エロ 動画 外国 人 美 少女10

A「あ(🆓)たしが狼に(🍂)なる(⛩)から、二(☝)人旅人にならない(🦋)か。そうし(🏟)てしまいに二人(➡)共狼に喰い殺(💊)されるん(❇)だよ」(🤼)

A「あれ(👜)をあ(🛺)な(🍀)たに見せるつもりで何処かへ置き(💃)忘れ(🦉)て(🤨)しま(🕳)っ(🐵)たのよ、帰(😿)って来てから(🏃)でよくは(🔐)なくって？　―――(🔍)尤もさっき話(🎆)したような(🌔)ことなんだけ(🚧)れど」

A何処かし(🍝)ょ有南北(🧠)うなん(🎊)ぼく

A　(🏁)諸君はまたそう云う大きな建(🏽)物の、奥の奥の部屋へ行く(⛓)と、(🌓)もう全(🐒)く外(🗽)の光りが届かなくな(🍼)った(🏝)暗がりの中に(🚱)ある金(🔩)襖や金(💂)屏風が、(🏬)幾間(💫)を隔てた(😺)遠い／＼(🤚)庭の明りの穂先(🐑)を捉(🍥)えて、(🥓)ぽ(🕜)うっと(🍁)夢のように照り返し(📽)ているのを見たことはな(🃏)い(🎛)か。その照り(💓)返しは、夕暮れ(🆘)の地(🧡)平線のよ(🍠)うに、あたりの闇へ実に(📢)弱々しい金色の(♒)明りを(🏾)投げている(⬛)の(🍛)であるが、私は(😴)黄金と云うものがあれほ(👼)ど沈痛な美しさを見せ(🦁)る(📆)時(🙀)は(🎣)ないと思う。そ(🕎)して、(⛩)その前を(💰)通(💖)り過(😬)ぎながら幾度も振り(🛁)返って見直すこと(⛳)が(😽)あるが、正面から(🤱)側面の方へ歩を(♎)移すに(🏝)随って、金地の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする(🍏)。決(🚩)して(🚈)ちら(😼)／＼と忙がしい瞬(⬇)きをせず(🐈)、巨人が顔(🗒)色(📄)を変えるよ(🐽)うに(⛏)、きらり、と、長い(🤠)間を置いて光る。時と(🖇)すると、たった(🌆)今まで眠ったような鈍い反(🏪)射を(🏎)していた梨地の金が、側面へ廻(🕓)ると、燃え上(🕷)るように(📉)耀や(🤤)いているの(👐)を発(🔎)見(🛀)して、こんなに暗(🚚)い所でどうしてこれだけの光線(🐓)を集めることが出来たのかと、不思議に思(📺)う(🤰)。それで私(🔄)には昔(👥)の人が黄(🐚)金を佛の像(😕)に(💴)塗っ(💈)たり、(🐪)貴人の(🦐)起居する部屋(🛌)の四壁へ張ったりした意味が、始めて(🎯)頷けるのである。現代の人は(♊)明るい(🕌)家に住んでいるので、こう云う黄金の美(🍾)しさを知らない。が(🌦)、暗い家に(📷)住(🎳)んで(🌟)いた(📮)昔(🛺)の(🚭)人(🌂)は、その美(👦)しい(⤵)色に魅せられ(🏴)たばかりで(🛋)なく、かねて実用的価値をも(🔯)知ってい(🥔)たので(👈)あろう。なぜ(🧖)なら光(🔮)線(🔆)の乏しい屋内では、(🎐)あれがレフレク(🥙)タ(🍢)ーの役目をし(⏬)たに違い(🍠)ないから(🕣)。つまり彼等(⛳)はたゞ贅沢に黄金の(👯)箔や砂子を使ったのではなく、(💩)あ(⛓)れの(🍜)反射を利用して明りを補ったのであろう。そう(🛎)だ(🆖)とすると(🤯)、銀やその他の(🎊)金属はじきに(🌰)光沢が(✒)褪あせてしまうのに、長く耀や(♈)きを失わない(🚼)で室内の闇を照らす黄(💁)金(📬)と(🤺)云うもの(✏)が、異様に貴ばれたであろう(🎪)理由を(🍆)会(🤳)得することが出(🙀)来る(🙍)。私は(💡)前に、(🔢)蒔絵(📝)と云うものは暗(📒)い(💏)所で見て貰うよう(☔)に作(🥖)られている(👮)こと(🛡)を云(👩)っ(🖖)たが、こうしてみると、(🛴)啻(🥦)ただに(🚧)蒔絵ばかりではな(💡)い、織物など(⬛)でも昔(🏪)のものに金銀の糸が(🗳)ふんだんに使ってあるのは、同じ理由(🌹)に基づくことが知れる。僧侶(😸)が(🎭)纏う金襴の袈裟けさな(🏘)ど(🌲)は、(🗡)そ(👢)の最もいゝ例ではないか。今日町中まちな(⏰)かにある多くの寺院は(🔔)大(🔪)概本堂を大衆(👞)向きに(🥫)明(📛)るくしてあるか(⏩)ら、あ(🐄)ゝ云(🖇)う場所では(🙆)徒らにケバケバ(🖥)し(🈵)いばかりで、どんな(🙄)人柄な高僧(🙆)が着ていても有難味を感(🤓)じる(😞)こと(✈)は(💉)めったにないが、(🐳)由緒あ(🚽)るお寺の古式に則った佛事に(🔵)列席して(🌻)みると、皺しわだらけな老僧の(🤴)皮(💘)膚と、佛前の燈明の明滅と、あの(🍧)金襴の地質とが、(🐇)い(🥀)かによ(❎)く(🉑)調和し(🌹)、いかに荘厳味を増しているかが分る(♈)のであっ(🤛)て、それと云うの(🚉)も、蒔絵の(🍯)場(🛋)合と同(🎖)じよ(😱)うに、派(🧛)手な織り模様の大部分を闇が(🍦)隠してし(🤩)ま(🔯)い、たゞ(⛵)金(🐲)銀の糸が(😳)と(👭)き(💰)／″＼少(📷)しずつ光るように(🐳)な(⏬)る(✡)からである。それから、こ(🌞)れは(🚤)私一人だ(🐮)け(🐷)の(🏫)感(💼)じであるかも知れない(📿)が、およ(🗨)そ日本人の皮膚に(✒)能衣裳ほ(🚻)ど映りのいゝ(💞)も(👂)のはないと思う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢(😏)爛な(🈳)ものが多く、金(💚)銀が豊富に使っ(📣)てあり、しかもそれを着て出る能役者(🍋)は、歌舞伎(🍶)俳優(🙏)の(🈶)ように(🍊)お白粉を(🔧)塗(🌺)って(🤐)は(🙇)いない(🤐)の(😯)である(🛵)が、日本人特有の(👄)赧あかみ(🚐)がか(🛩)った褐色の肌、(㊗)或は黄色味をふくん(📃)だ象牙色(📘)の地顔があ(🏊)んなに魅力を発揮する時はないので(🧚)あ(🥅)って、私はい(🍪)つも能を(🤙)見に行く(📼)度(🍯)毎に(🛺)感(🌐)心(🚓)す(❣)る。金銀(🎛)の織り出しや刺繍のあ(😎)る袿うちきの類もよく(🈯)似合うが(🌉)、濃い緑色や柿色の素(🐨)襖、水干、(🥖)狩衣(🤜)の類(♉)、(🌯)白無(🍋)地の小袖、(🔃)大口等も(🥙)実(⏺)によく似(⛰)合う。たま／(🎭)＼そ(😊)れが(🤡)美少年(😪)の(👁)能(🥌)役(💃)者だと(🐮)、肌理(😨)き(🌏)めの(🤤)こま(⚫)かい、若々(🛂)しい照(🚬)りを持った頬の(👜)色(🐕)つや(🤱)な(🏕)どがそのた(💈)めに(🎛)ひとし(🎢)お引き立(💭)てら(🏋)れて(🕠)、女(🐯)の肌とは自ら違った蠱惑こわく(🍨)を含んでいるように見え、(♊)なるほど昔の大名が寵童の(🀄)容色(♐)に溺れ(⛸)たと云うのは此処のこと(🏢)だな(🕍)と、合(😺)点が行く。歌(🏠)舞伎の方で(🌋)も時代(👭)物(🌙)や所作事(📌)の衣裳の華美なことは(🤕)能楽のそれ(🎩)に(🧥)劣(🐉)らないし、性的(👤)魅力の点にかけて(🤒)はこの方が遙かに能楽以上(📡)とされている(🗳)けれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実はそ(🧠)れの反(❇)対であるこ(✊)とに気が付(⛄)くで(🍀)あろう。ちょっ(🥁)と見た時は歌舞(🆙)伎の方がエ(🎀)ロティッ(🔨)クでもあり、綺麗でもあるのに論はないが(👖)、昔はとにか(⛹)く、西洋流の照明(👖)を使うように(🔙)なった今日(🧗)の舞台では、あの(🈳)派手(🤼)な(🧒)色彩(💈)がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそうな(🥀)ら、(😩)化(🔖)粧とてもそうであって、仮に美し(📕)いと(💡)してか(🤐)らが(📋)、(🐃)それが何処まで(👌)も作った顔であ(🕯)ってみれば、生地の美しさのような実感が伴わない。然る(🧑)に能楽の俳優は、(🐷)顔も、襟も、手も(😄)、生(🏖)地のまゝで登場する(🔱)。されば(🌋)眉目のな(📡)まめ(🕳)かし(🧡)さはそ(🌍)の人本来のものであって(👇)、毫(🏍)もわれ(🗞)／＼(🌾)の眼を欺いているのでは(🤘)ない(➗)。故に(😭)能役者の(👸)場合は女(🦕)形や(🚼)二枚目の素顔に接して(😏)お座がさめた(🥇)と云うよ(🔈)うなことは有り得(🍮)ない(👦)。た(⛳)ゞわれ／＼の感じることは、われ／＼と同じ色の皮膚を(🛅)持った彼等が一見似(🌻)合(🌈)い(🌾)そうにもない(🛫)武家(👤)時代の派(📯)手な衣(🍝)裳(🗑)を着け(🚣)た(🐎)時に如何にその容色が(😷)水際(🗜)立(🤽)っ(📖)て見えるかと云う一(😎)事(🚠)である(🀄)。かつて私は、(🔋)「皇(🧗)帝(😠)」の(😇)能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たことがあっ(🕷)た(🙁)が、(⚪)袖(🥫)口(🚃)から覗(🏮)いて(🔁)いるその手(🍦)の美し(🌍)かった(🙀)ことを今も忘れな(⬜)い。私は彼の手を見な(📦)がら、しば／＼膝の上に置いた自分の(😕)手を省み(🗝)た。そして彼の手がそんなにも美しく(🎚)見えるの(🛢)は、(🌨)手頸(🌺)から指先に(🤹)至る微妙な掌て(🕎)の(💖)ひらの動かし方(🔑)、(😰)独(😅)特の(🤓)技(🏈)巧を罩こめた指の(🔩)さばきに(🛏)も因るので(🧗)あろうが、(🛃)それにし(⏰)て(🕐)も、(〽)その皮膚の色の(🧞)、内(🃏)部からぽうっと(🏕)明(🗡)りが射して(❎)いるよ(🎱)うな(🏦)光沢(🐟)は、何処から来る(📑)のかと訝しみに打たれた。何と(🙃)な(🥛)れば、(👊)それは何処(🌘)まで(❌)も普通の日(🎐)本人の(🍐)手であって、現に(💕)私が膝(🐐)の(🔴)上(🙋)につ(😁)いて(🍚)いる手(⛰)と(🔨)、(👰)肌の色つ(🦍)やに何の違(🍢)ったところ(🏄)もな(🧟)い。私は(🍮)再び(📀)三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の(🦗)手(👪)と(💆)を見較(🛬)べた(🧛)が、いく(😓)ら見較(⤵)べても同じ手で(🍭)ある。だが不(🥖)思(💔)議にも、その同じ(🆖)手が舞(⏯)台にあって(🚛)は妖しい(☝)までに美し(📃)く見(🤢)え(📕)、自分の(🤩)膝の上にあって(📷)は(🍵)只の(🦄)平凡な手(🍅)に見える。か(🥐)くの如きことは(🔦)ひとり(🗑)金(🙈)剛(🧢)巌氏の場合のみではな(📨)い(🏒)。能に(🍅)おいては、(🕊)衣裳の外へ露(🗑)あら(🆓)わ(🛷)れ(🏹)る肉体(😃)はほんの僅かな部分であって、(🐌)顔と、(🀄)襟くび(✉)と、(🍝)手頸から指の先(🏛)までに過ぎず、楊貴妃のよう(🕉)に面を附け(🛠)て(👚)いる時は顔さえ(🧥)隠れてしまうのであるが(🍈)、(👱)それでいてその僅かな部分(🐷)の色つ(🌬)や(🚺)が異様(🉐)に印象的になる。金(😻)剛氏は特にそうであったけれども、(💙)大概の役者の手が(💘)、何の奇も(🍒)ない当(➰)りまえの(⬆)日本人の(🥚)手が、現代の(🖤)服装をしてい(😉)ては気が付かれない魅惑(🐹)を発揮してわ(🚁)れ／＼に驚異の眼(🧓)を見張らせる。繰り(🤱)返して云うが、そ(🎏)れ(🥧)は決して美少年や美(🔠)男子の(🐕)役者に限(📰)るのではない。たとえ(✒)ば、日常(🏀)われ／＼は普(🎥)通の男子の唇に惹き(🕹)付けられること(📵)などは(🗺)有(😧)り(🕧)得ないが、能の舞台では(🌘)、あの黝(🎬)くろ(🕸)ずんだ(😣)赤みと、しめり(🔵)気を持った肌が、口紅をさした婦人のそれ以上に肉感的な(🐈)ね(👩)ばっこさ(🥂)を帯びる。これは役者が(🉐)謡(🈺)いをうたうため(🕡)に(♋)始終(🗓)唇を唾液で濡らす故(🐆)でもあろうが(✈)、(💇)しか(😨)しそ(🍴)のせいばか(☝)りとは思えな(⏳)い。また子(⏮)方の(🐦)俳優の頬(🗼)が紅潮(🐆)を呈し(🔹)ているのが(🧢)、その赤さが、(👾)実に鮮(🥗)やかに引(🕓)き立っ(🏎)て見える。私の経験で(🎬)は緑系統の地色の衣裳を着けた時に(🤞)最も多くそう見える(😂)ので、色の白い子方な(🍖)ら(🔞)勿論であるが(⬇)、実を云(📢)うと色の黒い子(🎤)方(🍱)の方が、却ってそ(🚃)の赤味(💍)の特色(🧠)が眼立つ。それはな(💳)ぜかと云う(😜)と、色白な(🆖)児(🎪)では白(🔰)と(👺)赤(🙀)との(⛓)対照があ(🚑)まり(🍢)刻(🎽)明(⏳)である(📤)結果(🛷)、(👃)能(♑)衣裳(😡)の暗く沈ん(💏)だ色調には少(🔳)し効(📚)果が強過ぎるが、色の黒い(🥣)児の暗褐色の頬であると、赤がそ(⏬)れほど際立たないで、(🧟)衣(📔)裳と(🍄)顔とが互に照りはえる。渋(🔸)い緑と、渋い茶(🕹)と、二つの(🏽)間色が映り(👪)合って、黄色人種の(🦂)肌がいかにもそ(🏿)の所を得、今更のよう(🥘)に人目を惹く。私は色(🈚)の調和が(🔭)作り出す(🛺)かくの如き美が他に(🤥)あるを知らないが、もし能楽が歌舞伎のよう(🏞)に(🌛)近(📷)代の照明(🍚)を用いた(🦌)としたら、(🍉)そ(🤺)れらの美感は悉くどぎ(🐎)つい光(💌)線(🙉)の(💇)ため(🥁)に(🐚)飛び(🕣)散(🍣)っ(🎥)て(🚐)しまう(☔)で(🏮)あろう。さればそ(🕰)の舞台を(✅)昔ながらの暗さ(💗)に任してあるのは、必然の約束に(🈚)従ってい(🛏)る訳であって、建物など(🐍)も古ければ古い程(🍛)いゝ(❣)。床が自然(🎃)のつやを帯びて柱(👎)や鏡板な(🚁)ど(🚼)が黒光りに光り、梁から(👔)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せた(🦉)ように(⏮)役(🤢)者(💛)の(📈)頭(🕷)上へ蔽いかぶさってい(🤝)る舞台、(🛵)そういう場(🐄)所が最も適(⛎)して(🏄)いるの(⛏)であって(💷)、その点から云え(⏱)ば近頃能楽が朝日会館や(⏬)公会堂へ(📃)進出するのは、(🍺)結構なことに違いないけ(🔬)れ(😃)ども、その(🎆)ほ(👗)んとうの持ち味は半分(🏵)以上失われていると思われ(🌽)る。

A「う(🍗)ん、鰻。生きて(❕)いるね。」(⏯)と(🍽)んちんかんな(💸)事(♑)ばかり言って、どんどん(🎃)先へ歩いて行く(🏘)。

A「君はそう云う(🥚)気がするかね(🌡)？」(🤤)