ポルノ 日本 動画6

Aその二十二

Aと呼びな(😭)が(🏻)ら次の一匹を摘まみ上げる。皿の上(🛫)には(💡)約二寸程(🍋)の長さ(🚬)の小鰺が十二(🥝)三匹は(🥢)載つてゐた(💏)筈だが、(😦)恐らく自分が満足に食べたのは(♊)三匹(😠)か四匹に過ぎまい、(🏽)あとはスツパス(🍥)ツパ(🗃)二(⭕)杯(🏴)酢の汁を(🎒)しやぶるだけで、身(🈺)はみんなく(💍)れて(🏈)やつて(📿)しま(😨)ふ。

A「さ、馬になった(❌)よ」(🈶)

A　諸君はまたそう云う大きな建物の、(🗻)奥の奥の部(🚪)屋へ行くと、(😰)もう(⏬)全く(👡)外の光りが(🔐)届かなくなった暗(❇)がりの(😦)中にある金襖や(🦒)金屏風が、(🚘)幾間を隔てた(😕)遠い／＼庭の明りの穂先を(🎃)捉えて、ぽうっと夢の(🎰)よう(📚)に照(👧)り(👆)返(🥑)して(🚊)いるのを見たこと(🎶)はな(🈳)いか。そ(😛)の照り返しは、夕暮れの地(❔)平線のように、あ(🐙)た(⛸)りの闇へ実(🔢)に(👀)弱(🐀)々(🍩)しい金色の(🌎)明りを投げ(👴)てい(🍒)るので(🏑)あるが(💅)、私(🍌)は黄金と云うものが(🧠)あれほ(🐢)ど沈(🚱)痛(🛃)な美しさ(🔣)を(😤)見(🔑)せる時(🚡)はないと思う。そして、その(🕉)前を通り(😋)過ぎながら幾(🚪)度(🚶)も振り(➖)返って見(😧)直すことがあ(🧠)るが、正面(🏔)か(🚙)ら側面の方へ歩を(🈸)移す(🐣)に随って、金地(🤢)の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする(📘)。決してちら／＼と忙がしい瞬きをせず、(⛷)巨(🍵)人が顔(🥜)色を変えるよう(💂)に、(🥄)きらり、(😤)と、(⛪)長い間(😔)を置い(🐼)て光る。時と(💫)する(🎬)と、(😆)たっ(🚍)た(🌞)今まで眠ったよ(🏽)うな(😃)鈍(😹)い反射(😁)をし(👼)て(🚲)いた梨(😻)地の金が、側(🤬)面へ廻ると、燃え上るように(⛷)耀(♐)やいている(😸)の(🍈)を発見して(🃏)、こ(🕺)んな(🍗)に暗い所でどうしてこ(✈)れだけの光線を(⛪)集めることが出来た(🌐)のかと、不思議に思う。それで私に(🏪)は(🧜)昔の人が黄(🏍)金を佛の像(🛑)に塗ったり、貴(🍨)人の起居する部屋の四壁へ張っ(🤔)たりした意味が、(😪)始めて頷け(👸)る(🏆)のである(✂)。現(🎀)代の人は明(🏥)るい家に住んで(🛃)いるので、(💶)こう云う黄金の(📩)美しさを知ら(➡)ない(🛂)。が(⬆)、暗い家に住んで(🚻)いた昔の人(🌛)は、その(🛣)美し(🗻)い色に魅せら(🏨)れたば(😄)か(😨)りでな(➿)く(🗻)、かねて(🔨)実用(🚌)的価(📹)値をも知って(🥕)いた(🌝)のであろう。な(🚕)ぜなら(⚫)光(🚙)線の乏しい(🐨)屋内で(🛠)は、あれが(🎭)レフレ(🎊)クターの役目(🦇)をしたに違(👘)いな(🤧)いから(🥐)。つまり彼(⏮)等はたゞ(⚽)贅(🐶)沢に黄金(💸)の箔や砂子を使っ(📇)たの(😻)では(💢)なく(🙆)、(🤣)あれの反(🤭)射を利用して明りを補った(🔒)のであろう。そうだとすると、銀やその他(🥏)の金属はじ(🔶)きに光沢が褪あ(🔈)せてし(😛)まうのに(🕶)、長(🕣)く(🍸)耀やき(💄)を失わないで室(👫)内(🧖)の(🌕)闇を照らす黄金と云う(🚶)ものが(📓)、異様に貴ばれたであ(🔲)ろう(㊗)理(🌛)由を(👔)会得することが出来る。私は(😾)前に(🔙)、蒔絵と云うもの(🎓)は暗(🌲)い所で(🙇)見て貰うよ(🌙)う(🌥)に(🗑)作(🆔)られていることを(🕚)云っ(🤤)たが、こ(🗨)うしてみると、啻た(🎐)だに蒔絵ばか(🦅)りではない、織物などでも(✡)昔のものに金銀(🐼)の糸がふんだんに(🔻)使ってあるのは、同じ(🎄)理由に基(🎻)づく(🌐)ことが知(🛏)れる。僧侶が(🤐)纏う金襴の(🏝)袈裟けさなど(📲)は、(✈)その(👓)最(🥐)もいゝ例ではないか。今日町(😝)中まちなかにあ(🎳)る(🐣)多(🐮)くの寺院は大概本堂を大衆向きに(🥀)明るくして(💦)ある(🌺)から(🚿)、あゝ云う(💁)場所で(🍒)は徒らにケバケバしいばかりで、(📙)どんな人柄な高僧が着(😪)ていても有難味を感(🚂)じる(🛰)ことはめったにないが、由緒あるお寺の古式(❣)に(😋)則った(🐗)佛(🌏)事に列席してみると、(💺)皺しわだら(⛽)けな老僧の皮膚(🧘)と、(🤾)佛前の燈明の明滅と、(👃)あの金(🕕)襴の地質とが(🍈)、い(🌹)かによく調和し、いか(🐑)に荘(♒)厳味を増し(🔧)ているかが分(😉)るのであって、そ(⚓)れと(🕔)云うの(🉑)も、蒔絵の(🆎)場合と同(📹)じように、派手な(🎁)織り模(🌨)様(👸)の大部分を闇が隠(🔋)してしまい、た(👼)ゞ(🎈)金銀の糸がとき／″＼少し(🗨)ず(💝)つ(🏉)光るよ(⚪)うになるか(⛽)らである。それ(♟)から、こ(🙎)れは私一人(✊)だ(🗄)けの感(〽)じであるかも(💊)知(🌃)れない(🙇)が、およそ日本人の皮膚(📣)に能衣裳ほど映(💥)りの(🍔)いゝものはな(🤹)い(🐨)と(🍎)思う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢爛なもの(🕝)が多く、(👓)金銀が豊(🗒)富に使っ(🐚)てあ(👹)り、しかも(👀)それを着(💐)て出る能(🚉)役者は(🅱)、(🌚)歌(🔞)舞伎俳優のようにお白粉を塗ってはいないのであ(💞)るが、日本人特有の赧(🔡)あ(😌)かみがかった褐色の肌、(🗒)或は黄(🕘)色味を(🌷)ふくん(🛤)だ(🕢)象牙色の地(🎱)顔が(🛁)あんなに(🉐)魅力(😻)を発揮す(🌅)る時(🎗)はな(🕕)いのであ(👤)って、私はい(🍸)つも(📲)能を見に行く(🎣)度(💮)毎に(🙍)感(🗓)心(📛)する。金銀の(📥)織り出しや(🚳)刺繍の(🐸)あ(🦐)る袿うちきの類(👭)も(😻)よく似合(🕌)う(🔐)が(👵)、濃い(👧)緑色(💗)や柿色の素襖、水干(🏧)、狩衣の類、白無(🍝)地の小袖(🌒)、大口等も実によく(📎)似合う。たま／＼それが美少年の能(💳)役(⤵)者(📤)だと、肌理(⛪)きめのこ(🔣)まかい、若々しい照りを持った頬の色つ(🎅)やなど(🕜)がそ(✖)のた(🔨)めにひ(🕌)とし(⛺)お引き立てられて、女の(🏥)肌(😢)とは自ら違(🎷)っ(😹)た蠱惑こわくを含んでいるよ(⛰)うに見え、な(🚺)る(🆓)ほど(⭐)昔の(🎤)大(👮)名が寵童の容色に溺れたと云うのは此処のことだな(👯)と、合(🕧)点が行く。歌舞伎の方(🕍)でも時代物や所作事(✍)の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らないし(👛)、(🔽)性的魅力の点(📅)に(🗑)かけ(🥀)てはこの(💱)方が遙かに能楽以(🗄)上(🚡)とされているけ(💋)れど(😳)も、両方をたび／＼見馴れて(🌹)来ると、事実はそれの反対である(🎙)ことに気が付くであろう。ちょっと見た時は(🍯)歌舞伎の方(➡)がエ(🚜)ロテ(🐦)ィ(❎)ックでもあ(🤛)り、(🏎)綺麗でもあるのに論(📥)はないが、昔は(😣)とに(😋)かく、西(🌡)洋流の照明を使(🤠)うように(⬆)なった今日の舞台(🐧)で(🈶)は、あ(🏅)の派手(🎳)な色彩がやゝ(🕧)ともする(🐴)と俗悪に陥(🎾)り(🔮)、(㊙)見飽きがする。衣(🏆)裳もそ(🍗)うな(🛰)ら、化粧とてもそ(⚫)うであって、仮に(🌒)美しいとし(🍊)てか(🕌)らが、それが何処までも作った顔であっ(🎂)てみれば、生地(🕡)の美(🍃)しさのような実(🏚)感が(💝)伴わない。然る(🕎)に能楽の俳(🍵)優は、顔(♟)も、(🔎)襟も、(🔷)手(⚓)も、(🔣)生(🗨)地のまゝで登(⏰)場する。されば眉目のなま(🌖)めかし(🏅)さはその(🤘)人本来のもの(📄)であって、毫もわれ／(🍮)＼の眼を欺い(🐾)て(⏱)いるのではない。故に能役者の場合は女形や二枚(🐜)目の素顔に接(🥋)し(🥄)てお座がさめたと(🚳)云うよう(🛺)なことは(🚛)有り得ない(🏏)。たゞわ(🍉)れ(🙆)／(🎂)＼(😕)の感じ(🏠)ることは、われ(🐰)／＼と(🕞)同じ色の皮膚を持(🤾)った彼等(🤩)が一見似合いそうにもな(🕴)い武家時代の派手な衣裳を着(😔)けた時に如何にその容色が水際立って見えるかと云う一事で(🚚)あ(🍉)る。かつて私(💇)は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮した(🔑)金(🛠)剛(🥚)巌(🚘)氏を見たことが(🌁)あっ(➿)た(🤕)が、袖(🌥)口から覗(♏)い(🙃)ている(🗯)その手の美(🕡)しかったことを今も忘れな(🧙)い。私は(🍱)彼の手(🥜)を見(🕵)ながら、(📬)し(🔜)ば(🔃)／＼膝の上に置(👎)いた自分の手を省みた(👂)。そして彼の手(🛀)が(💶)そんなにも美しく見え(🛤)るのは、手頸か(📼)ら指先に至る微妙な掌てのひらの動かし方、独特(📬)の技巧を(🤾)罩こめ(📌)た指の(🌿)さばきにも因るのであろうが、それにして(🈹)も(🤧)、その皮膚の色の、内部からぽ(🗽)うっと明りが射してい(🍕)るよう(🚳)な光沢は、何処から来るのかと訝しみに打(🏷)たれた。何と(🌶)なれば、そ(🌰)れは何処までも(📡)普通の日本人の手であって、現に(🏬)私が膝(💝)の上につ(✒)いている手(⛳)と、肌の色つやに何の違(📍)ったとこ(👹)ろもない(🔵)。私は再(🛂)び三たび舞台(🚋)の上の金剛氏の手(🎾)と自分の手とを見較べたが、いくら見(🕞)較(👴)べ(🙃)て(📽)も同じ手である。だが不思議に(🤹)も、(🤤)その同じ手が舞(🕠)台(🍺)にあっ(🤝)ては妖しいま(🍧)でに美しく(🕘)見え、(🛑)自(☝)分の膝(🕰)の上に(🈳)あっては只の(💝)平凡(🐠)な手に見える(♟)。か(🖕)くの如きこ(⏱)とはひとり金(✍)剛(🍴)巌(👚)氏の(🤐)場合のみでは(🤓)ない。能においては(🍬)、衣裳(📿)の(🌏)外へ露あらわれ(💠)る肉体はほ(🤔)んの僅かな(🍃)部分であって、顔と(❔)、襟く(🙂)びと、手頸から(🥌)指の先までに(🌡)過ぎず、楊貴妃の(🐟)ように(🏄)面を附け(👶)て(🐋)いる(🌈)時は(🤾)顔さえ隠(🙄)れてしま(🎴)う(🔕)のであるが、そ(🌆)れでいてその僅かな部分(🎣)の色つ(🏎)やが異様に(📒)印(🏊)象的にな(💧)る。金剛氏は特(⛩)に(🔕)そうであったけれども、大(🌊)概の役(😜)者の手が、何(🏥)の(🎊)奇もない当りまえの日本人の手が、現代の服(🌆)装をし(🐈)ていては気が付かれない魅惑を(🌚)発(💙)揮してわれ／＼に驚異の眼を見(😓)張らせる。繰(🏄)り返して云うが、(🦗)そ(🐇)れ(🈳)は決して美少(💫)年や美男子(🥚)の役者に限(🎋)るのではない(🤴)。たとえ(🕚)ば(⛑)、日常わ(🔩)れ／＼は普(🏨)通の(➖)男(🎱)子の唇に惹き付けられるこ(🖼)となどは有り得ないが、(🏜)能の舞台で(💗)は、あ(🎂)の黝く(🥌)ろず(🛳)ん(🍌)だ(🍋)赤みと、しめり(🙃)気を持った肌が、(🐠)口紅をさした婦人のそれ以上に肉感(🎩)的なね(Ⓜ)ばっ(⏳)こさを帯(♊)び(➰)る。こ(😔)れ(🎀)は(🐴)役者が(🦄)謡いをうた(🉑)うため(👷)に始終(🗜)唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しかし(🍊)そ(🥞)のせいばかりと(⭕)は思えない。ま(🥏)た子方の俳優(🗿)の(💊)頬が紅潮を呈(🌮)している(🗼)のが、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見(💀)える(🏎)。私の経(📎)験では(😴)緑系統の(🅱)地色の衣裳(🥧)を着(🛷)け(🚵)た(🕯)時に最も多くそう見える(😀)ので、色の白い子方(🏉)なら勿論(📯)であるが、実(🤨)を云うと色(🍪)の(🥐)黒い(🛩)子方の(💸)方が、却っ(🕓)て(😽)その赤味の特色が眼立つ。それ(💪)はな(👙)ぜか(🥅)と(🏖)云(🕙)うと(⛱)、(🔍)色白な児では白と赤(💧)との対照があまり(👝)刻明である結果(🌃)、能(⌛)衣(🔚)裳の暗く沈(🕍)んだ色調には(🤡)少し効果(🌞)が強過ぎ(🕘)るが、色(🌧)の黒い児(⛲)の暗褐色の頬である(✍)と、赤(😬)が(🛍)それほ(🌮)ど際立(👡)たない(🔳)で、衣裳と顔とが互に照(⏸)りはえ(🔉)る。渋い緑と(🕰)、渋い茶と、(🐜)二つの間色が映り合って、黄色人(📔)種の肌がいかにもその所を(🚏)得(🎅)、今更(🎥)の(🕧)よう(🌝)に人目(😆)を惹く(😐)。私は色の調和が(🚕)作り出すかくの如(😡)き美が他にあるを知(🐋)らない(🏘)が、も(🔡)し(💫)能(🥂)楽が歌(🌅)舞伎のように(😊)近(💠)代の照(👿)明を用い(🔀)た(🎻)とし(🥐)たら(👄)、そ(❎)れらの美(🏗)感は悉く(🎧)どぎつい光線のために飛び散(🔇)ってしまうであろう。さればその(💚)舞台(🈲)を昔ながら(📕)の暗(🖇)さに任してあるのは、必然の約束に従っている訳であ(🤷)って、(🌲)建(🐴)物なども古けれ(🛍)ば古い程いゝ(🏕)。床が(👈)自然のつや(🍵)を帯びて柱や鏡板などが黒光(🌰)りに光(🕚)り、梁か(🔟)ら軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたよう(⛱)に役者の頭(🏗)上へ蔽いかぶさ(🌮)って(🏌)いる舞台、そういう場所が最も(🚕)適しているので(🛎)あっ(✅)て、その点(🎏)から云(📌)えば近(😖)頃能(🌿)楽が朝(🛺)日(🔏)会館や公会堂へ進(😈)出するの(➰)は、結構なことに違いな(🙇)いけ(📌)れども(🧡)、そのほんと(😿)うの持ち味は半分以上失われていると思われる(🛣)。

A「お早(🧐)う(🔄)！」

A「いつやっ(➖)たか(🆔)、あの(🕠)人に路み(😡)ちで会うた時、雪子(😀)ちゃ(✝)んの話(🌃)が出たよってに(🕦)頼ん(😑)だことがあって(🛶)んわ(🍗)。そし(🐼)たら、(👗)気にかけててくれはったと見えて、それ送って来やはっ(🤽)て(🥢)ん」