終唇を(🏨)唾液で濡(🕞)らす(🚥)故でも(⬇)あろうが、しかしそのせい(👂)ばかりと(🍧)は(👱)思えない。また(🏉)子方の(🛍)俳優の頬が紅(📞)潮を呈している(🔉)のが、その赤さが、実に(😝)鮮やかに引き立って(🗝)見える。私(😂)の経験では(🦗)緑系統の(🗜)地色の衣裳を(💑)着けた時(🍭)に最も多く(🍟)そう見えるので、色の白い子(🐮)方なら勿論であるが、実(🐝)を云う(🧤)と色の黒い子方の(🌃)方が、却ってその赤味(😉)の特色が眼立つ(🖥)。それはなぜかと云うと、(🏧)色白な児(🌨)では白と赤との対照(🚣)があ(🌩)まり刻(🎩)明である結果(🔯)、能(⏺)衣裳の暗く沈(🐗)んだ(⬇)色(🏎)調に(🌭)は(🍡)少し効果が強過(🐦)ぎるが(🥗)、色(🍘)の黒い児の(👭)暗褐(💺)色の頬であると、赤が(😓)それほど際立たな(🚍)いで、衣裳と(🧣)顔と(🍿)が互に照りはえる(✌)。渋(😪)い緑と(😔)、渋い茶と(🌟)、二つの間(🌲)色が映り合って、黄(🖖)色人(⚫)種の肌が(🎒)いか(😓)にもその所を(🔞)得、今(⏱)更(🔓)のよ(🍶)うに人(🌳)目を惹く。私(🛵)は(🥑)色の調和が作(⛹)り出すかくの如き美が(❎)他にあるを(🍦)知らな(💌)いが、もし能楽が歌舞伎の(🕎)よ(⚡)うに近代(👥)の照明を(🙋)用いたとしたら(👑)、それらの美感は悉く(🤼)ど(📈)ぎつい光線のために飛び散っ(✡)てしまうであろう(🚻)。さればその舞(🌛)台(🎳)を昔ながらの(🔉)暗さ(🥪)に任(🌭)してあ(👑)るのは、必然の約(🔺)束に従っている訳であ(👋)っ(🖐)て、建(🗨)物なども(👃)古(🎶)ければ(🏉)古(🏧)い程(🤼)いゝ。床が自然のつ(♐)やを帯びて(😴)柱や鏡板など(🏸)が黒光りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊り(🛋)鐘(😞)を伏せたよう(👐)に役者の頭上へ蔽いかぶさっ(🦆)て(📌)い(⛅)る舞(⤵)台、そういう場(👸)所が最(😍)も(💻)適している(🦑)ので(👘)あって、そ(✂)の点から云えば近頃(🔱)能楽(🗣)が朝(👖)日会館(🚣)や公会堂へ進出す(🔓)るのは、結(🚡)構なこ(🤑)とに違いないけれども、そのほんとう(🎲)の持ち味(✔)は半(🔛)分以上失われている(⛑)と思われる。

A「おや」

A「あかん(🏄)、さつきの話きめ(🍼)てしまはなん(🌱)だら、寝さ(🛫)せへん(🏿)。」

Aそう思うと私(🐏)は(⏮)、急いで(🚍)田町(⛎)の停車場へ駆けつけまし(🎤)た。一分(🏝)、二(🌴)分(🎐)、(🏮)三分…(♐)…(🌷)…と、(🗨)やっと(🙄)三分(👬)目に電車が来(🧢)ましたが、私は嘗かつてこん(👍)なに長い(⌛)三(⛑)分間を経験したことがありませんでした。

A「誰から送って来や(🍻)はっ(🌖)たん」(🕙)

A「あゝ、(🧦)どうし(🌋)よう、困つたなあ(🚓)。」