オナニー 見せ 動画9

A「(⛑)おや、そ(🚌)れ(😸)は何で(🌉)す。」(👒)お婆さんは、家で針(⏰)仕事をし(🕔)てゐた(🆔)が、眼ざとくそ(💏)れを見つけて(😷)問ひただす。

A　私は建築のことにつ(🛺)いては全く門外(🐈)漢であ(💕)る(🚋)が、(🧀)西洋(🚀)の(🔼)寺院の(🥑)ゴシッ(🌁)ク建(🔸)築と云うもの(🌐)は屋根が(♉)高(🏂)く／＼尖っ(🎁)て、その先が天(🤛)に冲(🍆)せんとしていると(💭)こ(🍧)ろに美観が存するのだ(🐼)と云う。こ(🗜)れに反して、(🤮)われ／＼の国の(💼)伽藍では建(💛)物の上にま(🌫)ず(😱)大きな甍を伏せて、その庇ひさしが作(🛠)り出す深い廣い(🔇)蔭の中へ(🈵)全体の構造を取り込んで(📎)しま(🏁)う。寺院(🕒)の(😷)みなら(🛄)ず、宮(⏺)殿でも、庶民の住宅でも、外から見て最(🐜)も眼立つもの(🏈)は、或(⬅)る場合には瓦葺き(🍮)、或る場(💗)合には(👞)茅葺きの(🕗)大きな屋根と、そ(🏙)の庇の下(💆)に(🙁)たゞよう濃い闇(👃)である。時とすると、白昼とい(🐂)えども軒か(😥)ら(🐬)下には(🐺)洞穴(🌹)のような闇が繞っていて戸(🛎)口(⬅)も扉も壁も柱(🕒)も殆(💡)ど(🌏)見えないことすら(☔)ある。これは知恩(💪)院や本願寺の(😿)ような(👞)宏壮(🏆)な建築(🛁)でも、草深い田舎の百姓家でも同様であ(🍀)って、昔の大概な建物が軒から下と軒か(🕔)ら(👛)上(🌍)の屋根の部(🌄)分(📧)と(🍄)を(🍁)比べる(🚟)と、少くと(😣)も眼(🐂)で見た(🚩)とこ(🗒)ろでは、(👣)屋(♓)根の方が重く、堆く、面積(😷)が大きく感ぜられる(🎵)。左様にわれ／＼が住居を(🏥)営む(🚡)には(🚴)、何よ(🔄)りも屋根と(🅱)云う傘を拡げ(🤰)て(🏛)大地に一(🎷)廓(🌙)の日かげを落(😗)し、その(🏨)薄暗(🚐)い陰翳(🎰)の中(😊)に(👧)家(🕢)造(🐾)りをする。もちろん西洋の家屋にも(🏌)屋根(🏂)が(🔰)ない訳で(🔯)は(🚽)ないが、それ(🖱)は日光(🎁)を遮蔽するより(🔚)も雨露をしのぐ(🕟)ための(🏏)方が主(🧡)で(😬)あっ(🐜)て、蔭はなるべく作らないよう(🎆)にし、少しで(✌)も多(🏅)く内部を明りに曝すよう(🏹)にしているこ(📝)とは、外形を見ても頷かれ(🤖)る(🚆)。日(🚷)本の屋根を傘(⚫)とす(🚰)れば、西(🤥)洋のそ(👵)れは帽子(🚡)で(👯)しか(📠)ない。しかも鳥打帽子の(🍆)よう(🔷)に(⌛)出来る(👯)だけ鍔つば(☝)を(🛣)小さくし、日(🏤)光の直射を近々と軒端に受ける。け(🎣)だし日(🐰)本家(🔣)の屋(🖌)根(🥞)の庇が長いのは、気候風(🚮)土や(♎)、(🍒)建築(🏾)材料や(⛽)、そ(🔶)の他いろ／＼(💾)の関係があるのであ(👷)ろう。たとえば煉瓦(🈂)やガラスやセメン(📑)トの(🙀)よ(😲)う(📶)なもの(🍭)を使(👤)わないところか(🤕)ら、横なぐりの風雨を防(🎠)ぐために(🍔)は庇を(🤔)深く(🌖)する必(🌒)要(🍻)があったで(🏟)あろうし、日(🛒)本人と(⏸)て(🏆)暗い部屋(🚱)より(🌘)は明るい部屋(🌶)を(🌘)便利(🚊)と(🗝)した(🚙)に違いな(🌁)い(😺)が、是非(🔬)なくあゝなったのでもあ(💉)ろ(🙇)う。が、(📢)美と云う(🔽)も(👩)のは常に生(🤷)活の(🐀)実際から発(🍺)達す(⏮)る(♏)もので、暗い部屋に(✴)住む(🌔)こ(🍩)とを餘(🕍)儀なく(✅)されたわれ／＼の先祖は、いつ(⏸)しか陰翳(🛸)のうちに美(📭)を発見(🌮)し、や(👭)がては美の目的に添うように陰翳を(🗡)利用するに至っ(📈)た。事(🖤)実(📸)、日本座敷(✨)の(🈺)美は全く陰翳の濃淡に依って生(🖱)れているので、それ以外に何もない(🌩)。西洋人が日本座(🤙)敷を見てその簡素なのに驚き、たゞ灰(🏣)色(📫)の壁があるば(🌩)かりで(🖨)何の装飾(🦆)もないと云う風に(💥)感(🚝)じるのは、彼等とし(🧐)てはいか(🔇)さ(🎳)ま尤もである(🐸)けれども、それは(🍥)陰翳の謎を解し(👑)ないからである。われ／＼は、それでな(😱)くても太(🐧)陽の光線の這入りにくい座敷の外側へ(🔻)、土庇を出(🆔)し(🤜)たり縁側を附(🅿)けたりし(🔙)て一層日光を遠のける。そして室内へは、庭からの反射(👢)が障子を透(😽)してほの明るく忍び(🐖)込(😸)む(👸)ようにする。われ／(📋)＼(📦)の座敷の美の(🚱)要素(🎙)は、(🎐)この(🏴)間接の鈍い(✈)光線に外ならな(🏗)い。われ／＼は、この力のな(🧟)い(🗺)、わびしい(🧒)、果敢はか(🥒)ない光(📮)線が、しん(🕜)み(🍻)り落ち(💤)着いて座敷の(🚓)壁へ沁み込む(📘)ように、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土(🚾)蔵とか、厨とか、廊下のようなところへ塗るには照(🖱)りをつける(🖌)が、座敷の壁(🏥)は(😘)殆ど砂壁で、めったに(🤣)光ら(🗝)せ(🚖)ない。もし光らせたら、その乏しい光(🥘)線の、柔かい弱い味が消える。われ等は(🔈)何処ま(🥤)でも、(📙)見るからにおぼ(🐗)つか(✔)なげな外光が、黄昏色の壁の面に取り着い(📜)て辛くも餘(🤑)命を保っ(🌆)てい(🈷)る(♌)、あの繊細な明るさを楽(🕕)しむ(🐀)。我等(👹)に取って(🏭)はこの壁の上の明るさ或(🌚)はほのぐらさが何物の装飾にも優るのであり、しみ(⭐)／″＼と見飽きがし(🏈)ない(🏆)のである。さればそれら(📕)の砂壁がその明(🏝)る(⏯)さを乱さないよう(🍴)にとたゞ一(🈶)と色の無地に塗っ(🥋)てあ(🍯)るのも当(🍁)然であって、座敷毎(✈)に(🚋)少(🌰)し(😎)ずつ地色は違(👡)う(🎻)け(🥡)れども、何(🍿)とその(🏚)違いの(📇)微か(😰)であることよ。そ(🍏)れは色の違いと云うよ(🏢)りもほんの(📔)僅(👧)かな(🈁)濃淡の差異(🤔)、見る人の気分の相違と云う程の(🥤)も(😚)のでしかない。しかもその壁の色(📊)のほのかな(🏴)違いに依って、また幾らかずつ各(🍏)※(二(🚧)の字点(🌼)、1-2-22)の(🚾)部屋の陰(😛)翳(🐇)が異なっ(📽)た色(🈴)調を帯びる(🧤)の(➕)で(🌊)あ(🐨)る(👞)。尤も我等の座(🥛)敷にも床の間と云(🌲)うものがあって、(😘)掛け軸を飾(🤹)り(🏰)花を活けるが、しか(🚐)し(😥)それらの(🔧)軸(🔯)や花もそれ自体が(🔓)装飾(💵)の役をしてい(🐙)る(🥎)よりも、陰翳に深みを(🔩)添える方が主になっ(♏)ている(💉)。われら(❕)は一(🕖)つの(⏹)軸を(⛳)掛(👇)け(🍍)るに(🍯)も、その軸物とその床の間の壁との調和、即ち「(📆)床(🤤)うつり(🎾)」を第一に(😥)貴ぶ。われらが掛け(🤴)軸の内容を(🎩)成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(😼)(「こ(🐉)ろ(👿)もへん(🐠)＋表」、第4水準(🐅)2-88-25)具(🏄)ひ(🤲)ょうぐに置くの(🐓)も、実にその(🥃)ため(💷)であって、床う(🐠)つりが(🤤)悪(🔳)かったら如何なる名書(😔)画も(🎋)掛(🛌)け軸としての価値がなくなる。それと(👛)反対(🐬)に一つの独立した作品(🥗)としては大した傑(🍂)作でもないような(🎖)書(🤒)画が(🌚)、茶の間(📁)の床に掛(🌪)けてみ(🐘)ると、(⏫)非常にその部屋(🚮)との調和がよく、軸も座敷も俄かに引(♿)き立つ場合がある。そし(📞)てそう云う書画、それ自身と(🦐)しては格別のものでもない軸物の何処が調和するのかと云(👳)え(👹)ば(💜)、(🕗)それ(📛)は常にその(😓)地紙や、墨色や、※(「ころもへん(🙃)＋表」、第4水準(🌈)2-88-25)具の裂き(🚘)れが持っ(🎬)ている(👲)古色にあるのだ。その古(🈲)色がその床の間(🚌)や座敷の暗さと適宜な釣り合いを保(🏮)つ(🌸)の(🐏)だ(🐅)。われ(♒)／＼はよく京(🌲)都や奈(🦃)良の名刹を訪(🚔)ねて、その寺の(🚬)宝物(🙅)と云われ(💃)る(🤟)軸(🏴)物が、奥深い大(⛰)書院の床の間にかゝ(🥣)ってい(🌑)る(🛐)のを見せられるが、そ(🛒)う(🐸)云(🚨)う床の間は大概(🔆)昼も薄暗いので、図(📡)柄な(👅)どは見分けられ(🏢)な(🚥)い、たゞ案(🍰)内人の説明(🤐)を聞きながら消えか(💡)ゝった墨色のあと(🍹)を辿っ(📻)て多分立派な(⏩)絵なので(🚑)あろうと(🍭)想像す(🐝)るばか(🅿)りであるが(🥖)、しかしそのぼや(❇)け(🦋)た古画と暗い床の(🚄)間との(🌉)取り(🍨)合わせ(🤓)が如何にもしっくりし(📍)て(😑)いて、図柄(😗)の不鮮明などは聊かも問(👢)題でないばか(🌈)りか、(📤)却(🗑)っ(🛣)てこ(🥟)のくら(⌚)いな不鮮明さ(🤣)がちょう(📋)ど適(🧗)しているようにさえ(🍈)感(🚆)じる。つ(💟)まりこ(〰)の場合、そ(🔽)の絵は覚(🕘)束ない弱い光りを受け留める(🏳)た(📃)めの一つの奥床し(🦋)い(🔥)「面」に過ぎな(🤤)いのであって、(🎀)全く(😥)砂(🔳)壁と同じ作(🏛)用をしかし(🕟)てい(🚻)ないので(🍘)ある。われらが掛け軸を択ぶのに時代や(🅱)「(🥨)さび」を(🌔)珍(🍭)重する理由はここに(💈)あるので、新画(🚼)は水墨や淡彩のも(🍡)のでも、よ(😈)ほど注意し(🔞)ないと床の間の陰翳を(🚫)打ち(🍊)壊す(❇)のである。

A「(💵)何しろお前は(🗃)日(😦)本人(📂)離れがしているんだから、(🚘)普(🔼)通の日本の着(🎓)物を着(🚾)たんじゃ(👼)面白く(💲)な(🐒)いね。いっそ(🗻)洋服にしてしまうか、(📠)和服に(🐿)しても一風変ったスタイルに(🌒)したらどうだい」(💗)

A佐(🚘)助は春琴の死後十余年を経た後に彼(🐆)が失明し(✨)た時のい(🛁)き(📫)さつを側(✏)近者に語(🔴)ったこと(🚃)がありそれに(🐼)よっ(➰)て詳細しょうさ(😼)いな当時の事(🌳)情がよ(🍶)うやく判明するに至っ(🤯)た。す(🦌)なわち春(🥫)琴が(🔼)兇漢きょう(🥠)か(🍎)ん(🐧)に襲おそわれた夜佐助は(🚂)いつものように(🚆)春琴の閨ねや(🍌)の次の間に眠ねむっていたが物音を聞い(🦈)て(🚳)眼を覚ますと有明行(🕌)燈ありあけ(🌐)あん(⛲)どんの灯(🦉)が消えてい真(🌌)まっ暗くらな中に呻うめ(💷)きごえがする佐助(🔞)は驚い(🏯)て跳(🍎)とび起きま(🧢)ず灯をとも(🎪)し(🛄)てその行(💾)燈あんどんを提げたまま(⬇)屏風び(🤡)ょうぶ(🍅)の(📦)向うに敷しい(😿)てある春(😆)琴(🤼)の寝床(😉)ね(🎗)どこの方へ行ったそし(📊)て(🛌)ぼんやりした行燈の灯影(💙)ほかげ(🧟)が屏風の(🥏)金地(🐳)に反射する覚束(👁)おぼつ(🐔)かない明りの中で部屋の様子を見(🎂)廻(🖱)したけれども何も取(👞)り散らした(🍔)形跡けいせきはなかっ(🤹)たただ春琴の枕元まくらもと(🏊)に(❇)鉄瓶が捨(🔨)ててあり、春琴も褥中じょくちゅうに(❄)あっ(🖥)て(🌴)静(👠)かに仰臥ぎょ(👠)う(🌙)がし(🦒)て(✝)い(🕙)たがな(❓)ぜか※(「口＋云」、(💃)第3水準(🔲)1-14-87)々うん(🥜)うんと呻(➰)うなっている佐助は最(🥛)初(📠)春琴が夢ゆめに魘うなさ(💸)れているのだと思いお師(🔬)匠(🏉)さ(🎫)まどうなさ(📀)れましたお師匠(🤦)さ(🎛)まと枕元へ寄って(🦊)揺ゆ(〽)り(🕧)起そ(❔)うとした時我知らずあと叫ん(🐻)で両眼を(🐂)蔽おおうた佐助(🎥)々(🚏)々(🧣)わては浅あさましい姿にされたぞ(🍂)わての顔(👧)を見(🔬)んとお(💻)いてと春琴もまた苦しい息(💷)の下から云い身(🔛)悶みも(🕑)だえしつつ夢中で両手を動かし顔を隠かく(😉)そう(🛡)とす(🚍)る(🕵)様子に(🏍)ご(🌋)安心なさ(😉)れま(💠)せお※(「兵」の「(🐺)丘(💧)」に代(📷)えて「白(🎅)」(📐)、第(🤝)3水準1-14-51)かおは見は致しま(🍴)せぬこ(🆚)の(⌚)通り(🏧)眼を(💉)つ(🧖)ぶっておりま(🚞)すと(🌾)行燈の灯を遠の(📗)けると(⏸)それを聞(😣)いて気が弛ゆる(👞)んだも(🦄)のかそ(🎽)のまま人事不省じんじふせい(🏓)になった。そ(🧀)の後も始終誰(👢)にも(🔫)わての顔を見せ(🕉)て(🥃)はならぬきっとこの事(✳)は内密にして(🎃)と夢ゆめうつつの裡うちに譫語うわごとを云い続(🎲)け、何のそれほどご案(🚽)じになることがござりまし(🧀)ょう(🥡)火膨(🖥)ひ(📯)ぶくれ(🏇)の痕(💗)が直りました(😚)ら(🔫)やが(🤸)て(📵)元のお姿(🐵)に戻られますと慰なぐさめれば(💭)これ(🔥)ほど(➰)の大火傷おおやけどに面体(🔑)めんてい(💅)の変らぬはず(🗑)があろうか(🔮)そのよ(🐊)うな気休めは聞き(🈁)ともないそれより顔を見ぬ(🌝)よ(🌒)うにしてと意識が恢復かいふくするに(🍢)つれて一層いっそう云い募つのり(🈂)、(🚢)医者の(🎮)外ほ(🛏)かには佐助にさえ(🐄)も負傷の状態を示すこと(💡)を嫌がり膏薬こうや(💑)くや(🤲)繃帯(🧤)ほうたいを取(🖊)り替かえる時(🙉)は(🗑)皆みな病(😢)室を追い立て(📀)られた(🍠)。され(⚾)ば(♈)佐助は当夜枕元へ駈け付けた瞬間(🧑)しゅんか(😍)ん(🥜)焼(✊)け爛ただれ(➡)た顔を(💷)ひと眼見たことは見たけ(❔)れども正視する(😝)に堪たえ(🎨)ずしてとっさ(🔃)に面を(👐)背そむけ(📛)たので燈明の灯の揺(😴)ゆらめく蔭に何か人間離れのし(📲)た怪あやしい幻影(📅)げんえ(🐌)いを見た(😍)か(🐁)の(⛓)ような印象が残っているに(💉)過ぎず(🐏)、その(🙈)後(🥄)は常に繃帯の中(👄)から鼻の孔あなと口だけ出しているのを(😄)見たばかりで(📞)あると云う思(🚣)うに春琴が見ら(🏤)れる(🔢)ことを怖(💇)おそれ(🎏)たごとく佐(💝)助(💜)も見ることを怖れたのであっ(🦍)た彼は(🌒)病床へ(💕)近(🖐)づ(🐩)くごとに努めて眼を閉じある(😢)いは視(👞)線を外(💒)そらす(⤵)ようにした故に春琴(🏟)の相貌がいかなる程度に変(🌊)化しつつあるか(⛷)を実際に知らなかった(♋)しまた知る機会を自ら(🐀)避さ(🤵)けた。しか(🛠)るに養生の効あって負傷も追い追い快(⏹)方に赴おもむい(🙍)た頃一日(🔊)病(🌎)室(📯)に佐助(🐰)がただ一(🔉)人侍坐している(🔙)と佐助お前(🍆)は(👐)こ(⭕)の顔を見たで(💰)あろうのと突如とつじょ(🏑)春琴が思(😏)い余ったよう(👲)に尋ねたいえ(⛑)いえ見てはならぬ(🥏)と仰(😗)っしゃってでご(🏙)ざり(🐭)ます(😨)ものを(🏽)何で(📲)お言葉に違たが(💤)いましょうぞ(😗)と答え(📌)ると(🍅)もう(🚶)近(📂)いうち(♐)に傷が癒いえたら繃帯を除けねばならぬし(🚇)お医者様も来ぬよ(🎚)う(💪)に(🍅)なる、そうしたら余人よ(📞)じんはともかく(🤲)お前に(🏻)だけ(🙀)はこ(❔)の顔を見られ(🕗)ねばな(🌋)らぬと勝気な春琴も意地が挫くじけ(🔧)たかついぞな(🛄)いことに涙(🦋)なみだ(🔭)を(🐇)流し繃帯の上(📓)から(😏)しきりに(🍔)両(📁)眼を押おし拭ぬ(☝)ぐえば佐助も諳然あんぜんとして云(🚧)う(💜)べき言葉なく共に(🐴)嗚咽おえ(🖱)つす(📍)るばか(🍛)りであったがよ(🤤)う(💌)ござり(🔨)ます、必(🖕)ず(🏖)お顔(🥑)を見ぬ(😹)よう(🛰)に致しますご安心(⏱)なさりませと何(🍎)事か期する所があ(🕥)るように云(🎪)った。そ(💅)れよ(😴)り数日を(🚐)過ぎ既す(🧜)で(😹)に春琴(🏌)も床を離れ(👟)起き(🙇)て(⚪)いるように(🈁)なりいつ繃帯を取(🛄)とり除の(🤐)けても差支さ(🥛)しつ(🕣)かえない状態に(💄)まで治癒ちゆした時(🍠)分(🦈)ある朝早く佐助は女中部屋から(🗿)下(🎎)女の(😺)使う鏡台と縫針ぬい(🥅)ばりとを密ひ(😨)そかに持って来て(🧝)寝床の(😻)上に端座た(🍪)んざし鏡を見ながら我が眼の(🛂)中へ針を突つき刺さした針(🤚)を刺(🏔)したら眼が見(🍪)えぬように(🍘)な(🛴)る(👣)と云う智(🥜)識があ(📶)っ(🈷)た(🎡)訳で(⏹)は(⛎)ないなるべく(❤)苦(🈁)痛の少い手軽(🍁)な方法で盲(🍊)目にな(🍖)ろうと(🦗)思い試みに針をもって左(🔘)の黒眼(🤗)を突(🕯)いてみた黒眼を狙ねらっ(🚸)て突(🥠)き入(🥔)れるのはむずかしい(🌁)よう(🗒)だけれども白眼の所は堅かたくて針が(👋)這入はいらない(🚚)が黒眼は(🚄)柔かい二(🎷)三度突(🔎)くと巧うま(🛒)い(🚸)工合ぐあい(🎞)にずぶ(🕛)と二分ほど這入った(🖕)と(🈲)思ったら(🎥)たちまち眼球が一面に白濁はくだ(🔯)くし視力が失(🥄)せ(🐝)て行(🕖)く(🔆)の(⛸)が分った出血も発熱(🚠)もな(🏔)かった痛み(🐂)もほとんど感(⛔)じ(🍬)なかったこれは水(🚐)晶体すいしょ(🤐)う(📃)たいの(🔥)組織(🔫)を破(🌿)ったので外(🐅)傷性の白内障(🦎)を起し(👟)たものと察せられる佐助は次に(🏼)同(🦄)じ方法(〽)を(🌨)右の眼に施し(🖼)瞬時しゅ(✏)んじにし(🥟)て両眼(🧜)を(🎛)潰つぶし(👖)た(👸)もっとも直後はまだぼんや(🎧)りと(🅾)物の(🍬)形(🧖)など(⛽)見えていたのが十日ほどの間に完全に見えなく(🐸)な(🅱)った(💲)と云う。程経て春琴(⌛)が起き(👑)出でた頃手さぐりし(🚊)なが(🙉)ら奥おくの間に行き(🧡)お師(🔝)匠(🌕)様私はめし(🧓)いになりました。も(📵)う(🌽)一生涯いっしょうがい(🕯)お顔を見ること(🚜)はござりませぬと(🗺)彼女の前に額ぬ(🔥)かずいて云った。佐(🐹)助、それはほんとうか、と春琴は一語を(🎧)発し長い間(🕯)黙然と沈思ちんしし(🚱)てい(🌆)た(👩)佐助はこの(🏜)世(✨)に生れてか(💢)ら後(💔)にも(🤑)先にもこの沈(🏁)黙の(🈯)数分間ほど楽しい時を生きたこ(📅)とがなか(🏡)った昔悪七兵(🤷)衛景清あく(🦍)し(🅿)ちび(👙)ょう(🎅)えかげきよ(🙈)は(🐸)頼朝よりと(🥏)もの器量に感じて復讐の念を断(🖲)じも(🈸)はや再び(🐭)この人の(✅)姿(🐚)を見まい(👇)と誓ちかい(📨)両眼を抉(🎰)えぐり取(😊)ったと云(🍸)うそれと(🔧)動機は(💒)異なるけれ(🚠)ど(🔁)もその(🐉)志の(⏰)悲壮(⛰)ひそ(🚝)うな(😥)こ(🗜)とは同じで(🍇)あるそれにしても春琴が彼に(👐)求(🕥)めたもの(🐤)はか(✉)くの(🆒)ごときことであっ(🦂)たか過日彼女が涙を流(📳)して訴えたのは、私がこんな災難さいなんに遭あ(🔽)った以上お前も盲目にな(♎)っ(🙉)て欲(🆕)しいと云う(🍚)意であったかそこま(♎)では(🍛)忖(🏈)度(🤚)そんたくし難いけれ(😩)ども、佐助(🛅)それはほんとうか(❣)と云った短かい一語が(🍿)佐助の耳には喜びに慄ふるえているよ(🌠)うに聞えた。そし(🀄)て無(👻)言で(🎤)相対(🎐)しつつ(🍤)あ(💍)る間(♎)に盲人(👶)のみ(👁)が持つ第六(🔘)感の(🥧)働きが佐助(🙏)の(🤫)官能に芽生えて(✋)来てただ感謝の一念より外ほか(➿)何(🍞)物も(😔)ない春琴の胸の(🕡)中を自おのず(❔)と会得(🕥)することが出来た今ま(🌕)で肉(🔴)体の交渉こうしょ(🔷)うはありなが(🎐)ら師弟の差別に隔へだてられていた心と心と(🏠)が始めて(🐤)ひしと抱だき(🌼)合(🎽)あい一つに流(🔸)れて行くの(👫)を感じた少年の頃押入おしい(🔮)れの(🚵)中の暗黒世界で三味線の稽(📿)古をした(💌)時の記憶(🗄)が蘇生よみ(📴)が(👢)えっ(🛀)て(🎱)来たが(📅)それ(💜)とは全然(🤵)心持が違った(💃)およそ(🥄)大概(✉)な盲(🔃)人は光の方向感だけは持ってい(😣)る(👕)故に盲人の視野はほの明るいもので暗(😕)黒世界で(💥)はないのである佐助は今こそ外界の眼を(🙆)失っ(🚺)た代り(🚧)に内(🧛)界の眼(👒)が開(🌝)けた(🍎)のを知りああこれ(🥕)が(😴)本(💺)当に(💙)お師(👦)匠様の住んでいらっし(✈)ゃる(😌)世界なのだこれでよ(🤢)うようお師(🦑)匠様と(🎴)同じ世(📕)界に住むことが出来たと思ったもう(🐎)衰おとろ(🎂)えた彼(☔)の(🔲)視力では部屋の様子も春琴の姿もは(🕦)っきり(🚍)見分けられなかったが繃帯(⛪)で包んだ顔の所(📰)在だけ(🔘)が、ぽうっと(🦈)仄白ほの(🔻)じろく網膜もうまくに(😑)映じ(🥁)た彼にはそれが(🥍)繃帯とは思え(📗)なかっ(🔑)たつい二た(🗣)月前まで(🤱)の(🛋)お師匠様の円満微妙な色白の(📋)顔が(😷)鈍にぶい明りの圏け(🆕)んの中に来迎仏(📰)ら(💉)い(📗)ご(🍈)うぶつの(😏)ごとく浮うか(💷)んだ

A尾張町おわりちょう(😠)のもう一つ(📝)左(🧔)の四つ角へ出て、(📘)そ(⏱)こを私は(🌽)新(👙)橋の方(🤖)へ(🏭)歩い(🍻)て行(🈵)きました。………と云(👻)うよりも、私の足がただ無意識に、私(🌨)の頭と(🛣)は(🌠)関係な(❇)く(🍟)、その方角へ動いて行き(🎃)ました。私の眼には雨(😞)に濡(🏭)ぬれた舗道の上に街の燈火と(🔒)う(🏨)か(♎)のきらきら(📆)光(♋)るのが映りました。このお(👂)天気にも(⛄)拘(🚀)かかわら(🎿)ず、通りは(💜)なかなか人(🙌)が出ているよう(📱)でした。あ、芸者が傘を(🚇)さ(🏇)して通る、若い娘がフランネルを(🍂)着て通(🛂)る、電車が走る、自動車が駆け(🧝)る(🥠)、…(👯)…(📏)…

A「ほう、感(⛴)心(📙)だの(🌏)う。おれのうち(🔼)の(💲)女房な(🏔)どは、(🚅)晩げ(🚘)のめし(🧝)食うとすぐ(🕞)に赤(🏝)ん坊に添寝(🤾)そ(🏐)い(🔅)ねして、それっきり(👻)ぐうぐ(🎸)う大鼾おお(🕷)いびきだ。夜なべもくそもあ(🎍)りやしねえ。お(🥪)前は、さすがに出征兵士(🎋)の妻だけあって、感心だ(🐌)、(💞)感心だ。」などと、ま(🔽)ことに下手へ(🍐)たなほめ(🎶)方をして外(🚣)套が(🌓)いとう(♍)を脱ぎ、もと(🗑)もと、も(🛌)う礼儀も何も不(🥠)要な身内の家なので(🐧)す(🅿)から、のこ(🍣)の(🦌)こ(🕝)上り込んで炉傍に大(🛑)あぐらをかき、