巨大 クリトリ9

A「うん、そうか、太い奴だ。まだ何か悪い事をしたろ(🧛)う(⏮)。人(⏩)を殺(😦)した(🤙)覚えはない(🔦)か」(🐧)

A「だ(🕉)から(🧦)一と口でなくてもいい(🌸)、二た口にでも(😎)三口にでもして云(🚰)ってみた(🈁)ら(🎹)」

A　京(👦)都に「(🛤)わ(⛰)らんじや」と(🛁)云(🚑)う有(⛳)名な(📓)料(♋)理屋があって、こ(☝)ゝの家では(Ⓜ)近頃ま(👲)で客間に電燈を(🌠)ともさず、古風(😻)な燭台を(🌴)使うの(🖥)が名物になっ(🦋)ていたが、(💎)こ(🎰)とし(🌤)の春、久し(⛴)ぶ(🚧)りで行ってみると、いつ(🗡)の間に(🍠)か行(📼)燈式の(🥊)電燈(🐄)を使う(🗄)ようにな(🏑)っている。い(🚉)つか(🚔)らこうしたのか(🏦)と聞くと、去(✅)年か(👧)ら(🤛)これにいた(🔩)しま(🥋)した。蝋燭の灯(🍫)では(🚖)あまり暗すぎると仰っし(🕓)ゃ(🤔)るお客様が多いものでござりますか(👅)ら(〰)、拠ん(📼)どこ(👀)ろなくこ(🦀)う云(🎢)う風(🍹)に致(🛩)しましたが、やはり昔のまゝの方(✅)が(👏)よいと(🔣)仰っしゃ(🦎)るお方には(🥍)、燭台を持って参(📆)りますと云(🍗)う。で(👦)、折角(⛷)それ(🏯)を楽しみに(♊)して来たの(😝)である(🌓)から、燭台に替え(😛)て(🙉)貰(🍤)っ(💡)た(🏣)が、その(🍒)時私が感じた(🤽)のは、(😇)日本(🌁)の漆器の美し(🔨)さ(👴)は(🍘)、そう(🚥)云う(🌅)ぼんやりした薄(📼)明りの中に置いてこそ、始めてほ(🙆)んとうに発揮されると云うことで(🈶)あった。「わら(🎈)んじ(🍘)や」の座敷と云(🏾)うのは四畳半ぐら(🌝)いの小じんま(🌚)りした茶席であって、床(🔔)柱(🌋)や天井など(🚃)も黒光りに光って(🐍)いるから(👰)、行(🛵)燈式(😲)の電燈でも勿論暗い感じがする。が、それ(📩)を一層暗い(🧥)燭台に改めて(🎿)、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀を視詰(🚰)めていると、そ(🙆)れらの塗り(💳)物の(👏)沼の(🕯)ような(🔬)深さと厚(🙍)みと(🔍)を持った(🛍)つやが、全く今までとは違(😀)っ(🛍)た魅力(🙎)を帯び出して来るのを発見する。そしてわれ(🎣)／＼の祖先がうるしと云(🕉)う塗料(🔯)を見出(👊)し(✔)、それ(➖)を塗った器物の色沢に愛(🚊)着を(📴)覚(🕋)えたことの(💶)偶然でないの(🏵)を知るので(📊)ある。友人サバルワル君の話(🤗)に(🖇)、印度で(📯)は現在で(🤺)も(🙌)食器に陶器を使(🚆)う(🕖)こ(🛌)とを卑し(👄)み、多くは塗(🔺)り物を用いる(🏐)と云う。われ／＼はその反対に(🚜)、茶(♑)事とか(🆚)、(✨)儀式と(🐒)かの場合でな(🥓)ければ、膳と(🤳)吸い物椀の(🎂)外は(🏞)殆ど陶(🛀)器ばかりを用い、漆器(🔉)と云う(🥩)と、野暮くさい、雅(🚳)味のないものにされてし(👔)まって(🚰)いるが(♉)、それは(🙃)一つには、(🥝)採光(🏃)や照明の設備がもた(🐼)らした「明るさ」のせいではないで(😱)あろうか。事実(⌚)、「闇(🎪)」を条件(💪)に入(🍔)れなければ漆(🚇)器の(🤵)美しさ(🔟)は考えられないと(🏥)云(🏏)って(🚿)いゝ。今日では白漆と云うよう(🐏)なものも出来た(🧢)けれ(😚)ども、昔からある漆器の肌は、黒か、(🍬)茶か、(🥊)赤(🎎)であって、それは幾重もの「闇」(🚑)が堆積した(🏷)色であり、周(🐯)囲(😶)を包む暗(🥍)黒(🎨)の中から必(🍖)然(💗)的に生れ出たもののように思える。派手な蒔(💩)絵まきえ(💷)など(🏣)を(🤳)施した(😓)ピカピカ光る蝋(📢)塗りの手(🔤)箱(📢)とか、文台とか、棚と(🐓)かを見る(⭐)と、いかにも(🗜)ケバケバし(🥊)くて落ち(🕜)着(🦆)きが(🏁)なく、俗悪に(🔎)さえ思(🥐)える(😝)こと(🍢)がある(⬆)けれども(😙)、もしそ(🤬)れらの器(🕳)物を取り囲(👎)む空白を真(🤶)っ黒な(🎊)闇で塗り潰(➕)し、(🦒)太陽(🙀)や電燈(⛸)の光線に(😽)代えるに一点の燈明か(🦃)蝋燭の(❄)あかりに(🎫)して見給え、忽ち(🥈)そのケバケバしい(🛠)も(👒)のが底深く沈んで、渋い、重々(🤼)し(🗺)い(🚮)ものにな(🔙)るであろう。古(👈)えの工藝(🦐)家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を画く時は(🧑)、必ずそう云う暗い部屋(🚍)を頭に置き(💮)、乏(🔐)しい(✒)光り(🍠)の中に(🚑)おける効(🕳)果を狙(🈹)ったのに違(🏤)いなく、金色を贅沢に(✡)使ったりした(📣)のも、それが闇に浮(🕑)かび出る(👥)工合や、燈火を反(🎏)射(🕜)する(💥)加減を(📈)考慮(😔)したものと察(📣)せられる。つま(🈹)り金(🔆)蒔絵は明(😍)るい所で(🚭)一(😹)度に(🕴)ぱっとその全(✂)体を見るもので(🔹)はなく、暗(🥠)い(⛷)所でいろ／＼の(🏖)部(🧠)分が(🍆)とき／″＼少(⚓)しずつ底光りする(🚆)のを見る(⭐)ように出来てい(🏸)るの(🌷)であって、豪華絢爛(🌫)な模様の大半を闇に隠してしまっているのが、(🤚)云い知れぬ餘情を催(💆)すのである。そ(🃏)して、あのピカ(🏯)ピ(🌳)カ光る(🦄)肌のつやも、暗い所に置(📝)いてみ(⛴)ると、(🌝)それが(😖)ともし火の(🔞)穂のゆらめきを(🌰)映し、静かな部屋にもおり／＼風のおとずれのあることを(🤠)教えて、そゞろに人を瞑想に誘(😥)い(🚚)込(😝)む(🌩)。もしあの(💽)陰鬱な室内に(🔊)漆器(💾)と云うものが(🧛)なかったなら、蝋(🎷)燭や燈明の醸し出(💂)す怪しい光(🏎)りの夢の世界が、その(🙄)灯のは(🐄)ため(🖇)きが打ってい(🏭)る(😖)夜の脈(👆)搏が、どん(⛩)なに魅力を減殺されることであろう。まことにそれ(🍠)は(⛹)、畳の上に幾すじも(🥛)の小(🐜)川が流れ、池水が湛え(🛬)ら(🌛)れてい(🤶)る如(🐁)く、一つの灯(🎶)影(🤨)を此処(😀)彼処に捉えて、細(😫)く(⚽)、(💙)かそけく、ちら(🕸)／＼と伝えながら、(🙈)夜そのものに蒔絵をしたよ(🛀)うな(🎾)綾を織り出(⛺)す。けだし食(🍲)器としては陶器も悪く(📢)な(🔮)いけれど(⛓)も、陶器(😢)には漆器の(🐴)ような(🏴)陰翳がなく(🔦)、(🍾)深み(🏦)がない。陶器は手に触れ(🔙)ると重く冷たく、しかも熱(🧚)を伝えることが早いので熱い物を盛るのに不便であ(❕)り、その上カチ(🔣)カチと(🐁)云う音がするが、漆器は(✉)手ざわ(🏅)りが軽く、柔かで、耳に(❎)つく程の音(🛵)を(😧)立てない。私は(🏌)、吸(🐌)い物椀を手に持った時の、(🌳)掌が(👹)受(🤙)ける(🖕)汁の重みの感(🦊)覚と、生(🖱)あ(🦔)たゝ(🧓)かい温味ぬくみとを何(🌬)よ(⛽)りも(⏰)好む。そ(🖥)れ(🏗)は生れたての(⛱)赤ん坊のぷよ／(🆙)＼(👜)した肉体を支え(🕰)たよ(🍢)うな感じでもある。吸(👹)い(🏏)物椀(🔔)に今も塗り(🏐)物(🛥)が用いられるのは全く理(🤥)由のあること(⏫)であ(🚂)って、陶(🐻)器の容れ(🉑)物(🦗)ではあゝは行かない(📤)。第一(💓)、(🦗)蓋(👢)を取(💩)った(🚆)時に、陶器(💜)では中にあ(⛸)る汁の身や色合いが皆見えて(🍕)しまう。漆器の椀のいゝこ(🎁)とは、まずその蓋(🤩)を取っ(🏂)て、(🌡)口(🌮)に持って行(🔧)くまでの間(🦄)、暗い奥深い底の方(👙)に、容(⏸)器の色と殆ど(🛄)違わ(🗂)な(🆚)い液体(💁)が音(⛑)もな(🧖)く澱(🛬)んでいるの(✌)を眺めた瞬間(🌱)の気持(🎍)である。人は、その椀の中の闇に何(🚍)があるかを見(🃏)分け(⛑)ることは出来ないが、汁がゆるやかに動揺する(🏹)のを(🏦)手の(🧜)上(🚰)に感じ、椀の(💖)縁(⛽)ふちがほんのり汗を掻(✅)いて(👓)いるので、そこから湯気(📘)が立ち昇りつゝある(👦)ことを知り(🐣)、その湯(🍴)気が運ぶ匂に依って口に啣(✔)ふく(🦈)む前にぼんやり味わい(💰)を豫覚(🏫)す(🥚)る(⛹)。そ(👱)の瞬間の心持、(⏯)ス(😮)ープを浅い白ちゃけた(🗺)皿に(🔵)入れて出す西(🦑)洋流に(🦆)比べて何(📆)と云(🌠)う相違か(🥟)。それは(🥓)一種の神秘であり、(🏩)禅味であ(🌟)るとも云(💦)えなくはない。

A「うん(💶)、そうか、(🏮)太い(🕧)奴だ。ま(🎙)だ何か悪い事(🌬)をしたろう。人を(💢)殺した(😲)覚えはないか」

A「この絵の女はお前なのだ。この女の血が(🔼)お前の体に交(😧)っ(🙄)て居(🍰)る(💢)筈だ」(🏟)

A　母も叔(✒)母も、私の実力を一向に(😞)みとめてくれ(✏)ないの(🐄)で(🤛)、(🛅)私は(💅)、(😄)やや、あせ(🆕)り(🥉)気味に(🕤)な(📻)って(😅)、懐中から(🏹)財布さ(🗓)いふを(🌿)取り出し、お二人の前のテ(🏭)エブルに十円紙幣を二枚ならべて載せて、