jc 中出し マンガ

A　夫は(😯)泣(🐏)きべそに似た笑い顔をつくって、そう言い(📽)まし(🧥)た(🧖)。

Aと書(❗)き続けたイ(🖤)ンキの痕あ(🤣)とを(⛲)すかして見る(🐽)と、玉甲斐絹たまかいきの(🧡)ように光(🌶)っ(🦊)て(🎢)いる(🏾)。正(🤸)しく彼女の手であった。見物中、一二度小(🔁)用に立ったようで(🎸)あ(😕)ったが、早く(🚊)もその間(⛱)に、(🐫)返事(🖊)をし(📙)たためて、人(🦔)知れず(🥎)私の襟元えりも(🥘)とへさし込んだ(🎍)ものと見(🚭)える。

A　(👢)諸君はまたそう云う大き(💄)な(🦕)建物の、奥の(🔚)奥(📯)の(👕)部屋へ行くと、もう全く外の光(🏝)りが(👞)届か(🌙)なくなった暗(🧛)が(🛍)りの中にある金(🤛)襖や金屏風(💦)が、幾間を隔(🥠)てた(🚾)遠い／＼庭(🚧)の明りの穂先を捉えて、ぽうっ(👔)と夢(🍵)のよ(🛒)うに照り返している(⛷)のを見たことは(㊙)な(🐅)いか。そ(🔕)の照り返しは、夕暮(🤾)れ(🏜)の地平線のよう(🕢)に(⌛)、あたり(🍷)の闇へ実に(🦀)弱々しい金色(⛎)の明(🏳)りを投げているのであ(🐄)るが(📌)、私は黄金と云うものがあ(🥁)れほど沈痛な美(🔕)しさを見せ(🕉)る時はないと思う。そして、その前を通(🔀)り(🌆)過ぎながら幾(👐)度も振(🎁)り(🐹)返って見(🚶)直すこ(🐎)とがある(🔒)が、(🧝)正面か(⏭)ら(📿)側面の方へ(📂)歩を移すに随って、(🥂)金地の紙の表面がゆっく(🌮)りと大きく(🔴)底光りする(✉)。決(🐌)してち(🎴)ら／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が(🍼)顔(💲)色を変えるように、きらり、と、(🍡)長い(🛅)間を(🏙)置いて光る。時(😚)とすると、たった今まで眠った(🕥)ような鈍い反射をしていた梨地(🏌)の(🍵)金(✡)が、側面へ(🈸)廻る(📴)と、燃え上るように耀やいているのを発見して、(🏽)こんなに暗(🧖)い所でどう(🧒)し(🛀)てこれだけの光線を集めることが出来たの(㊗)かと、不思議に思う。そ(😣)れで私(🆗)には昔の人が黄金(💋)を(🐝)佛の像(⬛)に塗ったり、貴人の(➡)起(🐹)居する(🔅)部屋の四(♒)壁へ張っ(🥈)たりした意味(🆒)が、始めて(🦊)頷けるのであ(👈)る。現代の人は明るい家(⬆)に住んでいるので、こう云う黄金の美しさを知らない(🤽)。が(🥌)、(🦅)暗(🌭)い家に住(🚱)んでいた昔(📻)の人は(🐱)、その美しい(🏉)色(🛹)に魅せ(🎄)ら(❗)れたばかりでなく、かねて(👎)実用的価値をも知っていたのであろ(📯)う。なぜな(🆑)ら光線の乏しい(🥥)屋内では、あれがレフ(🔒)レ(💤)クタ(💼)ーの役目(😠)をしたに(⏪)違いないか(㊗)ら。つま(🕓)り彼(👓)等はたゞ贅沢(🚂)に黄(💈)金の箔や砂子(📄)を使ったのではなく、(🆎)あれの反(🤧)射(🏿)を利用して明りを補ったのであろう。そうだ(🛂)と(🥗)すると(♏)、銀(🕚)やその(🈲)他(🏰)の金属は(🆔)じきに光沢(📚)が褪(🚢)あせて(⏰)しま(🧖)うのに(🔉)、長く(📛)耀やきを失わ(🥚)ないで(🕛)室(♓)内(♿)の(🎷)闇を照らす黄(⚡)金と云うも(🚟)のが、異様に(🈲)貴ばれたであろう理(😎)由を会得することが出来(🧢)る。私は前に、蒔絵と(🔯)云うものは暗い(🐚)所で見(🏓)て(🔨)貰う(❄)よう(🍹)に作られ(☝)て(🕤)いるこ(🕘)とを云ったが、こ(⬇)うし(🍃)てみ(🀄)ると、啻ただに蒔絵ばかりでは(🔫)ない、織物な(🗒)どでも昔のものに(🧚)金(💨)銀の糸がふんだんに使ってあるの(🚑)は(👄)、同じ理由(🕑)に基づくことが知れ(🛵)る。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ(🥙)例(🏍)では(➖)ない(🌧)か(🍄)。今日(📤)町(❗)中まち(❔)なかにある多くの寺院(⚓)は(🍦)大概本(🐩)堂を(🥥)大衆向きに(🖍)明るくしてあるから、あゝ(🧦)云う場(🌨)所で(📸)は(😽)徒らにケバケ(🐚)バし(🛏)いばか(🤝)り(🥓)で、どん(🌦)な人柄(🏛)な高僧が着ていても有難味(🗿)を感じるこ(🍬)とはめ(🦑)った(🚷)にない(🔭)が、由緒あるお寺の(📴)古(🆚)式に則(😧)った佛事に(🥥)列席してみると(👢)、皺しわだらけな老僧の皮(🙊)膚(🦋)と、(💬)佛前の燈明の(🌬)明滅と(🍴)、あの金襴の地質とが、(🏪)いか(🗯)に(📕)よく調和し、いかに荘(🚍)厳味を増(🤙)している(🍿)か(🔘)が(❇)分るので(🛏)あって(💦)、そ(♉)れと云う(🍭)の(🔎)も、蒔絵の場合と(🚺)同じよ(😶)うに、派手な織り模様の大部(⚓)分を闇が(😎)隠してしまい(🕺)、たゞ金銀の(🏕)糸(🐧)がとき／″＼少しずつ光るようになるから(🙃)で(🛅)ある(👂)。それか(🚞)ら、(😪)これは私一人(🥞)だけの感じであるかも知れないが、お(💢)よそ(🌫)日(🧘)本人の皮(🍠)膚に能衣裳ほど映りの(🕤)いゝも(🛋)のは(🔗)ないと思う。云(➕)うまでも(🦑)なく(🦌)あ(📙)の衣裳には(🌺)随(🏵)分絢(🐤)爛(🍐)なも(💬)の(👨)が多(🏄)く、(🥫)金銀が豊富に(🚈)使ってあり(🙋)、し(🍎)か(😑)もそ(🔇)れ(🚦)を着て出る能役者は(👝)、歌舞伎俳(🐟)優(🛬)のように(🐨)お(👌)白粉を塗ってはいな(🎂)いのであるが(👇)、(🕶)日(📙)本(🥞)人特(🤙)有の赧あかみが(🚮)か(🔊)った褐色の肌、或(🚈)は黄(🧖)色味をふくんだ象牙(👇)色(🌄)の地顔(📴)があ(☕)んな(👲)に(🗂)魅力を発揮(💏)する時は(🛺)ない(💜)の(😟)で(🖍)あって、私はいつも(🤤)能を見(⛵)に行く度(⏭)毎に感心する。金銀(🏥)の織り出し(🎯)や刺繍のあ(🥓)る(🙎)袿うちきの類もよく似合うが、濃い(🏠)緑色や柿色(😙)の素襖、水干、(🍩)狩(📮)衣の類(📱)、(👨)白無地の(⏪)小(🔇)袖、大(😽)口等も実に(👎)よく(🏁)似合う。たま／＼そ(🕗)れが(➖)美少(🦎)年の能役者だと、(💲)肌理きめのこ(🐝)まかい、若々しい(🛒)照りを持った頬の色(💼)つ(🚆)やなどがそのためにひとしお引き立(🍜)てられて、女(🛏)の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含んでいる(⬛)ように(🧦)見え、なるほど昔の大名(🍆)が寵童の容色に溺れたと云うのは此処のことだなと、合点(🚉)が行く。歌舞伎の方(🗨)でも(🍮)時(🔁)代物や所作事(🆓)の衣裳の華美なことは(🥟)能楽の(😌)それに劣らないし、性的魅力の(🍩)点に(🛃)かけてはこの方が(🎥)遙か(🐚)に能(🍍)楽(🥊)以上とさ(🏨)れているけ(📭)れども(⛵)、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実はそれ(🏌)の反対で(⭐)あるこ(🌓)とに気が付くであろう。ちょっと見た(🐂)時(🧀)は(🍤)歌舞伎の方がエロティッ(🤲)ク(🗓)でもあり、綺麗(♈)で(🖤)もあるのに論(🌀)はない(🚐)が、(⏭)昔はとにかく(〽)、西(⛲)洋流の照(👌)明を使うようになった今日の舞台(🔮)では、(🚠)あの派手な(🚙)色彩がやゝともする(✡)と俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳も(💈)そうなら、化粧とてもそうであって、(📲)仮に美しいと(💦)してからが(💛)、それが何処(🏑)までも作った顔であって(🌨)み(🏼)れば、生地の美しさのような(🔸)実感が伴わ(🥓)な(📇)い。然るに(👌)能楽の(📐)俳優は、顔も、襟も、手も(🌸)、生地のまゝ(🐫)で登場する。されば(👭)眉目のなまめかし(📊)さはそ(👺)の人本(📄)来のものであって、(🏏)毫もわれ／＼(🏤)の眼(🤩)を欺いているの(💷)ではない(💺)。故に能役者の(🎽)場合は(🕢)女形や(🐕)二枚目の素(❕)顔に接(⏰)してお(😬)座がさ(🖐)めた(🚬)と云うよ(🗼)うなことは有り得な(💿)い。た(🥩)ゞわれ／＼の感じること(🎠)は、わ(⏫)れ／＼と(🚈)同じ色(📛)の(♌)皮(⚾)膚を持った(❔)彼等が一(💮)見似合いそうにも(🍧)ない武家時代の派手な衣裳を着け(👷)た時に如何にその容色が水際立っ(🐊)て(🤛)見える(🦊)かと(🏏)云(🎎)う一事(🎃)であ(🔕)る。かつ(🈺)て私は、「皇帝」の(⛎)能で楊貴(😼)妃に扮した金剛巌氏(📫)を見たことがあったが、袖(🌑)口から覗いて(🥛)いる(➰)そ(🤢)の手の美し(🛂)かった(😗)ことを今(👵)も忘(🏢)れない。私(💝)は彼の(🕠)手を見な(📴)がら、しば／＼(🥦)膝の上(🤺)に置いた自分の手を省みた(📤)。そして(♓)彼の手が(🚪)そんなにも(📭)美しく見えるのは、手頸から指先に至る微(🍜)妙な掌てのひら(🔒)の動かし(🐜)方、独特の技(🐚)巧(🕸)を罩こめた(🧗)指のさば(💛)きにも因るのであろうが、それにして(🚪)も、そ(🍄)の皮膚の(🚻)色(😪)の、内部(🚸)から(🛩)ぽう(🍜)っ(💁)と(🆚)明りが射しているような光沢は、何(🕛)処から来るのか(㊗)と(🌓)訝し(😈)みに(🍭)打た(🐧)れた。何とな(🛌)れば、それは何処(🍧)までも普(🏖)通の日本人の(🍉)手で(👼)あっ(🐮)て、現に私が膝の上についている手(🚝)と(🛐)、肌(🎴)の色(⚪)つやに何(📠)の違った(🧞)とこ(⏫)ろ(👅)もない。私(🎹)は再び三たび(🚬)舞台の上の金剛氏(❓)の(⚓)手と自(🛫)分の手と(😿)を見較べた(❌)が、いくら見較べて(🎽)も同じ手で(🚎)ある(🤳)。だが不(🌀)思(🖕)議にも(⏳)、そ(📭)の同じ手が舞台(🤘)にあっては妖し(🎳)いまでに美(🛃)しく見え(👶)、(📈)自分の(⛹)膝の(💦)上(💾)に(🚚)あっては只の平凡(🔡)な手に見える。か(💬)くの如きこと(😧)はひとり金剛巌(🈹)氏の場合のみではない。能においては、(🌔)衣裳の(💹)外へ(🧛)露あらわれる肉体(👆)はほんの僅かな(🏠)部分であっ(🐿)て、(🤶)顔と、襟くびと(🍔)、手頸から指(🏰)の先までに過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時は顔さえ隠(📯)れて(🥂)しまうの(⛷)であるが、それでい(🕉)てそ(🎷)の僅か(🎵)な(🥠)部分の色つやが異(🈺)様に印象的になる。金剛氏は特にそうであっ(😖)たけ(🙍)れども、大概(🤤)の(😩)役(🎷)者(❕)の手(⚡)が、何(♓)の奇もな(🚌)い当りまえの日本人の手が、現代(⛓)の服装をし(🐼)ていては気が付(🎴)かれない魅惑を発揮してわ(🖇)れ(🐁)／＼に驚異の眼を見(🚤)張ら(🌦)せ(🚞)る。繰り返して云(🧥)う(👱)が、それは(👩)決して美少(💍)年(❤)や美(📶)男子の役者に限るのではない。たとえば、日常われ(✂)／＼(🎋)は(✉)普通の男子の唇に惹き付けられる(📯)こと(🤩)な(🎂)どは(🤝)有り得ない(🎗)が、能(⛏)の(💖)舞台では(🦒)、あの黝く(🚎)ろず(🈳)ん(🐺)だ赤みと、(🌖)し(🕗)めり気を(👈)持った肌が(🚵)、口紅をさした婦人の(🕳)それ以上に肉感的な(🐘)ね(🤖)ばっ(🏭)こさを(🏕)帯びる(💚)。こ(🔐)れは役者が謡い(😸)をうた(📭)う(🤫)ために始終唇を(🏀)唾液で濡らす(🦗)故でもあろうが、(🚔)しかしそのせいば(😈)かりとは思(🌨)えない。また子方(🎒)の俳優の頬が紅潮を呈し(🏅)ているのが、その赤さが、実に(🙂)鮮や(🎏)かに引き立って見える。私の経験では緑系統の(🍌)地(🛥)色(🏳)の衣裳(🔏)を着け(🛁)た時に最も(👕)多く(🏍)そう見え(🕒)るので、(💔)色の白い子方(💇)なら勿論で(😘)あるが、実を(📁)云うと色の(🎴)黒(📳)い子(💷)方の(❇)方が、却ってその(🧛)赤味(💡)の(🚺)特色が眼立つ。そ(📋)れ(🤖)はな(👶)ぜかと云うと(📦)、色白な児では白(🚅)と赤との対照(😭)があまり刻明であ(👿)る(📎)結果、能(🍕)衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強過ぎる(🔤)が、(📥)色の黒い児(🙌)の(🈚)暗褐色の(🍺)頬であると、赤がそ(👧)れほ(🎌)ど際立(🏻)たない(😉)で、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑(🏬)と(😍)、渋い茶と、二つ(🔺)の間(⛩)色(🐜)が(🚝)映り合って、黄色(👬)人種の肌がい(💦)かにもその所を得、今更のよう(😕)に人目を(🛑)惹く。私(🗣)は色の調和が作り出す(🕸)か(🧀)くの如き美が(🍆)他に(🏝)あるを知(❕)らな(🎨)い(🔻)が、(⛹)もし能楽が(🛤)歌(😱)舞伎のように近代の照明を用い(😾)た(🔉)としたら(🥗)、それらの美感は悉(📎)くどぎ(🙎)つい(✝)光線のために飛び散って(🥨)しまうであろう。されば(😄)その(♋)舞(⏬)台を昔ながらの暗さに(🔖)任して(🎷)ある(🏝)のは、必(📍)然の約束(🚓)に従(⚓)っ(🐿)て(🚭)いる訳であって(🙁)、建物なども古ければ古(🎌)い程い(🖊)ゝ。床が自然のつやを(🌘)帯びて柱や鏡(👍)板な(🚎)どが黒光(🌫)りに光(🍜)り、梁から軒先の闇が大きな(😲)吊り鐘を伏(🗓)せたように役者の(🏗)頭上へ蔽(💄)いかぶさ(👧)っ(💾)ている舞台、そういう場所が最も適(🔈)し(🎢)ているのであって、そ(💵)の(💉)点か(🏻)ら(📔)云えば近頃能楽が朝(🌮)日会館や公(🦗)会堂へ進出する(😋)の(🚊)は、結構なこ(🐖)とに違いない(💅)けれども、そ(👉)のほんとうの(🏗)持ち味は(💟)半分以上(🔭)失われてい(🎡)ると(📼)思われる(🕰)。

A　ほ(🏪)とんど生(🐪)れて(🏟)は(🐒)じめて都会らしい都会に足を(⏭)踏み(🧗)こ(🍈)むの(💿)でし(👑)たから、少年に(💮)と(🍚)っては(🅾)一世(💅)一代の凝こった身なり(🚥)であっ(🔚)たわけで(💣)す。興奮のあ(👎)まり(🥞)、その本州北端の一小都会に着いた(🖊)とたん(👧)に、少年の言葉(💪)つき(🥊)まで一変してしまってい(🛑)たほどでした。かね(🎣)て(🐖)少年雑誌で習い(🍓)覚えてあ(〽)った東京弁を使いました(🛷)。けれ(📠)ども(🐏)宿に落ちつき、その宿(😋)の女中たちの言葉を聞(📛)く(🤨)と、こ(🎸)こ(🥀)もやっぱり少(⚓)年の生れ故郷と全(📕)く同じ、(🛡)津軽(🦏)弁でありま(🎴)したので、少(🚺)年(🚑)はすこし拍子抜けが(🔷)しまし(🎬)た。生れ故郷と(🍴)、そ(🚢)の小都会とは、十里も離れて(📞)いないのでした。

Aと呼ばれると(🐘)、(💲)

A　(⏯)キク(♒)ちゃんも仰向け(📊)に、私と直角に寝(✳)て(❓)、そうしてまつげ(🍠)の長い大きい(⏬)眼(🏺)を、しきりにパチパチさ(👐)せて眠(⛔)りそうも(🃏)ない。