投稿 フェラ 動画7

A「(✔)いや、大丈夫、(😳)君の(🧕)お蔭かげで悟りを開いち(🐈)まったから、もう無茶な事は(🍻)し(⏮)やしません(🏰)。僕は明日から生れ変っ(🚟)た人(🕳)間になります。そ(💂)う(🚠)して(😈)会社へも出る積りで(❕)す(🚕)」

Aゆく春の名(🍓)残惜しさに散(📝)る花を(🐲)

Aと鏡の前をぐるぐ(🌃)る(🌵)廻って(🔭)、

A「どうです、(🥉)綺(🕷)羅子さん、今度のフォック(🛎)ス・トロット(🏝)に河(💾)合さん(🍎)と踊って上(🚋)げたら？」(🛑)

A　京都(🗃)に「わ(🎧)らんじ(🖐)や」と云う有名(🚫)な料理屋があっ(😚)て、こゝの家では近頃(🌊)ま(😵)で客間に電燈(🎬)をともさず、古風な燭(👉)台を使(🅰)うのが名物に(🕥)な(📰)って(👁)い(🔘)たが、こと(🈯)しの春(👗)、久しぶりで(👋)行ってみると(😷)、いつの間にか行(🕗)燈式の(📸)電燈を使うように(🙃)な(🧛)っている。い(🔗)つからこう(🧜)したのかと(🙂)聞くと、(🍕)去(🏭)年からこれに(💧)いたしました。蝋燭(🔸)の灯で(⛑)はあまり暗すぎると仰っ(🍲)しゃるお客様が多いものでご(🎨)ざりま(🚴)す(🌪)から、拠んど(🔊)こ(👴)ろなくこう云う(🔹)風(⏫)に致(🐬)しまし(🔊)たが、やはり昔のまゝの方がよいと仰(🖌)っしゃるお方には、燭台を(📂)持って参り(🈺)ますと云う。で、折角(🕦)それを楽し(⏪)み(🔽)にして来たの(⛵)で(💲)あるから(📙)、(🧡)燭台(👀)に替えて貰ったが、その時(🐸)私が感じ(😂)たのは、日本の漆器の美(🧛)しさは、そう云(👡)うぼんや(🧓)り(😇)した薄明り(🦕)の中に置いてこそ、始めて(🤫)ほんとうに(🥞)発揮され(🚕)ると云(👭)うこ(🏽)とであっ(😅)た。「(👟)わら(🍥)んじや」の座(🆑)敷(💚)と云(🏰)うのは(👆)四畳半ぐら(🕑)いの小じんまりした茶席であっ(🌥)て(🖤)、床柱や天(😑)井なども黒光り(🦉)に光(🎐)っ(👣)てい(🔷)るから、行(📦)燈式(⛳)の電(🥙)燈でも勿論暗い(🚛)感じがす(🦋)る。が、それを一層暗い(🦍)燭台に改(💁)め(⚫)て、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀(🏙)を視詰めている(💍)と、それらの塗(🍏)り物の沼のような深さと厚(🦔)みとを持(🕷)ったつやが(🔪)、(🔊)全く今まで(🔨)とは違(🌤)った(🚀)魅力を(😉)帯び(🌠)出して来るのを発(⛩)見する。そしてわれ／＼の祖(🏔)先がうるしと(🍍)云う塗(📍)料を見出(🍷)し、それ(🗿)を塗った器物の(🌃)色沢に(🛶)愛着(🤮)を覚えたことの偶然で(😂)な(🍉)いのを知るのである(👜)。友人サバ(✝)ルワ(🛫)ル君の話(🍹)に、印(❓)度で(♟)は現在でも食(🔷)器に陶器を使うことを卑しみ、多くは(🌂)塗り(🚐)物を用いると云う。われ／＼(💎)は(💇)その反対に、(😗)茶事とか、儀式と(🎢)かの(😚)場合(💴)で(😔)なけれ(🚉)ば(💠)、膳と(📐)吸い物椀の外は殆ど(🔫)陶器ばか(🐆)りを(⛩)用い、(🎅)漆器と云う(🐍)と、(👬)野暮くさい、雅(🌭)味の(🥋)ないものにさ(🏼)れてしまっている(⛎)が、(💼)それは一つには(✌)、採光や照明(👳)の(🧝)設備がも(🍓)たらし(🏂)た「明る(🕳)さ」(🍈)のせいではな(🙋)いであ(🗄)ろうか(🚑)。事実、「闇」を条件(🚓)に(🌽)入れなければ漆器(🧟)の(🗽)美し(📈)さは考えられないと云っていゝ。今(🌦)日で(🃏)は白(🐋)漆と云うよう(👦)なものも出来た(🐎)けれど(🍃)も、昔からある漆器の肌は、黒か、茶か(🔥)、赤(🌉)であって、それは幾重もの「闇」が堆積した(🌪)色であり、周囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出たもののように思える(🏌)。派手(💠)な蒔(🗄)絵ま(✏)きえなどを施し(🐳)たピ(⛺)カピ(🐹)カ光る蝋塗(🌁)りの(🐒)手(🆚)箱とか、文台と(👝)か、棚とか(📏)を見ると(😔)、い(⛸)かにも(🚑)ケバケ(🍫)バし(💹)くて落ち着き(🔉)が(🚟)なく、俗悪にさえ思(🚖)える(🤹)ことがあ(🥍)るけれども(🍾)、もしそれらの(📌)器物を取り囲む空白を真っ黒な(🎿)闇で塗り潰(📸)し(🚴)、太陽(👾)や電燈(👷)の光線(⛵)に代(🤜)えるに一点の燈(🗼)明(🖐)か蝋(🏘)燭(🐎)のあかりにして見給え、(⏰)忽ち(🛬)そのケバケバしいものが底深く沈んで、(📭)渋い、重々しいもの(💃)になる(🚸)であろう。古(🌴)えの工藝家が(🎐)そ(🖌)れら(📔)の器に漆(🚦)を塗り、(🍋)蒔(💢)絵を(📿)画(🕤)く時は、必(🖇)ずそう云(🌋)う暗い部屋を頭に置(😕)き、乏し(🐌)い光りの中に(🤽)お(🦌)ける効果を狙ったのに違い(🐦)なく、金色(📎)を贅沢に(📋)使ったりした(🤯)のも、それが闇に浮(🔡)かび出(🔛)る工合や(😭)、燈火(🐯)を反射する加減を(🍭)考慮した(🥄)ものと察せられ(⛅)る。つ(🕰)まり金(🍗)蒔絵は明(🏽)るい所で一(🐈)度にぱっと(👷)その(💨)全体(❕)を見るも(🤣)のではなく、暗(😔)い所(💶)でいろ(😛)／＼の部分がとき／″＼少しずつ底光(🥉)りする(⛰)のを見(😣)るよ(🎖)うに(👌)出来ているのであって(⏳)、豪華絢爛(👠)な模様の大半を闇に隠してし(🚔)まってい(🖕)るのが、(👖)云い知れぬ餘情を催すので(😩)あ(✌)る。そして、あ(🥠)のピカピ(🗼)カ光る肌(📀)のつ(💧)やも、暗い所に置いてみると、そ(🌻)れ(🚣)がともし火(🍏)の(🧥)穂のゆら(🌊)めき(💹)を(🌁)映し、静(👪)か(💹)な(🔗)部屋にも(🔁)おり(🌇)／＼風の(🐞)おとず(🧡)れのある(🧚)ことを教(👘)え(🛎)て、そゞろに人(🏕)を瞑想(🧤)に誘い込む。もしあの陰(🕵)鬱(🔟)な室内に漆器と云う(🔇)も(🍘)の(💼)がなかったなら、蝋燭や燈明(🤷)の醸し出す怪しい光(🤙)り(🍿)の(🍍)夢の(🎁)世界が、(🌱)その灯のはためきが(🥞)打っている(🛁)夜(🚹)の脈(📦)搏が、ど(💜)んな(🔮)に魅力を減殺されることであろう。まことにそれは、畳の上(🔷)に幾す(👞)じもの(🆚)小(👭)川が(🙎)流れ、池水(🛷)が湛えられている如く、一つの(😎)灯(💑)影を此処彼処に捉(🕖)えて、細(🏊)く、かそ(🎀)けく、ち(⏸)ら／＼と伝えな(🚿)が(🚹)ら、夜その(📆)ものに蒔絵(🆓)をし(🐓)たような綾を織(🔭)り出す(🍋)。け(📵)だ(🛁)し食器としては陶(🕡)器も悪くないけれども、陶器には漆(🐐)器の(⛲)ような陰翳がなく、深みがない。陶(🖼)器は手に触れると重く(🔨)冷たく、(🏄)しかも熱(🌘)を伝え(❎)るこ(🛬)とが(🕜)早(📵)いので熱い物を盛る(🚓)のに不(❕)便であり、そ(🈁)の上カチカ(🤣)チと云う音がす(🙂)るが、漆器は手ざわりが軽(📦)く、(😷)柔かで(🔜)、(🌪)耳に(🛴)つく程の音を立(🏻)て(🤝)ない。私は、吸い(🤶)物椀を手(⏺)に(🌧)持っ(🧟)た時の、(🥦)掌が受け(🦍)る汁の重み(🗒)の感覚と、生あたゝかい温(⛄)味ぬくみと(🌼)を何より(📩)も好む。それは生(🚧)れたて(🗻)の赤ん(🏹)坊のぷよ(⚾)／＼した肉体を支えたよ(🐆)うな感じでもある。吸い物(🛸)椀(🧤)に今も塗り(🤩)物が用いられるのは全く理由のあることで(➕)あって、陶器の容れ物(🐑)ではあ(📯)ゝは(😢)行かない。第一(🤗)、蓋を取った時に、陶器では中にある汁の身(🏂)や(😅)色合い(📮)が皆(🛶)見え(🤘)てしまう。漆器(🙂)の(🍟)椀の(⛔)い(🐫)ゝことは、ま(🔴)ずその(✋)蓋を(🚪)取って(👘)、口に(⛵)持って(🍥)行くまでの間(🏧)、暗い(🎯)奥深い底の方に(🍿)、(🕖)容(👸)器の色(😯)と殆(🐂)ど違(🦓)わない液体が音もなく澱ん(🌛)でいる(🛋)のを眺めた(🚦)瞬間の気持(🌃)である(⏲)。人は、そ(😄)の椀の中の闇(🗓)に何があるかを見分け(🥡)ることは出来な(📵)い(🎸)が(🔙)、汁がゆるやか(😏)に動揺する(🧡)のを手の(🏁)上に感じ、椀の縁ふち(🎣)が(💻)ほ(✂)ん(🚭)のり汗を掻いているので(🍑)、そこから(👶)湯気が立ち昇りつゝあることを知り、その湯気が運ぶ匂に依って口に(🌊)啣ふくむ前にぼ(😏)ん(🍘)やり味わ(🐄)いを豫(✊)覚する。その瞬間の(🐬)心持(🍰)、スープを浅い白ちゃけた(👏)皿に(🐮)入れて出す西洋流(🖋)に比べて何と云う相違か。それは一種の神秘で(〰)あり、禅味である(🍫)とも(🆗)云えなくはない。

A　(🥌)と言(👎)ひ、(🎯)それから、おもむ(😰)ろに腰の瓢のお酒を飲(🍔)む。実に、(🌾)楽(🧤)しさうな顔をしてゐる(💎)。うちにゐる時とは別人の観が(✒)ある。ただ変(🕓)らないのは、右の(🏧)頬の大きい瘤くら(🛑)ゐのもの(🐺)で(📫)ある。この瘤は、いま(👆)から(📏)二(🥤)十年(🏃)ほど(😋)前、(😢)お爺さんが(💃)五十の(🥁)坂を越(👠)した年の秋、右の(✌)頬がへんに暖く(🚕)なつて、む(🦋)ずかゆく、そのうちに頬(😐)が(🐺)少しづつふくら(🛄)み(💟)、撫でさ(🐼)す(📃)つて(🚐)ゐると、いよいよ大きく(🤚)なつて、(🈶)お爺さ(🛬)んは淋しさうに(🚏)笑ひ、