av 女優 藤澤 美羽10

A「(💛)あ(🏄)ははは」

A　マントは、わざとボタン(💎)を掛けず、小さい(🍋)肩から今(🐳)にも滑(🛵)り(🍩)落ちるように、(🔐)あ(📑)やうく羽(💾)織っ(🥘)て、そう(🚛)してそれを小粋(💡)こいきな業(🚰)だと信じて(🧓)い(👷)ました。どこ(🚰)から、そ(😭)ん(🍶)なこ(🥒)とを覚えたの(🐔)でし(👧)ょう。おしゃれの本(🌀)能というものは、手本がなくても、おのずから(🤖)発明(😲)するも(✂)の(♋)かも知(🚒)れません。

A「小(🔑)父さんはまだ？」(🏯)

A「そうで(🔫)しょう？　だから、い(🚄)ま此(🚣)の(👠)機会に、私(🤐)が連(👇)れて行きま(🎳)すか(📑)ら、ま(🕒)あ、お家の皆(🐋)さんに逢あっ(🦎)て置きなさい。いちど逢って(🍋)置くと、こんど、何事(🉑)が起っ(🌚)ても、あなたも気易くお(🐓)家へ駈けつけ(🍐)るこ(😭)とが出来(🌹)る(🆒)というもの(🚐)です。」

A何し(🦊)ろ三本木と云へば昔(🆗)山陽の山(🗒)紫水明処があつた所で、(🐄)当時(🔅)は(🌨)殆ど京都の郊外に近か(🥈)つたので、下木屋町の私(🕟)の宿から俥で行(🏅)くのに随分乗りでがあつたものだつた(🏡)。幹彦君(🍙)の(💤)ゐた座(🌆)敷(🥤)から(🎹)は、加(💃)茂川を隔て(🚢)ゝ東山(🧘)の(🤲)三(👌)十六峰を窓外に眺めることが出来、朝な／(🈂)＼川原に千鳥の啼く声(🖕)が聞(💃)けると云ふ場所柄で、恐(🙇)らくあ(🔠)の辺の(🥫)都雅な情趣は山陽の住(📌)んでゐ(🚻)た頃とさう違つてはゐ(🍩)なか(🍅)つたであらう(🀄)。だが幹彦君も(🕍)私も飲みたい遊(🌩)び(🔆)たい盛(🕣)りの(😒)時(🌼)代で(👣)、そんな景色に感心し(♿)て(🍩)ゐる(🔻)風流気などは(🅰)持ち合はせなかつた。東(🍔)京にゐても(🏳)夕方になるとそ(🏈)は／＼して無上むしょうに(🦏)茶屋酒が(🚆)恋ひ(🌎)し(🧔)くなると(👸)云(🍦)ふ年(🚛)頃の二人が、パン(🐜)の会(😢)以(🦃)来久し振り(🧢)に旅先で落ち合(🙉)つ(😳)たのだから溜らない。互に(🚛)相棒(💱)が見付かつ(♟)たので(🚪)、「待つてゐ(♿)ました(🚀)」とば(🐓)か(👻)り早速その晩からつるんで(🚋)出かけた。尤も(📋)幹彦君の方が一日の長が(🦂)ある訳で、(⛪)此方へ来てから(🤯)知り(🏬)合ひになつた三(🔊)条萬屋の若(🎧)主人(🚐)の金子さん、その他二三の人々を案内役に誘ひ出(🌝)して、最初(🌧)に花見小路(🎶)の「(🕞)菊(🕜)水(🏥)」へ(🈯)行つて晩飯を食つた。今では(🤓)あの(🌇)菊水(🍑)の近所に茶屋や置(🐡)屋おきや(🍝)が(🏬)一杯(🐨)に建て込(🐹)んでしま(🌗)つたけれども、当時は閑静な原つぱ(💷)のや(🧥)う(📟)な所にあ(👥)の(😤)鳥(🔗)屋が一軒(🌪)だ(🌝)け、ぽつんと(🔵)建つてゐ(🥣)たやうに覚えてゐる。聞く(🍦)所に依れば(🗄)もとあの辺は(⬇)建仁(🎲)寺(🏊)の地(📋)内で(🤵)あつたのを、祇園の女(😮)紅(🚩)場にょ(🤵)こうばが寺から借りるか買(🚹)ふかし(📉)て(🙎)、ぽつ／＼色里を彼処へ移す(⛴)やうにしたの(✅)で(🗺)、(☝)初めは狐や狸な(⏭)どが出たものだと(🧛)云ふ。して見れ(🥈)ばち(💦)やうどあの(🐬)時(💖)分が花見小路(🍒)の(⛓)開けかけ(🛤)た時(🧖)であつたか(💳)も知(🎀)れない(👎)。まだ(🌎)重なお(🧥)茶屋は大概四(🌂)条(🎃)通り(😦)の北、新橋(💹)方面にあつ(⛺)て、たゞ万亭(🦋)が今と同じ(🚩)所(❄)、花見小路の(🔶)曲(🛶)り角にあつたのを記(♏)憶する(🤳)け(🧢)れども、(✋)その外には女紅(⏰)場（即ち祇(👆)園演舞(♉)場(🕙)、都(🚱)踊り(👣)を(👎)や(🚍)る所）があ(🏒)つた(🔭)ぐらゐで、あの花見小路か(🌘)ら今の東山線(🥋)の電車の走つて(🕎)ゐるあ(💶)たりは実に淋(🤝)しいものであつた。さう云へ(🥐)ば真葛ヶ原などゝ云(💘)ふ(♎)ものも残つ(😟)てゐ(🔗)て(🤴)、高(🆔)台寺からあの電車通りへかけてひ(⬆)ろい野つ原で(🆎)、(😰)ところ／″＼に大木が繁つ(🏵)て(⛩)ゐて、その中(💟)に一軒風流な構への(🐼)小料理屋(🐨)が(😠)あ(🏇)つた(🃏)。或る時私はそ(🍚)の料(🚿)理屋(🍔)で幹彦(😎)君と酒を(🎖)飲んだ(🔻)ら、お酌に出て来たその家の(📭)娘らしい女が非常(🉑)なる文学少女で(☕)、頭は島田に(🥎)結つて(📨)ゐながら突(⤴)拍(🚞)子もな(🐱)い尖端的なこ(🏠)とを云ふのでびつくりさせられた(🚸)こと(🔥)があつたが(🍔)、その(🖤)料理屋もどの(🍟)辺に(🖤)あつ(🦎)たの(😛)やら(✈)も(🚿)う今日(⏸)では見当も付かない(🕜)。ま、そんなや(🕧)うな訳(🕐)で、鳥屋の菊水など(🤾)も植ゑ込みの奥の池(💦)の(🤯)汀に離れ(🚫)座(🤥)敷が(🍊)建つて(🌐)ゐた(🚓)りして、ちよ(✊)つと向島の入(📔)金いりきん(🈯)の(🍱)やうな感じ(🤾)だつた。「日記」を見(🏅)ると、そ(🗼)れから(😂)私(♈)たちは富永町の「長谷仲」と云ふ家へ行つたとある。「(🚡)やがて(🈵)金子(🏵)さん(🦅)が『長谷仲(🔤)』(🌏)と(⏰)記(🍨)した家の格子を開けて、一同(🈶)を(🚹)中へ連れ込ん(🔞)だ。細長い(🐴)土(🥄)間を一二間行くと、左手が上り框で、『長(👏)町女腹切(🧣)』の舞台で見(🙉)たやうな、抽出(🐢)しの付いた梯(📅)子段(🍷)がある。天井(🌗)でも、柱(🔫)でも、(🎍)板の間でも、悉く古びて(🏈)黒(🌻)光りに光つて居る。通されたのは(🕗)二階の奥(⬇)の、八畳か十畳程の座敷である。先づ(🥤)座(🕌)布団(🎭)と脇息(🛒)き(🌤)ょうそくが出(🍭)て、次に燭台が(🏔)四つ運ばれると(🔬)、ス(🍗)イツ(🦁)チを拈つて電(🥖)燈を消して了ふ。寺の本堂の(👸)来迎柱の(⛅)前に控へたやうで、蝋燭のは(🦌)ためく儘に、部屋の四(💧)壁へ明(👴)暗(❤)定まりなき影が浮ぶ(🌯)。何(📞)となく西鶴の物語や近松の浄瑠璃本(😾)の男女の(🆘)魂が(😳)綿々(🌘)たる恨みを(🔷)現(😱)代人に囁(👘)く(🥄)やうな、因襲的な哀愁(⏭)がじめ／＼と歓楽の底(🤜)を流(⛑)れて来(🎏)る。松本お(🕦)こうと云ふ老妓が、錆を(⌛)含んだ皺嗄れた(💙)喉で、京の(💉)地謡を唄つて聞かせる。………厚化(🕵)粧の両(🍲)頬へ臙脂べ(〽)にを(😞)染めて、(🌖)こつてり(💰)と口紅をさした富千(🙃)代と云ふのが、都踊の(📨)帰るさに、絵の中から(🏆)抜け出したや(🔙)うな顔を(⛲)して(😰)開け放(😋)した(♒)障子(🆘)の板敷(😚)の闇へ梯子段の下(➰)から(🌜)音もなく現れ(🥢)る。………(🚽)い(🖱)た／＼しい程に細く(🌞)痩せて、す(💦)つ(🍍)きりとした撫で肩の姿(🐩)、(🧣)梅幸の舞台(📠)顔に似(🗝)て少し(🌶)小(🛒)柄な艶麗(📖)の面ざし(🍋)。何の表情もなくおつ(👔)とり(🍇)と(💧)済(📶)まして据わつ(🎓)て居る(📅)だけで、座敷中(🌇)が輝くば(🧞)かり、(🐾)ま(🐶)ことに触ら(🐐)ば消えなん(🚥)とす(🔞)る(🌔)風情であ(🥊)る。富次(🐧)と云ふ舞子(🌯)が『(🤣)屋島』を舞つた後で、此の女が舞ひを見(📻)せる」と(🚢)あ(😈)るが、「屋島」の後でこの女(🐹)の舞つた(🤧)のが(💽)、「(🆚)わしが在(🌠)所は京の(🗻)田舎の(🎖)片ほとり、八瀬(🙄)や(🌶)大原の………」(🐥)と云ふあの唄であつ(Ⓜ)た(🌡)。今でもお上りさんが京の舞(👜)を見(📕)たいと(🤵)云ふと(🕝)、大(🌷)概これと「京の四季」を(💢)やる(😹)。しかし此の頃は島(♐)原を除いては(🥌)燭台を使ふやうな(🔬)ことも(🔉)だん／＼廃れて(🧡)行く。三(🏻)味線(⛪)なども(🛑)、特に注文しない限りはあの(🏁)京風のぼん／(🐾)＼と(🚁)云ふ(🍍)鈍い音のする(⛔)地(🍯)唄(😈)の三(🛃)味線を持つて来ることは殆どな(🔈)い。年々東京(💲)風(♉)に化して長(🕜)唄清元等(🃏)の江戸唄が(🔼)跋扈ばっこす(🍏)る(🙂)現代では、特別の温習(🆓)会で(🥎)ゞもなければ、お(📞)座(➗)敷であの長(🕖)い地(💮)唄の(☝)「(👀)屋島」を舞(💽)つて見せるや(🥑)うな(😕)こともなく(🌞)なつてしまつた。それ(🚓)にしても(😒)「京の舞ひは如何にも大まか(♒)な、(🚗)悠(💗)長なもので、技巧(🎳)の小細工よりも、只管(👠)に余韻(🕤)を貴ぶ風が見(✊)える」とか、「黒地に金糸の刺繍を(📡)施し(👉)た(🗄)総模様の着附けへ(🔜)、(🔧)蝋燭の光の尾(🆖)の(🈺)端が(🌮)纔かにとゞ(🌺)き、長い裳裾の隙から(🚑)白足袋がちら(🅾)／＼とこぼ(💀)れて、………さな(👻)がら(🚐)『左小刀の人(👩)形』が動き(🕦)出(🐂)したや(📝)う(🌙)に神韻漂渺として、荒(🥀)れすさんだ遊(🦇)子(🎫)の心を、甘い想(🕡)像(📖)の国に(🖊)誘うて行く(🛎)」(📠)とか(📜)書いてゐるけれども、そ(😷)の時の(📝)私は事実そんなに感心したかど(🏂)うか怪し(🍄)い(🌼)と思ふ(🐴)。た(🎍)ゞ今日になつて(❕)みると(🛀)、あの(♒)時分の陰(🏆)気(📨)で(📔)古風な祇園の(🍍)情調がな(😶)つか(🔒)し(🐷)く思ひ出されるのである。まこ(🚻)とに「柳暗花(🚳)明」とか「狭斜の巷」とか云ふ言(🤙)葉は、あの頃の祇園(🦗)や(🌎)先斗町ぽんとちょう(📊)の遊里の(🍥)雰囲気にそつくり(🥍)あては(🚦)ま(🚴)つてゐ(🤔)るの(📴)である(🙎)。あの、鬢のところに特長のあ(🏀)る京風(🏜)の髪の結ひ方なども近頃はめつたに見られなくなつた(🛶)が、あの時(🍊)分にはみ(🚲)なあの髪だつた。そして口紅もあの玉虫色に光(😮)る、光(🥑)線の加減では青く真つ黒にさへ見える、(🍘)東京(🥏)で(👖)云ふ「くれなゐ(🏋)の紅」(🍷)と云ふ奴(🏌)だ(🐎)つた。私は今にして思(🎪)ふの(🌲)であるが、厚化粧(😥)をしてその唇を青(💅)貝(😵)色に光らして(🕥)ゐたあの時分の京の女は、何と冷めたく美しか(🥐)つたこ(🙊)とであら(🕧)う(🏉)ぞ。今日でもそれらの美女(🔘)の(🎉)面(💾)ざし(😱)は一種幽鬼の(❔)やうな凄(⛳)さと夢の中の幻の(⏫)やうな仄か(💅)さを以て朦朧と(🈷)私の眼前(🔷)に(🀄)浮かぶ(🚝)。私は実際には見た覚えがない(🚟)が、昔のうら若い女房が(🛥)鉄(🤘)漿か(🦖)ね(❣)を染(🥈)めた(🥉)口元にあ(🏻)の玉虫色の紅をつけてゐ(🐰)たとし(📺)たら、その青白い、(🚁)血の気や赤味の微塵もない顔の(🈁)妖なまめか(😅)しさは、ど(🐥)んなで(🍇)あ(🛄)つたらうかと思ふ。兎に角まだあの時分ま(🍽)では、長い伝統を持つ封建時代(🍃)の京女郎の美が、あの(🥫)女たちの表情(🚯)のな(🦏)い顔(🦌)に霜のやうに寒く白々と(🛹)凝結してゐた。蓋し(🍹)あの(🈺)時分の女はさう云ふ俤おもかげ(🕡)を伝へてゐる最後のもの(🕹)ではなかつた(🤰)であらう(🈵)か。

A「飽きると云う(🤾)こ(🔞)と(🍮)と(🐹)、別れ(🗂)ると(💃)云うこととは別(🐺)さ。飽きた(💽)か(👧)らって、又おのずから恋愛(📵)ではない夫婦(⬛)の情愛が生ずると思(🚠)う。大概の夫(🌌)婦は(🤨)それで(💕)つながっているんじゃないか(🗓)」