素直 に 射精9

Aと(🥓)、手頸(⬆)てくび(🗃)の赤く脹はれたところを掻(🤖)かきなが(💓)らテラ(🍷)スへ上って来(🍽)たが、

A二、姉ハ弟ガ徳光(🐂)光子ノ恋(😓)人(🛤)タルノ地位ヲ確認(🥣)シ弟ハ姉(👽)ト徳(🍺)光光(📸)子トノ姉妹愛ヲ確認シ(🌏)タ(🥓)リ

A「呆れたなんて嘘う(🎣)そなのよ(🎁)。あた(🌽)しにガウンを着られ(📪)る(🛎)とた(🌿)まらないッて云う(🙃)癖に、今夜はみんな(🎺)が居る(⛱)もんだから(🔳)我慢(♊)してるのよ(💐)。ねえ、譲治さん(🌉)、中あた(🗾)っ(🎈)たでしょ(🍳)う」

A　亀の甲(😧)羅(🤷)に浦島が腰(🍖)をお(🏋)ろしたとみるみる(🐿)亀の背(🍤)中はひ(⛅)ろがつて(🍮)畳二(🏍)枚くらゐ敷け(🤳)るくら(🎳)ゐの大きさになり、ゆらりと動いて海には(🌼)ひ(🌹)る。汀(🚛)から一(🌙)丁ほど泳いで、(🚌)それから(👭)亀は、

A　京都に「わらんじや」と(🏁)云う(🎴)有名な(🔠)料理屋があって、こゝの家(🐣)では近頃まで客(📣)間(🛤)に電燈をと(🙎)もさず、古風な燭台(😁)を(📧)使うのが名物になっ(🎰)ていたが、ことし(🏢)の春、久しぶりで行ってみる(🍂)と、いつの間にか(🐠)行燈(🀄)式の電燈を使うよ(🔲)うにな(📳)っ(🌝)て(🥀)いる。いつからこうしたのかと聞くと、(💕)去(🗄)年からこれに(🈹)いた(⏸)し(🖋)ました。蝋(🌷)燭(⛩)の灯で(🍧)は(⚪)あまり暗すぎ(⏪)ると(🦒)仰(🏎)っしゃるお客様が多(🏛)い(➗)ものでござ(🆚)りますから、拠(🙄)んどころなく(🥄)こう云(🆖)う風(⏮)に致しましたが(😿)、(🧑)やはり昔(👴)のまゝの方がよいと仰っ(🐏)しゃる(🥙)お方には、燭(🍀)台を持っ(🙉)て参りま(🍪)すと云う。で、折角そ(🛒)れを楽しみにし(🐹)て来たのであるから、燭(☕)台に(⏲)替えて貰ったが、その時私が感じ(🥈)たのは、日(💤)本の漆器(🔌)の美し(📪)さは、そう云う(🌉)ぼんやりした薄明りの中(💄)に置いてこそ、(🤧)始(😀)めてほん(🕊)と(👧)うに発揮(🖲)されると云うことであっ(🗣)た。「わ(🥟)らんじ(🎤)や」の座敷(🈲)と云うのは(♐)四畳半ぐらいの小じ(🏥)んま(💯)りした茶席であっ(🐪)て、床柱や天井など(🦕)も黒(🚲)光りに(🍦)光っている(🎐)から、行燈式の(🎋)電(🌫)燈でも勿論(🔊)暗い感じが(🤼)する。が、(💇)それを一(🔸)層暗い燭台(📴)に改(🔳)めて、そ(👟)の穂のゆ(🤲)ら(🐣)／＼(🌄)とまたゝく蔭にある膳(⛄)や(👸)椀(⏲)を視(💢)詰め(🥔)ていると、そ(🕌)れらの塗り(🍆)物の沼の(🤓)ような深さと厚みとを持っ(✡)たつ(♿)やが、全(⛴)く今ま(🚏)でとは違っ(👵)た魅力を帯び出して来(🍲)るのを発見す(🏃)る。そ(🔝)してわれ(📧)／(❄)＼の(🐊)祖先がうるしと云う塗料を見出し、それを塗っ(🐊)た器物(🍆)の色沢に愛着を覚えたこと(🔒)の偶然でないのを知(☔)る(👣)の(💱)で(📁)ある(🚟)。友人サバ(🆗)ルワル君の話に、印度では現在でも食器に陶器を使うことを卑(🏉)し(🤗)み、多く(🏎)は(🐹)塗り物を用(🐏)いる(🛅)と云う。われ／＼はその反対に、(📥)茶事とか(🐠)、(㊙)儀式とかの場合(🈺)でなければ、膳と吸い(✝)物椀(🔧)の外は殆ど陶器(🐺)ばかりを(🈂)用(🚤)い、漆(🕎)器と云うと、野暮くさい、雅味のないものに(⛅)されてし(🙃)まっているが、そ(♏)れは一つ(🔣)には、(🥠)採光(🥘)や照(🚥)明の設備(🌧)がもたらし(🐄)た(🖱)「(🐒)明るさ(🔺)」のせいでは(🔐)ないであろうか。事実、「闇」を条件に入れなけ(🚨)れば漆器の美(🚽)しさは考えられない(😈)と云って(👰)い(🍾)ゝ。今日では白漆と云うよ(🍓)うな(🗯)ものも出来た(🎐)けれども、昔からある漆器の(🏡)肌は、黒か、茶か、赤であ(💏)っ(🚳)て、それは幾重(👀)もの「闇」(🎵)が(🛫)堆積し(📶)た色であ(🚜)り、周囲を包む(👼)暗(🍞)黒の中から必然的に生れ出たもののように思える。派手な蒔(💔)絵まきえなどを施したピカピカ光る(😹)蝋塗りの手箱(👽)とか、(🌀)文(🗳)台(🔔)とか、棚とかを(🗼)見ると、い(🥅)かにもケバ(🚂)ケ(🍑)バしくて落ち着きがな(✉)く、俗悪に(🛴)さえ思える(⚾)ことがあるけれど(🥐)も、もしそ(🛰)れらの器(🚖)物を(🤙)取(🏖)り囲む空白を(👌)真っ黒(💬)な闇で塗り潰し、太陽や電燈の(🦄)光線に(🥡)代えるに(🛸)一点(❓)の(🌿)燈明か蝋燭のあか(🚱)りに(💞)し(♋)て見給え、忽ち(👛)そのケ(🌲)バケバ(👚)しいものが底深く沈んで、(🚣)渋い、重々しい(🐟)ものになるであろう。古えの工藝家がそれ(🚼)らの器(🛂)に漆を塗り、蒔絵を(❌)画く時は、必ずそ(🧦)う云う(🔊)暗い(🐨)部(🕰)屋を頭に(🐊)置き、乏しい(🧞)光りの(🐸)中における(📫)効果(🍌)を狙(🏀)った(💄)の(🥈)に違いなく、金色(🧝)を贅(📚)沢に使ったりしたのも(🌓)、それ(🆑)が(🌤)闇に浮か(🔅)び出る工合や、(🐮)燈火を(🥦)反射する(📻)加減を(🏷)考慮したも(🌫)のと察せられ(😘)る。つま(🛡)り金蒔絵は明る(🤘)い所(🔮)で(🧢)一度にぱっとその全体を見るものではなく、暗い所でいろ／＼の(🎼)部分が(💜)とき(🎅)／(💩)″＼少(🌦)しず(⛷)つ(🗡)底光りするのを見る(🌝)ように(📜)出(🎼)来(🐵)てい(⛴)るのであ(🦓)って、豪華絢爛な模様の大半(🌽)を闇に(⬅)隠してしまっているのが、云い知れ(👳)ぬ餘情を催すのである。そして、(🚒)あのピカピカ光る肌の(🦇)つやも、暗い(⛷)所に置いて(♏)みると、(🧒)それがともし火の穂のゆ(🤧)らめ(🐬)き(💙)を(🤪)映し、静かな部屋にもお(👳)り／＼風の(👱)おとずれのあることを教(🃏)えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。も(📨)しあ(♐)の陰鬱な室内に漆器と云うものがなかっ(🏀)た(📚)なら、蝋(⭐)燭や燈明(🦎)の醸し出す(🥥)怪しい(😘)光り(💍)の(🅰)夢の世(🏬)界が(🏝)、その灯のはた(📓)めきが打って(🔼)いる夜の脈搏が、どんなに(✊)魅力を減殺されることで(🕧)あろう。まことにそれは、畳の上に幾(😶)す(😌)じ(🌘)もの(🏟)小(🚝)川が(🧖)流れ(🏮)、池水が湛(🍅)えられてい(🐦)る(🚿)如く、一つの灯影(🏺)を此処彼処に捉えて、(🆙)細く、か(📂)そ(🐙)けく、ちら／＼(🐛)と伝えなが(🔍)ら、夜(🏐)そ(🤼)のものに蒔(🔦)絵を(📷)したような綾を織り(📑)出(🎣)す。けだし食器(🙁)とし(🥖)ては陶器も(🏙)悪く(🤕)ないけれども、陶器(🚮)には(💨)漆(😺)器のような陰翳がなく、深みが(🐒)ない。陶器(🤷)は手に触(🏬)れると重(🥠)く冷たく、し(📺)かも(😋)熱を伝え(📲)る(🚣)ことが早いので熱い(💔)物を盛(🎑)るのに(🌗)不便(⛄)で(📫)あり、(♋)そ(🐟)の上カチカチと云う音が(🚅)するが、漆(🧛)器は手ざわりが軽く、柔かで、(🏑)耳につ(🕺)く程の音を立てない。私は、吸い物椀を(🍆)手に(😺)持った時の、掌が(🍤)受け(🧣)る(👞)汁(🎵)の重みの感覚と、生あ(🆙)たゝかい温味ぬくみとを(👹)何よ(🚊)り(😊)も好む。それ(🏎)は生れ(📼)たての赤ん坊の(💋)ぷよ(🕥)／＼(🔗)した肉体を支えたような感(🙉)じ(💟)で(🉐)も(💒)ある。吸い物椀(🗜)に今も塗り物(😺)が用いら(💣)れるのは(🕘)全(👗)く理由のある(🚾)ことであって、陶器の容れ物ではあゝ(🚉)は行(⏲)かない(🥞)。第(📟)一、蓋を取(⏺)った時(♈)に、陶器(👅)で(💢)は(🦅)中(👏)にある汁(🏳)の身や色合いが皆見えてしまう。漆器の椀のいゝこと(🔚)は、(📱)まずその蓋を取っ(❄)て、(🙌)口に(👶)持って行くまでの(💄)間、暗い奥深い底の方(🧓)に、容器の色(🖥)と殆(🍲)ど違わない液(🍕)体(🎀)が音(🚬)もなく澱ん(🦊)で(㊙)い(😩)るのを眺めた瞬間の気持(✏)であ(🍐)る。人は、(🈷)そ(👺)の(😮)椀の中の闇に何(🕝)がある(🍞)かを見分けることは出(🆙)来ない(📞)が、汁がゆるやかに動(🕐)揺するのを手の(🥎)上に感(🍧)じ(🚜)、椀の(🅰)縁ふちがほんの(🖲)り汗を掻(🎠)いてい(🐠)るので、そこから湯気が立(🐝)ち昇(🗂)りつゝあ(🌊)る(🧘)ことを知り、その湯(🗝)気(➡)が運ぶ匂に依っ(🙋)て口(💄)に啣ふくむ(🏬)前にぼんやり(🤫)味わい(👒)を豫覚(🔞)する。その瞬(🌞)間の心(🎶)持(👦)、スー(💓)プを浅い白(🍻)ちゃけ(😜)た皿(🕘)に入(🚉)れて(🤭)出す(🚈)西(📎)洋流に比べ(🎌)て(🐷)何と(🉐)云う相違(🧒)か。それは一(🏵)種の神秘であ(🐿)り、禅味であ(✳)る(🦒)とも云(🌆)えなくはない。

A「それだけあ(🖲)れば(👙)、(🕣)お前と己おれと二人(♈)ッき(💔)り(🤰)なら沢山じゃない(⛹)か」