フェラ 対決9

A「一(📰)つ雪きあ(🌰)んちゃん(⏬)に(🕧)ええことがあるで。―――(📑)仏蘭西語教お(🐖)せてもらえ(🕐)るで(🚳)」

A　たしかにそん(🐡)な工合いであ(💳)ったようである。僕に(🚃)は、酔いどれ(😣)ると(📤)万歳(🏥)と叫び(👜)たてる悪(😦)癖がある(🔓)のだ。

A　諸君はま(🦔)たそう(🛹)云う大きな建(👘)物の、(🐓)奥の(🕢)奥の(💷)部屋へ行くと、もう全く外(🖨)の(📸)光りが届かな(👥)く(🍖)なった暗(🦋)がり(😝)の(😔)中に(🏄)あ(🚋)る金(➖)襖や金屏風が、幾間を(🦀)隔てた遠(❄)い／＼庭の明りの穂(🏝)先を(👈)捉えて、ぽ(📽)うっと夢のように照り(🎲)返して(🍔)いるのを見(💴)たことは(💴)ないか。その照(🍑)り返しは、(🌳)夕暮れの地平(😨)線の(🐔)ように、あたりの闇へ実(🐲)に(〽)弱(😨)々しい金色の明りを(⏰)投げて(🐰)いるの(👦)であ(🐯)るが、私(🌔)は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさ(👌)を見せる時(👬)はないと思(🤶)う。そし(🅿)て、その前を通り過ぎながら幾度(🍑)も(😘)振り返って見(🌍)直すことがあるが(🈶)、(⚓)正面から側面(🤛)の(🥕)方(❎)へ歩を移すに(🙈)随って、金地の紙(🤚)の表面がゆっくりと大きく(⏳)底光りする。決してち(🌸)ら／＼と(⚫)忙がしい瞬き(🍢)をせず、(🔛)巨人が顔色を変えるように(🏪)、きらり(🎛)、(🚱)と、長い(📍)間を置いて光る。時と(⛴)する(♑)と(㊙)、たった今(🖖)ま(📔)で眠ったよ(👨)う(😬)な鈍い反射(➡)をして(🚡)いた(🍿)梨地(🎆)の(📇)金が、側面(😭)へ(🧟)廻る(📉)と、燃(🚽)え上(🏮)るように耀やい(🎯)てい(🍰)るのを発見(🏳)して、こん(🧝)なに暗(📀)い所でどう(🔢)し(🖊)て(🥤)これ(😘)だけの(🤛)光線(😔)を集めることが出(🤚)来たのかと、不思議に思(🏅)う。それで私には昔の人が黄金を佛の(🛣)像(🏳)に塗ったり、(🏯)貴人の起居する部屋の四壁(⛽)へ張ったりし(🥡)た意味(🚝)が、始めて頷けるのであ(🌉)る。現代の人は(👞)明(😤)るい家に住(📀)んでい(👞)るので、こう云う黄(🧐)金の(🙃)美(🐆)しさを(🈲)知らない。が、(💓)暗い家に住んでいた昔の人は、その美しい色に(📰)魅せられた(🥅)ばかりでなく、かねて実用的価(🎑)値を(👍)も(🔢)知っていた(🌍)のであろう。なぜな(🍟)ら光線の乏しい屋内では、(👹)あれがレフレクターの役目をしたに違いないか(🖌)ら。つま(⛰)り彼等はたゞ贅沢(🥕)に黄金(⛩)の箔や砂子を使ったの(🥗)で(🆔)はな(🚅)く、あ(🧜)れの反射を利用して明(👎)りを補(🏐)っ(⭕)たの(🍶)であろう。そうだ(🔘)と(💗)すると(⭐)、銀やその他の金(👷)属はじきに光沢が(👒)褪あせてしまうのに、長く耀や(💶)きを失わないで室内の(👜)闇(🧢)を照らす(🔮)黄金と(🏨)云(🦕)うものが、異様(🐃)に貴ば(🚏)れた(⚓)であろ(📽)う理由を会得するこ(😂)と(✋)が出来る。私は前に(⏪)、蒔絵と云うも(😡)のは暗い所(😂)で見て貰うように作(🎟)られて(🐑)いる(🗝)こ(🧥)とを(🏰)云(🧙)っ(📳)たが、こうして(🎱)み(👚)る(🚶)と、啻た(📤)だ(📤)に蒔絵ばかりでは(♟)ない、織物などでも昔のものに金銀の糸がふん(🧟)だ(👝)ん(🥃)に使(💀)ってあ(🕴)る(🧓)のは、同(🤠)じ理由(🤜)に基づくこ(🎍)と(➕)が(🚫)知れる。僧(🍕)侶が纏う(🚛)金襴の袈(🌰)裟けさ(👕)などは、その最もいゝ例ではないか。今日(⏭)町中まちなかにある多くの寺院は大概本堂を(✖)大衆(🕊)向きに明るくしてあ(😯)るから、あゝ云う(🗞)場(💍)所(🐕)では徒(🎯)らにケバケバ(🐤)しいばか(🖼)り(⚪)で、どんな人柄な高僧が着ていても有難味(🏳)を感(🚦)じることは(🚚)めっ(🐵)たにな(🚥)いが、(🈂)由(🎙)緒あるお寺の古式に則った佛事(🛬)に列席してみると(🦍)、皺しわだらけ(🌠)な老僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金襴の(💌)地(🎐)質と(🎧)が、(🚲)い(😤)かによく(🖲)調(🐣)和し、いかに荘厳味(🚓)を増しているかが分るのであって、(🙎)それ(🍐)と云うの(📭)も、蒔絵(🎺)の場合と(🔤)同じように、派手な織り模様の大部(🏃)分(🍪)を闇が(🛬)隠してしまい、(👉)た(🌸)ゞ金銀の糸がとき／(🛑)″(🐣)＼少(🏑)しずつ光るように(📀)な(🕛)るからである。それから、これは私一(🕢)人だ(🌕)けの感じであるかも知れな(🗄)い(🌪)が、およそ(🔏)日本人の皮膚に(🌲)能衣裳ほど映(🏣)り(🔐)のいゝものはないと思う。云う(😔)まで(😐)もなくあの衣裳には随分(🎌)絢爛なものが(🛏)多く、(〰)金銀が(🍩)豊富に使ってあり、しか(👇)も(🐸)そ(💯)れを着(♿)て出る(🥧)能(💠)役者は、歌舞伎俳優のよ(📥)うにお白粉(😫)を塗っては(🔀)いないの(🙎)で(🍦)あるが、日(👵)本人(📿)特有(😪)の赧(❄)あかみがかった褐色の肌(♿)、或は黄色味をふ(🈂)くんだ象牙色(🔶)の地顔があん(🗒)なに魅力を発揮す(😣)る時はないの(📧)であ(🐯)って、私はいつも能を見に行(🤧)く度毎に感心(🥘)す(💆)る。金銀の織(🛥)り出し(⏩)や刺繍の(💑)あ(📙)る袿う(🔻)ちきの類(🕵)もよ(🚵)く似合う(🕊)が、濃い緑色や(🎞)柿(💣)色の(📧)素襖、(🌃)水干(🧦)、狩衣の(🤞)類、白無地の(🛵)小袖、大(🙆)口等も実によく似(💣)合う。たま／(🙈)＼そ(♑)れが美(💎)少(🔃)年の(👘)能役者だと、肌理き(🚣)めのこま(📆)か(🛡)い、若(🆔)々(👥)しい照りを持っ(🤡)た(📱)頬の(🔽)色つや(😭)などがそ(🚞)のために(🚿)ひとしお引き立てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑(🤺)こわくを含んでい(😰)るよ(😳)うに見え(👈)、なるほ(✔)ど(🥢)昔の大名(💝)が(🛌)寵童の(🖍)容色に溺れたと云うの(🐎)は此(🤬)処のことだ(👅)なと、合(🔧)点が行(㊙)く(🥓)。歌舞伎の方(🏼)で(😰)も時代物や所(📌)作(🙏)事の衣裳の華美なこと(🤖)は能(⏬)楽のそれに劣らないし、性的魅力(🤔)の点(🚸)に(🤖)かけ(📆)てはこの(👕)方が遙(📽)かに(📈)能楽以上と(🧞)され(🍦)ているけれども、(🎁)両方(📽)をたび／(😿)＼見馴れて来ると、事(👂)実(🚀)はそれの反対であること(🏗)に気が付くであろ(🌆)う。ち(🐤)ょっと見た時は歌舞伎の方がエロティックで(👹)も(😹)あり、綺麗(🗯)でも(🌇)あるのに論はないが、昔はとにかく、西洋流の照(🍷)明(🎄)を使(🐵)うよう(⚽)に(🎭)な(🚙)った今日(📵)の舞台では、あの派手な色彩がや(🔸)ゝともすると俗悪に陥(🤹)り、見飽(⌛)きが(🏐)する。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(👊)うで(🔀)あ(🛁)って、仮に美しい(🕖)としてからが、それが何処ま(🥕)でも作った顔(⬛)であってみ(📖)れば、生地の美し(🍴)さのよ(👙)うな実感(🥟)が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も(🍃)、(📓)手も、生地のま(🦕)ゝで(🈳)登場する。されば眉目のなまめかし(🥨)さはその人本来のものであって、毫もわれ(🏼)／＼の眼(🎭)を(👲)欺いているの(🐟)ではない。故に能(🔹)役(🎌)者(😐)の場合(🦎)は(🤣)女形や二枚目の素顔に接して(🐊)お座がさめたと云(🎱)うようなことは有り得な(📐)い(🔡)。たゞわれ／(♎)＼の感じることは、わ(🦒)れ(🧡)／＼と同じ色の(🚼)皮(📪)膚を持った彼(🕖)等が一(✳)見似合いそ(🔡)うに(🎚)もない武家時代の派(☔)手な衣裳を(📖)着(🙊)けた(🙇)時に(🔎)如何にそ(📊)の容色(✌)が水(🔛)際立(🐣)って見えるかと云う一(🍰)事である(💯)。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴妃(🏼)に扮した金剛巌氏を見(🎨)た(👋)ことが(🦄)あったが、袖口から覗いて(📀)いるその手(🚯)の美しかった(🔓)ことを今(🌟)も(❤)忘れない(🔓)。私は彼の手を見(🌷)ながら、(👌)しば／＼膝の(🍳)上に置い(🌲)た(🖨)自分の手を省み(♋)た。そ(🤗)して彼(🕸)の手がそ(🎚)ん(🍄)なにも(🤘)美し(🤨)く見える(🏜)のは、手頸から(🤢)指(😝)先に(💠)至(😩)る微妙な掌て(🔴)のひ(🔚)らの動かし方、独(🎼)特の技巧を(🐑)罩(🥅)こめ(🍞)た(🍎)指のさばきにも因るのであ(💛)ろ(🥈)うが、(🛄)それにして(🥛)も(💥)、その皮膚(💑)の色の、内(🥒)部からぽうっと明り(🍧)が射して(🖱)い(🍘)るよう(🗣)な光沢は(🍘)、何処から来るのかと訝しみ(♌)に(🐝)打(👎)たれた。何となれ(🐶)ば(📢)、それは何(❕)処ま(🛃)で(🕳)も(🐚)普通(🔝)の日本人の手(🗑)であっ(🌦)て(⚾)、(🔞)現に私(🍭)が膝の上につい(👀)ている手と、肌(🌼)の(🐪)色つ(🌑)や(🕜)に何の違っ(🍁)たところ(㊗)もない。私は再び三(🎺)たび舞台の上の(👀)金剛氏の手と自分の(📅)手とを(🦇)見較べたが、いくら見較べても(🌧)同じ手である。だが不思議(🚗)に(🏖)も、その同じ(🧘)手(🚘)が舞台にあっては妖しいまでに(✴)美し(🔲)く見え、自分の(🍃)膝の上にあっては只の平(🥠)凡な(⬆)手(👗)に見(😏)える。かくの(🛶)如きことはひと(🌬)り金剛巌(💄)氏の場合の(📼)みでは(🛷)ない。能にお(😫)いては、衣裳の外へ露あら(🚉)われる肉体はほんの僅かな部分であって、顔(🙏)と、襟(💑)くびと、(🏤)手頸(😮)から指の(😏)先まで(🐛)に過ぎず、(👕)楊貴妃のよ(🎪)うに(🐧)面(🛄)を附け(📬)ている時(🧜)は顔さえ隠れ(❄)てしまうのであ(👑)るが、(☔)それでいてその僅(😍)かな(🙍)部分の色つやが異様に(🤩)印象的にな(🍔)る(🚓)。金剛氏(🅿)は特にそうで(🏐)あったけ(🕙)れど(👙)も(⛱)、大概の(🌽)役者の手が、何の奇もない当(⚫)り(🏙)まえの日本(📡)人の手が、(🚛)現代(🏮)の(📤)服(🎥)装をしていて(🥕)は気が付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を(🔸)見張らせる。繰り返し(🍉)て云うが、それ(🕚)は決して美少(🔌)年(🈺)や美男子(🗄)の役者に限るのでは(⚽)ない。たとえば、日常(💱)われ／＼は普通の男子の(🥙)唇(💺)に惹き付(💬)けられることなどは有(🐂)り得(⏸)な(🎮)いが(🤶)、能の舞(🔙)台では、あの黝くろずんだ赤(👶)みと、しめ(🚴)り(👱)気を持(🛐)った肌が、(🗑)口紅をさした婦人のそれ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは役者が謡(🍈)いを(👅)うたうため(😍)に始終(🐻)唇を唾液で濡らす故でもあ(🦇)ろうが(📁)、しかしそのせいばか(🛰)りと(📇)は思(🌔)え(🌙)な(🙈)い。また子(🥄)方の俳優(🎐)の頬が紅潮を呈しているのが、(🎄)その赤さが、実(🔝)に鮮やか(📵)に引き立っ(👅)て見(📥)え(⚽)る(💲)。私の経験では(🍗)緑系統(🎒)の地色の衣(🥁)裳を着けた時に最も(🛑)多くそう見え(🕷)るの(🚳)で、(🐙)色の白い子方な(📪)ら(🐤)勿(🅾)論(🛐)であるが、実を(🤖)云うと色の(🔰)黒い子方の方が、却ってその赤味の特色が眼立(🏕)つ。それ(⛽)はなぜか(🉐)と(🍊)云うと、色白な(🍣)児では白と赤(🌯)との対照があま(🚤)り(🐭)刻明である結(🛺)果、能衣裳の(🌉)暗く(➗)沈んだ色調には少し効(😁)果が強過ぎるが(⛅)、色の黒い児の暗褐色の頬である(🥇)と(🛅)、(🚕)赤(❌)がそれ(😕)ほ(🎾)ど(🛃)際立たな(🛂)い(🃏)で、(🗺)衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い(㊙)緑(🤬)と、(🥚)渋い茶と、二つの間色が映り(🖥)合って、黄色(⏳)人種の肌がい(🛄)か(🍕)にもその(🌮)所を(🐉)得、今更のように人目を惹く。私(📷)は色(📽)の調和が作り(😻)出(♈)すかくの(🐞)如き美が他(🤛)にあるを知らな(⚪)いが、もし能楽が歌舞(🎣)伎の(🥙)ように(📑)近(📅)代の照明(📀)を用いた(🐷)としたら、それ(👚)らの美感(🧥)は悉くどぎつ(🔐)い光線(⏮)のため(🏆)に(👥)飛び散ってしまうであろう(🤐)。されば(🚍)その舞台を(🥑)昔な(🥨)がらの暗さに(🧥)任してあるのは、必(🔄)然の約束に従っている訳(💱)で(🚚)あって、建(🤛)物なども(🔚)古ければ古い程いゝ。床が自然(🌴)のつやを帯び(👶)て柱や鏡板などが黒光りに(🧕)光り、梁(🆔)から軒先の(🐊)闇が大きな吊(♑)り(👠)鐘を伏せたよう(🅿)に(🎒)役者の頭上(🌆)へ蔽い(⏱)か(🈷)ぶ(⏸)さってい(🕍)る舞台、そういう場(🖨)所が最(🌌)も適して(🙌)いるのであって、(📱)その点から云えば近頃能楽が(🥟)朝日(🏳)会館(🍢)や公会堂(⛅)へ進出するの(🈸)は、結構なことに違いな(😦)いけれ(🔐)ども、そのほ(😈)ん(⏭)とう(🍮)の持ち味は(🤟)半分以上失わ(🌭)れ(🈸)ていると思わ(♋)れる(💵)。

A（文(🦔)造）あゝ、(💀)きつと(📁)、………きつと僕はさ(🔮)うなん(👀)だらうと(🧝)思ひまし(🎛)た。

Aと云う房(🙅)次(⏱)郎夫人(🤭)の質問か(🍋)ら、烏(🌍)賊をトマトで煮て少量の大蒜(📖)にんに(📨)くで風味(👄)を添え(😻)る仏蘭(🏞)西料理の説明が暫しば(㊗)らくつづいた(📼)。

A「(🌑)旦(✂)那、俥はいかゞでござい(🕝)ます。」