av 人気 女優6

A「どうも今時の若(🧔)い者のする(💴)こ(🧠)とは(✡)分(🍄)ら(🌊)ん(🚬)よ。第一(🌾)女(🥋)が(📒)身だしなみの(🗃)法を知らない。たとえばお前のその手の中にあ(💡)る(👯)のは、そりゃあ何という(🐕)もんだね」

A「埋木」OSSIP SCHUBIN

A「あの(🧟)大久(🐭)保(🌐)の別荘ですか？」

A　京(🐷)都に「(♈)わ(😪)らんじや」と(🍕)云(❔)う有名な料(🛷)理屋があって、こ(📪)ゝの家では近頃(🕶)まで客間に電燈をと(🦕)もさず、古風な燭台を使うのが名(🎢)物(🚌)にな(🙀)ってい(📗)たが、こ(🌸)としの春、(😴)久(🔨)しぶりで行(📰)っ(🎦)てみ(🔚)ると、いつの間にか(🙅)行燈式(👏)の(🚙)電燈を使うよ(🎚)うにな(👆)って(🐵)い(🤠)る。いつからこうしたのかと聞(🌒)くと(👖)、去年からこれにいた(🚂)しました(🤛)。蝋燭の灯では(🏼)あまり暗すぎると仰っしゃるお客様が多いも(📩)のでござ(🤚)りますから、拠ん(🕤)ど(🏫)ころなくこう云(🍟)う風に致しまし(🛠)たが、やはり(🚏)昔のまゝの方(🍭)がよいと仰っしゃるお方には、(🌮)燭(👤)台を(📊)持って参りま(🔝)すと云(🏵)う。で、(😷)折角それを(🏙)楽しみにして(🎋)来たので(🚂)あるか(💉)ら、燭台(🤹)に替えて貰ったが、その(🐶)時私が感じ(💑)たのは、日本(📆)の漆器の美しさは、そ(👜)う(👵)云う(🌟)ぼんや(🍙)り(🍳)した薄明(⬇)りの中(🦇)に置いてこそ、始め(👽)てほん(✖)とうに発(🙉)揮(🚌)されると云う(🦀)こ(🐁)と(🏭)であった。「わら(👹)んじや(🚒)」の座敷(🤴)と云う(Ⓜ)のは四(🧝)畳半ぐらいの小じんま(🦁)りした茶席であっ(🤸)て、(🎈)床(💹)柱や天井なども黒(🐂)光りに(❔)光っているから、行燈式の電燈でも勿論暗い(🙊)感(❗)じが(⚓)す(🚈)る(🥙)。が、それを一層暗い(⏲)燭台に改めて、(✂)その穂のゆら／＼とまたゝく蔭に(🌍)ある膳や椀(🎦)を視詰めている(🧥)と、そ(🗾)れらの塗り物の(🍩)沼のような深さ(🏰)と厚みとを持ったつやが(✔)、(🚬)全く今までとは違った(🉐)魅力を帯(🕷)び出して来る(🎐)の(💰)を発見する。そしてわ(🗽)れ／＼の祖先がうるしと云う塗料を見(💧)出し、それを塗っ(💜)た器物の色沢(😽)に愛着を覚えたことの偶然でないのを(🚑)知るのである。友人(🗡)サバル(🌍)ワル君の話に、(🚋)印度(🈷)では現在でも(🌆)食器に(🈁)陶器を使うこと(🎻)を卑しみ、多くは塗り物を用い(🐪)ると(⌚)云う。わ(🐄)れ／＼は(📍)その反(🥘)対に、茶事とか、儀(😩)式とかの場(📴)合でな(👠)ければ、膳と吸い(💠)物椀(♎)の外は殆(🍍)ど陶器(⛄)ばかりを(🔶)用い、漆器(😽)と云うと、野(🍝)暮く(👯)さい、雅(🏃)味の(❤)ないものにされてしまっているが、そ(🦐)れは(🚶)一つには、採光や照明の設備が(🙆)もたらした「明るさ」のせいではないであろう(🐬)か。事実、(👼)「闇」を(🚳)条件に入れなけ(🧔)れ(😐)ば漆(🖨)器の(🗑)美(Ⓜ)し(🥇)さは(💕)考えられない(❓)と云っていゝ。今日(📨)では(🏗)白漆と云(🌛)うよう(💜)な(🏰)も(⛪)のも出来た(💊)けれ(🈹)ども、昔からある漆器の肌は(💓)、黒か、茶か、赤であって、そ(🆎)れ(🍜)は幾(🚖)重もの(🥇)「闇」(😻)が(🎱)堆積した色であり、(🦔)周囲を包む暗黒(💁)の中から必然的に生れ出たもののように思(🔧)える。派手な(🔤)蒔絵まきえな(🥋)どを施(🕴)したピカピカ光る蝋塗りの手箱とか、文台と(🛩)か、(🧑)棚とかを見ると、いかにもケ(🍛)バケバしくて落ち(🖨)着(🈺)きがな(🍉)く、俗悪(🚀)にさえ思えることが(✏)あるけれど(♏)も、(🐫)もしそ(⚾)れら(😥)の(🏫)器物を取り囲む空白を真(🍈)っ黒な闇(✨)で(🐛)塗り潰し、太陽や(🐀)電(🈵)燈の光線(🥪)に代えるに一点(😨)の燈(💙)明か蝋燭(🖥)の(😐)あか(🍗)りに(🔓)して見給(🛁)え、(🎹)忽(✏)ち(👐)そのケ(🏙)バケ(📵)バしいも(🌨)のが底深く(📐)沈んで、渋い(🍒)、重(📣)々し(🔗)いも(🤸)のになるであ(✍)ろう。古(🐦)えの工藝(💷)家が(⏪)それらの(🥧)器(💙)に漆を塗り、蒔絵を画く時(👮)は、必ずそう云う暗い部屋を頭(🚳)に置き、乏(🛣)しい光り(🐝)の中における効果を狙っ(🛤)たのに違い(🍞)な(🏀)く、(🤽)金色(🆔)を贅沢に(✅)使(🕳)ったり(🦏)したのも、そ(🍞)れが(📨)闇に浮かび出る工(🗡)合や、(🔹)燈火を反(⛎)射する加減を(🏹)考慮したものと察せられる。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱっと(🅱)その全体(😍)を見るもの(🗓)で(🎙)は(⏩)なく(🉐)、暗い所(👋)で(🔲)いろ／＼(🌥)の(🕳)部分がとき／″＼少しずつ底光りする(🌇)のを見るように出来ている(🏆)のであって(💗)、(🕶)豪華絢爛な模様の大半を闇に隠してしまってい(🎗)るのが、云い知れぬ餘(🧜)情(📥)を催すのである(🎼)。そし(🛤)て、あ(🍡)のピカピカ光る肌のつやも(🤥)、(⤵)暗い所に(💑)置い(🌜)てみると(🥊)、そ(🛃)れがともし火の穂の(🏮)ゆらめきを映し(🦄)、(📰)静かな部屋に(🗞)もおり／＼風のおとずれのあることを教え(🔂)て、そゞろに人を瞑(🌡)想に誘い込む。も(❤)しあの陰鬱な室内に(🍼)漆器と云うものがな(🏊)かった(🐓)なら、蝋燭や(🍰)燈(🐢)明(😰)の(🔑)醸し出す(👸)怪しい光り(🏫)の夢の(🏈)世界が、その灯のはためきが打っている夜の(🌪)脈搏が(🐳)、どんなに魅力を減殺され(💘)る(🆑)こと(🚘)であろう。まことにそれは、畳(😂)の上に(🌄)幾(💦)すじも(⬛)の(📢)小川が流れ(💌)、(🔸)池水が湛えら(🕡)れている如く(😲)、一(💔)つの(😜)灯影を此処彼処に捉えて、細く、(🛎)かそ(🗓)け(📤)く、(🕒)ちら／＼と伝(➡)え(🤶)ながら、夜そのものに蒔絵をしたよ(🏯)うな綾を(📚)織(🖐)り出す(🌧)。けだし食(🍸)器(🥕)と(📤)し(🎶)ては陶(👡)器も悪(⛔)く(🤖)ない(⛪)けれども、陶器には漆器のような陰翳がなく、深みがな(🗞)い(👉)。陶(🤯)器は手(🏋)に(🏄)触れる(🍓)と重く冷た(🆔)く、しかも(🔻)熱を(🚏)伝え(💶)るこ(🐷)とが(⛵)早いので(📀)熱い物を(👾)盛(🆖)るのに不便であり、(🤽)その上(㊗)カチカチと云う音(🎺)が(🔄)するが、漆器(🎄)は手(🌴)ざわり(♟)が軽(🦐)く、柔か(🙊)で、耳につく程の音を立てない。私は、吸い物椀(🐽)を(🆗)手(🐗)に持った時の、(🏀)掌が受け(😾)る(😂)汁の重みの感覚(😳)と、生あ(💽)たゝかい(🤔)温味ぬくみとを何(👋)よりも好む。それ(❌)は生れたての赤ん坊の(🎍)ぷ(🐎)よ／(㊙)＼した肉(🐃)体(🥚)を(😳)支え(🤝)たよう(💰)な(❌)感じでも(🚊)ある。吸(🕤)い物椀に今も塗り物が用(😈)いられるのは(➕)全く理由のあること(🏻)であって、陶器の容れ物ではあゝは行かな(✍)い。第一、蓋を取った時に、(📕)陶(🤓)器で(🔔)は中にあ(🍯)る汁の身(🔎)や色合いが皆見えてしまう(📄)。漆器の(♐)椀のい(🐙)ゝことは、まず(🎆)そ(😓)の蓋を取っ(📙)て、口(🌤)に(🌖)持って行くまでの間、暗い奥深い底の(🏃)方に(🥤)、(🍿)容(🥕)器(🎓)の色と殆ど違わない液体が音もな(😶)く澱んでい(💋)るのを眺め(😂)た瞬間(🧚)の気持である。人(🐲)は、その椀の中(🥗)の闇に何があるかを見分けること(🗨)は出来ないが、汁(👭)が(💌)ゆるやかに動(🎒)揺するのを手の上(🗯)に(🙅)感じ、椀の縁ふちがほんのり汗を掻(🗣)いている(🔻)ので、そこ(🐣)か(🚄)ら湯気(👹)が(💌)立(🦎)ち昇り(🕳)つゝあることを知り(🚎)、その湯気が運ぶ(🍯)匂に依って口(🐽)に啣ふくむ(😄)前にぼん(🔺)やり味(🏝)わ(🐅)い(🛑)を豫(😆)覚(🚻)す(🤮)る。その瞬間(🆑)の心持、スー(🐡)プ(🚣)を浅い白ち(🎶)ゃ(♋)けた皿(🚽)に入れて出す西洋流に比べて何と云う相違か。そ(🕸)れは一(🚃)種の神(🕉)秘であり、(🥚)禅味で(😡)あ(🏅)ると(🦁)も云え(🐲)なく(🚯)はな(😈)い。

Aと、活動小屋が満員で、(🥋)空いた席がない(〰)時など、う(🚣)し(👫)ろの(⭕)方に並んで立(🔌)ちな(😥)がら、私はよ(🌭)くそ(🤪)んな(⛷)風に(🐆)云(⛰)ったものです。すると(🏇)ナオミは、

A「(🥑)そ(🕠)うそう、子供の時分に(🔅)、いつもお母ち(🔄)ゃんがそない(☝)云(🔵)や(🐓)はって、お節(🙃)句が過ぎたら慌あ(🈵)わてて(🐽)お雛さ(🙃)ん直しや(👲)はったわ(🔆)なあ。けど、早(🗝)う飾るの(🔒)んは(🔐)構か(🥕)めへんねん。後ま(⤵)で飾っとく(🌎)のんが悪いのやわ」