手 コキエロ7

A　上松を過れば、一(📢)度たび遠(🚋)く(🐄)離(🎅)れし(⬜)木曾川(🔟)は再び來りて(👶)路傍を(🍹)洗ひ、激湍(🔢)の水(🦄)珠すゐしゆを飛ばし、奇(📅)岩の水中に(🥢)横よこたはれる(⏹)、更に昨日さくじつに倍(🙌)せるを覺ゆ。兩岸の山また漸く迫り(🦖)、棧橋かけ(🛷)は(🌇)しに至(😧)りて、(🗃)更に有名なる一大奇(♟)溪を(🍫)現出(🏯)し(🏞)來る。

A　雨がやんで、夫は逃げるよう(🏒)に(🔼)そそくさ(🦐)と出(🏏)かけ、それ(👿)から三(🐋)日後に、あの諏訪湖心中の記事が新(🛳)聞に小さく出ま(📼)し(🅾)た(🕰)。

A「お前な(⏮)、彼方へ行(📃)つた(🏔)らよう(🔦)云ふこと聴くんやで。彼方の(⬅)あ(🥞)の人、もう先(🔰)せ(🎇)んみたいにいぢめたりせんと、大(🤸)事に(😃)して可愛が(💱)つ(🚽)てくれるさかいに、ちよつと(👲)も恐いことな(👫)いで。え(🐿)ゝか、分つた(🧞)なあ。―(🌸)―(💽)―」(🗯)

A　私は建築の(🐶)こ(🎌)とについては(🎦)全く(📣)門外漢であ(🚯)るが、西洋(🧦)の(🦕)寺院のゴシック建築と云(🏌)うものは屋根が高く／＼尖(🚤)って、その先が天(🐱)に冲せんと(❕)している(🎊)ところに美観が存するのだと云(🏭)う。これに反して、われ／＼の国の伽藍では建物の上にまず大きな甍を伏せて、その(🌥)庇ひ(🗻)さしが作(🧡)り出す深(🧚)い廣い蔭の(😄)中へ全体の構造を(🚇)取(🥦)り(🦂)込んでしま(🥚)う。寺(📂)院の(🤺)みならず、宮(🗒)殿(🔞)でも、庶民の住宅(🗃)で(🍘)も、外から(👷)見(🕚)て(🐽)最も眼(🤘)立つもの(🚿)は、或る場合(📯)には(🍼)瓦葺き、或(🚱)る場合には(🎅)茅葺きの大き(💱)な屋根(🛵)と、その庇の下(🤷)にた(🔦)ゞ(🛣)よ(💀)う濃い闇である。時とす(👑)ると、白昼といえども軒から下には洞(🕰)穴(🍴)のような闇が繞っていて戸口も(🍠)扉(📉)も壁も柱(💫)も殆ど(🕋)見えない(⬅)ことす(❌)らあ(🛃)る。これは(😢)知恩院や本(🌝)願寺(🧡)のよう(🕎)な宏(🛳)壮な(🦂)建築(😓)でも、草深い田(😪)舎の百姓家(🦂)でも(🚯)同様で(🎏)あ(🤠)って、昔(🐾)の大概(🎚)な建物が軒から下と(😺)軒から上の(🧢)屋根の(💥)部分とを比べると(🙅)、少くとも眼で見たところでは、(😌)屋根(⏰)の方が重く、堆く、面積が大きく感ぜられ(❕)る。左様にわれ／＼(✌)が住居(👷)を営むには、(🙌)何よりも(🍴)屋根(🔃)と云う傘を拡げて大地に一廓(➗)の日か(⚡)げを落し(📗)、その薄暗い陰翳の中に家造りを(⛴)する。も(❤)ちろん(🔚)西洋の家屋にも屋根(🎠)がない(🎸)訳ではないが、そ(🚧)れは日光を遮蔽するよりも雨露をしのぐための方が主で(🌻)あっ(👟)て、蔭はなるべく作ら(🔘)ない(🐝)よ(🤔)う(👾)に(🚌)し、(🍉)少しでも多く内部(🍰)を明(🐦)りに曝すよ(❣)うにし(🚢)ていることは、(🐻)外形を見ても頷かれる。日本の屋根を傘と(❕)すれ(🐨)ば、西洋のそれは帽子で(🐂)しか(🏟)な(🎡)い。しかも(🔝)鳥打帽子の(🧢)よう(🕘)に出来るだ(💏)け(📶)鍔つばを(🏺)小(😦)さくし、(⚪)日光の直射を近々と軒端(😕)に受け(💏)る(🚔)。けだし(✉)日本家の屋根の庇が長いの(🔽)は、気候風土や、建築材料や(🔻)、その他いろ(🍈)／＼の関係が(🍹)あ(♟)るのであろう(🤝)。た(🙏)と(⏳)えば煉瓦やガラスやセメ(🕣)ント(🚺)のようなものを使わな(🏂)いところから、横なぐり(❇)の風雨(🎊)を防ぐ(🛌)ためには庇(🌞)を(🚥)深く(🍟)する(💻)必要があったで(🎷)あろ(🧢)うし、日本人とて(💦)暗い部屋より(🚾)は明るい(🏞)部屋を便(👏)利としたに違(💗)いないが、是非な(📹)く(🕜)あゝなっ(👊)たのでも(🎗)あろう。が、美と云(🚾)うも(🏀)のは常に生活の実際か(🚲)ら発(🎆)達するも(🏎)ので、暗(🏝)い部屋に住(🧘)む(👋)こ(🍕)とを餘儀(🎑)なく(⛳)され(📲)たわれ／＼の先祖は、(⬛)いつしか陰翳のうちに美を発見し、や(⭐)がては美(⭕)の目的に添うように陰翳を(🚊)利(📖)用するに(🥏)至った。事実、日(🤝)本座(💾)敷の美は全く陰翳(⚾)の濃淡に依って生れているので、それ以外に(🌴)何も(🕡)ない(👀)。西(🌵)洋人が日本座敷を見てそ(♓)の簡(🚯)素な(⤵)のに驚き、た(⛴)ゞ灰色(🏾)の壁が(⛷)あ(👳)るば(🍟)かり(🐳)で(💰)何の装飾もな(🔙)いと云う(👃)風に感じるのは(🔛)、彼等とし(💃)ては(⏬)いかさま尤も(🏤)である(🧐)け(🈳)れど(🕎)も、そ(🎵)れ(🕋)は陰翳の謎を解しないからで(📟)あ(🧒)る(🕒)。われ／＼(🐞)は(🏫)、(🎢)それで(🎸)な(🔚)く(🥋)ても太(🔅)陽の光(🐍)線(🖋)の這(🔷)入り(🔩)に(🥏)くい座敷の外(🏠)側へ、土庇(🍼)を出(㊗)したり縁側を附け(🛩)たりして一層日光を遠のける。そして(🎮)室内へは(🏨)、庭からの反(🍔)射(🛣)が(🔤)障(🤚)子を(🥋)透してほの(🌅)明るく忍び込むようにする。われ(⛲)／＼(🏯)の座(🚷)敷の美の要素は(💓)、こ(🤱)の間接の(📷)鈍い光(💭)線に外な(💏)らない。われ／＼は、(🤓)こ(🗑)の(➖)力のない、わびしい、(👵)果敢はかない光(🏠)線が、しんみり(⤴)落ち(🌝)着(🛫)いて座敷の壁へ沁(🔰)み込む(📣)よ(🔎)うに、わざと(💛)調子の(🕥)弱い色の砂壁(🚸)を(🏘)塗る。土蔵(🥔)と(🚷)か、厨(🚜)とか、廊下のようなと(🐂)ころへ塗(🙌)るには照り(🍢)をつけるが、(🎅)座敷(🔔)の壁は殆ど(🚻)砂(🌜)壁で(🐵)、め(💬)っ(🛥)たに光ら(🏎)せない。もし光ら(🚪)せたら、その乏し(📟)い(🚿)光線の、柔かい(🍧)弱い味が消える。われ等は何処ま(🌦)でも、見るからにおぼつかな(🚕)げな外光が(🌕)、黄(🔎)昏色(🌁)の壁の面に(🍺)取り着いて辛くも餘命を保っ(🎰)ている、(🦅)あの繊(💻)細な明(🛌)るさを楽しむ。我等に取ってはこ(❇)の壁の上の明る(👌)さ或はほ(🧀)の(👬)ぐらさが何(🥄)物の装飾にも優る(🤶)ので(🏴)あり、しみ(🐖)／(🐲)″＼(🙈)と(🌋)見(🗞)飽きがしな(💽)いの(🕖)であ(🕣)る。さればそれ(📿)らの砂壁がその(🚧)明(🕋)るさを乱さないようにとたゞ一と色の無(🐸)地に塗(🏜)っ(☝)てあるのも(🛎)当然であ(🦄)って、(📚)座敷毎に(🔈)少(🎾)しずつ(🏣)地(💒)色は(🎱)違う(👅)けれども、(🧑)何(🔸)とその違いの(🌳)微かであるこ(📷)とよ(🈲)。それは色の(❣)違い(😥)と云(🥢)う(💧)よりも(🈺)ほん(🌹)の僅か(🌑)な濃淡の差異、見る人の(👀)気分の相(🤶)違と云う程のもので(🎐)しか(🐵)ない。しかもそ(🉐)の壁の色(💟)の(🤯)ほの(🈯)かな違い(🦆)に依っ(🛒)て、また(🎣)幾(🦗)らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調(🎣)を帯(📮)びるのであ(🙉)る。尤も我等の座敷にも床の間と云うも(🍂)のがあ(🚺)って、掛け軸を飾り(💕)花を活ける(🌓)が、しかし(📻)それらの軸(🖱)や花もそれ(👾)自体が装飾の役をしているよ(🤶)りも、陰翳に深みを添える方が主にな(👤)っている。われ(🌝)ら(💎)は(🥢)一(🎄)つの(📄)軸を掛けるにも、その軸(🏘)物とその床の(🗞)間の壁と(🥞)の調和、即(🤗)ち「床うつり(🤨)」を第一(💺)に貴ぶ。われら(📓)が掛け軸の内(🤯)容を成(🐴)す書や絵の巧拙と同様の重要(👼)さを※(「こ(🙅)ろ(🥌)もへん＋(🏕)表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそのためで(🍘)あっ(😛)て、床うつりが悪かったら如何なる名書画も掛け(🦃)軸と(🍣)し(🥖)ての価値がなくなる。それと反対に一(😴)つ(🙈)の独立した作品(😢)としては大した傑(🕥)作でも(♋)ないような(🔤)書画(🦌)が、茶の間(🐃)の床に(📊)掛けてみると、非(🤬)常にその部屋との調和がよく、軸も座敷も俄かに引き立つ場合がある。そして(😊)そう云(😰)う書画、それ(🦍)自身と(🥋)して(🥁)は格(🚒)別(✝)のものでもない軸物の何(🤚)処(📗)が調和する(👂)のかと云(🐙)えば、そ(🥫)れは常にそ(🏧)の地(📶)紙や(🆘)、墨色や、※(「ころも(🕌)へ(🐣)ん(👴)＋表」、(🏵)第4水準2-88-25)具の裂き(📖)れ(🤘)が持っている古色(🥎)にあ(🦈)るの(🔎)だ。その古(😊)色がその床の間(🌾)や座敷の(🗜)暗さと(😱)適宜な(🤤)釣り(🏎)合いを保(🤛)つのだ。われ(🚱)／(😱)＼はよく(🎅)京都(🍊)や(👀)奈(🚧)良の名刹を訪ねて(👃)、(🚉)その寺(🕧)の宝物と云われる軸物が、奥深い大書院(🌍)の床の間にかゝっている(🤮)のを見(💱)せられるが、そう云う床の間は大(🧚)概(🚢)昼も(🗄)薄暗いので、図柄な(🏽)どは見分けられ(🚔)ない、たゞ案内(🍶)人(🚃)の(😛)説明を聞きな(🚡)がら消えか(🔍)ゝった(⏩)墨色(🎬)のあと(🍸)を辿って多(🎸)分立派な絵なのであろうと想(❣)像(📆)するばかりであるが(📪)、し(💾)かしそのぼやけた古画と暗(🕡)い(🎀)床の間との取り合わ(🤦)せが(🔠)如何にもしっくりしていて、図(📺)柄の(🌝)不鮮明などは聊かも問題でないばか(😍)りか、却って(⏺)この(🌹)く(🚷)らいな不(🕎)鮮(⏯)明さがち(🗑)ょうど適しているようにさえ感じる。つまりこの場合、その絵は覚束ない(🏁)弱(🦋)い光りを受け留(🤥)める(👠)ための一つ(👣)の奥床しい「面」に過ぎないの(🗡)で(✒)あって、全く砂(🏄)壁と同(☔)じ作用を(🍯)し(💹)かし(💮)ていない(🏾)のである。われらが掛け(🏕)軸を択ぶ(⛔)の(💑)に時代や「さ(🉐)び」を珍重す(🗑)る理由はこ(🐢)こにあるの(🐩)で、(😓)新画(🥌)は水墨や淡彩のも(💤)のでも、よほど注(📟)意しないと床の(🥧)間の陰翳を(❤)打ち壊すのである(🏟)。

A「ほら、あす(🎐)こ(👤)に…(🧘)……」

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