海外 小学生 ポルノ9

A　(🍻)私は容(🏌)貌の(🚍)こと(🐨)だけで(🍿)な(🐓)く(🧚)、不器用だといふ點で祖(🤘)母た(🛤)ちの氣(🤢)にいらなかつた。箸の(🥇)持ちかたが下手で食事の度(🐓)毎に祖母から注意さ(🎭)れ(🙉)たし(🤚)、私のおじぎは尻があがつ(💯)て(🙉)見苦しいとも言(💥)はれ(🅾)た。私は祖母の前に(〽)きち(🥅)んと坐らされ、何囘も何(🈷)囘もおじぎをさ(⚡)せられ(📙)たけれ(🏊)ど、いく(🏾)らやつて見ても祖母(🈁)は(🐇)上手だと言つ(😌)て(😖)呉れないのである。

A「表の戸から(🍥)。―(🐁)――あたしン所に鍵かぎがあ(🍉)ったの(👡)」(😯)

A　(🧘)諸君はまたそう(🕚)云う大(🔡)きな建物の、奥の(➡)奥の(🕔)部屋へ(🧥)行くと、(🧘)もう全く外の光りが届かなくなった暗がりの中(🐫)にある金襖や金屏風(🤡)が(🛩)、(🌻)幾間を隔てた(🚚)遠い／＼庭(🐘)の明(💧)りの穂先(🤧)を捉えて、ぽうっ(🔳)と夢のように照り返している(😮)のを見たことはない(⛽)か。その(🔳)照り返しは、夕暮れの地平線のように、あた(🐜)りの闇へ実に(🚠)弱(🏆)々しい金(🥌)色の(🙈)明(🚣)り(📓)を(🧣)投げている(👷)の(📋)であるが、私は黄金と云う(🥚)も(😫)のがあ(🙀)れほど沈痛な(🐳)美しさを見せ(🙂)る時は(🐬)ないと思う。そ(🐎)して、その前を通り(🍫)過ぎな(🍰)が(⛎)ら幾度も振り返(🏂)って(⚡)見直(☕)す(🌷)ことがある(🐆)が、正(🗣)面から(🚐)側面の方へ歩(🖐)を移すに随(⛓)って(⬇)、金地の紙(🏵)の表面がゆっ(🚫)くりと(🐏)大きく底光りする。決し(🎲)てちら／＼と忙(🏡)がし(🤳)い瞬きをせず、(🌳)巨人が(🗃)顔色を(🎅)変える(🆖)ように、きらり、(👊)と、長い(👞)間を置い(📄)て光る。時とす(🕳)ると、(🔸)たった今まで眠ったような(😰)鈍(🔼)い(🖼)反射をしていた梨(🖇)地の金(😈)が、(🖨)側面へ廻る(😭)と、燃え上るよう(🔄)に(🔻)耀や(🛸)いてい(🧚)るのを発見して、こんな(👛)に暗い所でど(🎪)うし(㊗)てこれだけの光線(🚞)を集めるこ(🎬)とが出来たのかと、(🏦)不思議に思う(🌲)。それ(🐕)で私には昔(🏳)の人が黄金(🛷)を(🏙)佛(🚂)の像(👈)に塗ったり、貴(🚗)人(🔫)の起(🎌)居(🚗)する(🤮)部(🎎)屋(🐑)の四(💅)壁へ張っ(🤫)た(🈸)りし(🚤)た意味が、始めて頷けるの(🌾)である。現代の人は明(🛏)る(📂)い家に住んでいるの(🎿)で(⤵)、こう云う黄(🍃)金の美しさ(🦎)を知らない。が、暗い家(🖊)に住んでい(⏪)た昔(🐃)の人(🔵)は(😘)、(🏡)そ(🎊)の(🎦)美しい色に魅せられたばかりでな(🖇)く、かね(⭐)て実用(🎉)的価値をも知っていたの(🐴)で(😎)あ(👥)ろう。なぜな(🎴)ら光線(🚻)の乏しい屋内では、あ(🔯)れがレフレ(🔐)クターの役目を(🔝)したに違(🤱)いな(🗯)いから。つまり彼等(⛸)はたゞ贅(🔕)沢に(👝)黄金の箔や砂子を使(🐹)ったのではなく、あれの(❄)反射を利用(🍰)して明りを補ったのであ(🎷)ろ(🎂)う。そうだとすると、(🎳)銀やその他の金属(⚪)はじき(📡)に光沢が褪あ(🎾)せてしまうのに、長く耀やきを(♏)失(🦖)わない(😽)で室内(🕦)の闇を照らす黄(⭕)金と云(🕓)うものが(🌝)、異様に貴ばれ(🔫)たであろ(🆖)う理由(🦏)を(🔪)会得することが出来る。私は前に、蒔絵と云うも(🏧)の(📋)は暗い所で(🥣)見て貰うように作(🚙)られていること(🤐)を(🚭)云ったが、こ(👝)うしてみ(🌹)ると(🧒)、啻ただに(👔)蒔絵ば(🌱)かりではない、織物などでも昔のものに金銀(⏳)の(🤜)糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基づく(👖)ことが(🌌)知れる。僧侶(📐)が纏う金襴の袈裟け(😤)さなどは(📏)、その最もいゝ(👵)例では(👤)ないか。今日(😈)町中まちなかに(🦉)ある多くの寺院は大概本(🛀)堂(😏)を大衆向き(💺)に明るくしてあるから、(💖)あゝ(👜)云う(🖐)場所(🌋)では徒ら(🎧)にケバケバしいばかりで、どんな人柄な(📶)高僧が着ていても(🏦)有難味を感じることはめ(🦁)ったにな(🏭)いが(🕖)、由緒あるお寺の古式に則った佛(🔎)事に列席してみると、(🏞)皺し(🛥)わだらけな老僧の皮膚(⛷)と、佛前の燈(🕘)明の明(🍔)滅(🚎)と、あの金襴の(🧤)地質(🍓)とが、いかに(🖖)よく調(🧙)和し、いかに荘厳(🆙)味を増している(🛃)かが分るのであ(🥝)って、それ(⛱)と云うのも(👟)、蒔(❕)絵の場合(🎏)と同(🌟)じよう(🏍)に、派手な織り模様の(🌨)大部(🚏)分を闇が隠してしまい、たゞ(❇)金(🈸)銀(🦅)の糸がとき(🏭)／″＼少しずつ光るように(💤)なる(👋)から(👦)で(🔱)ある。そ(🔇)れから、これ(🚫)は(📧)私(🍝)一人だ(🔏)けの(🗻)感じ(🆓)であるかも知れな(🎢)いが、およそ(🔢)日本人の(⏮)皮(🥜)膚に能(✅)衣裳ほど(➰)映りのいゝ(💸)ものはないと思う(👊)。云うまでもなく(🕷)あの衣裳には随(🏯)分絢爛なも(🛡)のが多く(📧)、金銀(👍)が豊富に使(🛰)ってあり、(🏰)しか(🚏)もそ(🗺)れを着(🎁)て出る能役(🚸)者は、歌(🚯)舞伎俳優(🏷)の(📽)よ(🏋)うにお白(💻)粉を塗ってはいないの(🎒)で(🚭)あるが、日本人特有の赧あかみが(😺)かった褐(💄)色(👾)の(🍷)肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があ(🅱)んなに魅力を発揮す(🍕)る(💕)時はな(⏱)いのであ(🍴)って、私はいつも(🕡)能を(🚡)見に(⏫)行く(🏚)度毎(🌏)に(🍻)感心す(🅾)る。金銀の織り出しや刺繍のある袿(♏)うちき(🍾)の類(🕶)もよ(📎)く似合(🍓)うが(🏒)、濃(🚪)い緑色や(⛪)柿色の素襖、水干、狩衣の類(📀)、白無地(🧢)の小袖、大(❓)口等も実によく似合(🌗)う。たま(✏)／＼そ(😤)れが美少年(🚈)の能役者だと、肌(⛹)理きめ(🚤)のこま(🔅)かい(🥐)、若(🥂)々(📛)しい照りを持(🅿)った頬の色つやな(✉)どがその(🧟)ためにひと(🚮)しお引き立て(💼)られて、女の(🧠)肌とは自ら違(🦀)った蠱惑こわくを含(🏊)ん(✖)でいるように見え、なるほど(🕛)昔(🔤)の(👋)大名が寵童の容色に(💖)溺れた(👨)と云(🍹)う(🚓)のは此処のこと(🎠)だ(💵)なと、(📐)合(🐩)点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所(🛳)作(👨)事(🆓)の衣裳(🦊)の華美なことは能楽のそれ(🎱)に劣らないし、性(♿)的魅力の点にかけて(🤰)はこ(🤘)の方が遙かに能楽以上とされているけれども、両方をた(📃)び／＼見馴(👺)れて来ると(🎃)、事実は(⏯)それの反対であ(🌈)ることに気(🥥)が付く(🤑)で(👋)あ(🤩)ろう。ちょ(🦕)っと見た時(🧣)は歌舞伎の方(🍃)がエ(🕧)ロティックでもあり、綺麗でも(🧙)あるのに論(📣)はないが、昔はとにかく、西洋流の照明を(⛏)使(🌇)うようにな(🎡)った今日の(🕤)舞台で(🛌)は、あ(😿)の(🕜)派手な色彩がやゝともす(🎷)ると俗悪に(😉)陥り、見飽きがす(👋)る(🏿)。衣裳(✌)もそうなら、化粧と(🌒)て(🌭)も(🗒)そうで(😼)あっ(✔)て、仮(🚬)に美しいとしてからが、そ(🐼)れが何処までも作った顔であっ(🚄)て(🦓)みれば、(☝)生地の(🍄)美(🔈)しさ(🤞)のような実感が伴わ(🚡)ない。然るに能楽の(👄)俳優は、顔(🐟)も、襟も(😼)、(🥋)手も、生地のまゝで登場(👈)する。され(⏳)ば眉目のなまめ(🤪)かしさはそ(⏬)の人(🐑)本来のものであって、(🚁)毫もわれ／＼の(😹)眼を欺(📊)い(🎼)ているのではない。故に能役者(⏳)の場合(🕉)は女形や二枚目の(🛋)素顔に接し(🥟)てお座が(🎋)さめたと(🆚)云うようなこ(💵)とは有り得(🐔)な(🚉)い。た(💃)ゞわれ／＼の感(🤠)じるこ(🔄)とは、(😹)われ(🏵)／(🐋)＼と同じ色(🤑)の皮膚を持(🐐)った彼等が一(🤙)見似(🗿)合い(🥫)そうにもない武(🐬)家時代の派手な衣裳(🛑)を着(🥢)けた時(⛓)に如何(😅)にその容(🍜)色が(📕)水際立って見え(⏸)るかと(🏑)云う(🍈)一事である(🖲)。か(😌)つて私(⛓)は、「(🛤)皇帝」の能で楊貴妃(💊)に扮した金剛巌氏を見たことがあったが、袖口(🐭)から覗いてい(🅾)るその手の美し(🦑)か(🚍)ったことを今も忘れない(🚨)。私は(🤬)彼の手を(💚)見な(💀)がら、し(🎊)ば(🚶)／＼膝の(➡)上に置いた(🍍)自分の手(📥)を省みた(🍇)。そ(🐟)して彼の手がそ(🦖)んなにも美し(🕧)く見え(✍)る(🏝)のは、手(🚑)頸から指先に至(📥)る微妙な掌ての(👕)ひらの動かし方(🈂)、独特の技巧(🐗)を罩こ(🔹)めた(👛)指のさ(🌾)ばきにも(🍐)因る(🕑)ので(🏷)あろうが、それにしても、(🌗)その皮膚の色の、内部か(🤺)らぽうっと明りが射してい(🏯)る(🖲)よう(🕓)な光沢は(🐨)、何(😠)処から来るの(🤔)かと訝しみに打たれた(🍧)。何(🔝)とな(🍳)れ(🐽)ば、(🎬)そ(💨)れは何処までも(🚊)普(♋)通の(🍤)日(💟)本(📘)人の手であって、(🎚)現(🔕)に(💾)私が膝の上についている手と、(🌤)肌の色つやに何の違った(👷)ところもない。私は再び三た(🥄)び(🐶)舞台(🆗)の上の金剛氏の手(🐄)と自分の手と(🍶)を見較(🧑)べたが、いくら(💰)見較べても同じ手で(🎄)ある(🔋)。だが不思議にも、(🈯)その同じ手が舞台(⛸)に(🥙)あっては妖(🍛)し(🤰)いまでに美しく見え(👇)、自(🧜)分の膝の上にあって(🔫)は只の平凡(🔒)な手(🥩)に見(🍧)える。かくの如きこ(🔏)とはひとり金剛巌(👝)氏(🦆)の(👳)場合(🍿)のみではない。能に(🦃)お(🏝)いては、衣裳(👳)の外へ露あ(🍗)ら(🏋)われる(🗼)肉(🌫)体はほんの僅かな部分であ(🔲)って、顔と、(✊)襟くびと(🐃)、手(🦍)頸から指の先までに過(👼)ぎず、楊貴妃の(🍫)ように面を附けている(🛩)時(🧞)は顔さえ隠れてしまうのであるが(👥)、そ(🦀)れで(🏈)いてそ(💠)の僅かな部分の色つ(🎐)やが異様に印象的になる。金(🦔)剛氏は特にそうであったけれど(✏)も、(🥁)大(✌)概の役者の(🖋)手が、何(😕)の(🍤)奇も(🎂)ない当(🐥)り(🚢)まえ(🔆)の日本人の手が、現代(🎏)の服装をし(🥩)てい(🐕)ては(🌦)気が付か(📋)れな(🍒)い(🎙)魅惑を発揮してわれ／＼に(😝)驚異の眼を(🥍)見張らせる。繰り返して云うが、それは(👣)決して美少年や美男子の役者に(🚸)限るのではない。た(📌)とえば(🚤)、日(🕶)常(🌑)わ(🧘)れ／＼は(🎈)普通(🕦)の男(📕)子の唇に惹き付けられること(👾)などは有り得ないが、能の舞台では、(👥)あの黝くろずん(🚌)だ赤み(🔀)と、しめり気を持(🚔)った肌(👍)が、口紅(📈)をさした婦人のそれ以(🐹)上に(🏕)肉感(🚦)的なねばっこさを帯びる(🐒)。これは役者(📣)が謡い(🍨)をう(👥)たうために始終唇(🐚)を唾(🚔)液で濡ら(💾)す故(🅰)でもあ(🐩)ろうが(🌪)、しかしそのせいばかりとは思えない。また(🏁)子(🍙)方の俳優の頬が紅潮を呈し(🥅)ている(🚘)のが、その赤さが、実に鮮(🐹)やか(🤑)に引き立って見える(🕋)。私の(💗)経(🌰)験では緑(💼)系統(🕺)の地色(📲)の衣裳を着けた時(🎰)に(🔔)最も多くそう(🐛)見えるので、色(👛)の白い(🥠)子方(🌯)なら勿論であるが(📶)、(🐏)実を云うと色の黒い子方(⛵)の(🎱)方(👋)が(🔂)、却ってその赤味の特(💅)色が眼立つ。それはな(🥋)ぜかと(🍷)云う(🤱)と(🤩)、色(👏)白(🎈)な児では白と赤との対(👻)照が(💇)あま(🐞)り刻明である結果、(👆)能(➰)衣裳(👬)の暗く(📸)沈ん(👸)だ色調には少し効果(🏧)が(🌧)強過(🔣)ぎる(🏽)が(🦌)、色の黒(🔭)い児の暗褐(🙍)色の頬であると、赤がそれほど(🦆)際立たない(📂)で、衣裳と顔とが互に照りはえ(🥝)る。渋い緑(🛢)と、渋い茶(😡)と、二つの(🤟)間色が映(👁)り(🏰)合って、(😊)黄色人種の肌がいかにもそ(💜)の所(🌝)を得、今更のように人目を惹く(👊)。私は色(🌃)の調和が(🐆)作り出(⛪)すかくの如き美が他に(🌓)あるを知らな(🚠)いが、もし能楽(🎏)が歌舞伎の(👶)よ(🗄)う(🦇)に近(📧)代(💆)の照明を用いたとし(🎞)たら、そ(❕)れ(🗣)ら(🙈)の美(🌞)感(🏑)は悉くどぎつ(👭)い光線の(🌃)た(⛄)めに飛(💺)び散(🀄)ってしまうであろう。さればその舞台を昔ながらの暗(😚)さに(🚦)任(💜)してあ(🕖)るの(🧀)は、必然の約束に従っている訳(🕠)であって(❎)、(😵)建物なども(😤)古ければ(🐥)古い(🍀)程いゝ(🕊)。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板など(🌴)が黒(🔶)光り(🖲)に光り、梁か(📉)ら軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように役者(🀄)の頭(🏄)上へ蔽いかぶさってい(🀄)る(🤣)舞台、そういう(🌖)場所が最も適しているの(🥦)で(😤)あって、その点から云え(🦏)ば近頃(🕶)能楽が朝日会館や公会堂(🥩)へ進出するのは、結(🍒)構(🌮)なことに違いないけれども(🐻)、その(👎)ほんとうの持ち味は(🅱)半分以上失われていると思われる。

A「はっ」

A「何で又急に(😷)、…(🛃)……」(📆)

A「(🚲)はだかのすがた(🗯)を(🎦)見ないうちは気を許せな(🐪)いのです。いいえ。男と(🧔)男とのあいだの(⏱)こと(🎚)で(🎴)すよ。」