隠れ て フェラ10

A　四月一日(🛠)。………敏子が(🏜)洋裁の河合(🤧)か(🔯)わい女史を連れて来た(🖼)。この人(🐑)は洋(😗)裁(🆚)を教える傍かたわらアルバイ(🙈)トに婦人服の注文(🦄)に応じている(⛺)。税金がかからな(🐻)いので(🌅)市価よ(💴)り二(🔁)三割安(🛌)くできる。敏子は(☝)いつもこの人に(🏀)拵こし(📵)らえて(🚪)貰もら(🛎)っている(🍭)。私は女学生時代に制(🥑)服(🚼)を着たこと(⏪)がある以外、洋服(👗)を身(⛅)につ(🌮)け(⏸)たことがな(🥩)い。私は趣味が古風(💺)であるし、体つきが和(🐄)服に向いているので、(💔)今さら洋服で(♊)もない(🚊)の(🍱)だけれ(🔕)ども、敏子(🍪)がしき(⚽)りに勧(👌)める(🔥)ので、試ためし(🥈)に一つ(💵)だけ(🤪)拵(🥐)えてみ(🍈)る(🍸)気になった。どうせ知れ(🚡)る(🌇)ことだけれども、きまりが(🚠)悪いので今日の(🔀)午(👃)後、夫の外(✊)出中に来て(🈺)貰う。生地や型は(📞)敏子(🈴)と女史に考えて貰う。脚あしが少々曲っているので、なるべ(🦎)くスカートを(🙂)長くし(🏽)て、膝ひざの(🙄)下二(😌)インチぐらいに(✏)し(🥖)てくれるように頼む。曲っている(🥈)というほどで(🐸)も(🔀)ない、(🦂)西洋(🥨)人にもこの(🍱)程度(🦐)のはざらに(🐷)ありますと(🈵)女史は云(🈂)う。生地(🎁)の見本を(🍋)いろいろ見せて貰う。ツイード(🗡)の鼠ね(🍊)ずみと小豆色あず(💲)きいろの(😥)グ(🥖)レンチェ(😯)ックの(😌)アン(🛴)サ(👝)ンブル、―(💚)―(🕹)―モード・エ・トラヴォーに出ている型を示して(🔐)、これになさいと二人が云う(👓)の(🏷)でそうす(🐡)る。一(🛸)万圓(🤨)以(👆)下でできそうだけ(⤵)れど(🗃)も、靴くつ(🚅)も(🎓)買わなければ(👞)ならな(🛄)いし、アクセ(⏬)サリーも多少(🗜)は揃そろえ(💄)なければならな(➗)い。……(🛫)…

A私と(🦆)ナオミとは、あれから直きに馴(😳)れ馴れしく(🔪)口を(😙)利きくようにはなりまし(😒)た(♋)。と云(⚓)いうのは(💏)、(🐁)あの(🎿)明くる晩も(⚓)、その次の晩(🥌)も、あれからずっ(🐦)と、ナオミは毎晩何(👬)かしら荷物(😦)を取(🥚)り(🦖)に来ないことはなかっ(🌐)たか(👏)らです。来れ(💁)ば(🏪)必ず(🦌)二階へ上(🔎)って(🥃)、(🚍)包みを(🧜)拵えて降りて(💷)来ますが(🧦)、それもほんの申訳の、縮緬ちり(🥗)めんの帛紗ふ(🔘)くさへ包まるくらいな細々こ(🍓)ま(😗)ごました物で、

A「はなむ(😰)け、はな(🥅)むけ。」(👎)と言って手を振っ(🤞)た。綺麗きれい(🕚)な(🌔)もの(👜)だった。

A「どん(⏪)ぶり(♟)も(🍅)大きいし、ごはんの(💚)量も多(🔖)いね。」

A　僕は(🛒)流石さすがにむっ(📴)とした(👀)。わざ(🍉)と返(🦗)事をしな(👭)かった。

A　諸君はま(🤗)たそう云う大きな(📵)建物(🔞)の(📌)、奥の奥(😺)の部屋へ(🔌)行くと、も(⏸)う全く外の光り(💎)が届かな(🦂)くなった(🐮)暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾(🦈)間を隔てた(🔎)遠い／(🌳)＼(💟)庭の明り(😸)の穂先(🙋)を(👗)捉えて、ぽうっと夢(🕶)のように照り返しているのを見たことはないか。その照り返しは(🛂)、(📹)夕暮れ(😔)の地平線(🎤)のように、(😾)あたりの闇へ実(🥘)に(🤐)弱々しい金色の明り(🔌)を投げている(🏦)のであるが、私は黄金と云う(🌂)ものが(🧚)あれほ(💋)ど(🥞)沈痛(🍝)な美しさ(🤑)を(🎠)見せる時はないと(🥕)思う。そして、その前を通(🚗)り過ぎながら幾(🕣)度も(🐞)振(🆎)り(♌)返(📙)っ(✔)て見直すことがあ(✊)るが、(📇)正面(🥐)から側面(🕵)の方へ歩を移すに随って、金(🔷)地(🥂)の紙の表面がゆっくりと大きく(🏈)底(🏠)光(🐓)り(♍)する。決してち(🐰)ら／＼と忙がし(👯)い瞬きをせず(📊)、巨人が顔色(📯)を変えるように(🐵)、きらり、と、長い間を(🚪)置いて光る。時(🙄)とすると、(🔓)たった(🌚)今まで眠っ(🌒)たような(🏤)鈍い反射をして(🎁)いた梨地(🕝)の金が(😊)、側面へ廻ると、燃え(📺)上(📘)る(🔣)ように耀(🌵)やいて(🚛)いるのを(❣)発(🗾)見(🚪)して(⛹)、こんなに暗い(🕖)所でどう(🎅)してこ(✝)れ(🗼)だけ(🤱)の光線を集めることが出来た(🗃)のかと、不思議(🔋)に思(⌛)う。そ(🙎)れで(🤔)私に(👜)は(🏗)昔の人が(👖)黄金を佛の像に塗った(🍭)り、(🚂)貴人の起居する部屋の(🌫)四壁へ張ったりし(🥥)た意味が、始(🎙)めて頷けるのである。現代の人は明るい(🔴)家に(👦)住んでいるので、こう云う黄(🚶)金の美しさを(🍵)知らな(📏)い。が、暗い家に(🤺)住んでいた昔の人は、その(♋)美しい(🚥)色に(📄)魅せ(❣)られ(🏞)たばかりで(🕙)な(🔈)く、か(🌅)ねて実用(🕛)的価値をも知ってい(🅿)た(🚮)のであ(🥀)ろう。なぜ(🎵)なら(🐬)光線の乏しい(📢)屋(😅)内では、(😣)あれ(🎓)が(💢)レフ(😷)レクター(💨)の役(🥛)目をしたに(💴)違(😛)いないから。つまり彼(💗)等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使った(📺)ので(😹)はなく、(🥢)あれ(🎏)の反射を利用して明(😽)りを補ったのであろう(🆙)。そうだと(🦃)すると、(🏐)銀(📝)やその他の(🕹)金属はじきに(🐩)光(🥑)沢が褪(🎐)あせてしまうのに、長く耀(📽)やきを失わな(🖼)い(🗓)で室内の(🐐)闇を照(🔚)らす黄金と云うものが、異様に貴(🐵)ばれ(🆕)たであろう理由を会得する(🔖)ことが出来(🤥)る。私(🏷)は(🎙)前に、(🔖)蒔絵と(🕰)云うものは暗(🦏)い(🎒)所で見て貰うよ(🎋)うに作られているこ(👝)とを云ったが(😌)、こうしてみると、啻ただに(🔝)蒔(🚱)絵ば(🕌)かりではない、(👔)織物などで(🌏)も昔のも(🚴)のに金銀の糸がふん(⛹)だんに使(🧐)ってあるの(⛩)は、(💈)同じ(🎬)理由に(🤺)基づくこ(♈)とが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさ(🥒)など(🔢)は、その最(🧀)もいゝ例ではな(💄)いか。今日町中まち(📍)なかにある多(🥎)くの寺院は大概本堂(🎁)を大衆向きに(😯)明る(📶)くし(🎚)てあるか(🥖)ら、(🎨)あゝ云(👥)う場所で(🌰)は徒らにケ(🙃)バケバしい(🚨)ばかりで、どん(🚄)な人柄(💹)な高僧が着ていて(😔)も有難味を感(🙂)じることはめった(🆔)にない(🍧)が、由緒(🐆)あるお(👮)寺の古式に則った(⛱)佛事に列席してみる(💜)と、皺しわだらけな老(🥘)僧の皮膚(🕝)と、佛前の燈明の明滅(🚫)と(🏂)、あの金襴(👪)の地質とが、いかによく調和し、いかに荘(🏡)厳味(🅾)を増(🕷)し(🈯)ている(🎽)かが分る(🍍)のであって、それ(🐇)と云う(🐱)のも、蒔絵(🌃)の(✏)場合(🐽)と同(🍱)じように、(📙)派手な(🍠)織(🈳)り模様の大部分(👜)を闇が(💪)隠(🕳)してしまい、(🗃)たゞ金(👈)銀の糸がと(😆)き／(☔)″＼少しずつ光るようになるからである。それから、こ(🚋)れ(🕐)は私(🚥)一人だけの(📟)感じであるかも知(🚟)れな(🐷)いが、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほ(🥁)ど映りの(🏞)いゝものはない(⭕)と思(🈶)う。云う(🍖)までもな(🚜)くあの(🤤)衣裳に(👏)は随分絢爛なも(🕴)のが多く、(🍁)金銀(💠)が豊富に使ってあ(👆)り(🥚)、し(🥓)かもそれを着て出る能役者(🔷)は、(♉)歌舞伎俳優のように(🆕)お(👹)白粉を塗ってはいないのであるが、日本(🚄)人特(🌟)有の(🍊)赧あかみがか(🚏)った褐(🏹)色(🍳)の肌、或は黄(🔟)色味を(😴)ふくんだ象牙(🚈)色の地顔が(😜)あん(🔨)なに魅力を(📪)発揮(🌬)する時(📝)はない(🏾)のであっ(🤸)て(🌞)、私は(🐱)いつも能を見に行く度(📮)毎に感(🚌)心する。金銀の(🔊)織り(👠)出しや刺繍のあ(🏻)る袿う(🎇)ち(🛴)きの類も(🌒)よく(💊)似(🥛)合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣(🏨)の(📥)類(🌉)、白無地の小袖、大口等(🌝)も実によ(🎞)く(➿)似合う。た(📘)ま／＼それ(⚡)が美少年の(🏰)能(🖖)役者だと、肌(🐰)理きめのこまかい、若々しい(🐟)照りを持った頬の色つやなどがそ(📬)のた(🤣)めに(👛)ひとしお引(🗼)き立(🙅)てら(🛹)れ(🐽)て、女の肌とは自ら違った(🦒)蠱(🏽)惑こわくを含(🕵)ん(🎚)でいるように見え(🔦)、なるほ(🙌)ど昔の大名が寵(🕡)童の容色に溺れたと(🏊)云うのは此処のこと(🗓)だ(📁)なと(🏃)、(🐪)合点(🈷)が行く(🏒)。歌(👪)舞伎の方でも時代物や所作事(🐤)の衣裳の華美なことは能楽(🦉)のそれに劣らないし、性的魅力の(🔌)点(💀)にか(🛺)けて(🤐)はこ(🤳)の方が遙(⛔)かに能楽(🛃)以上とされているけれども、両方を(🥣)たび／＼見馴れて来る(🔖)と(🥠)、事実はそれの反対であること(🔋)に気(🐱)が付くで(🎐)あ(🕯)ろう(🎛)。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロ(🎯)ティッ(🈚)クでもあり、(👹)綺麗でもあ(💴)る(👓)のに(👓)論は(👰)ないが(♿)、昔はとにかく、西洋流の照明を使うようになった今日の(🙁)舞台では、あの派手な色彩がやゝとも(🖌)すると俗(💺)悪に陥り、見飽きが(🥁)する。衣裳もそうな(😇)ら、化粧とて(🧗)も(🙃)そ(📼)うで(🎽)あって、(🔡)仮に美しいとして(🥞)か(🍅)らが、(🕶)それ(🏠)が何処までも作った(🐷)顔で(🌌)あってみれば、(🍿)生(👨)地(🗺)の美し(🎟)さ(🤦)の(⛅)ような実感が伴(👓)わない。然(📷)るに能楽の俳(🥏)優は(🏄)、顔も、襟も、手も、生地(🥝)のまゝで登場する。されば眉目の(⛏)な(🛬)まめかしさは(⏬)その人本来(👻)のもの(😿)であって、毫(🧐)もわれ／＼の眼を(💻)欺いているの(👮)ではない(🐇)。故に能役者の場合は女(😥)形や(🦑)二枚(🍧)目の素(🚸)顔に(🚩)接してお座がさめたと云うよ(🕳)うなこ(🦑)とは有り得ない。たゞわれ(🚹)／＼の感じる(🖌)ことは、われ／(👎)＼と同じ(💕)色の(😎)皮(🏯)膚を持っ(👱)た(🚚)彼等が一見(🐷)似(👃)合いそうにも(💔)ない武家時(🗺)代(👛)の派手な衣裳を着けた時に(🔣)如何にその容色(❗)が水(🗓)際立って見える(🚴)かと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴(➰)妃に扮した金剛(🕰)巌氏を見たことがあったが、袖口から覗(🙇)い(⏹)ているその(🎱)手の(🚙)美しかったことを今も(🆒)忘れ(🍵)ない。私は彼の手を(🍻)見ながら、しば／＼膝の(🔚)上に(🤡)置いた(🌓)自分(🙋)の手を省みた。そ(🕛)し(⛪)て彼(🍊)の手がそん(🖕)な(🔷)に(🐫)も美しく見えるのは、(✔)手頸から(❌)指先に至(🙌)る微妙(🐻)な掌てのひらの動かし方、独特の(🗣)技巧(💃)を罩(😀)こめ(⚪)た指のさ(🗣)ばき(📸)にも因るのであ(😖)ろうが、(📴)それにしても、(🦗)そ(🦄)の皮膚の色の、内(👒)部からぽうっと明りが(🚔)射しているような光(🛒)沢は(🍕)、(🖕)何処から来るのかと訝し(🍀)みに打(🎷)た(🌇)れた。何と(🆎)なれば、(😩)それは何処(➗)まで(🖼)も普(🥦)通の(💇)日(🚔)本人の手(⏱)であって、現に(⏱)私が(🥋)膝の(🎀)上に(🥠)ついている手と、肌の色つやに何の違ったところもない。私は再(🐂)び三たび舞台の上の金剛氏の(🏨)手(〰)と自分の手と(🚁)を見(🌑)較べたが、(🕎)いくら見較べ(⛲)ても同じ手である。だが不(⤵)思議にも、その同(🐱)じ手が舞台にあ(🥗)っては妖しいま(🍏)でに美し(🐜)く見え、自分の膝の(📸)上にあっては只の(⛷)平凡な手に見(🦎)え(🚝)る(🧛)。かく(♈)の如(😺)き(👉)ことはひとり金剛巌氏の場合のみではな(👅)い。能(📋)においては、衣裳の外へ露あら(📚)わ(🆘)れ(🎭)る肉体はほ(🎱)んの僅かな部(👵)分で(🚖)あ(🤥)って、顔と、襟(🥇)く(🌉)びと、手(👷)頸から指の(🏔)先まで(🤱)に過ぎず(🏩)、楊貴妃のように面を(🐺)附(🐌)けてい(⛓)る時は顔さえ隠(🌻)れてしま(🥙)うの(🎋)で(🤕)あるが、そ(🚱)れでいてその僅かな部(🚭)分の色つやが異様(🐳)に印象的になる(🔜)。金剛氏(🎞)は特にそうであったけれども、大概の(📥)役者の手が、何の奇もない当(🔹)りまえの日(⌛)本人(💵)の手が、(🏠)現代(🥡)の服装をしていては気が付か(🔛)れない魅惑を発揮(⛷)し(🕙)て(🈁)われ／＼に驚異の眼(💪)を見張らせる(🍕)。繰(🦑)り返して(🎀)云うが、それは決して美少(🛋)年や美男子の役者(🦎)に限るの(🕵)ではない。たとえ(🌺)ば(🎱)、日(📅)常わ(🔒)れ／＼(🤺)は普通の男子(🤸)の唇に惹き付けられる(🧘)ことな(🔒)ど(🛀)は有り得(⛺)ないが、能の(♟)舞台では、あの(❄)黝く(📬)ろずんだ赤みと、(🎽)しめり気を持った肌が(🍰)、(♋)口(🍘)紅をさした婦人のそれ(🚹)以上に肉(🚜)感的なね(👡)ばっこさを帯び(🈵)る。これは役者が謡い(🤨)をうたうた(✨)めに(🏻)始終唇(🍺)を(🎾)唾(🍮)液で(🚈)濡ら(🚷)す故でも(🤯)あろう(⛩)が(🌛)、し(🍸)かしそのせいばかりとは思えない。また子方(🥐)の(🌑)俳優の頬(❣)が紅潮(🏬)を呈しているのが(🙍)、その赤さが(🔶)、(📚)実(😠)に鮮やかに引き立って見え(✅)る。私(🎪)の経験(🥧)では緑系統の地色の衣裳(🎬)を着けた時(🧛)に最も多く(🐤)そ(🛑)う見えるので、色の白い(🔄)子方なら勿(🕞)論で(🖼)あるが、実を云う(🦔)と色の(🏦)黒い子(⛔)方の方が、却ってその赤(📡)味の特(🐸)色が(⛏)眼立つ。それ(🌜)はなぜ(😚)かと云う(🎦)と、色白な児では白(🚺)と(🍸)赤(🚜)との(🙀)対照があまり刻明である(🚌)結果、能(🕜)衣(🌑)裳(🍿)の(💊)暗く沈(🧝)んだ(🏵)色調には少し(🏝)効果が(🙏)強過ぎる(🐏)が、色の黒(👁)い児の暗褐(🏃)色の(😓)頬で(😎)あ(🎃)ると、(🚰)赤(🤲)がそれほど(🈯)際立たないで、衣裳(💹)と(🌼)顔とが(👁)互(😯)に照りはえ(🙌)る。渋い緑(💤)と(😀)、渋(🌏)い茶と、(🤘)二(🙋)つの(🏴)間色が映り合って、黄色人種(👶)の肌が(🐈)い(🌡)かにもその所を得(🏛)、今更の(♒)よ(🗑)うに(🐑)人目(🕳)を(🖨)惹く(♉)。私(💬)は色の調和が作(🎉)り出すかくの如き美が他にあるを(🚟)知らないが(🐔)、も(❓)し能楽が歌舞伎のように近代の照明(📈)を用いた(⚾)としたら、それらの美感は(⭐)悉く(🕠)どぎつい(🕍)光線のために(🚟)飛び散っ(✴)て(🗼)し(⌛)まう(🔚)であろう。されば(🏩)その舞(🔏)台を(〽)昔な(🍾)がらの暗さに任して(🏝)あ(🔀)るのは、必然(👰)の(🎷)約束に従(🙋)っている(🍚)訳で(🥡)あ(😥)って(👾)、建物なども古ければ古い程いゝ(🗡)。床が自然のつや(🧦)を帯びて柱や鏡板(👬)などが黒光(🌒)りに光り、梁から軒先(➕)の闇が大きな吊り鐘を伏せたよ(🔔)うに役者の頭上(👟)へ蔽いかぶさっている舞台(👐)、そういう場所(😝)が最も適して(✌)いるのであって、その点から云えば近(📿)頃能楽が朝日会館(🦄)や(🌪)公(💃)会(🏭)堂へ進出(🎭)するのは、結構(📐)なこ(🍊)と(🕵)に違いな(💑)いけれども、そ(🙈)のほんと(😿)うの持(🚉)ち味(⛹)は半分以(📩)上失われていると思われる。