ウォシュレット クリ9

Aと(😼)、ナオ(🐸)ミは浜田に尋ねました。

A「(🦒)さあ、お召しな(🍤)さい(📫)。」

A「嘘(👬)ば(📑)かり。」

Aこう云う声がして、光子は又私の傍へ(😽)歩いて(🐄)来(😃)た様(🤓)子で(😪)ある。今迄見(🐼)えて居た(🕙)光の糸はだん(🐂)／＼に薄らいで暗に消えか(🏃)ゝ(🍌)って居(💆)る。

A「六時半(⚪)だよ、(🍋)―(🏉)―(🃏)―今朝は僕がお(😜)まんまを(❔)炊たいてあげようか」

A　京都に「わらんじ(💠)や」(🔖)と云う有名な料(🔴)理屋(🏿)があ(🏠)っ(🍫)て、こゝの(🌓)家では近(🛄)頃まで(🔃)客間に電燈をともさ(🎶)ず、古風な燭台を使うの(🏵)が名物になってい(✳)たが、ことし(📫)の春、久(📻)しぶ(📬)りで(🐞)行(🕗)ってみる(🌏)と、いつの間にか行燈(🕸)式の(🤢)電(🍑)燈を使(📊)うようになっ(😝)ている。いつからこう(🚁)した(🛀)のかと(㊗)聞くと、(🖖)去年からこ(🥢)れにいたしま(☝)した。蝋燭の灯ではあまり暗(💽)す(🍊)ぎると仰(🧝)っしゃるお客(🦎)様(🎽)が(🛹)多(🚎)いものでご(🎴)ざりま(🐘)すか(🕍)ら、拠んどこ(📮)ろなくこう云う風に致しましたが、やはり昔(👬)のまゝの方(⏲)がよいと仰っ(😛)し(💒)ゃるお方に(💿)は、燭台(🕑)を持って(➖)参(🎈)りますと云う。で、折(🔤)角そ(📘)れ(🔧)を楽(🔝)し(🏒)みに(⛹)して(😚)来た(🕌)のであ(🖼)る(🤽)から、燭台に替えて貰ったが、その時私が感じたの(😄)は、日(🖋)本の漆器の美しさは、そう云うぼん(🔶)やりし(🗳)た(🍷)薄明りの中(📅)に置いてこそ、始めてほん(⛵)とうに発(🤩)揮されると云うことで(💞)あっ(⛹)た。「わらんじや」の座敷と云うのは(🍯)四畳半ぐらいの(🐜)小じ(🗺)んま(⭕)りした茶席であって、(🎇)床柱や天(🥊)井なども黒光りに光っているか(🙇)ら、行(🚪)燈式の(🐶)電燈(🔞)でも(🐮)勿論暗い感じがする。が、それ(🗳)を一(🕐)層暗い燭台(🥈)に改めて、(🦃)そ(✏)の穂のゆ(🐰)ら(🐁)／＼とまたゝく蔭に(😵)ある膳や椀を(🦌)視詰めていると、(😑)それら(🚴)の(🍣)塗り物(🛂)の沼(🐇)のよ(📟)うな深さ(🏵)と厚みとを持(🦆)ったつやが、全く今まで(💧)と(🍜)は違った魅力を帯び出して来(🚔)るの(♓)を発(🚩)見する。そしてわれ／＼(📂)の祖先がうるしと(🎗)云う(😻)塗(💋)料(🕷)を見(🔮)出し、それを塗った器物の色沢に愛着を(📇)覚(🍒)えた(📭)ことの偶然でないのを知る(🎀)のである。友人サバル(📹)ワル君の話に、印度では現在でも食器に陶器を(📆)使うことを卑(🥁)しみ、多くは塗り(🧑)物を用いると云う(🗃)。われ／(🚕)＼はその反対に(🛣)、茶事と(🥕)か、儀式(♉)とか(➡)の(💠)場合でなければ、(🏈)膳と吸い物椀の外は(🏤)殆ど陶器ばかりを用い、漆(🦄)器と云うと、野(🏤)暮く(🥠)さい、雅(🕵)味(❤)のないものにされて(🎨)しまっている(♿)が(🎲)、それは(🔨)一つには、採光(🏩)や照明の設備(🍓)が(💦)もたらした「明るさ(🆔)」のせいではないであろうか(🛫)。事実、(🧒)「闇」を条(🥚)件に入れな(🔂)ければ漆(🌾)器の美しさは考(🏪)えら(🏿)れな(🎹)いと(🏖)云って(📨)いゝ(🥤)。今日では白漆と云うよ(🚐)うなもの(🧢)も(🚊)出(🛸)来たけれども、昔からあ(🔴)る漆器の肌は、黒か、茶か(🏦)、赤であ(🏍)って(🍻)、(🚑)それは幾重(🛵)もの「闇」が(🧛)堆(😏)積した(🖍)色であ(⏩)り(🦕)、周囲を包む暗(🎚)黒の中か(🛐)ら必(🚲)然的(🍜)に(💘)生れ(📛)出た(📙)もののように思える(👥)。派(🕳)手な蒔(👠)絵ま(🔻)き(❤)えなどを施した(💎)ピカピカ光る(🌶)蝋塗りの手箱とか、(✨)文(🛫)台とか、棚とかを見ると、いかにもケバケバしくて落ち着(🏳)きがなく、俗悪にさえ(🥇)思える(📪)ことがある(💊)けれども(🧖)、もしそれ(🛴)ら(💽)の器(🗽)物を取り囲む(🤴)空白を真っ黒な闇で塗り(😯)潰し(🏅)、(🛄)太(🛹)陽や電燈の光線に代(🐝)えるに一点の(🍭)燈明か蝋燭の(🥅)あかりにして見給え、忽ちそのケバ(🧐)ケバしいも(😓)のが底深く沈ん(📝)で、渋い、重々(🤪)しいものになるであろう(🛥)。古えの(🍊)工藝家が(🔻)それらの器に漆を塗り、(🧢)蒔絵を画く時は、必(📍)ずそ(🕕)う云(🚢)う暗い部(🎷)屋を頭に置(📲)き、(💨)乏しい(🤚)光り(😔)の(🍹)中におけ(👥)る効果を狙った(⛳)のに違いなく、(🐄)金色(🏨)を贅(👦)沢に使ったり(🥌)したのも、それ(🎞)が闇に浮かび出る工合や(🍱)、燈(📍)火(🤬)を反(💣)射する加減を考慮した(🔑)も(🏯)のと察せ(⏩)られる。つまり金蒔絵は明る(👝)い所で一(♑)度(🚸)にぱ(💗)っとそ(👥)の全体を見(🛶)るもので(♟)はなく、暗い所(🧀)でいろ／＼(📯)の部分(✡)がとき／(🎴)″＼(🌍)少しずつ底(🕸)光りす(😒)るのを(🤬)見(🗝)るよ(😔)う(♋)に出来ているの(🎍)であって、(🎁)豪(😤)華(🕍)絢爛な模様の大半を闇に隠(🥦)して(🙄)し(🔑)まっ(🎊)てい(🗄)るのが(🕘)、(🐴)云い知れぬ餘情(🈯)を催す(🌺)のであ(📶)る。そして、あ(🕐)の(🕍)ピカ(🐱)ピカ光る肌の(🍫)つ(👞)や(😠)も、暗い所に置いてみる(🔆)と、それがともし火の穂の(♒)ゆら(🔛)めき(🌽)を映し、静かな部(👰)屋(🙆)にもおり／＼風のおとず(🍶)れの(🚳)ある(👴)ことを教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む(🥐)。もし(🔏)あの陰鬱な室(📠)内に漆(🗝)器と云うものがなかったなら、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい(🌊)光りの夢(⏩)の世界が、(⤵)その(🚓)灯のはため(🔇)きが打(🚑)っている(🌊)夜の脈搏が、(🔲)どんなに(🏎)魅(🈳)力を(🕞)減殺さ(🧚)れることであ(🐻)ろ(💩)う(🛂)。まことにそれは、畳の上に幾(📨)すじ(🐝)もの(♒)小川が流れ、池水が湛え(⏫)られている如く、一つの(🈳)灯(🙊)影を此処(🎄)彼処に捉え(⏹)て、細く、かそけく、ち(🔆)ら／＼と伝えながら、夜そのもの(🥪)に蒔(📷)絵をしたような綾を織り出(💬)す。けだし食器としては(🐚)陶器も悪くないけれども、陶器(📖)には漆器のような陰翳がなく、(😄)深みが(🤦)な(🚁)い(📬)。陶器は手に触れると重く冷(🔡)たく、(💯)しかも熱を(😸)伝えることが(🎇)早いので熱い(🆖)物を盛るの(🎫)に不便であり、そ(🉑)の上カチ(🥢)カチと云う音(🚀)が(🗞)するが、漆器は手ざわりが軽く、柔か(🚞)で、(🦁)耳につく程の音を立(❕)てない。私は、(📦)吸い物(🌏)椀を(🌳)手に持った時の、掌(🥉)が受ける汁の重みの感覚と、生あたゝかい温(㊙)味ぬくみと(🍆)を何よ(⏮)りも(🤾)好む。それは生れたての赤(💈)ん坊の(🍼)ぷ(🏎)よ／＼し(🦌)た肉体(👓)を(💱)支(😞)えたような(🤱)感じでも(🕶)ある。吸い(🍋)物(🦄)椀に今も塗り(🐵)物が(😝)用いられるのは全く理(🕋)由(📎)のあることであ(📥)っ(🍬)て(🐝)、陶器の容れ物で(🕞)はあゝは行か(🚻)な(🔴)い。第一、(🤑)蓋を取っ(😨)た(🚰)時に、陶(🌬)器では(🤬)中にある汁の身や色(👠)合いが皆(🐷)見えてし(🛳)まう。漆器の椀のいゝこと(😤)は、まずその蓋を取(🛵)って、口に(🏺)持って行くま(🔵)での間、暗い奥深い(🚳)底の(🚂)方に、容(🚽)器(🛶)の色と(😥)殆ど違わない液体(🚏)が音もなく澱んでいる(🏈)のを眺めた(⚽)瞬間(💨)の気持である。人は(⛹)、(🛅)その椀の中(📹)の(🚒)闇に何があるかを見分け(🕧)ることは出(🧘)来(🧥)な(🌫)いが、汁が(🧥)ゆる(🕸)やかに(💙)動(🚌)揺(💟)するのを手の上に感(🌇)じ、(🌿)椀の縁(🏕)ふちがほん(🏠)のり(🔎)汗を掻い(🍦)ているので(📧)、そこから湯気が(😒)立ち(💡)昇りつゝあ(🎡)ること(☕)を知り、(💴)その湯気(🥈)が運ぶ匂に依(📄)って口に(🛍)啣ふ(⛵)くむ前にぼんやり味(🥙)わいを(🕡)豫覚(🧡)する。その瞬間の心持(➕)、スープを(📼)浅い(⌚)白ちゃけた皿に入れて出す西洋流(👐)に比べて何と(🍯)云う相違か。それは一種の(🕹)神秘であり、(🗽)禅(💊)味で(🌶)あると(📌)も(🚰)云えな(🦑)くはない。