セックス 動画 激しい6

A　――火(📆)を(🍢)借し(🤳)て呉れ。

A一点の色を注ぎ込むの(📮)も、彼に(⛴)取っては容易な業わざでなかっ(😾)た。さす針、ぬく針の(🕞)度毎に深い(🥖)吐息をつい(🔚)て、自分の心が刺されるように感(⬅)じた(🔭)。針の痕(🏗)は次(📏)第々々に(📋)巨(👗)大(⛅)な女(⚽)郎(🕗)蜘蛛じ(🦒)ょ(🏇)ろ(🆗)う(🛣)ぐもの(👦)形(🔱)象か(🍹)たち(🤼)を具そなえ始めて、再び夜が(📽)しら／＼と白み初そ(🗳)め(🍺)た時分(🌍)に(🛒)は、(💱)この不思議な魔性の動物は、八本の肢あ(🍽)しを伸ばし(🛹)つゝ(🚌)、背一面に蟠わだかまった。

A「(🈂)本員は(🕰)決して悪意で(🖐)申した(🎣)のではない。しかし故ゆえなく淑女の名(📢)誉を傷(📍)き(👫)ずつけたるのみ(🥠)ならず(🏡)、妄(🐾)み(🔅)だりに議(📽)場を騒がしたる罪は謹ん(📋)で陳謝いたします(🤫)」(🛡)

A「(💢)案外(🤐)、ち(🌭)いさいな。」と小声で言(🔉)った。

A　私は建築のこ(✉)とにつ(🕗)い(🎎)ては全く門(🤤)外(♎)漢(🆖)であるが(😟)、西洋の寺院のゴ(👘)シック建築と云(🐲)うものは屋根が高(👕)く(🍲)／(🔎)＼尖って(🌫)、その先が天(🌔)に(😗)冲(💹)せんとして(🔂)いるところに美観が存す(🦅)るのだと云う。これに反(⛪)して、(🐷)われ／(👂)＼(📒)の国の伽藍では建物の上にまず大きな甍(😰)を伏(🍢)せて、その庇ひさしが作り出す深い廣い蔭の(🤹)中へ(🧡)全体(🎽)の構(📍)造を取(🥡)り込んでし(👂)まう。寺院(🎨)のみならず、宮(🗜)殿でも(🤵)、(🦓)庶民(🛂)の住宅でも(🦃)、外から見(🍰)て最も眼(🏢)立つものは、(🐾)或(👝)る場(👭)合(🔸)に(🚂)は瓦葺き(🌰)、或る場合には茅葺きの大きな(📭)屋根(💸)と、その庇の下(🔲)に(🍰)たゞよ(🚾)う濃い闇である。時(📥)とす(🔐)ると、白昼(🍁)といえ(🛤)ども軒から(🛒)下には洞穴のような(✊)闇が繞(💟)っていて戸(🐸)口も(🔼)扉も(🕷)壁(📫)も柱も殆ど(🔭)見(🕢)えな(💂)いことす(🥄)らあ(🏰)る(🤚)。これは知恩(🐿)院や(🏁)本願寺のよう(⌚)な(😙)宏(🗳)壮な建築(🚤)でも(🌳)、草(🎑)深い(😚)田舎の百(🔋)姓家で(📍)も同様で(🛌)あって(💜)、昔の(🔘)大(🚡)概な建物が軒から下と軒か(🛅)ら上の(😛)屋根の部(🏺)分と(🎿)を比べ(🚼)ると、(🤕)少く(🎌)とも(🦋)眼で見たところでは、屋根の(💮)方が(🐇)重く、(🎵)堆く、面積(🔹)が大きく感ぜられる。左(🔲)様に(🍽)われ(🕺)／＼が住居を営むには、何よりも屋根と云(🌟)う傘を拡(🎩)げて大地に一廓の日か(🥜)げを落し、その(🚈)薄暗い陰翳の中に家造りを(😹)する。も(⏭)ち(🚵)ろん(🕧)西洋の家屋にも屋(⤴)根がない訳ではない(🤬)が、(🥓)それは日光を(🐟)遮蔽(🈴)す(🦇)るよ(🔬)りも雨露をしのぐた(🧣)め(📱)の方(🍅)が主で(📴)あっ(🙀)て(📦)、蔭(📵)はなるべく作らないよ(😨)うにし、少しでも(🏕)多く内部を明りに曝(🌜)すようにし(🖐)ていることは、外形(💈)を見ても頷かれる。日本(🔠)の屋根を傘と(🎫)すれ(🎑)ば、西洋の(🐎)それは帽(🖼)子(🍵)でし(💲)かな(🆚)い(🌴)。しかも鳥打(🍽)帽子(📔)の(🦃)ように出来るだけ鍔(🚛)つばを小さくし、日光の直射を近々と軒端に受ける。け(🍊)だ(🍾)し(🍦)日本家の屋(🥘)根の庇が長いのは、気候風(🗼)土や、建築材料や(😷)、その他いろ／(🛃)＼の関係があるのであろう。たとえば煉瓦やガラ(🗯)スや(🈺)セメントの(⏳)ようなもの(🤹)を使わない(🍊)と(🦂)こ(👍)ろから、(⏯)横な(🥊)ぐりの風雨を防(♉)ぐためには庇を深くする必(🌤)要(🚏)が(🕕)あっ(🛋)たであろうし、日(🍿)本(🆚)人とて暗い(🏷)部屋(🏌)よりは明(🎁)るい(👑)部屋を便利とした(📎)に違いな(😍)い(🍚)が、是非なくあゝ(🍐)なっ(🕰)たのでもあろう。が、(🧕)美と云うものは常に生活(🐰)の実際から発達するもので、暗い部屋(😷)に住む(🙉)ことを餘(🧣)儀なくされた(🧛)われ／＼の先祖は、いつし(🍓)か陰翳(🚤)のうちに美を発見し、(🕠)やがては美の目(😣)的に添うよ(🎫)うに陰翳を利用す(🗃)るに至った。事実、日(⚓)本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依って生れ(🥫)ているので、それ以外に何もない。西(📔)洋人が日本(🐤)座敷を見てそ(🎂)の簡素なのに驚き、たゞ灰色の壁があ(🎩)るばかりで何の装飾も(🆔)ないと云う(🛄)風に(🌾)感じるのは、彼等(🕙)とし(🔝)てはいかさ(🍏)ま尤もであるけ(💰)れど(🏻)も、それは陰翳の謎を解し(🦗)な(📏)いからである(⬅)。わ(📚)れ(🌲)／(📯)＼(🅿)は(🦐)、(🍳)そ(🆑)れ(♐)でな(📑)く(👔)ても太陽の光線の這入りにくい座(🧛)敷の外側へ、土庇を(🐰)出したり縁(☔)側(✔)を附けたりして一層(🐥)日光を遠の(🈂)ける。そして室内へ(😘)は、庭から(🚑)の(💺)反(👲)射が(🐓)障子を透し(♉)てほの明る(🔫)く(🐎)忍び込むよう(🙎)にする。われ／＼(➖)の座(😴)敷の美(👇)の要素は、(🍤)この間接(🈵)の鈍(📔)い(🙁)光線に外(🕞)なら(🦆)ない。われ(♎)／＼は、この力のな(🌳)い、わびしい(😹)、果敢はかな(🉑)い光(🔛)線が(💺)、し(🚀)んみり落ち着いて座敷の(😎)壁へ沁み(🌙)込むように(🧀)、わざ(🧥)と調子の弱い色の砂(🚭)壁を(Ⓜ)塗る。土蔵とか、厨と(🍢)か、廊下のよ(🏡)う(🍁)なとこ(🚥)ろへ塗るには照りをつけるが、座(🕖)敷の(🎻)壁は殆ど砂壁で、めった(📭)に光ら(🛢)せない。もし光らせたら(🎶)、そ(🎂)の(🔃)乏しい光線の、柔か(👴)い(👕)弱い味が消える。われ等は何処ま(🌊)でも、見るか(🚛)らにお(🍝)ぼ(👸)つかなげな外光が、(🍽)黄昏色の壁の面に取り着(⬇)いて辛くも餘命を保っている、あの(🚳)繊細な明るさを楽しむ。我(🤔)等に取ってはこの(⏯)壁の(🤷)上の明るさ或はほ(👪)のぐらさ(🌎)が(✅)何物の装(📇)飾にも(📳)優るので(⭕)あり、し(🎟)み／″＼(📘)と見飽き(😫)がしない(🌍)の(👇)である。さればそ(🤐)れらの砂壁がその(📡)明るさ(👘)を乱さ(😷)ないよ(🐘)う(🔝)にとたゞ一と(🚄)色の(🦂)無地に塗ってある(🖥)のも当然であって(🍭)、座敷毎に少(🚖)しず(🐄)つ地色は違(🏹)うけれども、何(🕗)と(🕝)そ(⏰)の(🛀)違い(🐔)の微かである(🥁)ことよ。そ(🤲)れは(😒)色の(👏)違いと云うよりもほん(🦄)の僅(❗)かな濃淡(🚒)の差(🈁)異、見る(🔲)人の気(🥕)分(🔼)の相違と(🌫)云う程のものでしかない(📌)。し(🐪)かもそ(👝)の壁の色のほ(🎙)のか(💊)な違いに依って、また幾らかずつ各(🚂)※(⛏)(二の(🐱)字(😇)点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった(🧀)色調(⏫)を(🎭)帯びる(📸)のである(🛅)。尤も我等の座(🎭)敷にも床の間と云う(🔊)もの(🎇)があって、掛け軸を飾り花を活(⭕)け(🤞)るが、(⚽)しかしそ(👢)れ(🏆)らの(🥫)軸や(🕓)花もそれ自体が(🌺)装飾の(🙂)役(📻)を(🏟)しているよりも、陰翳に深みを添える方が主になっ(🤳)ている。われらは一つの軸を掛けるに(🧕)も、その軸(📅)物とその床の(🖍)間の壁との調和、即ち(✒)「床うつり」を第(🛸)一に貴ぶ。われらが掛け軸の内(👊)容を成す書や絵の巧(😃)拙と同(🐩)様の重要(🦇)さを※(🖋)(「ころも(⛽)へん＋表」、(🌙)第(🔲)4水(🤷)準2-88-25)具(🌤)ひょうぐに(🚕)置(🥙)く(🌟)のも(🚨)、実にそのためで(🥊)あって(🍆)、床うつりが悪かったら如何なる名(🌰)書画も(🥍)掛け(⛵)軸とし(🕰)て(😿)の価値がなくなる(🧚)。そ(🤵)れ(🖊)と反対に一つの独立した作品と(♍)しては大(🦃)した傑作で(🤰)もな(🗺)い(🏽)ような書画が、茶の間の床に掛けてみ(🐈)ると、非常にそ(🛢)の(🥏)部屋と(🔒)の調和(🔳)がよく、軸(🤨)も座敷も俄かに引き立つ場(💢)合がある。そしてそう云(⤵)う(🐺)書画、それ自身(📉)とし(🕌)ては格(👬)別(🥘)のものでもない軸物の何処が調和する(👵)のかと云えば、それは(📮)常(😤)にその地紙や、墨色や、※(「ころ(🔷)もへん＋(🚇)表」、(🙅)第(🧡)4水準(🤙)2-88-25)具(🧀)の裂きれが持(🏣)って(🕌)いる古色にある(🍄)のだ。そ(🐄)の(🧢)古色が(🤟)その(🙌)床の間や座敷の暗さ(🥥)と(🥠)適宜(🎊)な釣り合いを保つ(⤵)のだ。われ／＼は(🌜)よ(🤜)く(👕)京都や奈良の名刹(☔)を訪ねて、(🗜)その寺(🧓)の宝物と云わ(🈵)れる軸(🏇)物が(🤢)、奥深い大書院の床の間に(🏉)かゝ(🦀)っているのを見せられるが、(🐡)そう云う床(🤥)の間は大概昼(🎡)も(🏢)薄暗いので、図柄などは見(🎷)分け(🗂)られ(🎋)ない、たゞ案内人の(🌞)説明を聞きながら消えかゝった(🤩)墨色のあとを辿(🐖)って多(🥫)分立派(🌆)な絵なのであろうと(🖇)想像するばかりであるが、しかし(🔟)そ(💩)のぼや(😑)けた古画と暗い床の間との(🧟)取(🕰)り合わせが如何に(💥)もし(♑)っく(🥛)りしていて、図柄の不鮮明などは聊かも問(♓)題でないばかりか、却ってこのくらいな不鮮明さがちょうど適しているよ(👨)うに(💁)さ(🛩)え(💽)感じる。つま(👫)りこ(🚻)の場合(🎣)、(🌰)その絵は覚束ない(🕰)弱い光りを受け留める(🛌)た(Ⓜ)めの一つの奥床しい「面」に過ぎな(🚂)いの(🐓)で(🆖)あっ(🛡)て、全(😽)く砂壁と同じ作用を(❔)しかして(🐭)い(🔲)ないの(🌺)である(🎣)。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「(🚴)さび」を珍(👾)重する(😒)理由はこ(🚱)こにあるので、新画は(📬)水墨や淡彩のもので(🚜)も、よほ(🥄)ど注意しないと床(😗)の間の(🏒)陰翳を(🐧)打ち(🈁)壊(🔂)すのである(🦄)。

A「見やしな(😛)い(🏐)けれど、着(🛃)物の上からでも(🥘)大概分るさ(🈹)。先から出で(📷)ッ臀ちりだっ(📌)た(😗)けれど(🍺)、この頃は又膨れて来たね(🤚)」