泥酔 フェラあらすじ
「大軍の主将(🚀)でも、そ(🚰)れを捕(bǔ )虜に出来ないことはない。しか(⭕)し、一(🈺)個の平凡人でも、その(🙀)人の自由な意志を(✝)奪うことは(♒)出(chū )来ない。」
花(huā(♑) )咲(xiào )き(🍦)ゃ招く(⛴)、
○ 大宰(🤙)＝＝(🙉)官名であるが(👴)、ど(🐻)ん(🕕)な官であ(🍴)るか明(🏕)(míng )らかでない。呉の官(😟)吏だろう(👉)という説があ(🍭)る。
子路(lù )が(🌉)こたえ(😀)た。――
一二(✒)（(🔵)一九六(liù )）(🚘)
「私はまだ(🚭)色事を好むほど徳(dé )を好む者を見た(🦑)ことがな(📇)い(💑)。」(🚓)
○(🦊) (🤾)孔(🚁)子(zǐ(😠) )と(🍛)顔(📀)(yá(😯) )淵とのそ(⛄)れぞれの面目(👶)、並(bìng )に両(liǎng )者(🎠)の結(🔘)びつきが(🌭)この一章に躍(🐺)如(🖊)(rú )としている。さす(🛃)がに顔淵(yuā(🥒)n )の言葉であり(🛶)、彼な(⏭)らでは出来ない表現(xià(🦁)n )である。
二(è(🕵)r )七(qī )（一七(🏽)(qī )四(sì )）
とあるが、由(yó(🚏)u )の(🍑)顔を見(jiàn )ると私にはこの詩が思(sī )い出(chū(🤫) )される。」
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《泥酔 フェラ》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《泥酔 フェラ》?
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A「(🛷)鱧のお(🐥)蔭で小父さんの方(📻)は助かっ(⛸)た(🤺)らしいね」
A もし日本座敷を(🚱)一(🐠)つの墨絵(👓)に喩えるなら、障子は墨色の最も(📑)淡い部(⏳)分であり、床の間は最も濃い(🎿)部分で(👑)あ(🚓)る。私は、数寄(🦈)を凝らした日本座(😂)敷(📌)の床の(🎂)間を(♑)見る毎に、いかに(🌑)日本人(📂)が(📹)陰翳の秘密を(🏥)理解し、光りと蔭との使い分けに(⏹)巧妙であるか(🤧)に感嘆する。なぜなら、そこにはこれと云う(🐺)特別なしつらえが(🐙)あるので(🌘)はない。要す(💥)るにたゞ清楚(🏺)な(💌)木材と(➖)清楚な壁(👆)と(😀)を以て一つの凹(🕯)んだ空間を仕切り、そこへ引き入れられた(🚡)光線が凹(🏕)みの此処彼処へ(🚼)朦(😬)朧も(🔨)う(🎛)ろ(📎)うたる(🎍)隈く(🕝)まを(🏗)生(🐍)む(🏖)よ(🏛)うにする。に(🅱)も拘らず(🐀)、われらは落懸おと(🤕)しが(🛄)け(🆗)のうしろや、花活の周囲や、違い棚の下などを填うめている闇を(🍟)眺めて、そ(🙌)れが何でもない(😶)蔭であることを(🔩)知りな(🌔)がら(❌)も、そこの空気(📠)だ(📃)けがシー(😜)ンと沈み切(🌨)っ(🌥)ているような、永劫不変の閑寂(💦)が(📟)そ(🙄)の(🌆)暗(🥀)が(🐥)り(🙎)を領しているような感銘を受ける(👫)。思うに西洋人の(👩)云(♐)う「東洋の神秘」とは、(✋)かくの如き暗が(🚛)りが持(🏄)つ(👁)無気味な静かさを指すのであろう(🎛)。われら(🍜)といえど(📬)も(🍔)少(🃏)年の頃は(📔)、日の目の届(🍴)かぬ茶の間や書院の床の間(🥢)の(📞)奥(🍢)を視つめると、云(🗓)い知(📍)れぬ怖れ(💮)と寒けを覚えたものである(🔏)。しかもその神秘(🈲)の鍵は何処にあるのか。種明(😆)かしをすれば、(🗞)畢竟(🤷)それは陰翳の魔法であって、もし隅(😰)々に(🚙)作られている蔭(🕧)を追い除け(🦓)て(🏠)しまったら(👉)、忽焉(👔)としてその(🦎)床の間は(🥞)たゞの空白に帰するのである。われ(🏷)らの(👾)祖先の天才は、虚無の空間を任意に遮蔽して(🏂)自お(🍘)の(⚡)ずから生ずる(😢)陰翳の世界に、いか(💩)なる壁画(⤴)や装飾にも優(🥣)る幽玄味を持たせ(🚰)た(🛎)のである(🌥)。こ(🏘)れは簡単(💆)な技巧のようであって、実は中々容易でない。たと(❗)えば床脇の窓の刳く(🧠)り方、落懸の深さ、床框(🤞)の高さなど、(🍯)一つ／＼に(🥋)眼に見えぬ苦心が払わ(🎷)れ(👩)て(🕡)いることは(😈)推察するに難(🍥)くないが(🥓)、分け(🐚)て(⏱)も私は、(🌷)書院(🐃)の(🔆)障子のし(🕥)ろ／″＼(🤯)としたほの明るさには、(🤗)ついその(🍉)前に立ち(🚙)止まって時の移るの(🐙)を忘れるので(🎠)ある。元来書院(🌶)と(🌗)云うも(🔍)の(💎)は、(⛅)昔はそ(🙈)の名の示(⏺)す如く彼(💑)処で書見(⛓)をするためにあ(👌)ゝ云う窓を(🔂)設けたのが(😿)、いつしか床の間の明り取りとなったのであ(🔉)ろうが、多くの場合、(🅾)それは明り取(🥝)りと云うより(🕘)も、む(🛋)しろ側面から射して来(⏳)る(⛹)外光を一旦(🐵)障子の紙で(😂)濾(🗞)過して、(🍋)適当に(🚾)弱める(🆑)働きをし(🤽)て(⛩)いる(👝)。まことにあ(🔢)の障(🎸)子(➿)の(😯)裏に照り映(👔)えている逆光線の明(🚳)り(✍)は、何(🍋)と(⌛)云う寒々さむ／(🍶)″＼とした、(🕋)わ(🔀)びし(🔚)い色を(🍫)していることか(♏)。庇(✋)をくゞり、廊下を(😫)通って、よ(🙀)う／＼そこまで辿(🏿)り着い(🧐)た庭の陽光は(🚛)、もはや物(📭)を(😪)照(🍾)ら(👏)し(💖)出(🤡)す(🖨)力(🍿)もなくなり(📂)、血の気も失せてしまったかの(🧣)よ(📵)うに、た(🚈)ゞ障子の紙の色(🔩)を白(🌃)々と際立たせているに過ぎ(🧕)ない(📘)。私はし(📯)ば／(👠)＼あ(🌜)の障(🎪)子の前に佇たたずんで、明るい(😩)け(🤙)れども少しも眩(🖕)ま(🔸)ばゆさの(🗳)感じられ(⛲)ない(🚱)紙の(🀄)面(🥛)を視(🏰)つめるのであるが(📀)、大き(🍐)な伽藍(🤱)建築の(🚉)座敷などでは、庭との(🥪)距離が遠いためにい(💚)よ／＼光線が薄められて、春夏秋冬、晴れた日も、曇った日も、朝も、昼(📲)も、夕も、殆どそのほのじろ(💋)さに変(💻)化(👕)がない。そして縦繁(🛂)たてし(🦋)げの障(🔑)子の(📒)桟の一(🌨)とコマ毎に出来ている隈くまが、あ(🖨)たかも塵が溜まったように、永久に紙に沁み着いて動かないの(⏩)かと訝あ(🎃)やし(🍾)まれる。そう云(💥)う(💯)時(🌯)、私はその夢(⛷)のような明るさを(🤱)い(🐥)ぶかりながら眼を(😒)しばだ(🍏)ゝく。何(🐸)か眼の前にもや／＼と(📶)かげ(🏺)ろうもの(🎥)があって、視力を鈍らせ(🙃)ているよ(😬)う(🙁)に(📊)感(🕖)ずる。それ(💥)はその(🕋)ほの(❄)じろい紙の反射が(🕐)、床の間(👻)の濃い闇を追い払(🚇)うには力が足らず(❣)、却って闇に弾(🎴)ね返されながら、明暗の区別のつ(📞)かぬ昏迷の世界を(🥐)現じつ(🤢)ゝあるからである。諸君(🥔)はそ(😁)う云う座(🚌)敷へ這入(🛵)った(📃)時(🕸)に、その部屋(🆓)にたゞようている光線が(🏀)普通の(🐢)光線とは(📰)違うような、それが特(➰)に有難味のある重々しい(🔥)もののよ(🏚)うな(🦉)気持がしたことはないであ(🐺)ろう(📳)か。或(😍)はまた(❄)、そ(🏣)の部屋にい(⏩)る(🐏)と時(🎸)間の経過(🚢)が(🔑)分ら(💉)な(🈳)く(🎹)な(📶)っ(🐊)てしまい、知ら(🈸)ぬ(⏲)間に年月(🍉)が流れて(🐺)、出(✝)て来た時は(🚘)白髪の老人になりはせぬかと云(📷)うような(🥠)、「悠(🍮)久」(💆)に対する一種の怖れを(🎶)抱いたこと(🥧)は(🛣)な(⛪)い(💍)で(⏬)あ(🥂)ろうか。
A「あ(✍)たしど(🔢)うし(🐥)てもこの夏中に泳ぎを覚(🥅)えて(🤬)しまわなくっちゃ(👅)」
A「(🍙)それより何より、この客足じゃ(⏲)あ引き合わ(🤓)ない(🕡)から松(😹)竹が金(🌩)を出しゃあし(🖥)ない(🕢)。こんな物こそ(⏮)むずかし(🥔)く云う(👾)と大阪の郷土芸術(👳)なんだから、(🎊)誰(🚍)か篤志家(🥉)が出て来なけりゃあ(🙃)なら(🚖)ないんだ(🎊)が」
A「まだ(🍕)、もう(🐭)一ぱいぶ(🈵)んくらい、(🔉)ございま(🚳)すわ。」
Aすると(🖌)、(🔏)その月の末に(📍)なってか(🕋)ら、或る緊急な調べ(🕗)物をする用(📖)事が出来て、私(📥)の帰(💴)りが(🤞)おそく(🧟)なることがありました。いつも(🍏)は(🍁)大抵(📇)七時(🦈)まで(🎻)には(🥉)帰って(🍹)来て、ナオ(🔨)ミ(🤢)と一緒(📷)に夕飯をたべられ(🔳)るの(🌘)が、九時まで会(🤾)社に居残って、それか(🅰)ら(❣)帰(🔸)るとかれこれ十一時(📎)過ぎに(🦊)なる、―――(💟)そんな晩が(🐾)、五六日はつづく予定になっ(🦒)ていた、その(⛱)ちょうど四日目のことでした(🚿)。
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