無 修正 中出し 若妻10

A「こ(⛏)の(♏)絵の(🍄)女(⚡)はお前(👄)なのだ。この女の血がお前の体に交って(🌻)居る筈(⛪)だ」

A「坊(🙋)ちゃん、お友(🎇)達(🎎)がいら(⛳)っしゃいました(🏁)よ」

A　狸は(🙀)、やけど切(🛴)傷よりも、(🎧)色黒(⚾)と聞いてはつ(🕠)とした。

Aと、勢(🧣)込んで這入って来た。幸(😲)子ははっと(👕)して、鏡の中の雪子の顔色が直す(💻)ぐに変(⚾)ったのを看(🍘)みて取り(🔜)なが(🛡)ら、(🎌)さ(🎚)あ(🕢)ら(🕷)ぬ体で、

A　(🥦)諸(🥔)君はまたそう云(🆕)う大き(🍈)な建物(😠)の、奥(😑)の奥の部(🐄)屋へ行くと、も(🔺)う全く外の光り(🎰)が届かなくなった暗がり(⏮)の中にある金(🥕)襖や金屏風が、幾間(🤺)を隔てた遠い／＼(🔅)庭(🎵)の明り(😯)の穂先を捉えて、ぽ(🛸)う(🔃)っと夢のように照り返(🐩)し(🍼)ているの(📴)を見たこ(📗)とは(🐶)な(🕒)いか。その照り返(🐽)しは、夕暮れの地平(💳)線のよ(🤟)う(🦀)に、(🕣)あたり(🚛)の闇へ実に弱(🛄)々しい(🥩)金色の明り(🚇)を投げてい(🌱)るの(🥥)で(👗)あるが、私は黄金と云う(💝)ものが(🏫)あ(✔)れほど沈痛な美しさを見せる時はない(📸)と思う。そ(🌂)して、その(😶)前を通(🕝)り過ぎ(🏸)ながら幾度も振り返って(🤬)見直(😬)すことがあるが、正(🗣)面から側面の(🔮)方へ歩を移すに随って、(💬)金地の紙の表面がゆっく(👅)りと大きく底(🤝)光りする。決して(🤼)ちら／＼(♏)と忙(🛒)がし(🌑)い瞬きをせず、巨人が(👢)顔色を変えるように、きらり、と、長(🦕)い(🚜)間を(🖌)置(🕣)いて光る。時と(🌾)すると、たった(🐟)今まで眠(🔈)ったよ(➿)うな鈍い反射をしていた(🎌)梨(🌻)地の金が(❌)、側(🔞)面へ廻ると(🕹)、燃え上(🔘)るように耀やいているの(🛐)を発見(🛫)して、こ(🦃)んなに暗い所でどうしてこれだけの光線(🥍)を集めることが出来たのか(🕐)と(👥)、(🕶)不(🕸)思議(🕤)に思う。それで(🔈)私(🚊)には(🤳)昔の人が黄金を(🍏)佛の像に塗(🚽)ったり、貴人の起居す(📢)る部屋の四(😔)壁(😦)へ張っ(🚎)たりした意(⭐)味(🏹)が(💜)、始めて頷(🖋)けるのである(🛁)。現代の人は明るい家に(🌐)住んでいるので、(🦃)こう云う(🐰)黄金の美しさを知(✂)らな(🤙)い。が、(🏬)暗い家に(🏩)住(🚫)んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたばかりで(🍶)なく、かねて実(🐂)用的価値をも知っていたのであろう。な(⚫)ぜなら(👣)光線の乏しい屋(🚕)内では、あれがレフ(🎁)レクタ(🍤)ーの役目をしたに違(🌭)い(😨)ないから。つまり彼等(🈷)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったの(🚩)で(🍂)はなく、(🙊)あれの反射を(➰)利用して明りを補っ(🔱)たのであろう。そうだ(🈵)とすると、銀やその他の金属(⚪)はじきに光(🐸)沢が褪あせてしま(📐)う(🦕)のに、長(🔫)く耀やきを失わないで室(📑)内(🚭)の(🥣)闇を照(🏨)らす(💃)黄金と云う(🍛)ものが、異様に貴ばれた(🚲)であろ(🤲)う理由を会(⏯)得する(🏮)ことが出来る。私は(⛹)前に、(🌂)蒔絵と(😶)云(🏞)うものは暗(😀)い所で見て貰う(🌉)ように(⛩)作(🤬)られ(🐿)ていることを云ったが、(🎅)こうしてみると、(🎽)啻ただに蒔絵ば(🕧)かりではない、織物などでも昔(➗)のも(🎄)のに金(🤦)銀の糸がふん(🔄)だんに使ってあるのは、同(🌪)じ(🐮)理(🐜)由に基づくこ(🦁)とが知れる。僧侶(🚤)が纏う金(⌚)襴の袈裟けさなど(😏)は、そ(🐭)の最もいゝ例ではないか。今日(🈴)町中まちなかにあ(😨)る(🐤)多くの寺院は大(🏋)概本堂(✂)を大(🏮)衆向(🃏)きに明るくしてある(🦓)か(🍢)ら、あゝ云う場所では徒らにケ(🍩)バケバしいばかりで、どんな人柄な高僧が着てい(🤛)ても有難(🌊)味を感(🍟)じ(🥄)ることは(😿)めったにないが(🍞)、由緒(🥧)あるお寺の古式に則った佛事に列席してみ(🏕)ると、皺しわだ(💠)ら(😷)け(🌚)な(🔽)老(🏚)僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅(🗳)と(🌳)、あの金襴の地質と(⏮)が、いかに(🌞)よ(🍷)く調(🌸)和し、いかに荘厳味(🔉)を増してい(😫)るか(🆎)が分る(➡)の(🌍)であっ(🌚)て(〽)、それ(🚺)と云うのも、蒔絵の(🎲)場合と同じように(🐝)、(🤧)派(🚸)手な織(🍵)り模様(🎨)の大部(📂)分を闇が隠(🍖)し(🔌)てしまい、たゞ金銀の糸がとき(🖨)／(😴)″＼少しずつ光るようになるからであ(🎙)る。それ(😛)から、これ(🚭)は私一人だ(📫)け(🔤)の感じ(🎇)であるかも(🆖)知れないが、(🔢)お(🎧)よそ(💬)日本人の皮膚に(🈶)能(💓)衣裳(💥)ほど映りのい(♒)ゝ(🙁)ものは(🈲)な(🕷)いと思う。云うまで(📆)もなくあの(🎂)衣裳には随分絢(🐑)爛なものが多く、金銀が豊(🍟)富に使ってあ(🥝)り、(🍇)しかもそれ(🦆)を着て出る(🦂)能(🌽)役者は、(👳)歌舞伎(🔋)俳優(🦍)のよ(😂)うにお白粉を塗(🏤)っては(🔡)いな(🌮)いの(💅)で(💲)あるが、日本人特有の赧(😦)あかみ(🏇)がかっ(📞)た褐色の肌、或は(⛔)黄色味(💩)をふくんだ象牙色の地顔(🦋)があんなに魅(🌍)力を発揮する時は(😐)な(🎓)いのであって(📒)、私(📋)は(👓)い(⛅)つも能を(🐦)見に行く度毎に感心する。金銀の(🌔)織り出しや刺繍(🎫)のあ(🛥)る袿(👕)うち(📡)きの類もよく似(🤑)合うが(👵)、(📶)濃い(📪)緑色や(😔)柿色(😕)の素襖、(🌃)水干、狩(💇)衣の(🦇)類、白(😌)無地の小袖(📠)、(🚩)大口等も実によく似合(🔹)う。たま／＼(⛳)それが美少年の能役者だ(😕)と、肌理き(💫)めの(⚾)こま(❇)かい、(🏳)若々しい(🕢)照(🏉)り(🗜)を持った(🔉)頬(➖)の色つや(🚣)な(🍲)ど(🗝)が(🔢)そのため(👭)に(🥟)ひとし(🕗)お引き立てられて、女(🖍)の肌と(🎟)は自ら違った蠱惑(⚪)こわくを含んでいるように(🕝)見え、なるほど(👦)昔の大名が寵(🌖)童の(🐎)容(🐬)色(📂)に(🙃)溺れ(🤣)たと云うのは此処のことだなと、合点が(💭)行く。歌舞伎の方で(⚫)も時代物や所作(📊)事の衣裳(🎷)の華美なことは能(💱)楽(💇)のそれに劣らな(🐣)いし、性的(😥)魅力の点に(🎀)かけてはこの方が遙かに能楽以(🎶)上とされているけれども、(🏝)両方をたび／＼見馴れて来ると、事実(🎃)はそれの反(🕊)対であ(📈)ること(💸)に気が(⛏)付くであ(🦄)ろう。ちょっと見(🛂)た(🧓)時(🖌)は歌舞伎の方がエロ(🐡)テ(📊)ィックでもあり、綺麗でもあるのに論はないが(💴)、昔はとにかく、(🆘)西洋流の照明を(🔟)使(🏣)うように(🎻)なった今日の舞台では、あ(🐹)の派手な色彩が(🥇)やゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(👍)うであって、仮に美しいとし(🤔)てからが、それ(🔑)が何(😮)処ま(👗)でも作った顔(🌙)であってみれば、生地の美しさのような実感(🤷)が伴わない。然るに能(🦀)楽の(👈)俳優は(🔰)、顔も、襟も、手も(🍖)、(🗑)生地のま(💘)ゝで登場(😬)する。されば眉(🍛)目のなまめかしさはそ(🔻)の人(🍪)本来(➿)のも(🌏)のであって(🤚)、毫(🏔)もわ(📔)れ(🔎)／＼の眼を(🍤)欺い(💁)ているの(👌)ではな(⛵)い。故(📓)に能役者の(🚦)場合は女形(🍃)や二(♋)枚(🤥)目の(👄)素顔に接して(🏕)お座がさめたと云(📹)う(⏫)ような(😥)ことは有り得ない。た(🍪)ゞわれ／＼の感じることは(🔦)、われ／＼と同じ色の皮(❓)膚を持った彼等が一見似合いそうにもない(🐜)武家時代(🥥)の派(🐡)手な衣裳(🚋)を着けた時(😧)に(💋)如(🐌)何に(📍)その(🐋)容色が(♍)水際立って見えるかと云う(🔐)一事で(📆)ある。かつて私は(♏)、「(👧)皇帝(⏹)」の能(🏎)で楊貴妃(🤾)に扮(🚔)した金(🕍)剛巌氏を見たこと(🎧)があった(♉)が、袖口から覗いているその手(💓)の美しかったことを今も忘れない(🔠)。私は(🎓)彼の手を見な(🧒)がら、(🔰)し(🕴)ば／＼(👋)膝の(⛑)上に(🛄)置い(🌁)た自分(💕)の(🥪)手を省(🖱)みた。そし(🌋)て彼(🎽)の手が(🌜)そんなにも美しく(📶)見えるのは、手頸から指先に至る微妙な掌てのひ(🚃)らの動か(🍬)し(🔷)方、独特の(🦋)技(🏤)巧(🔇)を(🤘)罩こめた指のさばきに(🤤)も(🤱)因るのであ(🎹)ろうが、それに(👵)しても、(🎤)その(🍞)皮(🐁)膚の色の、内部(🎏)からぽうっ(📳)と明りが射してい(🕚)るような光沢(🕉)は(🏊)、何処(🚈)から来るのか(🏭)と(🍭)訝しみ(🔣)に打たれた。何となれば(💒)、そ(🚞)れは何(🏽)処までも普通の日本人の手であって(🆚)、(😆)現に私が膝(👚)の上についている手と、(✔)肌の色つやに(🧔)何の違っ(🗺)たところもない。私は再び三たび舞台の上の金剛氏(♑)の手と自分の手(🏘)とを見(🛳)較べたが、いくら見較べても同じ手である。だ(🛒)が不思議に(🔴)も、その同じ手が(😼)舞台にあっては妖しいまでに美しく見え、(🥝)自分の膝(🏣)の上にあっ(🛣)ては只の平凡な手(⏰)に見え(📎)る(🈸)。かく(👿)の如(🤫)きことはひとり金剛巌氏の場合(🔣)のみで(😱)はない。能にお(🦐)いては、(🛐)衣裳の外へ露あ(💐)ら(🐻)われる(🍨)肉体はほんの僅かな部分(🎀)であっ(🌰)て、(🌻)顔(🔣)と、(🕣)襟くびと、手(🚆)頸(🐀)か(👞)ら指の先(🐤)まで(😺)に過ぎず、(🗄)楊貴(🐈)妃のよ(🏺)うに面を附けて(📤)いる時は(📽)顔さえ隠れて(🥎)しまう(🧜)のであるが、(😭)それ(⬛)でいて(🚹)その僅か(🤥)な部分の色つやが異様に(㊙)印(🎄)象的になる。金剛氏(📭)は特にそうで(🍜)あったけれども、(➿)大概の役者の手が(🚇)、何の奇(🔰)もな(🔽)い当(👷)りまえの(🎢)日本人の手(🔮)が、現(🆒)代の服装をしてい(😃)ては気が付かれない魅惑(💲)を(⚪)発揮し(😅)てわれ／(🎊)＼(📀)に驚異の眼を見張ら(😋)せる。繰り(🦖)返して云うが、(🖐)それは決して美少年や美男(🥁)子の役者に限るので(🥝)はない。たとえば、(🥏)日常われ(🈷)／＼(🔯)は普通(🙍)の(🧀)男子の唇(🕖)に惹き付(🏭)けられる(💡)ことなど(⏸)は有り得(🍡)ないが、(🎨)能の舞台で(🔑)は(👍)、(🏿)あの黝く(🌂)ろずん(🍗)だ赤(🌺)みと、しめり気を持っ(🛬)た肌が、口紅をさ(⛳)した婦人の(🌎)そ(🐾)れ(🌂)以上に肉感的な(🦔)ねばっこ(🕢)さを帯びる。こ(🥔)れは(⛅)役者が謡いをうたうために始終唇を唾液(🍰)で濡らす(🕟)故でもあろう(🏫)が(🚺)、し(🤜)かしその(🛸)せい(🤱)ばかりとは思えない(🥁)。また子方の俳優の(📩)頬(🕑)が紅潮を呈してい(🤹)るのが(🐧)、その赤さが、(😷)実(💴)に鮮やかに(🎱)引き(🌸)立って見(🏴)え(🌿)る。私の経(🐜)験(💏)では緑系統の(🏫)地(🕙)色の衣裳を着けた(📀)時に最も多くそう見えるので、色の(🎄)白い子(🖼)方(🏇)なら(🐖)勿論で(🤰)あるが、実を云(📵)うと色の黒い子方の方(⏩)が、(🍃)却ってその赤味の特色(🥀)が眼立つ。それは(♿)なぜかと云うと(🔟)、色白な(🌃)児では白と赤との対照が(🎦)あまり刻明で(〽)ある結果(⛅)、能衣裳の(🌒)暗く沈んだ色調には少し効果(🍀)が強過ぎる(⬛)が、色の黒(🥝)い児の暗褐色の頬であると、赤がそれほど際立(🥣)たない(🔇)で、(❗)衣裳と顔(🏰)とが(🤔)互に照りはえ(🍪)る。渋い緑と、(💲)渋い茶と、二つの間色が(🚰)映(♉)り合っ(🍁)て、(👮)黄色人種の肌(🛌)が(🍄)いか(👿)にもその(🅿)所を得、今更のように人目(🍦)を惹く(⬆)。私(🔃)は色の調和が(🕣)作り出す(💕)かくの如(🕢)き美(😲)が(🍧)他にあるを知らない(🌨)が、も(🚓)し能楽が歌舞伎の(💑)ように近(🌁)代の照(🐳)明を用(🍎)いたとし(🤟)たら、それらの美感は悉(🅰)くど(🗓)ぎつい光(♌)線(🙂)のため(💰)に飛び(🥀)散っ(🏎)てし(🛏)まう(😸)であろう。さ(🚸)ればその舞台を昔な(🆑)が(🥗)ら(🚛)の暗(✅)さに任し(🛷)てあるのは、(🈚)必然(☕)の(👕)約(🤟)束に(👋)従っている(💫)訳(🐆)であ(✝)って(🛠)、建物な(🛑)ども古ければ古い(🐈)程い(🕗)ゝ。床(🗽)が(🌴)自然の(🍀)つ(🏬)や(📍)を帯(🚃)びて(😿)柱や鏡板などが(❓)黒光り(🚌)に光り、梁から軒(⬜)先の闇(🤳)が大きな吊(🤰)り鐘を伏(🐉)せ(👞)たよ(♓)うに役者の頭上へ蔽いかぶさってい(🛏)る(💳)舞台(😴)、そういう(🍳)場所が最も適してい(♿)るのであ(👌)って、(🔱)そ(🐥)の点から云えば近頃能(🌬)楽が朝日会館や公会(✔)堂へ進出(🚿)す(💼)るのは、結構なこと(🐤)に違いないけれども、そ(🧝)のほん(🤩)とうの持ち味は半分以上失われていると思わ(⚽)れる。

A「約束(🧤)がなけりゃあ、(🏹)この次に己お(😖)れと踊(🦔)ろう(🔨)か？」