ねぇ 学校 で 中出し エッチ し ちゃお 乙 葉 ななせ8

Aさ(❗)う云へば一(🔝)体(🚤)、(😄)吉(🕧)井長田（(🙂)秀）(💭)の(👥)諸君なども氏を先生と呼(🐜)んで然(🐿)る(📝)べ(🥊)き人達であ(🚱)るが、此の時(🏈)分(🔲)から矢(🕳)張「小山内氏々々々々」と云つて(🍉)ゐたやうだ。そ(🅾)ん(🎾)なことから考へると、氏(🕘)は後(🕙)輩(🍌)から(🚋)先生(👭)扱ひに(📀)さ(♓)れるのがイヤ(⛪)だつた(🗯)ので(🏇)もあらう。氏はわれ／＼(🎐)を引率(🏀)してしば／＼品(🕐)川洲崎等へ遊びに行かれた(👧)が(🚌)、そ(🔖)んな時(🚅)に(🌏)も全く同(🦕)輩の態度で、威張つ(🍌)た(🌓)り勿体ぶつたりする風はなかつた。長田君や吉(😪)井君(📋)は最も無遠(🀄)慮で、全然(🖍)飲み友達扱ひにしたが、氏も亦さ(🆔)うされるのが嬉しいらし(🕤)かつた。だから遊(🤦)びに行くと云つても、(➕)氏が奢つて(🎮)くれる訳ではなく、誰(🍂)でも(♓)持(🙎)つ(〽)てゐる者が(🤸)財(🚁)布をハタく(🧘)の(🎢)で、われ／＼後輩が氏を御馳走する場合も(🍪)珍(💖)しくな(⏮)かつた。氏のかう云ふやり(🧐)方(⛳)を、「小(💱)山内(📫)先生ともあらう者(🍃)が」と批(🗑)難する人もあつた(🍱)け(🐙)れども、そこ(🍘)が可(🚧)愛(♊)いところでもあ(💛)つて、(🦖)氏は幾つにな(♿)つても書生ツぽ流が抜(🎽)けないのであつた。つまり私(😘)は、氏のか(🍏)う(🍜)云ふ書(👊)生(🌰)ツぽ(⚽)流とウマが合はなくなつたのだ。私にしてみれば(🥈)昔から「先生」と呼んで(🛁)ゐた人を今更(🌀)「氏」扱(🥓)ひにするのは変であ(🔗)つたが、氏にして(🐴)みれば、私がいつの(🧝)間に(✈)か(🤝)書生臭味を(🔤)脱却し、二重廻しに山高帽と云ふいでた(🚈)ちで「先生(😧)」などゝ(🕙)呼びかけるの(🖱)が、気障に聞えたので(🧕)あら(🍠)う。それ(🈲)に私は、隠れ遊び(🏸)は嫌ひでな(🆓)かつたが、大勢で(🏓)遊(🍰)廓へ(⛎)繰り込むと(🍹)云ふやう(🎅)な(🤯)趣(🕒)味を好まなか(💭)つた(📂)ので、後に(🏭)はさう云ふ(🐽)附(🚷)き合ひをなるべく避ける(📐)やうにし(😺)た(🍾)のが(🥕)、生意気だと思はれた一つの原(🦅)因(🏤)でも(🗳)あるだらう。何(🦕)にしても氏の私に対する反感は(🧖)、相当長(🚐)い間続いた。それかあらぬか自由劇場は第三回の試(🔽)演(👿)以後新進作家の戯曲を上(🚾)演す(🦅)るやうに(🕠)なつて、長田君(🆓)の「歓楽の鬼」、萱野君(🌆)の「鉄輪」、吉井君の「(🈸)河内(🃏)屋与兵(🎯)衛」(🕡)、及び西鶴の(⏮)世(🕥)之介を扱つた何とか云ふ戯曲、秋田君の「槍の権(🍟)三の死」、同「第一の暁」(🍸)（？）等(🛠)の作品が次々に有楽座の舞(🔍)台(🕞)に上(😥)つたが、私の(🤤)作品は不幸にしてその(🙅)選に洩れた(🙃)。尤も私(🎪)は劇壇に野心もなく、又さう多く(🏽)の(♊)戯曲を書(📝)いて(👩)もゐなかつたから、(🏳)「選に洩れ(🤚)た」(👭)と云ふ意(🥡)識は(🗂)なかつ(🥋)たが、「(🍣)鉄(🥁)輪」が(👑)上演(🥡)され(Ⓜ)た時に左團(🗜)次(🌘)が私の「信(🌇)西」を推(🚸)挙(🍐)し、小山内氏の反対に依(🏮)つ(🔓)て(🌹)それが中止に(🛫)なつ(😡)たと(🔺)云ふことを聞いた時は(⛺)、正(🍱)直のところ(🐸)、多少淋しい気がしないでもなかつた(😥)。氏(🌜)が(🚣)「信西」に反対(🥞)されたのは相当の(🤸)理由があつ(⛷)ての(🕤)ことで(🕦)、(🌍)単(🏒)なる反(🤱)感の結果と取(🔌)るのは(💴)邪(🏳)推かも知れない。が(📨)、劇壇に野心はな(🎭)いにしても、当時の私は自分の戯曲が実演され(🔪)る機会にま(🉐)だ(🍍)一遍も恵ま(🧞)れてゐ(💘)なかつ(🌰)た(💟)の(🕥)で、その絶好の(♈)機会が妨(🌔)げ(🍳)られたと聞い(🌂)て(📴)は、氏を恨(💑)めしく思つ(📈)たことも事(🏕)実である。（「信西」はその(🗜)後(👭)大正七年頃に初めて上(✨)山草人が有(🍡)楽座(🐃)に上演し、(💹)同十四年頃に至(💵)つて漸く左(📼)團次が(🥛)歌(🤠)舞伎座の舞台にかけた）それ(🔊)からずつ(😱)と後、大正九年か(🤼)十年の頃(🧞)、猿之助(🔋)が菊池君の「父帰(🔖)る」(🔳)と(🕦)私の「法(💬)成寺(🌓)物語(🚈)」を以(🎻)て(🤘)春秋座の(💉)旗上げ(🌤)をした時、(🍂)私(♓)は特に小山内氏(🚟)の舞台監督を希(☝)望し、猿之助もそれに賛成して氏の所へ頼み(🚱)に行つたが(🤩)、何故か氏はその依頼を拒絶(🐾)され(👁)た。私(🌒)はその折も(🚕)「(🦑)まだ昔の反感が残つてゐるの(😻)かも知れな(🏁)い(👉)」と(🔡)感じた。しかしかう(🔕)云(🙌)ふ関係(🈸)は(🉐)私(📯)ばかりではないのである。氏と(🚐)師(👪)弟(🍹)の縁を結んだ者は誰し(🛠)も(🐷)覚えがあるであら(💝)うが、(💋)大(🚃)概一(🕟)度はこんな思ひをしてゐ(👓)る(🎦)の(🐾)で(🌈)ある(🥅)。和(🌓)辻なども私より(🦋)前(⛰)の弟子で(🙎)あり(🤹)、原(📈)稿(🐲)の世話などして貰つたのだが、氏の(🏰)最初の外遊(💪)の時以来(💥)離れてしまつた。吉井も嘗て(🍃)プ(🌓)ラン(🥪)タンで(🗞)氏と猛(💮)烈な喧嘩をした。此の時(🕑)は私は居(💅)合は(📲)せなかつたが(🐆)、満(😗)座の(🌈)中で氏(📮)が(🛴)吉井の戯曲の悪口を云(🍌)ひ出して(🏑)、それも遠(👵)廻(🥪)しにチクリチク(🚆)リと搦んで来るので、「そ(🖌)んなことを云(🔱)つたつてお(📄)め(🗞)へには書けめえ」と、(🆙)吉(🍜)井が(🚩)憤然(🗯)としてタ(☝)ンカを(🌕)切(⏸)つた。すると(🎲)小山内(🙈)氏は顔色一変、眼に(🏓)一杯(🚉)涙を溜めてス(✈)ゴスゴと(🚞)会場(🌆)を出て(🐪)行かれたと(♌)云ふ。此(🔠)の喧嘩なども吉井に(⛩)対する氏の嫉妬が(⏳)多分に原因し(🌂)てゐるので、氏(📫)は舞台(🧀)監督と(❇)しては第一人者であり、他(👩)人の作品の(🔛)リアレンヂメントは得意であつたが、創(💶)作脚本(🌎)の出来栄(🌠)えは余り芳(👽)しく(📅)なかつたものだから(🦒)、新進戯曲家としての吉(🚢)井の(😝)声名が癪に触つ(🕞)たのに違ひ(🚂)ない(🛅)。だか(🥇)ら「おめへには書けめえ」(🥩)と云ふ吉井の(✖)一言は、痛い所を(🌱)刺し(📑)た(⚓)訳だつた。それでも吉井の(🎇)や(📽)うにアケス(💽)ケ(🌰)に(🏰)喧嘩してし(🥪)まへば却つ(📦)て(👵)後がサツパリするのだ(🍪)が、私の場合はさうでなか(🙋)つ(🏜)たゞけ(🛤)に、いつまでも祟つたのである。

A　(🈲)もっ(🏣)とも(✋)っとひど(💚)い孤独が来るだ(🍍)ろう。仕方がない。かねて(🕔)腹案の、長い小説に、そろそろ(🙆)取り(🍕)かか(🎇)る(🐯)。

Aナオミの態度は凄(🌕)すご(🕌)いほど落ち着いたもので(⏬)し(🍦)た。その口辺には小憎らしい(😂)薄笑(➿)いさ(💐)え(💢)浮かんでい(🤘)ました。

A幸子姉上様

A「(🚾)も(🔋)う、骨のずい(🎗)からの怠けものです。」(🍴)き(🛺)っぱり答えた。

A「で(🆙)も、何だかお前、(🧤)元気が無いぢ(🏸)やないか(📥)。」(😃)