びじん えっち7

A「まア(🆕)ちゃん、あんた猿(🚑)は(😉)嫌い(📍)？」

A　京都に「わら(🧒)んじや」と云う(🐮)有名な(📬)料理屋(🍷)があっ(📬)て、こゝの家で(⛓)は近頃ま(⛳)で客間に電燈を(♟)と(🦕)もさず、古風な燭(🥟)台を(🚙)使うの(🌵)が名物になっ(🛂)ていたが、こ(😯)としの春、久(🍵)し(🏔)ぶりで行(💗)ってみると(🧓)、い(😞)つ(🅿)の間にか行(🌉)燈(🏐)式の電燈を使うように(🍝)なっている。い(🐲)つか(🌞)らこうしたのか(🍰)と聞くと(⤴)、去年(💨)からこれにいたしました(⌛)。蝋燭の(🐩)灯ではあま(🙏)り暗すぎると仰っしゃるお(🎞)客様が(🧘)多い(😒)も(👢)の(☕)で(🍫)ござり(🖋)ますから、拠んどころなくこう云う風(♿)に致しました(🥄)が(👊)、やはり昔のまゝの(🥡)方(👧)がよい(🙃)と仰(💚)っしゃる(🌷)お方には、燭台(🐿)を持って参りますと云う。で、(📍)折(🚫)角それを楽しみにして来(🦊)たので(🤞)あるから、燭台に替(⏭)えて貰ったが、その時私が(📓)感じ(⚾)たのは(🆑)、日本(♓)の(❓)漆器の美しさ(🐴)は、そう云うぼんやりした(👯)薄(🕍)明りの(👢)中に置い(🔭)てこ(🥀)そ、(🌤)始めてほん(🖍)とう(🗝)に発揮さ(❄)れると云うことであった。「わ(🗨)らん(🍿)じや」(🏛)の(🛩)座敷と云(⛴)うのは四畳半ぐらいの(🛶)小じんまり(🔃)した茶席であって、床柱や天井なども黒光りに(😗)光っているから(🤱)、(⌛)行燈式の電燈でも勿論暗い感(♋)じがする。が(🗞)、それ(🔲)を(🤧)一層暗い燭(🙃)台(🍩)に(🏵)改めて、その穂のゆら／(📄)＼(🥇)とまたゝく蔭にある膳や(🎩)椀(🤼)を視詰(🙂)め(🥦)ていると、それらの(🤜)塗り物(👃)の沼のよう(🈁)な深さと厚み(🎒)とを持ったつ(🦍)や(🐤)が、全く今までと(✌)は違った魅(🏸)力を帯(⏮)び出して来る(🌼)のを(🖌)発見する。そし(🧒)てわれ／＼の祖先がうるしと云う塗料を見出(🤰)し、(😂)それを塗った器物の色沢に愛着を覚えたことの偶然(👦)でないのを知る(🏥)のである。友人サバルワル君の(💲)話に、印度で(🥟)は現在で(🚢)も食器に(📝)陶器を(🥧)使うこと(🍅)を卑しみ、多くは塗(🕍)り物を用いる(🏿)と云う。われ／(🛡)＼はそ(🤺)の反対に、(🔙)茶(🍑)事とか、儀式(🚰)とかの場合でな(🏣)ければ、(😦)膳と吸(🐆)い(🐕)物椀の外(🐕)は殆ど陶器ばかりを用い(⬅)、(👩)漆器と云う(🏯)と、(🐿)野暮くさい(🦎)、雅味のな(🙊)いものにされてしまっているが、それは一つに(🖌)は、採光や照明(🐨)の設備がもたらした(🐯)「明(⌚)るさ(👯)」のせい(🥙)ではな(🌵)いであろうか。事(🤽)実、「闇」を条件に入(✴)れな(🆗)ければ漆(🐳)器の(🍕)美し(🙄)さは考えら(👄)れな(🕞)いと云っ(😰)ていゝ。今(❓)日では(🙉)白漆と云うよう(👛)な(🈹)も(🎢)の(🚙)も出(🔌)来たけ(🍭)れ(🕌)ども、昔からある(⛎)漆(⬆)器の肌(🔮)は(🔢)、黒か、茶か(🧘)、赤であって、(📫)それは幾重(💏)もの「(🐷)闇」が堆積した色であり、周囲を包む(🈵)暗(📁)黒の中か(🍬)ら必(🔤)然(🧤)的(🤽)に生(🏺)れ出たもののように思える。派手な蒔絵まき(♋)えなどを施し(🔲)た(📶)ピカピカ光(💗)る蝋(🍵)塗りの手箱とか、文台とか、棚とかを(🌻)見る(🐴)と(🏾)、いかにもケ(🔫)バケバし(📰)くて落ち着(🥑)き(🔎)がなく、俗悪に(🕷)さえ思え(〽)ることがあるけれ(🕞)ども、もしそれらの器物を取(😶)り(🐲)囲(🌈)む空(💟)白を真(🐸)っ(🤝)黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈の光線に代える(🎖)に一(🍺)点の燈明か蝋燭のあ(👚)かりにして見(🍉)給え、忽ちそ(⚡)のケバケバし(🎁)い(🚪)もの(🍼)が底(⛺)深く沈んで(🕎)、渋い(🤬)、重々しいもの(💶)になる(👧)であろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を(👄)画く時は、必ずそ(🌏)う(📻)云う(💶)暗い部屋を頭に置き、乏しい光りの(💢)中にお(🐱)ける効果を狙(📋)っ(🧦)たのに違い(➖)なく、金色(🕞)を(💵)贅沢に使ったりしたのも、それが闇に浮かび出る工合や、燈火を反射する加(🥦)減を考慮(🤜)した(💧)ものと察(🐰)せられる(🛣)。つまり金蒔(🌉)絵は(📷)明るい所で(🕠)一(🏉)度にぱっとその全体を見るもので(🐡)はな(🌹)く、(🥌)暗い所(👘)でいろ／＼の部分が(👍)とき／″＼少しずつ底光(🤠)り(👒)するの(🌵)を見る(🚯)ように出来ているのであって、豪華絢爛(🈁)な模(👰)様の大半(🌪)を闇(🙎)に(🕧)隠してしまっている(🐂)のが、云(🆔)い知れぬ餘情を催す(🌝)のであ(📘)る。そし(🎫)て(🆔)、あのピカピカ光る肌のつやも、暗(🎅)い所に(😦)置いてみる(🛩)と、それが(👝)ともし火の穂の(🎾)ゆ(💜)ら(🥍)めき(🍗)を(🎍)映(♑)し、(🌤)静かな部(🔤)屋にもおり／＼風のおとずれのあることを教えて(🏳)、そゞ(🛠)ろ(🎏)に人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものが(🕙)なかったな(🧠)ら、蝋燭(🏭)や(✴)燈明の醸し出す怪しい光りの夢の世界が、(🖍)その(🚿)灯の(🏻)は(🕒)ためきが打っ(🐳)ている夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺さ(🔜)れること(🐾)であろう。まこ(⛔)と(🕜)にそれ(🕹)は、畳の上に幾すじも(😴)の小(😓)川が流れ、池水が湛えら(🔽)れている如(🌩)く、一つの(🥁)灯影(🌅)を此処彼(🏧)処に捉え(🧀)て、細く(⛪)、か(😠)そ(📓)け(🚋)く、ち(👜)ら／＼と伝(🥍)えながら、夜そ(🥑)の(🕺)も(👢)のに蒔絵をした(😿)ような(🍚)綾(😏)を織り(🔷)出(🐑)す。けだし食器としては陶器も悪(📓)く(🍫)な(🥈)いけれど(🆖)も、陶器には(🤕)漆器の(🔘)ような陰(😚)翳(👴)がなく、深みが(🈴)ない。陶器(🐛)は(🍗)手(🔒)に触(👣)れると重(⚫)く冷たく、しかも熱を伝える(🏁)こと(🥄)が早い(🥞)ので熱い物を盛るのに(💋)不(🆑)便であ(🐯)り(🐼)、(🔂)そ(🐲)の上カチカチ(🏁)と云う音がする(🚛)が、漆(⬜)器は(😾)手(🛅)ざわりが軽(🔥)く、柔(🌫)か(🛀)で(✴)、耳につく程の音を立てない。私は、吸(😈)い物(🎿)椀を手に(✳)持った時の、掌が(🍃)受ける汁の重みの感覚(🥚)と、生(😓)あ(🎀)たゝかい温味ぬくみ(💴)とを(🥢)何よりも好む。それは(🎚)生れたての(🌪)赤(🤓)ん坊の(🦃)ぷよ／＼した(🌐)肉体を支えたような感じでもある。吸い(🙈)物椀に今も(🚴)塗り物が用(🚼)いられる(🌭)のは(🎣)全く理(🎁)由のあること(👒)であ(🤭)っ(🎒)て、陶器の容れ物ではあゝは行か(🔰)ない。第一、蓋を取(🕚)った時(🏜)に、(🏼)陶器(📶)では中にある汁の(🦔)身(🚵)や色合いが皆(🚠)見えてし(🧛)ま(🕑)う。漆(💡)器(🤡)の椀のいゝことは、ま(😯)ず(🧣)そ(🦅)の蓋を取って、口に持って行くまで(🥎)の間、暗(🗡)い奥深い底(✂)の方(🏫)に(🛣)、(🦃)容器(🧦)の色(🧞)と(🔝)殆ど(👄)違わ(📡)ない液体が音もなく澱んでいるのを眺めた瞬間の気(🤝)持(🛣)である。人は(💾)、その椀の中の闇に何がある(🧀)かを見分けることは出来ないが(🕐)、(🕎)汁がゆるやかに(🎵)動揺(🕊)するのを(🎑)手(📙)の上に感(📸)じ(👿)、椀の縁ふちがほんの(🚁)り汗を掻いているので、そ(📃)こか(🌔)ら湯気(🤑)が立ち昇りつゝ(🌂)あること(💦)を知り、その湯気が運ぶ匂に依って口に啣ふくむ前に(💮)ぼんやり味わいを豫覚(👔)する。その瞬(❓)間の心持(💤)、(🐤)ス(📻)ープを浅い白ち(🌰)ゃけ(🐻)た(👁)皿(✉)に(🌋)入れて(🕙)出す西洋流に比(📁)べて何と(😗)云う(🌩)相違(🌘)か。それは一種の神秘であり、(👃)禅(💡)味で(📣)あるとも云えなくはな(🍬)い。

A　(🏽)私の(🔓)空想(🎢)の展開は、(🛩)そ(💁)の(🏷)時にわかに中(🌫)断せら(🏙)れ、へん(💚)な考(⏺)えが頭脳をか(✴)すめた。家庭の幸福。誰がそれを(👤)望まぬ人があろうか。私(🎃)は(📦)、ふ(🏽)ざけて言って(🚫)いるのでは無い。家庭の幸福は、或いは人(🐌)生の最高の(🌬)目(🅰)標(🌪)であり、栄冠であろう。最後(🦇)の勝利かも知れ(🌗)ない(🐡)。

A　　　(🐻)ふ(🃏)たおや共(🐣)になしと思へば

A「と(☕)ころで、と(💇)は(🐀)大(♊)きく出たぢやないか。と(🐻)こ(🥂)ろであ(🤪)の(🌡)山(🈺)は(😩)、雪が降つてゐるのではないのです。あれは真珠の(🤗)山です。」

A「(🎦)いよいよ、来ま(🤡)したね(📴)」