顔射 美 少女9

Aが、(🦃)そう云われると私(🌬)は一層(✨)のぼせ上ります。おま(🏇)けに(🦆)その床(📿)は特に今夜のダンス(🛶)の(🚅)ために、うんと(🔜)滑りをよくし(🍻)てある(🐅)ので、あ(🍎)の稽古場の(🚤)積りでう(🗣)っかりしていると(🦀)、忽たち(🤕)まち(📱)つるりと来るので(🍙)す。

A「悦子(🚫)その花(🏸)気(🔬)味悪いわ」

A「そうだと(🥎)も。……(👍)…ほんと(⏩)うにそ(🔖)うだ(🕸)とも。…(🏣)……そう(🧖)思ってあきらめるより仕方がないんだ。………(🎓)」

A「(🤨)カタリナ(🛐)さん、………」(🍯)

A　諸君は(👠)またそう(🧜)云(😧)う大きな建(🤾)物(🥡)の、奥の奥の部(📽)屋へ行(🍵)くと(⏱)、もう全く外(🐲)の光りが届か(💿)なくなった暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾間を(👳)隔(🌔)てた(🛑)遠い／＼庭の明り(🗯)の穂先を捉えて、ぽうっと(🗒)夢のように照(💫)り返しているのを見たこと(👢)はないか。その照(🖖)り(🦉)返(💙)しは(🤒)、夕暮れの(👟)地平線のよ(🐾)う(🔪)に、(🐋)あ(🕤)たりの闇へ実(💋)に弱(🐆)々しい金色(🖌)の明りを投(🥢)げて(🎠)いるので(🅾)あるが、私は黄金(🍷)と云うもの(🙋)があ(❗)れほど(⏺)沈痛(🌌)な(🛤)美しさを見せる(🔂)時(🕕)はな(😑)いと(🚡)思(⚽)う(🌤)。そ(🥌)し(❄)て、(🍭)その前を通り過ぎながら幾度も振(🦒)り返って見直すこ(🍂)とがあるが、正(🎑)面か(🌑)ら(🕜)側面の(🍝)方へ歩(🚵)を移(🔉)すに随って、金地(🥤)の紙の表面がゆっくりと大きく底(⚓)光りする。決し(🤾)てち(🐺)ら／＼と忙がし(⛲)い(🤸)瞬きをせず、巨人(🙁)が顔色を変えるように、(⬆)き(🕧)らり、と、長(🤝)い(🕦)間を置(🦌)いて光る(⛷)。時(💤)とすると(🧕)、(🚠)たった(📣)今まで眠った(🐶)よ(🍠)うな(🤔)鈍(🙄)い反射をし(🗓)て(🖨)いた梨地(⏫)の金が(🚿)、(🈂)側面へ廻(🌵)る(🎂)と(🛁)、燃え上るよう(🛹)に耀(🌥)やいているのを(🕚)発見して、こんなに暗い所で(🐆)どうしてこ(🏢)れ(😥)だ(🌐)けの光(🍯)線を集(👠)め(🏩)ること(💥)が出来たのかと、(🥖)不思議に思(🤦)う。それで私には(🕖)昔の人が黄金(🐂)を佛の(👏)像に(🥜)塗ったり(🔛)、貴人の起居する(🦕)部(🕴)屋の四壁へ張ったりした意味が、始めて頷(🚟)け(🔮)る(🚖)の(💑)であ(🐃)る。現(🗂)代の人は明るい家に住んでい(🔆)るので、こう云う黄金の(🏀)美しさを知(🔕)らない。が、暗い家(🔗)に住んでいた昔の人は、そ(🔷)の(🎠)美しい色に魅せ(🚔)られた(🍯)ば(🧘)かりでなく、かね(🥙)て実用的(🐝)価値を(🍩)も(💐)知って(😯)いたのであろう。なぜなら光線の(⚪)乏しい(➗)屋(♏)内では、(🐤)あれ(🎈)がレフレクターの(🔣)役(🌭)目をしたに違いないから。つまり(🕟)彼等は(✴)た(🎉)ゞ贅沢に黄金の箔や砂(🍂)子を使ったのではなく(🚑)、(🛵)あれの反射を利用し(🐾)て明りを補(📅)っ(🕢)たの(🍾)で(🎂)あろう。そうだとす(🏝)ると、銀やそ(📋)の他の金属(🕠)はじきに光(🤢)沢が褪あせてしま(🔺)う(🚲)の(📰)に、(👋)長く耀やきを(🐆)失わないで室(😺)内の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろ(🔆)う理(🛂)由を会(🍯)得すること(😫)が出(🙃)来(🍊)る。私(📑)は前に(👙)、蒔絵と(🦐)云うものは暗い所で(🐑)見(🐉)て貰(📋)うよ(🐮)うに作(👶)られていることを云(📞)ったが、こうしてみ(🐑)ると(🏸)、啻(📁)ただに蒔絵ばか(🌺)りではない(✝)、織(🆖)物などでも昔の(🦕)ものに金銀の糸がふ(👗)んだんに使(🏘)ってある(🕉)のは、(🔫)同(🗓)じ理由(🥊)に基(👓)づく(🌘)ことが知れる(♉)。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例では(🔐)な(👉)いか。今日町中まちな(🐠)か(🍰)に(🔞)ある多(🥀)くの寺院は大(🔑)概本堂(🍅)を大衆向きに明るくしてあるか(🔄)ら、あゝ云う場所では徒(🖌)らにケバケバしいば(📋)かりで、どんな人柄な高僧(🏑)が着てい(🕔)ても有難味を感じ(🍲)る(🛒)ことはめった(😆)にない(🌆)が、由緒あるお寺の古(🐐)式(♟)に則った佛事に列(🧙)席(🏍)し(🐒)てみ(🚆)ると、皺しわだらけな(🖊)老僧(📸)の皮膚と、佛前の燈(🏓)明(🍰)の明(🕞)滅と、あの金襴の地質とが(⬜)、いかによく調和(🌜)し、いかに荘厳味(🕘)を増しているか(✒)が(🕎)分(🍧)るので(🏠)あって(🍄)、それと云(🥀)うの(🐰)も、蒔絵の(🚆)場合と同じ(👌)ように、派手な織り模様の大(💏)部分を闇が隠して(🈹)し(🏈)まい、たゞ金銀の糸が(🥓)とき／(🚜)″＼少し(💯)ずつ光る(🤙)ように(😫)なるからで(Ⓜ)ある。それ(🖤)か(🥕)ら、こ(🧑)れは私一人だけの感じ(👪)であるかも知れないが、およ(❔)そ日本人の皮膚に能(🚚)衣(📽)裳ほど映りの(🏼)いゝも(👣)の(👶)は(🤖)ないと思(🐳)う。云うま(🌍)でもなくあ(💧)の(🐏)衣裳には(🐕)随分絢爛なものが(😣)多く、(📢)金銀が(🧜)豊富に使ってあり、(📄)し(🕯)かもそれを着(👘)て出る能役(🕍)者は、歌舞(⛺)伎(😕)俳優のように(🐣)お白(🦑)粉を塗って(🐵)はいないのであるが、日本人(🥔)特有の赧(👚)あかみが(😢)かった褐(🦋)色の肌、或は黄(🕗)色味をふ(🔧)くんだ象牙色の地顔があん(🍇)なに魅(🛐)力(🚺)を発揮す(🐜)る時はないの(🏋)であって、私はい(🎪)つも能を見に行(🍠)く度毎に(🗻)感心する。金銀の織り出しや(💚)刺繍のあ(🚯)る袿(🍊)うちきの類もよ(🛌)く似(🥡)合うが(🍅)、濃い緑色や柿(🚪)色の素襖、水(📫)干、狩(👈)衣(🔝)の類、白無地の小袖、(🈸)大口等も実によく似(♌)合う(🛸)。たま／＼(🍒)そ(👋)れが美少(🏒)年の(🤚)能役者だと(🏚)、肌理きめのこま(🛺)かい(🍵)、若々(🦃)しい(😫)照りを持(🦀)った(💴)頬の(❇)色つやな(🐞)どが(🧓)そ(📈)の(💱)た(🐼)めに(👤)ひとしお(🐦)引き立てられて、女の肌とは自ら違った(💂)蠱(🖼)惑(🦗)こわくを含んでい(🚿)る(🍌)ように見え、な(🏦)るほ(🔂)ど昔の大名が寵童の(🤽)容色(🌑)に溺(🛬)れたと(😳)云う(🏜)のは(🤘)此処のことだ(🐚)なと、合点が行く。歌舞伎の方で(🔻)も時代物(🥕)や所(😨)作事の衣裳(➗)の華美なことは能楽の(💫)それに劣らないし、性(🔲)的魅力の点(🎷)にかけてはこ(🚕)の方が遙か(📎)に能楽以上と(🎯)され(📨)てい(🔽)るけれども、両(🖍)方をたび(💰)／＼見(🕴)馴(🛑)れて来(🏽)る(🏣)と(🏈)、事実はそれの反対であ(🌰)ることに気が付くであろ(❇)う(🔈)。ちょっ(🙁)と見た(🤴)時は歌舞伎の(💠)方がエロティッ(🚧)クでもあり、綺麗で(👚)もあ(🔈)るのに(🅰)論(☝)はな(👈)いが、(🏥)昔(🐒)はとにか(💏)く、西洋流の照明を使(👊)う(🐾)ようになった今(🚥)日の舞台では、あの派(🐮)手な色彩がやゝとも(😸)すると(💇)俗悪に陥り、見飽きがする(🖕)。衣裳(🥦)も(🏞)そうなら、化粧とて(🐿)もそうであって(💓)、仮に美しい(🕍)としてからが、それが何(🥈)処ま(🌅)で(🏵)も作った顔であ(📄)って(👆)みれば、生(🏪)地の(⏲)美しさのような実感が伴(🚴)わ(🥡)ない。然るに能(🎨)楽の俳優(😢)は、(🏒)顔も(🤮)、襟も、手(🐏)も、(🔘)生地のま(😦)ゝで(😓)登(😾)場する(📄)。されば眉目のなまめかしさはその人本(🤘)来のものであって、毫もわれ／＼の眼を欺い(🗃)ているの(🚿)で(👴)はな(🚝)い。故(✊)に能役者の場合は女形や(📮)二枚目の素顔に(😝)接してお座がさめたと云うようなことは有(👼)り得ない。たゞわ(💓)れ／＼の感じることは(👫)、(🏚)われ／＼と同じ色の皮膚を持った(🤤)彼等が(🚕)一見似合(🍵)いそうにもない武家(👒)時(❎)代の派(🚮)手な衣裳を着けた時に如何(💐)にその容色が水際立っ(🐯)て見(🧢)え(🖤)るかと(❤)云(🔥)う一事である(🕞)。かつて私は(🌪)、「皇帝」(🌷)の能で(🍰)楊貴妃に扮(🎳)した金剛巌氏を見たことが(🍞)あったが、袖口から覗い(🅾)ているそ(⛰)の手の美しかったことを今(🏪)も忘れない(🔌)。私は(😖)彼(🍟)の手を見ながら(🚛)、しば／＼膝(📜)の上(🔔)に置いた自分の(🎞)手を省(👫)みた。そして彼の手(〰)がそんなにも美しく(🖨)見えるのは、(🚟)手頸から指(🥦)先に至(📉)る微妙な掌ての(🕺)ひらの動かし方、独特(🔄)の技巧を罩(🏻)こめた(💮)指のさ(😆)ばきにも因る(🍣)ので(🦅)あろうが、それ(⛽)にして(🔽)も、そ(🧒)の皮膚の色の、(😬)内部からぽうっと明りが射し(🌓)ているよ(👿)うな光沢は(🛫)、何(🥠)処(🏗)から来るのか(🍟)と(👑)訝(☝)しみに打たれた。何と(🏯)な(👪)れば(🏹)、それは何処まで(📰)も普通の日本(🖋)人の手で(🏟)あ(💅)って、(🙍)現に(🕣)私が(🔽)膝の上について(🐀)いる手と(💖)、肌の色つやに何の違ったところもない。私は再び(📔)三たび舞台の上(🍖)の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが、(🍞)いくら見較べて(🈲)も(🌝)同じ手である。だ(🐯)が不思議に(🥋)も、その(🕤)同じ(📄)手が舞台にあっては妖しいまでに(🌁)美しく見え、自分(🕰)の膝の上にあ(🌏)っ(🏐)ては(🦋)只の平凡な手に見える。か(📠)くの如きことはひとり金剛巌氏の場合の(🛒)み(🐠)ではない(✳)。能においては、衣裳の外(🈯)へ露(🀄)あらわれ(☔)る肉(🤪)体はほ(🤖)んの僅かな部分で(🎲)あっ(🍲)て、顔(🎊)と、襟(🎨)く(😻)びと、手頸から(✨)指の先ま(📈)でに過(😲)ぎず、楊(🤦)貴妃のよう(👳)に(🆑)面を(🏳)附けてい(🌔)る(🖕)時は顔さえ隠れてしまう(📌)のであるが、それで(🔰)い(🚩)てその(🕕)僅かな部分の色つやが異様(🤭)に印象(🕸)的になる。金(🎳)剛氏は(📆)特にそうで(👘)あっ(🎾)たけれども、大概(🅰)の役者の手が、(🔗)何の奇もない(🏍)当りまえの日本人の手が、(⏸)現代(👄)の服(🚃)装を(🥍)し(😾)ていては気が付かれな(🐂)い魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張ら(🛍)せる。繰(🎀)り返(📑)して云うが、そ(🆚)れは決して美少年や美男子(🍮)の役(⛺)者に限るのでは(🔺)ない。たとえば(🔑)、(🔈)日常われ／＼は普(🕠)通の(😺)男子の唇に(👑)惹き(📮)付けら(🌍)れることなどは有(⛺)り得ないが、能(🎓)の舞(💉)台で(🎀)は、あの黝く(🚷)ろず(🛩)んだ赤み(📀)と、しめり気を持(🍹)った肌が、口紅をさした婦人(😳)のそれ(👂)以上に肉感的な(🆙)ねばっこ(🚭)さを帯びる。こ(⏰)れは役者が(✨)謡いをうた(🐓)うた(➕)めに始終唇を唾液(😽)で濡ら(👉)す故(🌼)でもあろう(🤮)が、しかしそ(🍠)の(⏸)せいばかりとは(🗼)思えない。また子(🍹)方の俳優の頬が紅(😰)潮(🙁)を呈して(📫)いるの(🈵)が、その(⏳)赤(🎓)さが(⏱)、実に鮮やかに引き立って見える(🌜)。私の経験(🎓)では緑系統の地色の(🚪)衣裳を着けた時に最(💤)も(🥕)多くそ(📦)う(🛶)見え(🥑)るの(👈)で、(👂)色の白い子方(📂)なら勿論(🏧)であるが、実を(🤣)云うと(🤗)色(😛)の(💽)黒い子方(🚽)の(📶)方(✌)が、却ってその赤(👂)味の特色が眼立つ(👖)。それはな(🏅)ぜかと云うと、(🌈)色白な児(🚿)では白と赤(🛎)との対照(✂)があま(⏺)り刻明である(🏖)結果(⛴)、(⛅)能(🐯)衣裳の暗く沈んだ色調には少し効(📵)果が(🗡)強過ぎるが、色(😪)の黒(🏻)い(🎼)児の暗褐色の頬であると、(☕)赤がそれ(🙍)ほど際(👂)立たないで、衣裳と(😀)顔とが互に照り(🌬)はえ(💯)る。渋い緑と、(📡)渋い茶と(🖨)、二つの間色が(➕)映(🧓)り合って、黄(🐁)色人種の肌がいかにもその所を得、今更(🎴)のように人目を惹(🔲)く(🛷)。私は色の調(🈁)和が作り(🖍)出すかく(🥟)の如き美が他(👮)にあるを(🧣)知らないが、(🔺)もし能楽(🗳)が歌舞伎(♏)の(❄)よ(📽)うに近代(🎛)の照(👖)明を用(🐺)いたとしたら、(🌑)それらの美感は悉くどぎつい光線(😎)の(🚖)ため(🕍)に飛(🏗)び散ってし(🚷)ま(🔌)う(🎆)であろう。さ(💷)れ(🕒)ばその舞(🍃)台を昔ながらの暗さ(🗼)に任してある(🧢)のは、必然の約束(🍿)に従っている訳(💫)であって、建物なども古ければ古い(🍸)程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱(😀)や鏡板などが黒光りに光り、梁(🍉)か(🏄)ら軒先の闇が大(🕝)きな吊り鐘(😸)を伏せたよ(🏡)うに役者の頭上へ蔽(🌫)い(👵)かぶさって(🐟)い(🖊)る舞台、(🍧)そういう場所(😈)が最も適してい(📈)るのであっ(🐗)て、(🖋)その(🚇)点(👀)から(🍏)云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出(🔭)するのは、結構なことに違いないけれども、そのほんと(🛍)う(🕌)の持ち味は半分以上失われてい(🔥)ると思わ(🔢)れる。

A「どう(🍫)し(🦗)たの？　(🉑)ま(📠)だ怒ってるの？」