オナニー サランラップ9

A「え(📖)ゝ、(🎨)もう(🌘)、シ(👱)ヨウがない(🧣)、リヽー遣つてしも(🗄)たるわ。」

A　京都に(♒)「わら(🕢)んじや」と云う(🏿)有名な料理屋が(📵)あっ(🛫)て、こゝの家で(♊)は近(⛑)頃(🦓)まで客(✡)間(🎶)に電(📞)燈(🕒)を(📈)と(💐)もさず、古風な燭台(😴)を使(🐴)う(🔲)の(📰)が(🌰)名物になっていたが、ことしの春、久(🎹)しぶ(🔢)りで(👘)行っ(🥌)て(📆)みると(👧)、(🍓)いつの間(🐑)にか行燈式の電燈を使うよ(🐶)うになっている。い(👓)つ(🍯)か(🚙)らこうした(⏳)のかと(😂)聞くと、去年(👔)から(😭)これにいたしました。蝋(🚂)燭(✊)の灯(🔄)ではあ(🌚)まり(👃)暗すぎると仰っし(🍫)ゃ(😵)るお(🐄)客様(🚚)が(⏮)多いものでござりますか(🐅)ら、(🖲)拠んどころなく(🏗)こ(🍨)う云う風に致しま(👧)した(🛐)が、(💸)や(🔂)は(🚴)り昔のまゝの(🕺)方がよいと仰っし(🐵)ゃる(🏇)お方には(✡)、燭台を(🏆)持(🔛)って参りますと(🏺)云う。で(🥓)、(🚮)折角それを楽しみにして来たのであるから、(♍)燭(🤥)台に替(🦂)え(🏯)て貰ったが、そ(🌄)の時私が感じた(✒)のは(🦔)、(🐙)日本の漆器(🏻)の美しさは、そう云うぼん(💋)や(🙃)り(🎀)した薄(🍃)明りの中に置(💠)いて(♉)こ(😊)そ、始め(🌓)てほんと(⛪)うに発揮されると云う(👽)こ(😽)とであった。「わら(🗝)んじや(🚘)」の座(📌)敷(🎹)と云うのは四(⛄)畳(🏠)半ぐらい(🕒)の小じ(🕕)ん(🌛)まりした茶(👻)席であっ(📊)て、(🍖)床柱や天井なども(👯)黒(🗓)光(🎢)りに光っ(🥉)て(🌀)いるから(😉)、行燈式(📕)の電燈でも勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭台に改めて、その穂のゆら／＼とま(🏌)たゝく(🙅)蔭に(💯)ある膳(⏩)や椀を(📙)視詰め(🚟)て(🈁)い(🅿)ると、(🌻)それら(🕞)の塗り物の(🔠)沼のような深(🌯)さと厚(🍀)みとを持ったつや(🍉)が(🦈)、全く今までとは(🎊)違った(🎛)魅力(🦈)を帯び出(👹)して来(🧞)る(📱)のを発見する。そし(📈)てわれ／＼(🤵)の祖先がうるし(💧)と云う(🐎)塗料(🛍)を(💏)見出(🏍)し(🕦)、そ(🍎)れを塗った器物の色沢に愛着を(📃)覚え(🏟)たことの偶然で(🤟)ない(♏)のを知るの(😒)である。友人サバル(🥣)ワル君の話に(🔰)、印(🏏)度(🐽)では現在でも食器に陶(☕)器(🚁)を使うことを卑(📑)しみ(🛐)、多くは塗り物(🎳)を用いる(🤜)と云う(🌱)。われ／＼はそ(📂)の反対に、(⏰)茶(😛)事と(⏳)か(💿)、儀式とかの場(🌡)合でなけれ(♈)ば、膳と(🥊)吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、(🦍)漆器と(⬆)云うと(🥑)、野暮くさい(🔯)、雅味のないもの(🌙)にさ(🎃)れ(🔎)てしまっているが、それは(🤬)一つには、採光や(🏾)照明(👀)の設備がもたらし(💆)た(🔑)「明るさ」のせいで(🚞)はないであろうか。事実、「闇」を条件に入(❕)れなければ(💤)漆器の美しさは(🛩)考えられないと云っていゝ。今(😈)日では白(🐲)漆と云うよ(🕉)うなもの(🐲)も出来たけれども、昔からあ(🐫)る漆器(🙌)の肌は、(🍽)黒か、茶か、赤で(⏱)あって、そ(🌡)れは幾重もの「闇」が堆積した色(🍤)で(💖)あり、周(🛷)囲を(🐳)包む(🌓)暗黒の中から(🚌)必然的に生れ出た(🔆)ものの(🌤)よう(💱)に思える。派手な蒔絵まき(💋)えなど(🎟)を施(🍭)したピカピ(📿)カ光る(🚘)蝋塗り(🥜)の手箱とか、(🍶)文台(♐)とか、棚とかを見ると、いかにもケバケバ(👓)しくて(🥗)落ち着(🧥)きが(🌰)な(🚦)く、俗悪にさえ(🔬)思えること(👀)があるけれども、(🏚)もしそ(🐙)れ(👊)らの器物(🚈)を取り囲(📮)む空白を真(📔)っ(🍰)黒(💢)な闇で(🚝)塗り潰(🏮)し、(🥊)太(🤢)陽(✡)や電燈の光(📽)線に(🏛)代えるに一点の燈明か蝋燭のあ(📁)かりにして見給え(🤱)、(🆔)忽(😂)ちそ(💼)のケバ(📿)ケバし(🚒)いもの(🕜)が底深(🦏)く(🌚)沈んで(👋)、渋い、重(🥝)々しいものになる(📩)で(🦀)あろう。古えの工(😳)藝家が(🌐)そ(⏫)れらの器に漆を塗り、蒔絵を画く(🐆)時は、必(🎸)ず(🕰)そう云う暗(🕘)い部屋を頭に置(👼)き、乏しい光りの中に(🛀)おける効果(🍥)を狙(🎛)っ(👗)たのに違いなく(🐹)、金色を贅沢(🐚)に使ったり(😦)し(🍵)たのも、それが闇に浮かび出る工合(👀)や、燈火を反射する加(📶)減(🦓)を考慮したものと察(➗)せら(🈲)れる。つまり金(🖍)蒔絵は明るい所で一度にぱっと(🌆)その全体を見るものではなく、暗い(🐯)所(🕕)でいろ／＼の部分がと(🌿)き／″＼少しず(🥃)つ(🧦)底光(🚂)りするのを見る(🐿)よう(🕤)に出来ているのであっ(💼)て、豪華絢爛な模様の大半を闇(🌃)に(✳)隠して(🚅)しまっているの(🧥)が、云い知れぬ餘(🏺)情を催すのであ(👀)る。そ(🕡)して(Ⓜ)、あのピカピカ光る肌のつ(🗃)やも、暗い(🎛)所に(🏴)置いて(🖍)みると、それがともし(🥑)火(🔫)の穂の(🔣)ゆらめ(😐)き(🎉)を(🏍)映し、静かな部屋にもおり／＼風のおとずれ(🕘)の(🐟)あ(👝)るこ(🍿)とを教えて、そゞ(👞)ろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなかっ(📣)たな(🤚)ら、蝋燭や燈明の醸(🐉)し出(🌁)す怪し(🤙)い光りの夢の世界が、その(🎋)灯のはた(📩)めき(🆙)が打って(🏹)いる夜の脈搏が、どんなに魅力を(♈)減殺され(🤢)る(🎅)ことであ(🏘)ろ(✌)う(😅)。まことにそれは、畳(😴)の上(😭)に幾(🎼)すじもの小(🕧)川が流れ、池(📏)水(🌔)が湛えられている(⏳)如く、一つの灯影を此処彼処に捉(📍)えて、細く、(🚻)か(🌷)そ(🚗)けく(🕧)、ちら／＼と伝え(🕋)な(💼)がら、夜そのものに(🖇)蒔絵をし(🏑)たような綾を(😾)織り出す。け(❕)だし食器としては陶器も悪くない(📶)けれど(⛲)も、(🔎)陶(🌤)器には漆器のような陰翳が(🤹)なく、深みがない(🐣)。陶器は手に触(🍦)れると重く冷たく、(🐷)しかも熱を(🤽)伝えることが早い(🥫)の(🌈)で(😗)熱(👦)い物(💴)を盛る(💱)のに不(🚅)便であ(😑)り、その(🥀)上(🏒)カチカチ(🎧)と云う音がするが、漆器は手ざわりが(🤟)軽(🏒)く、柔かで、(🐤)耳(⏳)につく程の音を立てな(🐳)い。私(🎎)は、吸い物椀を(🕷)手に(🤸)持(👣)った時の、掌が受ける汁の重(🚳)みの感覚と、生(📥)あたゝかい温味ぬくみとを何よ(🏬)り(♒)も好む。それは生れたて(🚈)の赤ん坊のぷよ／＼(🖱)した肉体を支えたような感じでもある(🌂)。吸い物椀に今も(🚆)塗り物が用いられるのは全く理由のあることであって、陶器の容れ(🤬)物ではあゝは(🛷)行かない。第一(🏫)、蓋を(➖)取った時(🕜)に、陶器(👍)では(🥓)中にある(🧗)汁の(Ⓜ)身や色合いが皆見えて(🎂)し(🧚)まう。漆器の椀のい(🐧)ゝ(💻)こと(☝)は(📃)、まずその(♟)蓋を取って(🚻)、口に持って行くまでの間、暗い奥深(🕠)い底の方に、容器の色と殆ど違わない液体が音もなく澱ん(💋)でいるの(🏬)を眺めた(⏺)瞬間の気持である。人は、その(😎)椀の中の闇に何があ(❕)る(🎛)かを見分け(🔵)ることは出来ないが、(👒)汁(😵)がゆるや(〰)かに動揺するのを手の上に(👠)感(🙄)じ、椀の縁ふち(😞)がほんのり(🅰)汗を(🤑)掻いて(🌆)いるので、(🏎)そ(💿)こから(🌙)湯気が立ち昇りつゝある(🌟)こと(💹)を(🗃)知り、そ(🛌)の湯気(🤑)が運ぶ匂に依って口に啣ふくむ(💄)前(🌪)にぼんや(📠)り味(🍡)わいを(😸)豫覚す(🐑)る。その瞬間の心持、スープを浅い白ちゃけた皿に入れて(🧟)出す西洋(💒)流(🎲)に(🔹)比べて何と云う相違か。それは一種の神(🤐)秘であり、禅味で(😀)あるとも云え(📳)なくはな(🕵)い。

A「どう(🐑)して意地悪よ(🛅)、可(🤚)笑おか(🤯)しな人ね(🛥)。―――あたし(🌺)湯冷めがして来たから(💩)早くし(🥎)て頂戴(🎵)」

A「ここで(🚼)す、(📺)おはひり下さい。」

A「眼を(🎣)あい(🔫)てごらん(💿)。」と亀に(💶)言(🛂)はれた時には(🙋)、(🔖)しかし、もうそ(🏓)んな、さか(🍚)さの感じは無く(🤷)、当り前(🎻)に(🦋)亀の甲羅(📿)の上に坐つて、さ(🌻)うして、亀は下へ下へと泳いでゐ(🌕)る。

A　旅行に於て、旅(📧)行下(🍟)手の(🥡)人の最も閉口するのは、目(🐩)的(🔨)地へ着くまでの乗物に(👉)於ける時間であろ(👷)う。すなわ(🎂)ちそ(🚜)れは、数(🈸)時間(🏵)、人生から「降(📠)おりて」居る(🐹)のである。それに(👉)耐(🏮)え切れず、(🤷)車中でウイスキー(🎁)を(🌙)呑(🚽)み、それ(🤛)でも(💺)こらえ切れ(🔫)ず(🥉)途中下車して、自身の力で動き廻ろう(🍱)とも(🤤)が(🕳)くの(🌯)である。