乳首 アダルト 動画6

Aと(🚀)云ひながら、彼の言(📺)葉を一(😬)生懸命理解し(🆑)ようとするかのやうに、眼の球(📐)をキ(🧞)ヨ(🕺)ロ(✨)／(😇)＼(🏨)させた。それからもう(💿)一度押入の(☔)所へ抱(🔯)い(😥)て行つて、函の(👙)中へ入れてやつて、

A「父」WILHELM SCHAEFER

A「あれは(📋)何(🌸)だろう」

A「………あの、今此処か(🎥)ら(⛓)品(🛣)子出て(👓)行きました(⏬)やろ？」

A「それからかれこれ(🃏)す(➰)るう(🙇)ちに飯時になったもんだから、浜(😉)田を誘って『(🌌)松浅(💅)』へ行っ(🤭)て、一緒に飯を(😳)喰った(🧒)んだ。――(💯)―」(🛃)

A　私は建(⌚)築(🌆)のことについては全く門外漢で(🚱)あるが、西洋の寺院のゴシック建築と云うものは屋根が(🔒)高く(🎗)／＼尖(🐇)って(🏛)、その先が天に冲せんとし(🗯)てい(🛷)るとこ(🍘)ろ(🐣)に(🐉)美(🏔)観が存する(😛)の(🏆)だと云(😿)う。これに(🍕)反して(🤸)、われ／＼(🚂)の国の伽藍(🌲)で(⬜)は建物の上にまず大きな甍を(👀)伏せ(🤛)て(🎈)、そ(🍯)の庇ひさしが作り(👺)出(🅱)す深い(👵)廣い蔭(🐟)の中へ全体の構造を取り(⭕)込(📬)んでしまう。寺院のみならず、宮殿でも(🧚)、庶民の住(⏬)宅(♌)で(🍺)も(🧣)、外から(🛁)見て最も(🎐)眼立つ(💜)ものは、或る場合には(🥄)瓦葺(🍂)き(🦂)、或る場合に(🕳)は茅(🍭)葺きの大(💙)きな屋根と、(🏡)その庇の(💾)下にた(☕)ゞよう濃い闇(🍮)である(🛥)。時とす(🚧)ると、(🚆)白昼といえども(🎺)軒から下には洞穴のよ(🎈)うな闇が繞っていて戸(😦)口も扉も(😀)壁も柱も殆ど見えないこと(✉)すらある。これは知恩院や本願寺のような宏壮(♓)な建築でも、草深い(⤵)田舎の百(😭)姓家でも同様であって(🙎)、昔の大概な建物が(🙁)軒から(🐲)下と軒から上(✌)の屋根(🏒)の(🚺)部分とを比(🏡)べると、少くと(🍪)も眼で見たところ(🏃)で(🦈)は、屋根の方が重く(⚽)、堆く、面(🆒)積が大きく感ぜら(👜)れ(〰)る。左様にわれ／＼が(🧀)住居を営むには、何よりも屋根と云う(💴)傘を拡(🐉)げて大地に(🖐)一廓の日(🤤)かげを落し、そ(🐰)の薄暗い陰翳の中(🎋)に家造りをする。もちろん(🚏)西洋の家屋に(♑)も屋根がない(👑)訳ではないが、そ(😽)れは(📌)日光を(🎡)遮蔽するより(📒)も(🔢)雨露をしの(☔)ぐた(🏰)めの方(📽)が(⚾)主であって、蔭はなるべく作らないよう(🦑)にし、少(🏴)しでも多く内部を明りに曝すよう(🏉)に(🔢)して(✡)いる(❌)ことは(🈴)、外形を見(🕖)ても頷(🏂)かれる(👄)。日本の(🗣)屋根を傘と(🚏)すれば、西洋のそれ(⚓)は帽子でしかな(🦁)い。しか(📔)も鳥打帽子(😦)のよう(🈁)に出来るだけ鍔つばを小(😀)さくし(🤚)、日光の(🔓)直射を近(🎁)々と軒(🖼)端に受ける。けだし日本(🐀)家の屋根(💦)の庇が長いの(💿)は、気(🏀)候風(💥)土や、建築材料や、(🏡)その(🌷)他いろ／＼(⛩)の関係があるの(⛱)であろう。たとえば煉(🥣)瓦やガ(👥)ラス(🖇)やセメント(🏎)のよう(✂)な(🗯)ものを使わないと(⚫)ころから、(✨)横なぐ(😭)りの風(🌶)雨を防ぐため(🍋)には庇を(👦)深くする必要があったであろうし、(✅)日本人とて暗い部屋よりは明るい部屋を(🔒)便利(👼)とした(💋)に違いない(📢)が、是非なくあゝなった(🆖)のでもあろう。が、(🌍)美(⛑)と云うものは常(🚂)に生活の(🦂)実(🔬)際から発(🥕)達す(🥥)るも(💪)ので、暗い部屋に住むことを餘儀なくされたわれ／(🦌)＼の先祖は、(🤲)いつしか陰翳(🏛)のうち(🖤)に美を発見し、やがて(💒)は(♒)美の目的(😌)に添う(🗒)ように陰(🌞)翳(🚔)を(🎖)利用するに至った(🤩)。事実、日本座(🈲)敷の美は全く(👌)陰(🙃)翳の濃淡に依(🗄)って(🐩)生れているので、それ以外に何も(🕑)ない。西洋(🅱)人(🍝)が日本座(🍣)敷を見てそ(🕔)の(🕊)簡素なの(🐰)に驚き、(🛫)たゞ灰色(🚯)の壁があ(🚝)るばかり(🌱)で何の(🍦)装飾も(📅)な(🧑)いと云う風に感じるのは、彼等としてはいかさま(🧠)尤もであるけれど(🔤)も、(🥗)それは陰(🔹)翳の謎(🚿)を解し(🐊)ないから(🐳)である(🕶)。われ／＼は、そ(🦄)れ(♟)でな(🔆)くても(🎠)太陽の光(🎗)線の這入りにくい座(🔤)敷の外側へ、土(🤱)庇を出したり縁(🈁)側を附(🚉)けたりして一(🐡)層(🕣)日光を遠の(🧦)ける。そ(😦)して室内へは、(😯)庭か(💟)らの反射が障子を透してほの明(🔻)る(🚂)く忍び込むように(🛳)す(📊)る。われ／(🦕)＼の座敷の(🌶)美の要素は、この間(🌇)接の(🔸)鈍い光線に外な(😋)らない。われ／＼は、こ(🕗)の力のない、(🥔)わびしい(⬜)、果敢はか(🔥)ない光線が、しんみり落ち(🔘)着いて座敷の壁へ沁(🗳)み(🌦)込む(🕧)ように(📲)、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵(♉)とか、厨(🏿)とか、(⏹)廊(🚥)下(😹)のよう(🈹)なところへ塗るには照(🍯)りを(🏅)つ(🦁)け(🎄)るが、(😉)座(👅)敷の壁は殆ど砂(👌)壁で、め(🍢)ったに光(🏩)らせない(🐖)。もし光(🐊)らせたら、(🍽)その乏しい光線の、柔(🌅)かい(🍳)弱い味が消(🔼)え(😒)る。われ等は何処(🤡)までも、見るからにお(🌻)ぼつかな(🏼)げな外光が、黄(🔢)昏色の壁の面に取り(👚)着い(🔚)て(🍤)辛(💇)くも餘命を保っている、あの(👺)繊細(🥏)な明るさ(🔅)を楽しむ(🦎)。我等(🔩)に取ってはこの壁の上(🍮)の(📴)明(🚕)るさ或はほ(🍲)のぐらさが何物の装飾に(🍚)も優るのであり、しみ／″＼(🐟)と見飽きがしないので(🥋)あ(💟)る。さればそれらの砂壁(💽)がその明る(🛬)さを乱さ(✝)ない(🌉)ように(🥙)とたゞ一と色(🏁)の(🏞)無地に塗(🥁)ってあるのも当然であって、(🎂)座敷毎に少しずつ(😩)地色は違(🙇)うけ(🌋)れど(📵)も、何とその違いの(🛵)微かであることよ(🏢)。それは色の違いと云うよりもほんの僅か(🍚)な濃淡の差(🗃)異、見る人(🌴)の気(🐱)分の相(🚵)違と云う程のものでしかな(🤣)い(💽)。し(📄)かもその壁(😝)の色(🐃)の(🎭)ほ(🔸)のか(🍂)な違(📿)いに依っ(👥)て、また(☕)幾らか(🤛)ず(🏃)つ各※(二の字点(👨)、1-2-22)の(⤵)部屋(🌄)の陰翳が異なっ(😀)た色(👁)調(✔)を(✏)帯び(🥇)る(💠)のである。尤も(🐴)我等の座敷にも(🗻)床(🎷)の(🙀)間と云うものがあっ(🚵)て、掛け軸を飾り花(🛷)を活け(🔙)る(🔎)が、し(🍛)か(🚇)しそ(👱)れらの軸(🐍)や花(🌊)も(👵)それ(😸)自体(🚮)が(🗽)装飾の役をし(⏬)ているよりも、陰翳(🤼)に(🥥)深みを添え(📼)る方が(🕴)主に(👄)なってい(🚘)る(🔣)。われらは(🍛)一つの軸を掛け(🐸)る(♉)に(🔳)も、(⛎)その(🦌)軸(💉)物(🐷)とその床の間の壁との調和、即ち「(🦊)床うつり」(🐆)を(😔)第(🏉)一に貴(🦂)ぶ。わ(🍏)れ(😏)らが掛け軸の内容を成(🈲)す書や絵の巧拙と同様の重要(🔕)さを※(「(🏇)こ(🍠)ろもへ(🍱)ん＋表」、第4水準2-88-25)具(📦)ひょうぐに置くのも(⚓)、実にそのためであって、(🕹)床(🙆)うつりが(🥇)悪かったら(📫)如(🐭)何なる名書画(🗞)も掛(🗜)け軸(🍀)としての価値が(🔸)なくな(✅)る。それと反対に一つの独(🧓)立した作(🌂)品としては大し(🆔)た(⏳)傑作(💚)でもな(🤡)い(🏠)ような書(🥞)画が、(🥫)茶の(❣)間の床に掛(📨)けてみる(🔖)と(♎)、非常にそ(🙂)の部屋との調和がよ(🤛)く(🥚)、軸も座敷も俄かに引(🗂)き立(🧙)つ場合がある。そ(😞)してそ(🗄)う云う(🐨)書(🗞)画(🐍)、それ自身(🎦)としては格別のもので(🚋)もない軸物(🌂)の(🎑)何(🧓)処(🕉)が(🦉)調和するのかと(🚗)云え(📩)ば、それは常にその地紙や(🤱)、(💎)墨(🔆)色や、(🖐)※(「ころもへん＋(🔷)表」、第4水(✔)準2-88-25)具(👁)の裂きれが持ってい(🙇)る古色にあるのだ。その古色がその床(🌡)の間や座敷の暗さと適宜な釣り合い(🙇)を保つ(🆕)の(🚸)だ。われ(🐎)／＼はよ(🌛)く京都や奈良(🛃)の名刹を訪(🈷)ね(🈂)て、その(➖)寺の宝物(👊)と云われる軸物が、奥深い大書院(🔡)の(⬇)床の間にかゝっているのを見(🛵)せられるが、(🍸)そう云う(📆)床の間は大概昼も薄(🚥)暗いので、図柄など(🌓)は見分けられな(♒)い(🚀)、た(🚚)ゞ(💮)案内人(🐴)の説明を(🎆)聞きながら消えかゝった(🕔)墨色(🎗)の(🥢)あとを辿っ(🥕)て多分立(🕝)派な絵な(👗)のであろ(🐛)うと(😕)想像す(❇)るばかり(🥌)であ(🦎)るが、しかしそのぼ(🌑)やけた(✍)古画と暗い床の間と(🌶)の取り合わせが如(🏌)何にもし(🕖)っ(🤶)くりしていて、図柄の不鮮明(🌚)などは聊かも問題でないばかりか、却ってこのくらいな不(🎊)鮮明さがち(🎌)ょうど適(🔕)して(🐏)いる(🥀)ようにさえ感じる。つまりこの(🏬)場合、その絵は覚束ない弱い光(🖨)りを(🎋)受け(🚰)留めるための一つの奥(🐋)床しい「面」(✌)に過ぎないのであって、全く砂壁と同(🐔)じ作用を(📓)しかしていないのである。われらが掛(📷)け軸を択ぶの(➿)に時代や「(🤶)さび」(📥)を(📿)珍(🏵)重(💓)する理由(🌗)はここにあるので、新画は水墨や淡彩のものでも、よほ(🗄)ど注意(⏫)し(🌁)ないと床の間の陰翳を打ち壊すので(🌤)ある。