いや えろ6

A春(🛍)松検(🛺)校の(🕟)家は(💎)靱(🥞)うつ(♐)ぼに(🌱)あって道修町の鵙屋の(🥥)店から(⛏)は十丁ほ(🐈)どの距離きょりであった(🕊)が(📦)春琴は毎日丁(🔮)稚でっち(💉)に手を曳ひか(🈴)れて稽古に通(👽)ったその(⌛)丁稚というのが当時佐助と云った(😫)少年(📌)で(🔨)後の温井検校であり、春(👗)琴との縁がかくして生じ(🐚)たのであ(🐧)る。佐助は前に(💭)述べたごとく江州日野の(🎪)産であ(🍪)って実家(⛎)は(💠)やはり薬屋を営み彼の父も祖父も見習(💑)い時代に大阪に(💸)出て(⏯)鵙(🌇)屋に奉(👱)公をした(🚩)こ(🎄)と(🤪)がある(🚒)という鵙屋は実に佐助に取っ(🔎)て累代るいだいの主家であ(⏸)った(🚉)。春琴より(✴)四つ歳上で(🕓)十三歳(👽)の時(😃)に始め(🥗)て奉(💸)公に上ったのであるから春(😌)琴が九つの歳すなわち失明した歳に当るが(♑)彼が(🏂)来た時は既に春(➡)琴の(🔸)美(👩)しい瞳ひとみが(🔸)永久(🔰)に鎖とざされ(😱)た(⤴)後であった(🐀)。佐(🍡)助は(🚊)このこと(🥁)を、春琴の瞳(🌧)の光を一(✍)度も見なかったことを後年に(🕚)至る(🥓)まで悔くいていな(😥)いかえって幸福であるとし(🏜)た。もし(🥖)失(👂)明以前を知っていたら失明後の顔が不完全(🧗)なものに(🐛)見えた(🈴)ろうけれども幸い彼は彼女の容貌に何一つ不足なものを感じ(🐨)なかっ(🔺)た最初から円満(📙)具足した(🕑)顔に見えた。今日大阪の上(💕)流(🗂)の家庭は争って邸宅ていたくを(🧜)郊外こ(🎓)うがいに移し令嬢れいじょう(♐)た(🏑)ち(🚛)も(🍐)またス(🃏)ポー(⏱)ツに親し(🤵)ん(🌯)で野外の(📓)空気や日(🏇)光(🚸)に触ふれるから(💫)以(🖋)前のような深窓の佳人(👻)かじ(🚶)ん式箱入娘はいな(🤹)くなっ(💣)てしまったが(🚠)現在で(🕓)も市中(🙄)に住(👐)んでいる子供(🖕)たちは(⛸)一般に体格(🥨)が繊弱せんじゃく(🈯)で顔の色など(🙁)も(💁)概がい(🛳)して青白い田舎(💤)いなか育ちの少年(🌁)少(🕞)女とは皮膚ひふの冴さえ方が違う良く云え(🏷)ば垢抜あかぬけがしてい(🥟)るが悪く云えば病(🏕)的である。これは(🌊)大阪に限ったことで(👏)な(💨)く(💰)都会の通有性(🦆)だ(🐄)けれども江戸では女でも浅黒いのを自慢にしたく(🕟)らい(🌃)で色の白きは京(🌮)阪に及ばない(💜)大阪の旧(🐪)家に育ったぼんち(🌆)などは(🕙)男でさ(💁)え(🤠)芝居しば(👗)いに出て来る若(🛸)旦那わ(🚆)かだんなそのままにきゃし(🎫)ゃで骨細なのが(🎐)あり、三十歳前(🎃)後に(🌊)至って始めて顔が赭あかく焼けて来て脂肪しぼうを湛たた(😧)え(😍)急に体が太(😻)り出して(🛐)紳士しんし然たる貫(🖨)禄かんろくを備える(🍅)ように(👪)なるそ(😋)の(😭)時分までは(🚌)全く婦(🌂)女子も同(😡)様(❣)に色が白く衣(🚺)服(🎛)の好みも随分柔弱に(🆘)ゅう(🍿)じゃくなのである。まし(🌟)て旧幕時代の豊かな町人の家に生れ、非衛生的な奥深(🍬)お(🖥)くふ(🌽)かい部屋に垂たれ籠こ(🎑)めて育った娘(🚙)た(📉)ちの透(🍁)すき(🔸)徹と(👭)おる(🐋)よ(🥊)うな白さと青さと細さとは(💄)ど(🔚)れほど(🧚)であったか田(🧓)舎者の佐助(🆔)少年の眼(📦)に(🕗)そ(🤒)れが(🚡)いか(🐌)ばかり妖(🐉)あ(🕯)や(👧)しく艶えんに映っ(⏩)たか。この時春琴の姉が十(💴)二歳す(😰)ぐ下の妹が六歳で、ぽっと(👡)出の佐助にはい(🔰)ずれも鄙ひ(🥍)なには稀まれな少女に見えた(🌂)分けて(🎷)も盲目(😅)の春琴(🕢)の不思(🆒)議な気韻きいん(🥏)に打たれた(👺)という。春琴の閉じた眼瞼が姉(👱)妹たち(🍪)の開いた瞳よ(🌥)り明るくも美し(🧀)くも思われてこ(📨)の顔はこれでなければ(🍠)いけないのだこうあるのが本来だ(❗)とい(💅)う感じが(🔅)した。四人の姉妹(🙄)のうちで春琴が最(🕦)も器量よしという評判が高かったのは、たといそれが(💵)事実だ(🛶)と(🏮)し(🔺)ても幾分いくぶ(🎡)んか彼女(📜)の不具を憐(🔵)あわれみ(📱)惜(📄)おし(🛒)む(🏊)感情が手伝って(😤)いた(🌵)であろうが佐助(🍻)に至(🧟)って(📢)はそ(🛄)うでなかった(🍠)。後日(👪)佐助は自(🐬)分の(👂)春琴に対(🥇)す(👄)る愛が同情や(🥊)憐愍れんびんから生(🏁)じたと(✍)いう風(💭)に云わ(🚩)れることを何より(💑)も(🦔)厭い(🆎)といそん(🤪)な観察をする者があ(🐏)ると心外千万(🗝)で(⤴)あるとした。わしはお師(📮)匠(👾)様のお(🖍)顔を見てお気(🍂)の毒とかお可哀かわ(🌖)い(📇)そう(🎀)とか思っ(🛐)たこと(🎀)は一(📑)遍(🍀)いっぺんも(✔)ない(🐄)ぞ(🚭)お師匠様に比べ(😂)ると眼明(🔪)き(🌮)の方がみじ(🕞)めだぞお(🏵)師(🎀)匠(👬)様があのご(➰)気象(🐨)とご器量で何(🎵)で人の憐れみを求められよう佐助どんは可哀そうじゃ(🌀)とかえってわ(👉)しを憐れんで下す(💐)っ(📫)たも(🥗)のじ(😳)ゃ、わしや(🚢)お前達(🏸)は眼鼻(🍽)が揃そ(🚒)ろっ(🎒)ているだけで外(🍎)ほかの事は何(🍊)一つお師(🍔)匠様に(➖)及ばぬわし(🚹)たちの方が片(🌘)羽ではない(🎱)かと云った。ただ(🔙)しそ(📌)れは後の話で佐(🎻)助は最初燃える(🈺)ような崇拝すうはいの(🤧)念を胸の奥底に(🤔)秘めながらまめまめし(💥)く仕(😓)えていたのであろうまだ(👉)恋愛(🕝)れん(📘)あいとい(♓)う自覚(👴)は(🆗)な(📐)か(🏞)ったで(📀)あろ(😎)うし、あっても相手は頑是がんぜない(🖍)こい(🛑)さんである上に(🔙)累代の主家(🤮)のお嬢様である(🍼)佐助としてはお供の役を仰おおせ付かって(💑)毎日一緒いっしょに道を歩くこ(💚)との出(👼)来(🌀)る(💗)のがせめてもの慰なぐさ(🤵)めであっただろう(🐁)。いったい(🌴)新参の少年の身をもっ(🤩)て大切な(❣)お嬢(⛽)様の手曳てびきを命ぜられたと(🌉)いうの(⛵)は(🔶)変なようだが始めは佐助(🚱)に限(🌯)っていたのでは(❄)なく女(🔓)中(🖕)が附(🌨)いて行(⛲)くことも(🏵)あり外の小(😢)僧(🚓)や若僧(👁)が供(🔫)をす(😭)るこ(🍋)とも(📽)あり(😃)い(🤒)ろい(👉)ろであ(🕋)っ(😫)たのをあ(🔩)る時春琴が(💽)「佐助ど(🧡)んにし(🧠)てほしい(🤨)」と(🀄)い(🦉)ったのでそれから佐助の役に極(♐)きまったそれは佐(🌋)助が(🎌)十(🍿)四歳になっ(🕤)てからである。彼は無上(💏)の光栄に感激(🔋)かんげ(🍧)き(🐖)し(💤)な(💺)が(🥠)らい(🤭)つも春琴(🥉)の小さな掌てのひら(⏪)を己おのれの掌の中に収めて(📏)十丁の(🎈)道のりを春松検(🕡)校(🏛)の家に行き稽古の済むのを待って再び連(❄)れて戻(🍃)もどるのであ(🏭)ったが途中春(🛏)琴はめ(🎶)ったに(☝)口を(🎰)利(😓)いたこ(📚)と(💗)がなく、佐(🚂)助もお嬢(🈸)様が話(⛸)し(⏺)かけて来ない限りは黙々もくもくとしてただ過ちのないよ(🧕)うに気を(⛵)配った。春琴は「何でこい(🐬)さんは佐助どんがええ(🕧)お云いで(🚦)したんでっか」(🍶)と尋たずねる(🏁)者があっ(🌝)た時「誰よ(🗿)り(🥘)もおと(👝)なしゅう(🛋)て(🍅)いら(🌗)ん(🍎)こと(🌩)云(〽)えへん(🚿)よって」と(🦌)答えた(🍱)のであった(🗒)。元来(🕖)彼女(🤙)は(🔽)愛(🚦)嬌(🍜)に富み人(🎣)あ(🐹)たりが良か(🚫)ったこ(🏟)とは前に述べた通りだけ(🔭)れども失(🏉)明以来気むずかしく陰鬱(🥚)いんうつにな(😏)り晴れやかな声を出すことや笑うことが少く口が重(🤒)く(🦌)なっていたので、佐助が余(🆚)計なおし(🚏)ゃべりをせず役目だけを(🗑)大切に勤(🏣)めて邪魔じゃ(🐿)まにならぬようにして(🗽)いる所が気(🐵)に入(📅)ったので(😐)あ(🕑)るかも知れない(🕦)〔佐助は彼女の笑う顔(🌒)を(🐛)見る(📃)のが厭い(🏖)やであった(🔄)という(🗃)け(🕢)だし盲人(🥙)が笑(🐈)う時は間が抜け(🎓)て哀あわれに見える佐助の(🚕)感(🎪)情で(🍹)はそれが(🛃)堪たえられなかった(🖊)のであろ(🧠)う〕

Aと(👰)、そのまア(📭)ちゃんと呼ば(🚮)れ(🎊)た男(🏆)は、ニヤニヤ笑ってマンド(😻)リンを棚(🔏)の上(🆑)に置きながら、

A私の知(📶)り得たこう云(🐠)うい(🏓)ろい(🦌)ろ(🥩)の資料は、かねてか(⛏)ら考(🍃)えていた(🐒)歴史小説(🏌)の計画に熱(📝)度を加(🥄)えずにはいなかった。南朝、―――花の吉野、―――山奥の神秘(🍈)境、――(🔶)―(🔯)十(🌄)八歳になり給(📵)ううら(🕝)若き自天王(🔢)、―――楠二郎正秀、―――岩窟(🍇)の奥に隠された(🗼)る(⛺)神璽、(🏧)――(🏵)―(😛)雪中(💬)より血を(🥞)噴き(🆘)上げる王の御首(💱)、(👅)―(😭)――と(👬)、こう並べてみただけで(👻)も、これほど絶好な題材はない。何し(☔)ろロケー(🏊)シ(🤩)ョンが(🏊)素敵である(😿)。舞台には渓流けいり(🕊)ゅうあり、(😪)断(🧞)崖だ(🔡)んが(🦎)いあり(🧜)、宮(🐙)殿きゅうで(🕐)んあり、茅屋ぼ(🤾)うおくあり(🕸)、春の桜さ(🎤)くら、秋の紅(🏘)葉もみ(♏)じ、それらを取り取りに(🔜)生かして(👁)使える。し(🚨)かも(🚳)拠より所のな(🚾)い空想では(😻)なく、正史(🍅)はもちろん(🚈)、記録や古文書が(🏏)申し分(🍕)なく備わっている(🚚)のである(🏉)から、作者はただ(🌓)与え(🕔)られた史実を都合つ(🔎)ごうよく配列するだけでも、(🌵)面白い読み物を作り得る(⭕)であろう。が(🧡)、もしその上に少しばか(🍠)り潤色じ(💣)ゅ(👥)んしょくを施ほど(🕐)こし、(🆓)適当(🚚)に口碑や伝説(🤘)を(🏦)取り交まぜ、あの地方に特有な(🧡)点景、鬼の子孫、大峰(🍺)おおみねの修験者し(👜)ゅげんじゃ(🎾)、熊野参り(👀)の巡礼(🗿)じ(🉐)ゅんれいなどを使い、王に配するに美(🤜)しい女主人公、―――大塔(🖊)宮のご子(💝)孫の女王子おん(💾)なみ(🈸)こなどにしてもいいが、―(🍇)――を創造したら、(🕐)一層面白くなるであ(🏄)ろう(🦈)。私は(🤟)これだけの(🎐)材料が、(🤴)なにゆえ今日まで稗史は(💍)いし(⚽)小説家の(🌔)注意(📿)を惹(🧘)ひか(🍢)なか(🐤)っ(🐑)たかを不思(🔇)議に思った。も(📣)っとも馬(😐)琴ばきんの(🥎)作に「侠客(🤚)きょうかく伝」という未完物がある(🍘)そうで(🙁)、読ん(🤹)だ(😞)こ(🐖)と(🚓)はな(👂)いが、(🧘)それは楠氏の一女姑(🌏)摩姫(🍗)こまひめと(🕴)云う架空かくうの女性を中(💥)心にしたものだと云うから(👼)、(🕳)自天王の事蹟じせきと(🏿)は(🛣)関(🛃)係(🛤)が(🎖)ないらしい(🥖)。外(🏖)ほ(🔇)かに(💲)、(🔗)吉野(🦂)王を(❎)扱あ(👠)つかっ(🏪)た作品が(💡)一つか二(🏿)つ徳川時(🥕)代にあるそうだけれども、それ(👸)とてどこ(💧)まで史実に(🗨)準拠じゅん(📯)きょしたものか(🤚)明かで(💜)ない。要するに普通ふつう世間(🖨)に(🎑)行き亘わたっている範囲はん(📐)いでは、読み本にも、浄瑠璃じ(👱)ょうるり(🈳)に(📷)も、芝居し(🅰)ばい(🍛)にも、ついぞ(🕦)眼(🐆)め(🍥)に触ふれたものはないの(🎑)である。そんなことから、(👺)私は誰(🍋)だ(🌳)れも手(🐙)を染め(🌁)ないうち(👅)に、自(🐅)分が是非共ぜひ(😻)ともその(💴)材料をこなし(🔯)てみたいと思っ(☝)て(👳)い(🕡)た(💬)。

A「(🤳)何ですか。」

A　すこしずつ変っ(🦀)ていた。謂わば赤黒い散(🍖)文的な俗物に、少し(🖤)ずつ移行していたので(📺)ある(📸)。それは、人(🕧)間の意志に依る変化ではなかっ(🎅)た。一朝め(🚡)ざ(🌅)めて(👛)、或(😭)る偶然の事件を目撃した(🔹)ことに依って起っ(🤘)た変化(🏥)でもなかった。自然の陽が、五年(🛣)十年の風が(🧥)、雨が、少しずつ少しず(🤩)つかれの姿を太らせた。一茎の植物に似ていた。春(📧)は花咲(🐤)き、(🌺)秋は(💏)紅葉する(🍂)自(➕)然の(📼)現(🏋)象と全く似てい(🐠)た。自然に(🌵)は、かなわ(🥜)ない(🍛)。とき(🍌)ど(😦)きかれは、(🤘)そ(💌)う呟つぶ(😰)や(😥)いて、醜(🤖)く苦笑した。け(🆘)れども、全(👷)部(🔅)に負(⛸)けた、きれいに負(🧠)けたと素直に自覚して、不思議に(💢)フ(🚈)レッシュな気配を(🌺)身辺(🏊)に感じ(🤮)ることも、たまにはあ(👫)った。人間はここからだ(🐙)な、(🔃)そう漠然と(📁)思うのであるが、さ(👫)て、さ(💁)しあた(📬)っ(🍇)ては、(🥗)な(💞)んの手が(🏛)かり(🖥)もなか(♈)った(🕟)。

A　狸の(⏪)働き振りを見るに(💁)、一心(👬)不乱どころか、ほとんど半狂乱に近い(🍧)あ(🔚)さ(🕜)ま(👢)しい有様である。ううむ、う(🙎)うむ、と大袈裟に唸りながら、めちや苦(🏟)茶(🤬)に鎌を振りまはして(🍳)、(🈚)時々(🧟)、(❗)あい(🔄)たたたた(🌏)、な(😝)どと聞えよが(🔽)し(👘)の悲鳴を(🌰)挙(🆖)げ、ただもう自分(🌌)がこのやうに苦心惨憺し(🛒)てゐると(🌝)いふとこ(💾)ろを兎に見てもらひ(🔙)た(🗼)げ(🙇)の(🛍)様子で、縦横無尽(🦋)に荒れ狂ふ。ひとしきり、その(👴)や(🦖)うに凄じくあばれ(📸)て、さすがにもう(😪)だめだ、といふやうな疲(📢)れ切つた顔つき(❣)をし(❗)て(🈺)鎌(🏚)を(🚗)投げ(🚈)捨て、