壇 蜜 ポルノ7

A「どうした(👺)っ(⬇)て大きなお世話よ。―――ああ、い(☝)い(🌚)気持(🚏)だった」

Aと、する(😵)ど(🔓)く(🗺)お叱り(👣)になり(🔠)ました。そ(🔣)の(🏚)おこえがひろまのすみ／(🏗)″＼(🎰)へ(👞)りん／＼とひ(🖱)ゞ(⏭)きわ(😾)たりまし(🚡)たので、いちどうはっといたしまし(🌰)て(🕓)、どうなるこ(☝)とかとい(👫)き(🌎)をころし(🎽)ておりますと、し(❓)ば(🌉)らくなんのものおともござりませな(🙁)んだが(🖌)、(🌺)や(🥛)がてさ(🌴)や(🚎)／＼と畳のうえにお(🏍)召しものゝすれ(👭)るけはいがいたしましたのは、(🚐)こゝろならずも奥が(⛰)た(😟)がごしょう香をなされたのでござ(😸)りました。それ(📹)から一のひ(🦂)めぎみのお茶々ど(⛱)の、二の(🔪)姫ぎ(👱)みのおはつどの、三の(🛶)ひめ君の(🍲)小督こごう(🍁)ど(🍛)のと、し(🦊)だいに御え(❎)こう(🐰)をなされまし(🥂)たので、そ(🍸)のよのかた／″＼もとゞこ(🚓)おりな(🤳)く済(📕)まされた(👄)のでご(💹)ざります。

Aこう云って、涙(🔝)にう(🍦)るむ(🏇)男の顔を(🥞)横目で見ながら、(🕎)かまわず刺ほって行った。また(🈷)我(👻)慢(🍯)づよ(🐲)い者がグッと(🐈)胆(⚽)を据(😎)えて、(📳)眉一つしかめず怺えて(🎈)居ると、

A（滋）僕はお前が承(🍩)知(🍮)しなければ夢子(🎲)と結婚しないと云(🔵)ふ(🚒)約束はし(📪)たけれ(📃)ど(💒)、結婚出(👰)来るか出来ない(✂)か分らなか(🌘)つたもんだか(👹)ら今日まで(🐬)黙つて居(🚲)たんだよ。若(🗺)し(🙍)も夢子から(🍝)断りの返辞でも来れば、僕(🚖)はお前にこんな(👋)話を聞かせない(🦕)でも済(👴)む(😻)だらうと思(📱)つて居たん(💙)だ。

A　私(🛰)は建築のことに(🕷)つい(💷)ては(🐵)全く門外漢で(👑)あるが、西洋の寺院のゴシック建築と(🌫)云うものは屋根が高(⛅)く／＼尖って(♋)、(🌚)そ(💇)の先が天(🙀)に冲せんとし(🌗)ているところに(😧)美(🛶)観が存するのだ(😑)と(🈹)云う。これ(🥋)に反して、われ／＼(🌭)の国の伽(🐦)藍では建物の上(🎟)にまず(🥨)大きな(🔉)甍(🎍)を(📹)伏せ(🏘)て、その庇(🈷)ひさしが作り出す(🌏)深(👥)い(👙)廣(🌀)い(🌛)蔭(⛏)の中へ全(⏬)体の構造を取り(🌏)込んでし(🐭)ま(🍸)う。寺院の(🅰)みならず、宮殿でも、庶(🌫)民の住宅でも(🤳)、外から見て(🌛)最も眼立つもの(💣)は、(🔸)或る場合には瓦葺き(💣)、或る場(🏑)合(🚣)には茅(🏼)葺き(🛡)の大きな屋根と(🔑)、そ(🐗)の庇の下にたゞよう濃い(📚)闇(🕢)である。時(🗑)とすると、白昼といえども軒から下に(🛤)は洞穴のよ(💐)う(🛅)な闇(🍍)が(👧)繞(🍱)っ(🛌)ていて戸口(📌)も(⚪)扉(💮)も壁も柱(🔛)も(📒)殆ど見え(☕)な(🔌)いことすらある。これは知(🗑)恩(🔲)院(🍄)や(🌸)本願寺のような宏壮な(🔧)建築(🎽)でも(💛)、草深い田舎の百姓家でも同様であっ(🐲)て、昔の(🐅)大概な建物が(📋)軒から下と(🚸)軒(🐆)から上の屋根の部分と(🆕)を(🐷)比べる(🔑)と、少く(😮)とも眼で見た(🥫)ところでは、屋根の方が(🔲)重く、堆く(🌉)、面積が大きく感ぜられる。左(🐭)様にわれ／＼が住居を営むには、何よりも屋根と云う傘(🏒)を拡げて大地(🥩)に一廓の日かげを(📹)落し(🌼)、その(🏖)薄暗い陰翳の中に(🔣)家造りをす(🕛)る。もちろん西洋の家屋にも(♒)屋根がない(❇)訳ではないが、そ(🌈)れは日光(💪)を遮蔽す(📈)るよ(🥈)りも雨露をしのぐ(🎭)ための方が(🌤)主(🐂)で(🐲)あって、蔭(🎋)はなるべく作らない(🐇)ようにし、少(🍠)しでも(🎹)多く内部を明りに曝すようにし(📠)てい(🏦)ることは、(👸)外形を見ても(📔)頷かれ(✝)る(🐞)。日本(🍅)の屋根を傘と(🕵)す(📗)れ(😕)ば、(🏸)西洋のそ(🎴)れ(❗)は帽子でしかない。しかも鳥打帽子のよう(📎)に出来(🅰)るだけ鍔つ(👃)ばを(👵)小さくし(🎍)、日光の(🌐)直(😖)射を(➿)近々と(🏤)軒端に(🐷)受ける。けだ(📡)し(🏭)日本(🎑)家の屋根(🕵)の庇が長い(🕵)のは、気候風土や、建築材料や、その他(🍾)いろ／＼の関係がある(🗳)のであろう。たとえば(🍊)煉瓦やガラスや(🧕)セメントのよう(🤩)なものを使わないところから、横な(🦒)ぐりの風(🚳)雨(🍶)を防ぐた(👀)めには庇(🥤)を深く(⬇)す(💚)る必(🍃)要が(🛠)あったであろうし(🐥)、(🦁)日本(🥞)人とて暗い部屋(🍳)よ(👔)り(🕙)は明るい部屋を便利としたに違いないが、是非なくあゝ(🌵)なったので(➿)も(🌙)あろう。が、美と云う(⚾)も(⭕)のは常(🏄)に生(🙇)活(🌊)の実際(🎁)から発達するもの(❕)で、(🛁)暗い部屋に住むこ(🍻)とを餘(🚚)儀なくされたわれ／＼の先(🤡)祖は、いつしか陰(🥀)翳のうちに美を発見し、や(🌱)がて(🏢)は美の目的に(🎖)添うように陰翳(✂)を(😜)利(🐼)用(🧘)するに至った(💛)。事実、日本座敷(🙉)の(🚉)美は全く陰翳の濃(😄)淡に依って生(🛶)れているので、(🙂)それ(🈂)以外に何も(🏄)ない。西洋人が日本座敷を見てその簡素(🦍)な(⏭)のに驚き(🏿)、たゞ灰色の(🤘)壁があるば(🧑)かりで何の装飾もな(🥊)いと云(🕙)う風(🤗)に感(🔥)じるの(⛩)は(🕜)、彼(😊)等(🚷)とし(🛤)ては(🥗)いかさま尤もで(🔝)ある(🎬)けれ(🍱)ども、それは陰翳の(🌩)謎(⭕)を解しな(🥫)いからである。われ／＼(⬇)は、(⚫)そ(🚅)れで(🎮)なく(🍏)ても太(🛡)陽(🐵)の光線の(♑)這入りにくい座(🧑)敷の外(⏹)側へ、土庇(〰)を出(📠)したり縁側を附けたりして一層日(🚳)光(🤯)を遠(⏪)のける。そして室内へは、庭からの(📽)反射が障子を透してほの明(🗨)るく忍(🌋)び込むようにす(🌚)る。わ(🤷)れ／＼の座敷の美の要素は(🧕)、この間接の(🈶)鈍い光線に外なら(🦔)ない。われ／＼は、この力のない、わびしい、果敢はかない光線が(➰)、しんみり落ち着(🧖)いて座(🅰)敷の壁(🏳)へ沁み込むように、わ(🥐)ざと調子の弱い色(🧦)の砂壁を塗る。土蔵とか、厨(🕴)とか、廊(🕍)下のよう(👞)なところ(✍)へ(🎏)塗(☔)るには照りを(🚊)つける(🥁)が(♓)、座敷の壁は殆ど(♐)砂壁で、め(🍋)ったに(🚵)光(🐳)らせな(🐻)い。もし光らせたら、その乏(🐰)し(🦐)い光線の、柔かい弱い味が(🚨)消え(🦒)る(🗄)。われ等(➿)は(🕎)何処までも、見(🏬)るから(😯)におぼつか(🦏)なげな(🗣)外光が、黄(🗳)昏色(💿)の壁の(🦋)面に取(🎻)り着いて辛(🛄)く(✳)も餘命を保っている(🤐)、あの(💐)繊細な明る(😿)さを楽しむ。我等に(🕚)取(💖)ってはこの壁の上の明るさ或はほのぐらさが何物の装(🕑)飾にも優るので(🐏)あり、しみ／″＼と見飽き(📈)がしないので(🗝)ある。さればそれ(🐶)ら(👇)の砂壁が(🔢)その明るさを乱さないようにとた(🏫)ゞ一と色の(🈹)無地に(🔏)塗って(🥉)あるのも当(👬)然であっ(❇)て、座敷(☔)毎(🏐)に少しずつ地色は違う(👙)け(🛐)れども、何(😶)とその違いの微か(🚄)である(🧘)こと(🤸)よ(🧥)。それは色の(📃)違(🍕)いと云う(✅)よ(👌)りもほんの僅かな濃淡(♉)の差異、見る人の気分の相違と(🎖)云う程のも(♌)のでし(🎦)かない。しか(🛀)もその壁の色のほのかな違(🎪)いに(🤠)依って、ま(😈)た幾ら(🐥)かずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調(🏾)を帯びる(🏠)の(🔑)である(🤐)。尤も我等の座敷にも(🌙)床の(🕕)間と云うものがあ(🏒)っ(➖)て(🛒)、(🍬)掛(👾)け軸を飾(🍡)り(😀)花を活け(🔈)るが、しか(🤬)し(🈂)それらの軸や花も(🤯)それ(💓)自体が装飾の役をしているより(⛩)も(🍠)、陰翳に深みを添える方が(😊)主になっている。われらは一つの軸を掛けるにも、その(🔪)軸物とそ(😘)の(🗿)床の間の壁と(🍔)の調和、即ち「床うつり」を(💌)第一に貴ぶ。われら(😉)が(🔭)掛け軸(🤪)の(🆎)内容を成す書や絵の(💲)巧拙と同様の重(💛)要さを※(「ころ(🤺)もへん＋(🌇)表」、第(🍚)4水準2-88-25)具ひ(🦔)ょうぐに(💠)置(🕯)くのも、実にそのためであって、床うつ(💞)りが悪かっ(🎈)たら如何なる(🏩)名(🧦)書(💊)画も掛け(🥧)軸としての価値(📋)がなくな(🏬)る(📹)。それと(🌯)反対に(🍀)一つ(🥠)の独立した(💼)作品としては大した(😒)傑作で(😚)もない(👶)ような書(⭕)画が、茶の間の床に掛けてみると、(⛎)非常(🚑)に(👽)その部屋との(🈸)調和(😜)がよく、軸も座敷も俄かに(💢)引き(🍨)立つ場合がある。そしてそう云(🍾)う(🐿)書(💪)画、それ自身としては格別のもの(👠)でもない軸物の何処が調和する(👃)のかと云(🚳)えば、それは常にその地紙や(🏆)、墨色や(😻)、※(「ころも(🔁)へん＋表」、第4水(🍗)準(🏰)2-88-25)具の裂き(🔙)れが持っている(👼)古色に(😉)あ(📲)るのだ。その(🎁)古色がその床の間(🍖)や座敷(😳)の暗さ(💸)と(🦎)適宜な(🔵)釣り合(🔧)いを保つのだ。われ／＼(🤜)はよく京都や奈良(✅)の名刹を(🌫)訪ねて、その(🔒)寺の(💦)宝物(🐈)と云われる軸物が、(💉)奥深い(📰)大(🦃)書院の床(👃)の(🚩)間(🍫)にかゝっているのを(⛵)見せ(♑)ら(🈲)れる(🚞)が、(🔂)そう云う(🛺)床の間は大(🎏)概昼も薄(🏇)暗(📘)いので、図柄な(🌝)どは見(🛸)分け(🥄)ら(💒)れない、たゞ案内人の(😸)説明を聞き(🚊)なが(🌸)ら(👅)消えか(🥟)ゝった墨色のあとを(⌛)辿っ(👨)て多(👥)分立派な絵(🌯)なの(🐜)であ(🚥)ろう(🍥)と(🤽)想像する(✡)ばかりであるが、(🈵)し(💰)か(📿)し(👊)そのぼ(🐵)や(🎡)けた古画(✴)と(🏩)暗い床の(🙇)間との取り合わせが如何(🚛)に(💤)もしっくりし(💣)てい(☝)て(🚲)、図柄の不鮮明などは聊かも問題でないばか(🥚)りか、(🔁)却って(👘)このくらいな不鮮明さがちょうど(🐄)適(🔏)しているように(🕥)さえ感じる。つまりこ(⬆)の場合(🌉)、その絵は覚束ない弱い光りを受け留めるための一つの(🏣)奥床しい「面」に(🤴)過(🆑)ぎな(💢)いの(🗂)であって(🙈)、全く砂壁と同じ(🎖)作用をし(🎁)かしていな(🏢)いのであ(❗)る。わ(🖍)れ(🛥)らが掛け(🌎)軸を択(🧙)ぶの(🍬)に時(💮)代や「さび(🚟)」を珍重する理由は(👻)ここにあるの(🛎)で(🍫)、新画は水墨や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の間の(🔴)陰翳を打ち壊すのである。

A「己もず(🏹)うずうしい(🔤)方じゃ退ひ(🤼)けを(🐦)取らねえ積(🤘)り(🚏)だけれど、あの女には(🎸)敵かなわ(📆)ねえや、あの洋服で此処(🤨)へ押し出(🍻)して来よ(🙋)うてんだか(🦉)ら」(🍥)