av 女優 巨6

Aか(💭)うして(👄)ぐづ／＼(🌭)してゐるうちに愈※(二の字点、1-2-22)期(🔭)限(📝)が迫つて来(🗾)る、泣いても笑つて(🌕)も帰らな(🛋)ければ(📒)ならなく(🐻)なる(🈴)、その汽車の(🛫)中で自分はヤラレる、東京へ着く(👄)迄に(😵)死ぬ、さう(♿)云ふ風に運命の罠が作(⬇)られ(🐄)て(🏮)ゐるので、それを逃れるこ(🏳)とは不(❤)可能だ、自分はみす／＼(🐅)設(🎎)け(🥁)られた罠に落ちなければならぬ。―――(♿)こゝで一寸説明しておくが(🕔)、私(🍭)の発作と云ふのは「死の恐怖感」(🐌)であ(😌)つ(🐐)て、「死」と死の恐(✌)怖感(🐞)とは別(🔼)物である(🏮)けれども、し(📶)か(💭)し恐怖感が極端に募(🏋)れば生理的に(🚖)「(🦉)死」が来(🛀)な(🤾)い(🐘)とは(🏢)限(🧐)らない、それが非(🐕)常に(🕋)恐いのであ(👆)つた。な(💙)ぜなら私は、脂肪過多の結果心臓が(🏁)弱くなつて(🗼)ゐて(🚥)、(📰)神経性の心(🐽)悸亢進こうしん症(📂)を起(🥃)してゐたらし(🏑)く、(🍷)やゝともす(😟)る(📱)と動悸が激しく打ち出し(😤)て、ドド(💯)ド(🐯)ドドツ………と体(🆖)ぢゆうに(😘)響いた。それに(🚽)脈(📨)搏が(❓)馬鹿に早(📋)い(🗞)ので、日に(💆)何回となく気(🕸)にして脈を測(🏗)つたものだが、最も多い(🤞)時は百二十、少(🌘)い時(🌧)で(🏽)も九十八九から(🆔)百はあ(🚎)つ(🚊)た。

A　それなのに(🆘)、學(🍄)校はちつとも面白くなかつた。校舍(👜)は、まちの(🌵)端れに(📰)あ(🚴)つて(🚷)、し(🏔)ろいペンキで塗られ、(🌳)すぐ裏は海峽(📹)に(🤒)面した(🎊)ひ(🐉)らたい(🎬)公園で、浪の音や松のざわめきが(👕)授業中(📧)でも聞えて來て(🤓)、廊下も(💙)廣く教(😈)室の天井も(〽)高く(💧)て、私はすべ(🔷)てにいい感じを受(🍶)け(💌)たのだが、(🏬)そ(💸)こにゐる(💵)教師たち(✌)は私をひどく迫害したのである(📿)。

A何しろ三(🏚)本木と云へば昔山陽の(🏦)山紫(🌛)水明処(🏵)があつた所で、当時は(🏕)殆(🎟)ど京都(👫)の郊外(📤)に(📷)近かつたので、下(😯)木屋町の私の宿から俥で行(🦏)く(🚮)のに随分乗りで(🚳)があつ(🏔)たものだつ(🥈)た。幹彦君のゐた座敷から(👐)は、加(📐)茂川を隔て(🎖)ゝ東(🌷)山の三十六峰を(🕣)窓外(🎲)に眺め(🐯)ることが出来、朝な／＼川(⭐)原に(🤖)千(🐛)鳥の啼く声が聞けると云ふ場所柄で(🐍)、恐らく(🆘)あの辺の都雅な(😼)情(🗾)趣は山陽(📮)の住(💊)ん(🥄)でゐた頃とさう違つ(💓)てはゐなかつたで(🧕)あら(♿)う。だが(🥠)幹彦君も私も飲みたい遊(🔼)び(🍀)たい盛りの時代(📇)で、そんな景色に感(🐺)心してゐる風流気などは持ち合は(🧕)せ(🌸)な(🌐)かつた。東京にゐても夕(🌺)方(🎉)になるとそ(♎)は／＼して無上(😟)むしょうに茶屋酒が恋(🦍)ひ(⬆)し(🍖)くなると(🍝)云ふ年頃の(🚩)二人(🏻)が(🚨)、パ(🐥)ンの会以来久(😴)し(🍁)振りに(🐌)旅(🚾)先で(🛏)落ち(💳)合つたのだから(👞)溜(🚏)らない。互に相(🐱)棒が見付かつたので(🏴)、「待(👱)つてゐ(🎓)ました(📍)」とばかり早速その晩(😄)からつるんで出かけた。尤も(💗)幹彦君の方(📒)が(⏸)一日の長がある訳で、(🚺)此方へ来てから知り合ひになつた三(😣)条萬屋の若主(😨)人の金子さん(🏾)、その他二三の人々(⬜)を案内役に誘ひ出して(💏)、最(🌑)初に花見小路の(✏)「菊水(🌽)」へ行つて晩飯を食つた。今ではあの菊水の近所に(🥏)茶屋や置(🤑)屋おきやが一杯に建て込んでし(🧥)まつたけれど(🐨)も(🍃)、当時は閑(🕵)静な原つぱのやうな所にあの鳥屋が(🏌)一軒だけ、(📡)ぽ(❎)つん(🎥)と(🏯)建(👷)つてゐたやうに(🍿)覚えてゐる。聞く所に依ればもと(🏕)あ(🐒)の辺(🚝)は建仁寺の地内であつたのを、祇園の女紅場に(♑)ょこ(👌)うばが寺か(🐋)ら借(🌔)り(🕠)るか買ふかし(🏜)て、ぽつ／＼色里を彼(😪)処へ移(👫)すやうにした(🗞)ので、(🗺)初め(🆗)は狐や狸などが出たものだと云(🔖)ふ。して(🔸)見れば(⌚)ちやうどあ(🎧)の時(🎯)分が花見小路の開けか(🥁)けた時(🗃)であつたかも知れない。まだ重なお茶屋は大概四(🛶)条通(🖌)りの北、新橋方面にあつて、たゞ(👘)万亭が今(🛋)と同(🆖)じ所、花見小(🐇)路(🧠)の(👸)曲り角にあつたのを(📨)記憶するけれども(❗)、その(😒)外には(🏳)女紅(🏥)場（即ち祇園演舞場(🔍)、都(🎸)踊り(🤪)をやる所）があつたぐらゐ(🥘)で(🐶)、(🎐)あの花見小路から(🌶)今の東山線の電(🥐)車の走つてゐる(👉)あたりは実に淋しいもので(💆)あ(👿)つた。さう云(💼)へば真葛ヶ(🔛)原(🎖)な(🧞)どゝ云ふもの(🖥)も残(😁)つてゐ(😩)て、(🍳)高台寺から(👠)あの(🏛)電(😤)車通りへかけ(🛣)てひろい野つ原で、(⛔)ところ／(💖)″＼に大木が繁(🥥)つて(🐠)ゐ(🔉)て(🚉)、その中に(🏘)一軒風流な(💪)構への小料理屋が(🥢)あつた。或(🆚)る時(🥃)私はその料理屋で幹彦(🐇)君と酒(🍓)を飲んだら、(⛲)お酌(🚢)に出て来(😻)たその家(🥐)の(⛸)娘(🏩)らしい女(👎)が非常な(🍴)る文(🌛)学少女(🗿)で、頭は島田に結つてゐながら(🗿)突拍子もない尖端的(📌)な(🛬)こ(🔜)と(🌊)を云ふ(🐋)ので(👆)びつくりさ(🏟)せられたことが(🖕)あつ(🐬)たが(⏱)、その(❣)料(💐)理屋もどの辺(🚱)にあつた(📢)のやら(💾)もう今日では(🌉)見当も付かない(🚑)。ま、そんなやうな(🥉)訳で、鳥屋の菊水(🌿)なども植ゑ込みの奥の(🐆)池の汀に離れ座敷が(🚐)建つてゐたりして、ちよつと向島の入金(🤮)い(🏰)りき(♌)んのやう(🏑)な(🍝)感じだつた。「日記」を見ると、それから私たちは富永町(🔲)の「(🌏)長谷(🔒)仲(🎺)」と云ふ家へ行つたと(😙)ある(🦐)。「や(🚯)がて金(🎦)子(🤰)さ(🛰)ん(🛒)が(⏪)『長谷仲(🚤)』と記(🚵)した家の格子を開け(🗡)て(🕓)、(🏬)一同(⛱)を中(👮)へ連れ込(👨)んだ。細(🐜)長い土間を一二間行くと、左手が(😽)上(🍱)り框(✌)で、『長町女腹切(➗)』の舞(🎳)台で見たやうな、抽出しの付いた梯(🐦)子段があ(🤖)る。天井でも(👄)、柱でも、(🐑)板の間でも、悉く(🛁)古びて黒光(🚔)り(🦄)に光つて(🎸)居(💐)る。通されたのは二階の奥の、(🛃)八畳(🕟)か十畳程の座敷(🔴)である。先づ座布団(😖)と脇息(❄)きょ(🍴)う(🕠)そ(🔲)く(🏆)が出て、(🚪)次(🍱)に燭台が四つ(🏫)運(🚉)ば(📩)れ(🍂)ると、スイツ(🏵)チを拈つて電燈を消して了(🎟)ふ。寺の本(🐨)堂の来迎柱の(🔏)前に控へたや(👸)うで、蝋燭のはためく(🗜)儘に、(🚯)部屋の四壁へ明暗定まりなき影が(📑)浮ぶ(🕳)。何となく西鶴の物語や(📲)近松の浄瑠(🍤)璃本の男女の魂が綿々たる(🔺)恨みを現代人(😈)に囁くやうな、因(🦊)襲的な哀愁がじめ(🎢)／＼と(✍)歓(🛌)楽の底を流れて来る。松(💘)本おこうと云ふ老(👝)妓が、錆を含んだ(✅)皺嗄れ(📑)た喉(🚛)で、京の地謡を(🐴)唄つ(🏰)て聞(🌈)かせる。………厚(🚹)化粧の両頬へ(⚫)臙脂べ(♐)にを染めて、こつてりと口紅をさした(🤕)富千代(🐐)と云ふのが、(🌙)都踊の帰(🐬)るさに、絵の(🎿)中(🐇)か(🤹)ら抜け出し(🐜)た(⏭)やうな(🆗)顔をし(🌸)て(❎)開け(📬)放した(📪)障子の(🏂)板敷の闇へ梯子(🆚)段(🧟)の下から音もな(🍧)く現れる。…(💣)……いた／＼(🌧)し(🚩)い程に細く痩せて、すつきりとした撫で肩の姿、梅(📪)幸の舞台顔(😕)に似て少し小(🌫)柄な艶麗の面ざし。何の(🎈)表情もなくお(🎚)つと(🥡)りと済(🌠)まして据わつ(🐁)て(📀)居(📫)るだけで(🐗)、座敷中が輝くば(🧘)かり、(🚊)まことに(🏨)触(👲)らば消えなんとする風情である(📴)。富次と(💩)云(😩)ふ舞子(🌌)が『屋島』を舞つた後で、此の女が舞ひを見せる」とあるが、「屋島」の後でこの女の舞つ(🆑)たのが(🗂)、「わしが(🧘)在所は京(👂)の田(🥨)舎の片ほとり(🎺)、八(🌓)瀬(😠)や(🐌)大原(🚼)の………」と云ふあ(🍤)の唄で(🍾)あつた。今でもお上りさんが京の舞を見(🕷)たいと(🎟)云ふ(👅)と、大概これと「(🎚)京の四(🍎)季」をや(🎓)る。し(🍙)か(🧜)し此の頃は(😲)島原を除いて(🔞)は燭台(🥁)を使ふやう(🤱)なこともだん(👭)／(📑)＼廃れ(🏅)て(😃)行く。三味線なども、特に(🧞)注文し(💘)な(🤗)い限りはあ(📽)の京(🚀)風のぼん／＼と云ふ鈍い(🕯)音のする地(🤣)唄の三味線(🔶)を持(🤺)つて来ること(🍨)は殆どない。年(➗)々(⚡)東京風に(👳)化して長唄清元等の江(🍊)戸唄(🥝)が跋(🍻)扈(🚟)ばっこする現(😄)代では、(🥒)特(✡)別の(🦕)温習会でゞもな(🦅)け(🍰)れば、(🤽)お(🌊)座(🆙)敷であの長い(🍔)地唄の(🐂)「屋(📈)島」を(🕠)舞つて見せる(📭)や(🤗)うなことも(🥢)なくな(🏢)つてしまつた。それ(🐅)に(📘)しても(🥡)「京の舞ひは如何にも大まか(🏮)な、悠長なもので、技巧の小細(🔒)工よりも、(🌍)只(🙁)管に余韻を貴ぶ風が見え(♍)る(👤)」と(🔕)か、(🗳)「黒地(✒)に(🦑)金糸の刺繍(🆒)を施した総模様の着附けへ、(🧡)蝋燭の光の尾の(🎟)端が纔か(🏵)にとゞき、長い裳裾の(🕥)隙から白足袋がちら／＼とこ(🎌)ぼれて、…(🎂)……(🦉)さ(🚗)ながら『左(⛎)小刀の人形(👎)』が動き出(🙆)したやうに神韻漂渺として、荒れす(🎳)さんだ遊子(🕗)の心を(🍡)、甘い想(🌌)像の国に誘う(😳)て行く」とか書いてゐるけ(🎶)れども、(👗)その時の私(🛫)は事実そんなに感心した(🥃)かどうか(👍)怪しいと思(🧠)ふ(👜)。たゞ今日になつてみ(📘)る(🚀)と、あの時(🚳)分の陰気で古風な祇園の情調がなつか(🍸)しく思ひ出されるのであ(👪)る。まことに「柳暗花明」とか「(🥏)狭斜(👰)の巷」とか云(🥁)ふ言葉(🎾)は、あ(😈)の(🏛)頃の祇(🔴)園や(🕢)先斗町ぽんとちょうの遊里の(🕣)雰囲気にそつくりあてはまつてゐ(📷)るの(🍲)であ(🙌)る(🐉)。あの、(😴)鬢のと(🐭)ころに特長のある(🗝)京(🈵)風(🕥)の髪の結(🔬)ひ方など(🌯)も近頃はめ(🐔)つたに見られなく(⏭)なつた(🐖)が(✈)、あの(📐)時分に(🤳)はみなあの髪だつた。そして(📽)口紅(🛁)もあの玉虫色(🦓)に光る、光線の加(🕊)減(📒)では(🦔)青く真(⏮)つ黒(💅)に(⛸)さへ見える、(👓)東京で(👇)云(🐙)ふ「く(🙊)れ(💋)なゐの紅」と云(🧑)ふ奴だつた。私は(🌎)今にして思ふので(💆)ある(🥈)が、厚化粧をしてその(🕓)唇を青貝色に光らし(💃)てゐた(🙌)あの(🌲)時分の京の女は、何と冷(💺)めたく美(🔫)しか(🐘)つたこと(♒)であらうぞ。今日でもそれ(🈯)ら(🐎)の美女の面ざしは(👯)一種幽(🔗)鬼のやうな凄さ(👥)と(👻)夢の中(🕋)の幻(🦂)のやう(🗝)な仄(🔊)かさを(🎃)以て朦朧と私の眼(🔔)前に(🖤)浮かぶ(👱)。私は実際には見た(🖇)覚えがな(💙)いが、昔のう(🖨)ら若い女房が(🎆)鉄漿(📂)かねを染めた口元にあの玉(😝)虫(🎯)色の紅をつけてゐた(🦔)としたら、(🌨)その青白い、血の(🐉)気や赤味の微塵もない顔(✴)の妖なまめかしさは、どんなで(🔚)あ(🍷)つた(🐵)ら(✳)うかと(🚜)思ふ。兎に角まだあ(🦋)の時分までは、(🥍)長い(😳)伝(🥄)統を持つ封建(😻)時代(📛)の京女(🐳)郎(👥)の(⚽)美が、あ(🖌)の女たち(🌝)の表情のない顔に霜のやうに寒く(🍼)白々と凝結(🐒)してゐた。蓋し(👿)あ(🎁)の(👺)時分(💁)の(🍧)女はさ(💁)う云ふ俤おもかげ(🔴)を伝へてゐる最後のもの(⛑)ではな(🐹)かつたであ(🍮)ら(💤)うか(🛸)。

A貝(🌜)原益(⏹)軒かいばらえきけんの(✋)和(🔔)州巡覧記に、「(🤰)宮滝は滝に(👌)あら(♏)ず両方に大岩(🏹)ありその間(❌)を吉野(🌩)川な(😮)がるる也なり(🥅)両岸(➖)は大(🎐)なる岩なり(💥)岩の高さ五(🌗)間ば(💈)かり屏(🎥)風びょうぶを立たるご(🔊)とし両岸の間川(🙉)の広さ三間ばかり(💒)せばき所に(💃)橋あり大河こ(🎟)こに至いたってせば(🏞)きゆえ河水(🦓)甚はなはだ(📙)深し(📂)その景(🏌)絶妙也(🕹)なり」(🔧)とあるのが(🎎)、ちょうど今私(🔥)たちの休んでいるこの岩から見た景色(👻)で(🍀)あろ(💧)う。「里人岩飛いわとびと(🔱)て岸の(🤾)上より水(🔙)底へ飛入て川下におよぎ(😑)出(💂)て人に見せ銭(🥐)をとる(👔)也(✔)飛とぶとき(💄)は両手(🛀)を(🤮)身にそえ両足(💨)をあわ(😘)せて飛入水(🤑)中に一丈じょ(🆎)うばかり入て両手をはれば浮み(🌏)出ると(🥖)いう」(🚃)と(🎹)あ(🧢)って(🌌)、(🚮)名所図(👋)会にはその岩(😇)飛びの図が出ている(🌸)が、両岸の地勢(🥐)、水の流れ、あの絵の示す通(🐂)り(📞)である。川(🎩)はここへ来て急カーヴを描き(🎈)つつ巨(⏬)大な巌(🏰)いわおの間へ白泡を噴いて沸たぎ(🤶)り落ちる。さっき大谷家で聞い(⏯)たのに、毎年(🛐)筏いかだがこ(⬛)の岩に打(🍉)ぶつかって遭難そ(🎺)うな(🥂)ん(🐲)することが(✂)珍しくないと云う。岩飛びをする里人は、平生(🚞)この辺で(🔒)釣つりを(👉)し(🥐)たり、耕(🙍)し(🧟)たりしてい(👘)て、(🙃)たまたま旅(🥥)人の(📽)通る者(🔕)があれ(🏺)ば、(😊)早速さっそく勧誘し(👒)て得意の放はなれ業わざ(💑)を演じて見せ(👫)る。向う(🎴)岸(🦍)の(💧)やや低い岩から飛び込むのが百文、こち(⏯)ら岸の(🕖)高(🏘)い(🔝)方の岩(🥊)か(🎅)らなら(🌕)二(🐒)百文、それで向うの岩を百文岩、(👔)こちらの岩(🤶)を二百文岩と呼び、今(🤷)にその名が残っているくら(🍌)いで、大谷家の(♎)主(🏀)人も若い時分に見(👃)たことがあるけれ(🚮)ども、近頃はそんな(🖤)も(🅱)のを見物する旅客も(🚙)稀(🧒)まれにな(📪)り、(🏊)いつ(㊗)か知らず滅(🛒)ほろび(🦗)てしまっ(🆒)たのだそ(🦕)う(🦕)で(🏜)ある。

Aこれより先、確か四(🐮)十四年の秋か冬(🥜)頃に私は小(✴)野賢(💉)一郎君(😫)の依嘱を受けて(👓)「あく(⏰)び」と云ふ中(🍏)篇物を東京日日新(🕦)聞紙上へ(⬅)書いたことがあつて、(🔘)これ(🤑)が私の新聞へ続き物を寄(💉)せた最初であ(🕺)つた。東(💛)日が(🚕)私にその紙面(🛴)を提供してくれたの(📜)は、(🎸)当(🕊)時(🥏)社会部長か(🙀)何か(✌)をしてをられた(🌝)冷(🐶)洋松内則信氏(🆗)の御(👈)声が(📒)ゝりもあつ(🙅)たらしい(✒)が(🎌)、小野(🎀)君の推挽も(😎)ひ(🔷)そかに与あ(🕴)ずかつてゐたことゝ思ふ。その頃小野(🔝)君は松内氏(🏛)の下に働い(🦀)て(🌤)をら(👆)れ、名妓照葉(🗂)と(🎸)音峰某の情事(⏱)を連載して人(🤐)気を博してゐる最中であ(🏍)つたが、同(🛎)君の話に依ると、「松(🏕)内さんは大い(🚒)に不良少年(👯)の文学(⌚)を歓迎(💮)しよ(🔭)うと云つてゐるんで(🏺)すよ(🔓)」(🐸)と云ふやうなこと(🥀)であつた。つまり(🕟)私はその(🎖)不良少(🚗)年文学のお先棒を承(💵)つた訳なの(🌖)で、「あくび」と(🌊)云(🍰)ふ小説(🕰)は別(📊)にそんな(🚱)つ(💋)もり(🕝)で書いたのではなかつたが、いかにもその標(🕚)本(🌇)のやうに出来上つてゐる。で、京都(😅)へ行(📛)きたいと(🔧)云ふ(🌛)ことも(🤾)、多分私に(👕)その(😴)意(🐊)向が(🐶)あ(🖤)る(👩)ことを松内さんが(🕴)聞き込んで(🚪)、「それなら旅費は(🈶)出(⌛)してやるから何か私の(🏸)方へ書いたらよから(🚆)う」と、半ば好意的に提案さ(👒)れたのだと(🖐)記憶してゐる(🍄)。

A「日本の人(🐫)、みな文法(🏻)やト(🕕)ラ(🏼)ンスレーションを考えます(🎱)。け(🤩)れどもそれは(🤼)一番悪い。あなた英語を習います時、決して(🈶)決して頭(💠)の(💴)中で文法を(🔇)考(📝)え(🤫)てはいけません、トランスレートしてはいけません(💤)。英語(🌎)の(🏋)ままで何度も何度(🔥)も読ん(🛸)で見(🐿)ること、それが一等よろし(🤜)いです(➕)。ナオミさんは(🤲)大変(🆗)発音が美しい。そしてリ(📠)ーディ(🌋)ン(🏁)グが上手ですから、今にきっ(🧛)と(🖍)巧うま(💀)く(👖)な(🔏)ります」(📼)