外国 人 と セックス 動画8

A「なあに」

A「まだも(🧒)う一(🐿)つあるわ(🍁)、その下の方見(😿)て御覧。―――」(❗)

A「(💋)どう(🏸)してま(🛡)た。風流ですね。」

A　他のお客は(♐)、この(✂)あ(🔀)われなる敗北(👞)者の退陣を目送(⛽)し、ば(🗝)か(😉)な優越感で(🐖)ぞくぞくして(🍨)来るらしく、

A「いや、御念には及ばないよ、注文通(😺)りに(🍜)なるよ(🤾)うな女でも(🔃)な(🌎)いか(📽)ら(🆙)な」

A　諸君はまたそう云う大きな建物(🌱)の、奥(🥋)の奥の部屋へ行くと(🌧)、もう全く外の光りが届かなくな(🎻)った暗(🈁)がりの(🤞)中にある金(🥒)襖や金屏(🐐)風が(👭)、幾間を隔てた遠い(💈)／＼庭(🙂)の明りの穂先を捉(🤳)え(📖)て(👼)、ぽうっと(㊙)夢の(🏖)よう(👠)に照り返(🗄)しているのを見(⚡)たことは(🙀)ない(🤩)か。そ(👦)の照り返しは、夕暮れの地平線のように、あ(♿)たりの闇へ実に弱々しい金色の(🙆)明りを投げて(🦆)いるのであるが、私は黄金(💆)と云(🎦)うものがあれほど沈痛(🏠)な(👟)美しさ(🤜)を見せる時はない(〽)と(🌷)思(🐎)う(🦄)。そして、そ(🕋)の前を通り過(🙍)ぎながら(🎾)幾度も振り返って見直すことがあ(🌖)るが、正面から(✳)側面の方(💠)へ歩を移すに随って、金地の紙の表面がゆっくりと大(🚼)きく底光りする。決してちら(🎞)／＼と(🎈)忙(🍞)がしい瞬きをせず、(🤼)巨(🍼)人(🐘)が顔(😭)色を変えるように、きらり、と、長(🍩)い間を置(🕣)いて光る。時と(💔)する(⤴)と、たった今まで眠ったような(🤝)鈍(🗻)い(🖊)反(🧣)射を(⛵)していた梨地の金が、側面へ(🤷)廻ると(🏡)、(🥗)燃え上るように耀(🎙)やいてい(🎚)る(➰)のを発見して、こんなに(😏)暗(🐤)い(👸)所でどうして(📧)これだ(⛵)けの(🤺)光線を集めることが出来(🎅)たのかと、不思議(🍑)に(👒)思う。それで私(🥏)に(🙊)は昔の(😉)人(🥅)が黄金を佛の像に塗っ(🥟)たり、貴(🈚)人の起(😸)居する(❎)部屋の四壁へ張っ(😽)たりした意味が、始めて(🥎)頷けるのである。現代の(🕗)人は明(🍓)るい家(🕯)に(🤩)住んでいるので(🗝)、こう云う黄(🤥)金の美(👊)し(🗄)さ(🌞)を(🦑)知らない。が、暗(👱)い家に(🕠)住んでい(🐣)た昔の人は、(🍞)その(🥠)美(🍱)しい色に(💽)魅せられ(🐥)たばかりでなく、か(⬆)ねて実用的価値(⏳)をも知っ(⛸)ていたのであろう(👵)。なぜな(🗳)ら光(👓)線の乏しい屋(🍞)内(📸)では、あれが(⛔)レ(🙍)フレ(🎖)クター(🎅)の役目(🌋)をしたに違(🔍)いないから。つまり彼等はたゞ贅(🐂)沢に黄金の箔(🥡)や砂子を使った(🔞)のではな(🚰)く、あ(👁)れの反(🌊)射(🛠)を利用して明(⌛)りを(👂)補っ(🧓)たの(💊)で(🐃)あ(🙌)ろう(😪)。そうだとする(🌸)と、銀やその他の金(📲)属はじきに光沢が褪あせてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金と(😓)云う(📅)ものが、(😉)異(🤭)様に(😰)貴ばれたであ(🏔)ろう理由を会得(🎭)す(🗡)る(📨)こと(🚟)が出来る。私(💘)は前に、(👳)蒔絵(🐴)と云う(👤)ものは暗い所で(🐙)見(📆)て貰(🌀)うように作ら(🐒)れ(🎡)て(🤭)いるこ(♑)とを云ったが、こうして(🛐)みると、啻ただに(🤫)蒔絵(✉)ばかりではな(🥙)い、織物(🔙)など(📩)でも昔のものに金銀の糸がふ(🔦)んだんに使(⏯)ってあるの(📣)は、同(👡)じ理(🤺)由に基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の(🌎)袈裟け(🥡)さ(Ⓜ)などは、そ(⚡)の(🖋)最もいゝ例で(📵)はないか。今日町中(📜)まちなかにある多(👊)くの寺(😝)院(😼)は大(🚡)概(😥)本堂(👙)を大衆向(🐔)きに明るくしてある(🥉)から、あゝ(🏄)云う(🕺)場所では徒ら(🔥)にケバケバし(📯)い(👥)ば(💊)かりで(🍜)、どんな人柄な高僧が着ていても有難味を感(🏊)じ(🗒)ることはめ(🎮)ったに(😈)ない(🦄)が、由緒あるお寺の古式に則った佛事に列席し(📜)てみると、(🏿)皺しわ(🍜)だ(🥐)らけ(🦁)な老(🕕)僧(👀)の(🌪)皮膚と、佛前(🌖)の燈明の明(👖)滅(🚸)と、(😯)あ(⛏)の金襴の地質とが、いかによく調和し、いかに(🌪)荘(🚭)厳(🚎)味を(👸)増(💡)して(🍡)いるか(🛒)が(🥘)分るのであって、(😈)それ(🏨)と云うのも、(🗒)蒔絵の場(🈶)合と(✉)同(🗃)じよう(🖊)に、派手な織り模様の(😫)大部分を闇が隠してし(🍔)ま(💌)い、たゞ金銀の糸がとき(🎲)／″＼少(🌃)しずつ光るよう(🧐)になる(🍠)からで(🥫)あ(🥒)る。それから(👶)、これは私一人だけの感じであるかも知れないが、(❓)およそ(🌔)日本(🔻)人の皮膚(🕹)に能衣裳ほど映(🎠)りのい(💽)ゝ(🗼)ものはないと思(😂)う。云うまでもなく(🐞)あの衣裳には(🚺)随分絢爛なも(🔅)のが多く(👉)、金銀が豊富に使ってあり、しかもそ(🧝)れを着(😱)て出る能(💷)役者は、歌舞伎俳(🐐)優(🥢)のよ(🏳)うにお白粉(🗿)を塗ってはいないのである(⚾)が、日(🥀)本人特有の赧あかみがかった(🍮)褐色の肌、(😢)或(🌏)は黄色味をふ(👂)く(🌷)んだ象(😚)牙色の地(🎲)顔があんな(🛬)に魅力(🍢)を(🚜)発揮(🏘)す(😭)る時はないのであって、私は(📔)いつも能を見に(🍺)行く(🗼)度毎に感心する。金銀の織り出(🍅)しや刺繍のあ(🔇)る袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の素襖(🤛)、水干、狩衣の類、白(🧓)無地の小(🎩)袖、大口等も(🧚)実によく似合う。たま／＼それが美(🤟)少(🦏)年の能役者(🛒)だと、肌理き(🕎)め(🦈)のこまかい、若々し(🐎)い照りを持った頬の色つやなど(📷)がそのためにひとしお引き立てられて、女の肌と(🍢)は自(📩)ら違っ(🚡)た蠱惑こわくを(🔄)含んでいるよう(🈸)に(🔈)見(🥕)え、なる(✡)ほど昔(👶)の大(📗)名(🛂)が寵童の容色に溺れたと云うのは此処のことだ(🌹)なと、合点が行く。歌舞伎の方(🕙)で(📑)も時代物や所(🎿)作(🎡)事の衣(😌)裳の華美なことは(😙)能楽のそれに(🦖)劣(🥡)らないし(🗜)、性(🍺)的魅力(🏒)の点にかけては(🎏)この方が(🎆)遙か(⛑)に能楽以(🎇)上とされて(🐪)いる(🍌)けれども、両方(🏄)をたび／＼見(🖌)馴れて来ると、事(📒)実はそれの反(🌩)対であること(🌖)に(🔹)気が付くであろう。ちょっと見た(♐)時は歌舞(🈸)伎の方が(🗯)エロテ(♉)ィ(🔱)ックでも(⚪)あり、(🦉)綺麗(🧣)でもあるのに論はないが、(😶)昔は(➕)と(⏮)に(🔵)か(🈺)く(🌠)、西(👾)洋流の照明を使うようにな(🍡)った今日の舞台では(😔)、あの派手な色彩がや(🍢)ゝともすると俗悪に陥(🚷)り、(😊)見飽き(🥛)が(😶)する。衣裳もそうなら、(👫)化粧と(😵)ても(👕)そうであ(🐕)っ(🔲)て、(🦕)仮に(🐲)美しいとしてからが、(🚙)それが何処(🥘)ま(🐺)でも作った顔(🏦)であっ(🤕)てみ(🈶)れば、生地の美しさのよ(📕)う(👕)な(💸)実感が(🏄)伴(🆔)わ(📻)ない。然るに能楽(🙀)の俳優は、顔(💙)も、襟も、(💤)手も(🌠)、生(🌾)地(⏫)のまゝで登(🏩)場する。されば(🦒)眉目のな(💨)まめかしさはその人(😌)本来(🔭)のものであって、毫(🙌)もわれ／＼の眼(🛀)を欺いている(💀)の(🗽)ではない(🦖)。故に能役(🈯)者の場(🈷)合(🦐)は(🐝)女形や二(🌍)枚目の素顔に接し(💐)て(🈯)お座(😾)が(💊)さめたと(😖)云うようなこ(🕧)と(🗯)は(🏹)有り得ない。たゞ(👂)われ／＼の感じるこ(🙏)とは、(💟)われ／＼と(🗡)同じ色の皮膚(✏)を持った彼等が一見(🐌)似合いそ(💨)うに(🚐)も(🦋)ない(🚸)武家時代の派手な衣裳を着けた時に如何(🏾)にその容色(🐊)が水際立(🙇)って見(🏪)えるかと(🎊)云う一事である。かつ(👺)て私は、「皇帝(⛲)」の能で楊貴妃に(🔂)扮(💻)した(⬅)金(🍄)剛(🎎)巌氏を(🥢)見(🎅)たことがあったが、(🕥)袖口から覗いてい(🕰)るその(🛏)手(🈶)の(🍉)美(🦓)しかったことを今(🏔)も忘れない。私(😋)は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に(🐍)置い(😱)た自(🔋)分(🆑)の手を省(🐗)み(🚡)た。そして(🍊)彼の手がそんなにも美し(🐌)く見えるのは(📽)、手(🗜)頸(🎾)から指先に至る微妙な掌て(🥇)の(🐢)ひらの動かし方、独特の技巧を罩こめた指のさばき(🌪)にも因るのであろう(🔲)が、それにしても、その皮(🚶)膚の色の(👏)、内部からぽうっ(🛂)と明りが(💍)射(🗡)し(🐳)ているような光沢は、(😌)何処から来るのか(🐇)と訝しみに打(📘)たれ(🤼)た。何となれば、そ(🤴)れは何処ま(🦅)でも普通(🌕)の日本人の手で(💹)あっ(⭕)て、現(🥢)に私が膝の上について(😭)いる手と、肌の色つや(🏍)に(👉)何(👀)の違ったところもない。私は再び(🛣)三たび舞台の上の(🗳)金剛(📳)氏の手と自(🔷)分の(❎)手とを見較べた(🙋)が、い(🤠)く(💐)ら(🕷)見較べて(🛤)も同じ(🐠)手(💸)である。だ(🏫)が不思議にも、そ(🍐)の同じ手が舞(🕍)台にあっ(🍌)ては妖しいまでに美しく見え、自分(💔)の膝の上に(😢)あっ(🤞)ては只の平凡な手に見え(🦆)る(📐)。かくの如き(🎐)ことは(🙋)ひとり金剛巌氏(😒)の場合の(⛱)み(🏣)ではない。能に(🏤)おいては、衣裳の外へ露あらわれる肉体(🔕)はほんの僅かな部分であ(🐜)って、顔と、(🏿)襟(👽)く(🎳)びと(🍾)、手頸から指の先までに過ぎず、楊貴(💿)妃(🔜)のように面を(⛺)附けている時は顔さえ隠れてしまうのであるが、(🆙)それでいてその僅か(🔫)な部分(😧)の色つや(🛤)が異(✂)様に印象的になる。金剛氏は特にそうであったけれども、大概の役(⚾)者の手が、(📛)何(🏂)の(🍴)奇もない(🐝)当りまえの日(🥌)本人の手(🖼)が、現代(🧒)の(👏)服(🌅)装(🈯)をしていては気が(📤)付か(🐻)れ(🎬)ない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張(🍖)らせる。繰り(🌂)返し(🈯)て云う(🏊)が、そ(🍭)れは決して(🧞)美(🗯)少年や美男子の役者に限るのではない。たとえ(🔁)ば(🔀)、(🦃)日(🎮)常われ／＼は(🥔)普通(📩)の男子の唇に(🎯)惹き付け(🌩)られ(🐚)ることなどは(📸)有り得ない(🕗)が(🍜)、能の(🚣)舞(🍤)台(🐳)では、あの黝(🏹)くろずんだ赤みと、しめり気を持った肌が(👑)、口紅をさした婦人の(🗜)そ(🎯)れ以上(🕕)に肉感的(💵)な(〽)ねば(🤧)っこさを帯び(🐴)る。これは役者が謡いを(🧖)うた(🍒)うた(💏)めに始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しかしそ(🤤)のせいばかりとは思(🥕)え(🔽)な(🏙)い。また(⛷)子(🍝)方の俳優の頬が紅潮を呈(📼)しているのが、その(🍇)赤さが(🈹)、(🏵)実に(👂)鮮やかに(♿)引き立って見え(🔟)る。私の(🕘)経(🔩)験では緑系統(🕒)の地(⛪)色(🛩)の衣裳を着(🐙)けた時に最も多(😝)くそう見えるので、色の白(✡)い子方(👴)なら勿論であ(🌓)るが、実(💣)を云うと色(✂)の(🚦)黒い子方の方が、(🏜)却って(👒)その赤(🖨)味の特(🚞)色が眼(🚟)立つ(🌹)。それは(🏊)な(🧐)ぜかと云うと、(🏎)色白な児では白と赤との対照があまり刻明(⛪)で(👮)ある(🐉)結(✔)果、能(👿)衣裳の暗(🉑)く沈ん(🎺)だ色(👉)調には少し効果(➿)が強過ぎるが、(📩)色の黒(😉)い児の暗褐色の頬である(⛹)と、赤が(⏸)それ(🏂)ほ(🦅)ど際立た(👉)ないで(🥢)、衣裳と顔と(🥐)が互に照りはえる。渋い緑と、渋(🐇)い茶と、二つ(🎬)の間(➖)色が映り合って(🚍)、(🥨)黄色人(⚪)種の(🐒)肌がいかにもそ(🚌)の所を得、今更のように人目を惹(🤫)く。私は色の調和(🧕)が作り出すかくの如き美が他にあるを(🔌)知らな(✝)いが、もし能楽が歌舞伎のよ(🎑)うに(👯)近代の照明を(🍨)用い(📮)た(🚽)としたら、(🕚)それらの美感(🛠)は悉くどぎつい(🌘)光(🌊)線のた(🙆)めに飛び散って(💤)しまうであろう(🗒)。さ(💀)ればその舞台を昔なが(⛪)ら(🏯)の暗さ(🥟)に任してあるのは、(🦀)必(🎫)然(🦁)の約(🕔)束に従っている訳であ(🏞)って、建物など(⏭)も古ければ古い程(⛲)いゝ(🖤)。床が(🚞)自然(🥡)のつ(🎷)や(🕗)を帯び(🏀)て柱や鏡板な(🎢)どが黒(🈺)光りに光り(🎮)、梁から軒(🙌)先の闇が(🕢)大きな吊り鐘を伏せたよう(🍍)に役者の頭(🏌)上へ蔽いかぶ(🕳)さって(🍓)いる(👙)舞台、そう(🚅)いう場所が最も適しているのであっ(🗞)て、(🔽)その点か(🗞)ら云えば近(🤸)頃(🤤)能(🕞)楽が朝日会館や公(🆚)会堂へ進出(🆔)するの(🚳)は、結構(🛩)なことに違いないけれ(💨)ども、そのほん(🙊)とうの(🍟)持(👶)ち(🤡)味(📣)は(⏮)半分以上失われ(💼)て(👻)いると思われる。