初 撮り 四十路 妻 中出し ドキュメント10

Aと、老人が咳払せ(🦒)き(🧒)ば(🏥)らいした。そして眼だけは(🐨)舞(🍨)台(🐆)から放さずに(⌛)、手さぐ(🥦)りで膝の(🚋)下敷きに(🚄)なった猿手さるでの(🐲)金唐(🎆)革きんか(🏘)らかわの煙(🐁)草入れを捜(♟)しあ(🙋)てたが、煙(💅)管きせ(💲)るのありかが分らな(📚)いでしきりにその辺を(💈)間まさ(👟)ぐっ(😎)て(🚛)いるのを、気がついたお久が座布団ざぶとんの下から見つ(⏸)け出(⤴)して、火を(🏩)つけてから手のひらの上(📵)へ載せて(🥫)やって、(😃)自分(🤡)も思(🥉)い出(🥨)したよう(🧐)に(🏂)帯の間に(🐗)ある紅い琥珀こはくの(🚃)叺か(❄)ますを抜(🚽)き(🥤)取ると、こはぜの附い(🎩)た蓋ふ(🧣)た(🔯)の(➡)下へ白い小さな手の甲を入れた(🔍)。

A「ドルの相場で(🕺)」(🚌)

Aいかにせん

A　嫁は、顔(📮)色もかえず(🍿)、縫い物を(🕗)つづ(🌜)けながら(🛹)黙(🐎)っ(🚡)て聞いてい(🎭)ま(🏑)したが、その時、(🥝)肩で深く息をついて、

A　私は建(🆚)築のことにつ(🍈)いては(🃏)全く門外漢であるが、西(🐆)洋の(🔮)寺院のゴシ(🍨)ッ(😰)ク建築と云うものは屋(✔)根が高(💸)く／＼尖っ(⛳)て、その先が天に冲(🔓)せんとしている(📡)ところに美観が存する(🍈)のだと云う。これに(🎽)反して、(🐸)われ(🤠)／＼の(🕦)国の伽藍では建物の上(👾)にま(🥧)ず大きな(🦆)甍(🎳)を(😠)伏せて、その庇ひさしが(🐯)作り出す深(🌫)い廣い蔭の中へ全体(📍)の(📏)構造を取(🌟)り込んでしまう。寺院の(💣)みならず、宮殿(🥒)でも、(😕)庶民(🏼)の住宅で(🍦)も、外(👞)か(❇)ら(💟)見て最も眼立つものは(🔆)、或る場合には瓦葺き、或る(🐤)場合には茅葺きの(📺)大(🏠)きな屋根と、その庇(👒)の下に(🤯)たゞよ(😌)う(❕)濃い闇(♉)である。時(🥌)とす(🤬)ると、(🗝)白昼といえども軒から下には(😏)洞(🛂)穴の(🍵)ような闇が(❄)繞っていて(👷)戸口も(🛋)扉も壁も柱も(🆓)殆ど見(🤪)え(🏺)な(✊)いことすらある。これ(💝)は知恩院や本願寺のよう(💺)な宏(🌝)壮な(❓)建築でも(🖤)、草深い田舎の百姓家でも同様(🙆)であって、昔の(📑)大概な建物が(🛶)軒から下と軒から上の屋根の部分とを比べると、少く(🚢)とも(🎭)眼で(👰)見たところ(🏽)では、(👎)屋根の方(🌔)が重く、堆く、面(🍏)積が大(🍹)き(🍌)く感ぜられる。左様にわれ／＼が住(😴)居を営むには、(😺)何よりも屋根と云う傘(🌳)を拡げて大地に一廓の日(🦆)かげを落し、その薄暗(👶)い(😳)陰翳の(😳)中に家(📛)造り(🚌)をする。もちろん西(🥥)洋(👮)の家屋にも(🚨)屋根がない訳ではないが、それは日(🥙)光を遮蔽するよりも(🐦)雨露を(💰)しのぐための方(✨)が(🔣)主で(🐅)あ(🧠)って、蔭はなる(🕧)べく作らない(🥝)ようにし、少し(🆚)でも多く内(⛷)部(🔐)を(🥑)明(🧓)り(🍤)に曝す(📅)ようにしているこ(🔒)と(🚪)は、外形を見て(❤)も頷かれる。日(😋)本の屋根を傘と(🤰)すれば、(📫)西洋のそれは帽子でしかない。しかも鳥打(🤨)帽子のように出(🚤)来るだけ鍔つばを小(📎)さくし、(🌦)日光の直射を(✌)近々(✉)と(🔜)軒(🆘)端に受ける。けだし日本(🔴)家の(🏪)屋根の庇が(🌊)長(🆒)いのは、気候風土や、建築材料や、(🔰)その他いろ(🌞)／＼の関係があ(👇)るので(🔚)あ(🤛)ろう(🔺)。た(🌠)と(🌫)えば煉(😝)瓦やガ(📮)ラスやセメ(📠)ントの(⛰)よ(🈺)う(🌼)なものを(🐚)使わないところから、(💧)横なぐ(🎂)りの風雨を防ぐために(🏉)は庇を深くする必要が(🗃)あっ(🏗)たで(🃏)あろうし、日(⤵)本(👹)人とて暗い部屋よ(♎)りは明るい部屋を便利としたに違いな(🖐)いが(🛸)、(🔵)是(🐜)非なく(🌿)あゝ(💊)なった(🍿)のでもあろう。が、美と云うものは常(🔙)に生活(🏺)の実(⏪)際から発達(🥚)するもので、暗い(📵)部(😵)屋に住む(🐬)こ(🎺)とを(❕)餘(🔻)儀(📔)なくさ(🐹)れたわれ／＼(🔵)の先祖(🌻)は、いつ(🅰)しか陰翳のうちに美を発(🏺)見し、や(👄)が(😘)ては美(🏴)の目的に添うように陰翳(Ⓜ)を利(🤨)用するに至った(🎃)。事(💨)実、日本座敷の美は全(📈)く陰翳の濃(📿)淡に依って生れているので、(🗻)それ以(💇)外に何もない。西洋人が(🎸)日本(🏥)座敷(🈂)を見て(❄)その簡素なのに驚(🍄)き(🛹)、た(🏿)ゞ(🕕)灰色(😧)の壁があるばかりで何の装飾もないと云う風に感じるのは(🆘)、彼(📧)等として(🎷)はいかさ(🎑)ま尤もであるけれ(🅿)ど(📣)も、それは陰(🌔)翳の謎を解しない(❄)からである(⛎)。われ／＼(⏲)は、それ(🔖)でなくても太陽(💿)の光線の這入りにくい座(🙄)敷(🙆)の外側へ(🐒)、土庇を(🌓)出した(🌕)り縁(😁)側(🤣)を附けたりし(🦅)て(🏖)一層(🔸)日光を遠(😫)のける。そして室内へは、庭(📪)からの反射が障子を透(🐔)し(🚭)てほ(🔗)の明るく忍(➗)び込むよう(📚)にす(🥧)る。われ／(🌧)＼の座敷の美の要素は、こ(🍨)の間接の鈍い光(🥑)線(🕰)に外ならない。わ(🌄)れ／(💕)＼は、こ(😖)の力(🐚)のない、(🤢)わびしい、(🚔)果敢はかない光線が(🔄)、し(🖋)んみり落ち(🐧)着いて座敷(♊)の(🕙)壁へ(🛂)沁(🐼)み(🐝)込む(🍑)ように、わ(🕟)ざと調(🙏)子の弱い色の砂壁(🥨)を(📮)塗る。土蔵とか、厨と(🔠)か(🍖)、(🐉)廊下のようなところ(💟)へ塗(🌱)るに(👵)は(🏪)照りをつけ(♎)るが、座敷の壁は殆ど砂壁で、めっ(🍎)たに光らせない。も(📮)し光らせた(🆎)ら、その乏しい光(🌜)線の、柔かい弱い味が消(🚘)える。われ等は(🐹)何(🗝)処までも、(📇)見るからに(😑)お(🎏)ぼつかなげな外光(🕉)が、黄昏色の壁の面に(📅)取り着いて辛く(🏭)も餘命を保っている(✈)、あの繊細な明るさを(⛎)楽しむ。我等(🀄)に取ってはこの壁の上の明る(🥧)さ或はほ(♈)のぐ(📈)らさ(🐃)が何物の装(😖)飾にも優るのであり(⏮)、(😹)し(🧡)み(🧝)／″＼と(📃)見(🚧)飽(⛷)きがしないのであ(🚺)る。さればそれ(🦓)ら(🥍)の砂壁がその(🐢)明る(🕥)さを乱さないようにと(🥝)たゞ一と(🕓)色の無地に塗って(🥜)あるのも当(🏙)然であって、(🏯)座敷毎に少しずつ地色は違うけれ(🧢)ども、何とその(🍿)違いの(😄)微かであるこ(💪)とよ。それは色の違いと云(💖)うよりも(🐷)ほんの(✅)僅(🔉)かな濃淡の差異、(🤗)見る(⏱)人の(😝)気分の相(🌥)違と(⏰)云う程のものでしかない(⛄)。しか(❓)もその壁の色のほの(🎖)かな違い(🍝)に依っ(🌝)て、ま(🤮)た幾らかず(👗)つ各(🏠)※(😃)(二の字点、1-2-22)の部屋(💖)の陰翳が異(🚁)なっ(🎲)た色調を帯(💅)びる(🤩)の(🏪)であ(🍷)る。尤も(🖍)我等の座敷にも床の間(🐢)と云う(🕎)ものがあって、掛け(😗)軸を飾(🦉)り花(💐)を活けるが、し(🏡)かし(✏)それらの軸や花(🕝)もそれ自体(🏈)が(💮)装飾の役をしているより(🐪)も、(🏒)陰翳に深(🚍)みを(🗝)添える方が主になっ(👯)ている(❕)。われらは一つの軸を掛け(🔃)るにも、その軸物(🛣)と(🕸)その床の間の壁(🚦)と(🏊)の調和、即ち「床う(🏺)つり(📥)」を第一(🍥)に(🗡)貴(🚒)ぶ。われ(👧)らが掛け軸の内容を成(🏖)す(🦒)書(🐹)や(⛱)絵の巧拙と同様の重要さ(🈶)を※(「ころ(🤰)も(🏦)へん＋(🚹)表」(♓)、第4水準2-88-25)具(📞)ひ(🉑)ょうぐに置くのも、実(🧡)にその(👃)ためであって、床(🤺)うつりが悪かったら如何なる名(🥠)書画も掛け軸としての価値がな(🥠)くな(🚰)る。それと(🐟)反(🗡)対に一つの独立した(👘)作品としては大した傑(🛴)作でもないような(👴)書画が(🤫)、(🤯)茶の間の床に掛(🐦)け(📵)てみると、非(📽)常にその部屋との調和(🛑)がよ(👬)く、軸(🏟)も座敷も俄か(🗡)に引(🏧)き立つ場合がある(❇)。そしてそう云う書画、それ(💶)自身としては(🕑)格(🚾)別のもの(📶)でも(💊)ない(🕡)軸(🐇)物の何処が調(🦓)和する(🏟)のかと云えば、それは常にその地紙や、墨色や、(🐉)※(「ころ(😟)も(🏖)へん＋表」、第(🔝)4水準2-88-25)具の裂(🏉)き(🦃)れが(🔋)持っている古色に(🎬)あ(🕝)るのだ。その古色がその床の間や座敷の暗さと適宜(😯)な(🕝)釣り合いを(⌛)保つのだ。われ(🐼)／＼はよく京(👒)都や(⛳)奈良(🌏)の名刹を(♊)訪ねて(🍿)、その寺の宝物と云わ(🔓)れる軸物が、奥深(🚰)い(🎀)大(🔛)書院の床の(🐙)間にかゝっているのを見せられるが、(✂)そう云(👔)う床の(✂)間は大概(🈹)昼も(🥞)薄暗いので、(🎥)図柄などは見分けられない、たゞ案内人(🚶)の説(🎎)明を聞きなが(🏯)ら(🔙)消え(👀)かゝっ(🥜)た(💂)墨色(💊)のあとを辿って(🏈)多分立派な絵(😀)なのであろうと想(👟)像するば(🏒)か(😸)り(⚓)であるが、(💫)しかしそのぼや(🚰)けた古画と暗(⏳)い床の間との取り合わ(🃏)せが(😦)如何にも(👱)しっくりして(🌖)いて(🥉)、図柄の不鮮(🕧)明(🍏)などは(🛥)聊(🕌)かも問題でないばか(📄)りか、却ってこのくらいな不鮮明さが(🌻)ちょうど(⚡)適(💯)しているようにさえ感じる(🌈)。つまりこの場合(✍)、その絵は覚束ない弱い光り(💻)を受け留めるた(🆎)めの(🛺)一つの奥床しい「面(🐢)」に(⏭)過ぎないのであって、全く(🚢)砂壁と同じ作用を(🔇)しか(🔱)していないの(🍵)であ(🔕)る(🏣)。わ(🍬)れ(🙁)ら(👡)が掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を(🛀)珍重する理由はこ(⬅)こにあるの(💌)で、新画は水墨や淡彩のものでも、よほど(🈁)注(🍌)意しない(🌼)と床の間(🔫)の陰(🚠)翳(🗺)を打(🔪)ち(👠)壊(✳)すの(💚)である。

Aと(👋)、まだ(👯)見たこともな(🤨)いその夫人(🐉)に、彼(🏕)女は頻し(💦)きり(👬)と肩を持って、(🐮)一ぱ(♿)しダンス通ら(🍲)しいこ(🧡)とを云うのでした。