市川 由衣 エロ10

Aす(💅)ると信(🅾)一は図に乗っ(📠)て、

A「そ(🧤)れはお互様だ(🐑)と思(🌊)う(🐄)。お前の態度が己に安心を与(🍲)えな(🦔)いから、己の(🏃)方でもつい疑いの(🚷)眼を以て………(🔄)」

A　京都に「わらん(✊)じや」と(🍴)云う有名な(🧤)料理屋があって、こ(🤼)ゝの家では近(👀)頃まで客間に電燈をともさず、(🏆)古風な燭台を(🏻)使う(📮)のが名物になっ(🎛)ていたが、(😦)こと(💣)しの春(🤨)、(🙄)久し(🔡)ぶり(🚦)で行(🍚)って(📖)みると(📢)、いつの間にか行(📮)燈(🛩)式の電(🏙)燈を使うようにな(🤓)っている。いつか(🧐)らこう(📨)したの(🐬)か(🥧)と聞く(🛤)と、去(🔫)年からこれにいた(🤳)しました。蝋燭の(🏆)灯ではあまり暗(🛡)すぎ(🏧)ると仰っ(🌌)しゃるお客(🏝)様が多いも(🌇)のでござります(🍐)から、拠(🅾)んど(👋)こ(😞)ろなくこう云う風に致(🌁)しま(📗)したが(🏝)、や(🕢)は(🔈)り昔のまゝの方(🛸)がよいと(📵)仰っしゃ(🥑)る(🥠)お(🥖)方には、燭台を持って参りますと云う。で(🐜)、(🦕)折角それを楽しみにして来たのであるか(🐪)ら(🧒)、燭台に替えて貰ったが(🍥)、その時私が感じたのは、日本の漆器の美(💧)しさは、(🌡)そう云うぼ(💹)んやりし(📋)た薄明りの中に置(🥡)い(💍)てこそ、始め(🥐)てほ(👁)んとう(⛪)に発揮され(📷)ると云うこ(💅)とであっ(⛲)た。「わ(🧝)らんじや(🚟)」の(🔃)座敷と云うのは四(❓)畳半ぐらい(🌼)の小(🈚)じんまり(🧓)した茶(🗼)席であって(⬇)、床柱(💛)や天井なども黒(🧖)光りに光(🌫)っているから(💘)、行燈式(🔁)の(🛅)電燈(🥣)でも勿論暗い感じ(🍲)がする。が、それを一層暗(🍍)い燭台に改めて、そ(⛳)の穂のゆら(❣)／(🏋)＼とまたゝく(🛫)蔭にある(🌐)膳や椀を(🍁)視(🎤)詰めている(🏩)と、そ(🌈)れらの(🖼)塗り物の(🚉)沼(🤐)のよう(🕓)な深(👳)さ(🕍)と厚みとを持ったつやが、(🕌)全く今まで(👸)とは(🗨)違っ(🌟)た(🌝)魅力を帯び出(👩)し(🚻)て(😌)来る(📏)のを発見する。そ(👚)し(🈲)てわ(👔)れ／＼の(🔙)祖先がうる(🔡)し(🗨)と云う塗(🌪)料(🖥)を見出(🗞)し(🌃)、そ(🥜)れを塗っ(🌺)た器物の色沢に愛(💹)着を(🎊)覚(🐁)え(👒)たことの偶然でないの(🎣)を知るのである。友人サバルワ(🚋)ル君の話に、印度(🖱)で(🍠)は現在(😻)でも食(🚡)器(🐆)に陶器を(🎍)使うことを卑しみ、多(🚫)くは塗り物(⚪)を用いると云う(👏)。わ(💸)れ(😁)／＼(💭)は(🔒)そ(🐹)の反対に、(🍈)茶(🚠)事とか、儀式とかの場合でなければ、膳と吸い物(🤩)椀の外は殆ど陶器ばかり(🐁)を用い、漆器と(😻)云うと、野暮(⏫)くさい、雅味のない(💌)ものにされてし(🚷)まっているが、それは一つ(🦄)には(🍃)、採光や照明の設備がもたらした「(👨)明(🖕)るさ」のせいで(🙁)はないであろうか。事実、(🍋)「(🔗)闇(⛰)」を条件に(🤨)入れなけれ(🎁)ば漆器(🚗)の美(🎏)しさは考えられないと云っていゝ(🧚)。今日では白漆と云(🚳)うようなもの(💋)も出来たけれども、昔からある漆器の肌は、黒か、茶か、赤であって、それ(⏳)は(🎒)幾重もの「闇」が堆積した色であり、(💑)周囲を包む暗黒の中か(⚡)ら必然的に生れ出たもののように思(🍔)える。派手な蒔絵まきえなどを施(🍊)したピカピカ光る蝋(🎧)塗(👳)りの手(🌩)箱とか(🌚)、文台と(🏽)か、棚と(😶)かを見る(🌼)と、いかにもケバ(😑)ケバし(👜)くて落ち着きがなく、俗悪(🍳)にさ(🛡)え思えることがあるけれ(🎍)ども、もし(🙂)そ(🗣)れらの器物を取(🤦)り囲む空(💛)白を真っ黒な闇で塗り潰し、(🛋)太(💃)陽や電燈の光線に代えるに一点の(🕙)燈明か(🗾)蝋燭のあかりにして(🎛)見給え、忽ちそのケ(👋)バケバしいものが底深く沈(🎃)ん(💷)で、渋い、重々しいものになるであ(📿)ろ(🏀)う。古えの(👖)工(🚆)藝家(🔤)がそれ(🥄)ら(🍫)の器(🚈)に漆を塗(🙂)り、蒔絵を(😽)画く時(🐤)は、必ずそう云う暗(🌎)い部屋を頭に置き(🐰)、乏しい光りの(🐁)中における(🛴)効果を狙っ(👍)たのに違いなく、金色を贅沢に(🎪)使った(👉)りしたの(💗)も、それが闇に浮(❤)かび出る(🚮)工(👵)合や、燈(🤠)火を反射する加(👙)減を考慮したものと察せ(🍽)られる(🈂)。つまり(🕡)金蒔(😤)絵は明るい(🌨)所で一度(🐷)にぱっ(🙃)とその全体を見(🛩)るもの(💺)で(🍍)はなく、暗い所でい(✨)ろ／＼の部(🦒)分がとき(🍲)／(🔈)″＼少しずつ底光り(🧐)するの(🏍)を(🤬)見るよ(🕥)うに出来てい(🎤)る(🎅)のであっ(🐁)て、豪(🍏)華(🤑)絢爛な模様の大半(🗻)を闇に(🔯)隠してしまっているのが、云い知(🌪)れぬ餘情を催すのであ(🤨)る。そして、あのピカピカ光る肌のつやも、(🍯)暗い所(🐴)に置い(🔼)て(🚴)みると、それが(🚒)ともし火(♍)の(😓)穂のゆら(🚓)めき(🙏)を(🦍)映し、静かな部(🧙)屋にも(🍙)おり／(👏)＼風の(🕯)おとず(🤛)れのあ(🎃)るこ(⛄)とを教えて、(🕜)そゞろ(🌼)に人を瞑想に誘い(🛶)込む。もしあ(📟)の(❎)陰鬱な室内に漆器と云(🧘)う(🐛)ものが(😺)なか(💆)ったなら、蝋燭や燈明(🎍)の醸し出す(🆚)怪しい光りの(🆙)夢の世界(🕵)が(💚)、その灯(📬)のは(♊)ためき(✖)が打(🐗)っている夜(⛱)の(🌼)脈搏が、どんなに魅力を減殺さ(💂)れ(😜)る(🧣)ことであろう。まことにそれは、畳の上に(🔏)幾(🐅)す(🍍)じもの小川が流れ、池水が湛えられている(🐳)如く(🥅)、一つ(🤰)の灯影を此処彼処に(🕶)捉え(🏙)て(🌮)、細く、かそ(💇)けく、ち(✌)ら／＼と(🔉)伝えながら、夜(🎈)そのものに蒔絵をしたよう(🍮)な綾を(🤭)織(🈵)り(🌺)出す。け(🎄)だ(🐻)し食器としては(🛅)陶器も悪くな(🃏)いけれ(🌁)ど(⛎)も、陶(🥢)器(🍃)には漆器のよ(🍡)うな陰翳がなく、深みがない。陶器は手に(😕)触れる(🎐)と重く冷たく、しかも熱を伝え(💟)ることが早い(🗯)ので(㊗)熱い(📮)物を盛るのに不便であり、その上カチカチ(💍)と(🥊)云う音がするが、漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳に(👈)つく程の音を立てない。私は、吸い物椀を(✉)手に持った(🔒)時の、掌(😇)が(🚯)受(🚿)ける汁の重(⏮)みの感覚(📳)と、生あたゝかい温味ぬ(🍪)く(📔)みとを(💡)何よりも好む。それは生(🤤)れたて(🎞)の赤ん(🏣)坊のぷ(🤠)よ／＼した肉体を支えたよ(🎀)うな感じでもある(😴)。吸い物椀に今(🍊)も塗り物が用いられるのは全く理由のあることであ(🛠)って、陶器の容れ物で(🛑)はあゝは行か(😕)な(💨)い(⛽)。第(🈶)一(📮)、蓋を取(🤨)った(🍪)時に(🌏)、陶器では中にある汁の身(🚞)や色合い(🚄)が(🐥)皆(💀)見えてしま(🚰)う(🌁)。漆(🍡)器の椀のいゝことは(📥)、ま(🍠)ず(🙌)そ(🥙)の蓋(😮)を取って、口に持って行(😯)く(🎼)までの(🎄)間、暗い(🔒)奥深い底(🐢)の方に、容(🤝)器の色と(🧙)殆(🥪)ど(💘)違わ(✈)な(🚥)い液体が音(🌦)もな(🚴)く澱(🌙)んでいる(✴)のを眺めた瞬間の気持(🥦)である。人は、そ(🦐)の椀の中の(📃)闇に何があ(🌫)るかを見分(🦄)け(🦂)ることは(🐢)出(🥝)来ないが、汁がゆるやかに動揺(💉)するのを手の上(🌒)に感じ(🚾)、椀の(🕯)縁ふち(👦)がほん(💽)のり汗を掻いて(🛺)いる(🐧)ので、そこから(♑)湯(🗜)気(🎆)が立ち昇りつゝ(🥚)あること(🕥)を(🏉)知り、その(🦉)湯気が運ぶ匂(🚁)に依って口に啣ふく(🌸)む(🐔)前に(👗)ぼんやり味わ(🍄)いを(👍)豫覚(👞)す(📃)る。その瞬間の心持、(🐅)スー(🦎)プを浅い白ちゃけた皿に入れて出す(😹)西(💥)洋流に比べて何(🍎)と云う相違か。それ(🍘)は一種の神秘であ(🧚)り(🌎)、禅味(🚨)で(🤙)あるとも(🐶)云えなくは(🏰)な(🌏)い。

A「綴方(🌵)つづりかたが(🍀)あるねん(🎽)」

A「こう云う昔風(🤫)の家は奥(🐓)が真っ暗で、格子の向う(➖)に何がある(🤖)や(🍔)ら(😜)まるで分りません(😆)ね(🕗)」

A「(🎇)まさ(💺)か、(🕔)」と浦島もさすがに(🧠)少し不愉(🛅)快(🕟)さ(🐝)う(🌗)な顔になり、「(🧜)私(❣)はそれほど卑俗(🚱)な男ではあ(😆)りません。しかし、私(😷)は自分を孤独な男(📘)だ(🌩)と思つてゐた(📂)事などあり(🥜)ましたが(📧)、ここへ来て真に(⚓)孤独なお(🚠)方にお目にかかり、私の(💉)いまま(🔱)で(⏹)の気取つた生活が恥かしくてならないので(📨)す。」