感じ やすい av 女優9

A「あの(🍸)話(🧖)、あか(🌑)なんでんわ」

A侍女

Aと、浜田も前の興奮した(📍)調子で(⏭)はな(🐱)く、(🦁)いくら(🧙)か重荷をおろし(🍑)たような、打ち解けた(💵)口ぶり(🔐)で(⏯)、途々み(🏦)ちみちそん(🚓)な(❔)風(💅)に話しかけました。

A　と局(🕳)員が呼ぶ。

A　諸君はまたそう云う大きな建物の、(🎉)奥の奥の部屋へ行く(🔕)と、(🎡)もう(📄)全く(🍊)外の(🎩)光りが(🚶)届かなく(😙)な(🦓)った(⬜)暗(🛵)がりの中に(🕳)ある金襖や金(🧔)屏風が、幾間を隔てた(✉)遠(📥)い(🍍)／(📬)＼庭(⬛)の明りの穂先を捉(🚔)えて、ぽう(♓)っと夢(🐚)の(🐞)よ(🗣)うに(👅)照り返している(🐧)のを見たこ(⭕)とは(🏠)な(🥈)いか。その照り返しは、(💗)夕暮れの地平線のよう(🤶)に、あたり(🗒)の闇へ(🍗)実に(⏬)弱(🕷)々しい金色(⏰)の明(🍀)りを投(🐔)げてい(🚕)るの(🔒)であるが(🐑)、私は(🏷)黄金と云う(🏮)ものがあれほど沈痛な美しさを見せ(😓)る時はな(🏥)いと思う。そして、そ(🗝)の前を通り過(📇)ぎながら幾度も振り返って(🙊)見直(🖨)すことがあ(🖇)るが、正面から(🌃)側面の方へ歩を移すに随っ(🌇)て、金地の紙(🗯)の(🦉)表面が(🖱)ゆ(🍔)っくりと大(🐹)きく底光りす(🍎)る(🌙)。決して(🖼)ち(🎢)ら／＼(💫)と(👎)忙がし(🎱)い瞬き(🌆)をせず、巨人が顔色(🐙)を変えるよう(🗿)に、きらり、(🤑)と(🆗)、長い間を置い(🎈)て(📄)光る(🚽)。時とすると、(😩)たった今まで眠ったような鈍い(📬)反射を(⭐)し(🛋)ていた梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やいて(🌸)い(🍍)るのを発見して、こんな(📒)に暗い所(🖇)で(👀)どうしてこれ(🐇)だけの光(🆚)線を集めることが出来た(🚝)のかと(🎏)、不思議に思う。それで私には昔の人が黄金を佛(😡)の像に(🎚)塗ったり(🛌)、貴人の起居す(💓)る部屋の四壁へ張っ(🆘)たりした意味が、始めて(📇)頷けるので(⛅)ある。現代の人(🀄)は明るい(🔃)家に住んでいるので、こう云う黄金の美しさを(🌐)知らない。が(🐉)、(🔍)暗(❗)い家に住んでいた昔の人は(👟)、その(🗽)美しい色に魅(🏯)せられ(🐲)たば(🔉)かりでな(🧡)く、かねて実用的価(🛎)値をも知っていたのであ(🤓)ろう。な(🚱)ぜなら光線の乏しい屋内では(🎫)、(🕸)あれがレフレクター(🕢)の役(🍈)目(🌬)をしたに違い(🏉)ないか(🍤)ら。つ(🦇)まり彼等はた(🤱)ゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのでは(🖲)なく、(🎎)あれの(👻)反射を利用して明(🈂)り(🎑)を補っ(🍛)た(😬)のであ(🐨)ろう。そうだとすると、銀(📘)やその他の金属(🍛)はじきに光沢が褪あ(🍆)せて(🔌)しまうの(💸)に、長く耀やきを失わな(📞)いで(📋)室内(😏)の闇(🤴)を照らす黄金と(🍔)云うものが、(📤)異(🦐)様に貴ばれたであろ(🤓)う(🏴)理由を会得する(🎺)こと(🍉)が出来る。私は前に、蒔(🐌)絵と(🍣)云う(👫)ものは暗い(🔉)所(👢)で見(🚗)て貰う(🛢)よ(🎫)うに作(📽)られて(🚘)い(🎦)ることを云(🕗)ったが、こうしてみると、啻ただに蒔絵ば(🕚)かりではな(🔽)い、織(🎖)物などで(🍈)も昔のも(🐗)のに金銀の糸がふんだんに使ってあ(🤕)る(🆒)のは、同じ理由(🗾)に(🌩)基づ(🍧)く(🛶)こ(🕚)と(🥗)が知れる。僧(🕡)侶(🏏)が纏う金襴の袈裟けさな(🦆)ど(🔋)は、その最(👽)もいゝ(👈)例では(📐)ないか(🕯)。今日町中ま(🎑)ちなかにある(🔓)多くの(🔴)寺院は大概本(🅱)堂を大衆向きに明るくし(🚕)て(🚽)あるか(🕹)ら(🧢)、あゝ云(✴)う場所(👥)では徒らにケバケ(⏸)バし(😵)い(🙁)ばかり(🤯)で、どんな人(🔪)柄な高僧が着ていても有難(👐)味を(🤓)感じることはめったにな(💗)い(📹)が、由緒ある(🍀)お寺の古式に則った佛事に列席(🏨)してみると(❓)、皺しわだらけな老僧の皮(🔟)膚と、佛前(💣)の燈明の(🔡)明滅(😬)と、あ(🚡)の金襴の地質とが(😑)、いかによ(🈷)く調和し、い(🎲)かに荘厳味を増しているか(💪)が分るので(📬)あっ(🌲)て、それ(🙂)と云(🌐)う(🔦)のも、(🔀)蒔絵の場合と同じように、派(💡)手な織り(🌝)模(🥢)様の大部分を闇が隠してし(🐝)まい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ光るようになるからである。それから(🈳)、(🥞)これは私一(🙈)人だけの感じ(🥀)であるかも知れ(🐢)ない(🌘)が、(😜)お(🧢)よそ(👀)日本人(🤐)の皮膚に能衣裳ほど(🗺)映り(💞)のいゝもの(🍯)はないと思う。云うまでもな(😋)くあの衣裳に(🤱)は(👬)随分絢爛なものが多く、金(💚)銀が豊富に使(🍕)ってあり、しかもそれを着て(🔭)出(🎀)る能役者(🐞)は、歌舞伎俳優のよ(🙇)うに(🤸)お白粉を(🎁)塗って(📔)は(🤲)いないので(🕧)あるが、日本人(🎷)特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象(🥘)牙(💁)色(🤫)の地顔(🗣)があ(♑)ん(🔑)なに魅力(🧡)を発(🍑)揮する時はないので(🐶)あっ(🍯)て(🌫)、私は(🌨)いつも能を見に行く度毎に感(🙎)心(🚡)す(🍣)る。金銀の(📀)織り出しや刺繍のあ(💤)る袿うち(📈)きの類(🌔)もよく似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣(😿)の類、(❄)白無地の(🐚)小袖、大(💧)口等も実によく似(😑)合う。たま(🖍)／＼それが美少年(🚘)の能役者(😃)だと、肌理きめのこ(♿)まかい(❔)、(🥏)若(🍥)々しい照りを(📚)持った頬の色つやなど(🌃)が(🐍)そのために(🐇)ひとしお引(🛌)き(🤰)立て(🕳)ら(🎒)れて、(🏙)女の肌とは自ら違った蠱(👟)惑こわ(🐹)くを含んで(🕝)いるよ(💬)う(🛠)に見え、なるほ(🖌)ど昔の(🏕)大名が寵童の容色に(🔎)溺れたと云うの(🔍)は此(🏕)処のこ(🦆)と(👅)だな(🛬)と(❕)、(🌰)合点が行(🛷)く(🎎)。歌舞伎の方でも(👢)時代物や所(🐆)作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らない(📺)し、性的(🏛)魅力の点に(🦆)かけて(😜)はこの方が(💑)遙かに(🐡)能楽以上とされて(🚏)い(🏡)るけれども(👏)、両方をた(⬜)び(✡)／(😊)＼見馴れて来ると、事実はそれの(🎢)反対である(🐶)こと(🏤)に気が付(💥)くで(🏈)あろう。ちょっと見た時(😫)は歌舞(💺)伎の方が(📍)エロ(💁)ティック(🐫)でもあ(💨)り、綺(👼)麗でもあるのに論はな(🌚)いが(📻)、昔はとに(💶)か(😔)く(🚥)、西(⬅)洋流の照明を使(👦)う(🍷)よう(😯)になっ(⬆)た(💎)今日の舞(📽)台では(🚽)、あの(🎭)派手な色彩が(🧙)やゝと(🚧)も(💏)すると俗悪に陥り、見(🖇)飽き(⏬)が(🗨)す(🙃)る。衣裳もそう(㊙)なら、化(🤸)粧とて(💣)もそうであっ(🎈)て(🤦)、仮に美(🐴)しいとし(🏃)て(🕛)から(⛓)が、それ(💽)が(🥓)何処まで(🆔)も(⏲)作(🚧)った顔(🚮)であ(🚫)っ(💉)てみ(🦊)れば、生(🐐)地の(🌭)美しさのような実(🚬)感が伴(🔰)わない。然(⛓)るに(🆑)能楽の俳(🖨)優(♒)は、(📪)顔(😿)も、襟も(🎫)、手も、生地のま(🎦)ゝで登場する。さ(🚾)れば眉目のなまめかしさはその人本(🧑)来の(🎣)ものであって、毫もわれ(🗃)／＼の眼を(🈳)欺いてい(🐙)るので(🌋)はない。故に能役(🗃)者の場合は女形や二(🥜)枚目の素顔に接して(📱)お座がさめたと(😕)云うようなこ(🤩)と(🏻)は有(🤷)り得(♒)な(🚨)い。たゞわれ／(💟)＼(👡)の感じることは、われ／(🐏)＼と同じ色の(🧀)皮膚を持った彼(🕢)等が一(🛌)見(🤡)似合い(🗝)そ(🌶)うにも(⏫)な(💫)い武家(🚱)時代の(🥖)派手(🥁)な衣(😭)裳を着けた時に如何にその(🏩)容色が水際立(🌉)って見(🥣)えるかと云う(🐩)一事で(😆)ある。かつて私は、(🥕)「皇(🥨)帝」(🗨)の能で(🤯)楊貴妃(🍶)に扮した(🥪)金剛巌氏(🔄)を見たこと(📔)が(🌍)あったが、袖口から覗い(♑)てい(👞)るその手の美し(🌁)かったことを今も忘れない(🤝)。私は(🏆)彼の手を見ながら、(🎰)しば／＼膝の上に置い(📺)た自分の手を省(🔼)みた。そ(⭕)して(🐞)彼の手がそんなにも(🚙)美しく見える(🔞)の(🛷)は、(🛡)手頸か(🚢)ら指先に至る(🐁)微妙な掌てのひら(🐞)の動(⛄)かし方、独特の技巧を罩こめた指の(🧕)さばきにも(🚿)因るのであろうが、それにしても(💁)、そ(✉)の(🔓)皮膚の色(🕋)の、内(🔹)部からぽ(🤯)うっと明りが(🚦)射して(🎊)いるような(🧙)光沢は(♉)、何処から来る(🔽)のかと訝しみに打(🗣)たれた(🥊)。何となれば(🔲)、それは(🙀)何処ま(🔕)でも普通の(📟)日本(😾)人の手(🎺)で(✅)あっ(🤨)て、現に私が膝の上(🍪)につ(🤢)いている手(⏹)と、肌の(🌋)色つや(⏮)に何の違った(😹)ところもない(🚹)。私は再び三たび舞台の(📦)上(🚰)の金剛氏の手(🎎)と自分(👩)の手(👯)と(📏)を見較べたが、い(🎻)くら見較べても同じ手で(🌙)あ(💕)る。だが(🐴)不思(🤵)議にも、その(🤛)同じ手が舞(🎻)台に(🎻)あっては妖しいまでに美しく見え、自分の膝の上にあっ(😔)ては只の平凡な手に(💢)見え(🍝)る。かくの如きことは(🤣)ひとり金剛巌氏の場合の(🥈)みではな(🤲)い。能においては(🎍)、衣(💝)裳の外へ露あらわれる肉体はほんの僅かな部分(✔)であ(🗂)って、顔と、襟くびと、手頸から指の先(🕌)までに過ぎず、(🗓)楊貴妃(😋)のよ(🐭)うに面(💏)を附(🌶)けている(🏢)時は顔さえ(🍉)隠れてし(💡)まうのであるが、そ(😓)れでいてその(🍓)僅かな部分(👱)の色つや(💠)が異様に印象的(🔰)にな(🕹)る。金剛氏は特にそうであ(🕶)った(🌟)けれ(🏟)ども、大(🌦)概の役者(🕵)の手が、(😇)何の(🗞)奇(🧐)もな(🌺)い当りま(🃏)えの日本人(🎐)の手が(🍟)、現代(🕊)の服装を(🚬)していては気が付かれない(🐍)魅惑を(🕧)発揮してわれ／＼(🦎)に(🆔)驚(🦄)異の眼を(🚛)見張らせる。繰り(👥)返し(🔕)て云うが、それ(🤯)は決して美(📻)少年や(⛸)美男子(💵)の(💈)役者に(💲)限るのではない。たとえば、日(🚍)常われ(😤)／＼は普通の男子の唇に惹(🥄)き(📬)付けられ(🌪)ることなどは有(🏥)り(✋)得ないが、能の舞台(⏭)では、あの黝くろずん(🎷)だ赤みと(🐼)、(🚱)し(💽)めり気を(➖)持った肌(🐿)が(🦗)、口(📛)紅をさ(🧝)した婦人のそれ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。こ(🦎)れは(💰)役者(👱)が謡いをうたうた(⏰)めに始終唇を(🃏)唾液で濡らす故(🚳)でもあろうが、しかしそのせい(🀄)ばかりと(🏸)は思えない(👕)。また子方の俳優の(🔴)頬が紅潮(🏣)を呈してい(🆙)る(🐋)の(💡)が、そ(🏊)の赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の経(🌧)験では緑系統の地(🏭)色の衣裳(🏒)を着けた時に最も多くそう見える(🥪)の(🎡)で(💌)、色の白い(🚾)子(🕙)方なら勿論で(🍉)ある(🖱)が、実(🌚)を云うと色の黒(🚷)い子方の方が、(💣)却(👓)ってその赤味の(🗽)特(👯)色が眼立つ。それはな(👡)ぜ(🏓)かと云うと(🔔)、(🐲)色白(💷)な児(🐞)では白と赤と(☝)の対照があまり刻(🍊)明であ(🥥)る結果、能衣(🙍)裳の暗く沈(🐳)んだ色調には少し効果が強過ぎるが、(⛳)色の黒い児の暗褐(🌸)色(➖)の頬(🙌)であると、赤がそれほ(✂)ど際立たないで(👗)、衣(🔨)裳と顔(🧣)とが互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶(🚻)と、二つの間色が映り合って、黄色人種(🌁)の肌がい(😋)かにもその所(🏃)を得、今(🍆)更(🍕)のよう(🔣)に人(😭)目を惹く。私は色の調和が(⛽)作り出すか(🙈)くの如(➕)き美が他にあるを(🖲)知らない(🔟)が、もし能楽が(🔳)歌舞伎のよう(🚕)に近代(🕚)の照明を(🗣)用い(🍵)たとしたら、それ(📰)らの(⛔)美感(😪)は悉くどぎつい光線のために(♒)飛び散っ(🍦)て(📯)しまうであ(⭐)ろう(🥥)。さればその舞台を昔な(🎻)がらの暗さに任してあるの(🖲)は、必然の約束に従っ(🎷)て(🖌)いる訳であって、(🐴)建(🎩)物なども古け(😝)れば古い程(⛰)いゝ。床が自然の(🚃)つやを(🍬)帯びて柱や(🏝)鏡板などが黒(🗑)光りに光り(👕)、(🐭)梁から軒先の闇が大(🤙)き(🔇)な吊り(🐔)鐘を(🚊)伏せ(🕷)たように(👉)役者の(🕷)頭上へ蔽(😓)いかぶさってい(😴)る舞台、そうい(📄)う場所が(🌵)最も適して(💼)いるのであって、その点から(🚔)云えば近頃能楽(🚊)が朝日会館や公会(🔢)堂へ(👼)進出するのは、結構なことに違いな(💐)い(😒)け(🕥)れども、そのほんとうの持(🥑)ち味は半分以上失われていると思われ(🃏)る。

A　ああ、ああ(🛩)、あ(🖋)あ