ポルノ video7

A「(🥉)悦ち(⏱)ゃん、自(🤽)分でかけなさい」

A　と(🌯)顔を伏せて小声で言(🕹)いまし(🛒)た。

A福子は此(📺)の手(🕍)紙の一字一(⛏)句を(👄)胸に置いて、庄(🎌)造(🐰)とリヽーの(🛐)することに(📅)そ(👠)れとなく眼(🌁)をつ(➖)け(🍿)てゐるのだが、小鰺こあじの二(🆚)杯酢を(🕉)肴にしてチ(🔯)ビリ／＼傾け(🤪)てゐる庄造は、一と口飲んで(🚅)は(🙇)猪口(🛣)ちょくを置くと、

A　諸君はまたそう云う大きな建(⚪)物の(💆)、(🍹)奥の奥の部(🏗)屋へ行(🌺)く(👨)と(🐖)、も(💳)う全く(🚉)外の光りが届かなく(🌚)なった暗が(🚙)り(🚢)の中(🔤)にあ(💱)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い／(👉)＼(🕠)庭の(🆗)明りの穂(🎐)先を(⏱)捉えて、ぽうっと(➡)夢のように(🈹)照り返してい(🍸)るのを見たことはないか(🔂)。その照り返しは、夕暮(💲)れの地平線のよう(🚲)に(🥞)、あ(♑)た(♒)りの闇へ(🐊)実(👔)に弱々し(😢)い金色の明りを投げて(🐻)いるの(🔧)であるが、私は黄(🛂)金(✡)と云う(🏼)ものがあれほ(🎂)ど沈痛な美しさを見(🍲)せる時はない(🔏)と思う。そして、そ(❣)の(⤵)前を通り過(🎙)ぎな(📴)が(🥋)ら(🍪)幾度も(🤩)振り(👔)返って見(💿)直すことがあるが、正面から側面の方へ歩を移す(🉑)に随って(🏫)、(🕙)金地の紙の表(🍳)面がゆっく(💁)りと(🌽)大きく底光りす(📭)る。決してちら(🌔)／＼と忙がしい瞬き(🕜)をせず、巨人が顔色を(🚞)変える(♋)ように(🔥)、き(🈵)らり、(♉)と、長い間(😃)を置いて光る。時(😜)と(🛣)すると、たった今(⛳)まで(🛄)眠っ(😣)たような(🎛)鈍い反射を(👌)していた梨地の金が、側(📺)面(🌯)へ廻ると、燃え上る(💷)ように耀やい(📣)ているのを発見して、こ(👆)んなに暗い所(⛪)でどうし(🎫)てこれだけの(🌒)光線を集めることが出来たのかと、不思議に思う。それで私に(🐪)は(🏮)昔の人が黄金を佛の像に塗(👖)ったり、貴人の起居する部屋の四壁へ張っ(🦔)たりした意味が(🥏)、始めて頷け(💱)るのである。現代(🍉)の人(📂)は(💖)明るい家に住んでいるの(🥍)で、こ(🔈)う云う黄金の美(🕥)しさを知らない(🌰)。が(🗞)、暗(👎)い家(🙀)に(🧚)住んでいた(👮)昔の人は(🧤)、その(🌳)美しい(😷)色に魅せら(🚾)れた(🔝)ばか(🍊)り(💜)でなく、かねて実(📭)用的価値を(✴)も知っていたのであろう。なぜ(🔛)なら光線(🏔)の乏しい屋内では、あれがレ(🐵)フレ(🍀)クターの(🚄)役目を(🎪)したに違(🍁)いないか(📇)ら。つまり彼(⚾)等はた(🛏)ゞ贅沢に(🔷)黄金の箔や砂子を使っ(🚟)たのではなく、あれの反射(🤑)を利用して(📲)明りを補(🕘)った(🕞)のであ(😤)ろう。そ(💒)うだとすると(🌞)、銀やその他の(🚐)金(🔜)属は(🚚)じきに光沢(💦)が褪(💔)あせてしまうのに、長(🏄)く耀やきを(😲)失わない(🌩)で(🔓)室内の闇を照らす黄金と(👻)云うものが(🙌)、異様に貴ばれたであろ(📕)う(📷)理(📰)由(🧣)を(🍗)会得する(🥇)こと(💼)が出(🏠)来る。私は前に、蒔絵と(❔)云(🍏)うものは暗い(🙋)所で見て貰うよ(🐢)う(🎴)に作られ(🕚)ていることを(⌛)云っ(✨)たが、こうし(🏷)てみ(🔇)ると、啻た(😟)だに(🏪)蒔絵ばかりで(🌵)はない(🙎)、(🔓)織(🍛)物などでも昔のものに金銀(🗻)の糸がふ(🕖)んだんに使(🚘)っ(🗻)てあ(🤡)るのは、同じ理由に基づ(🛵)くことが知れる(➿)。僧(🧓)侶が纏う金(🎶)襴の袈裟(👫)けさなどは(🍒)、その最もいゝ(💃)例で(🕐)はな(☕)いか。今日町(🔣)中(📱)まちなかにある多(⏮)くの寺(🍫)院は大概本堂を大衆向(🥜)きに明るく(🔙)してあるか(🤐)ら、あ(😒)ゝ云(🎩)う場所では(❣)徒らにケバケバしいばかり(👃)で、ど(🎽)んな人柄な高僧が着ていても有難味(💫)を感じる(🍹)こ(🙁)とはめった(🕠)に(🐫)ないが、由緒(🛠)あるお(🍵)寺の古式に(🎆)則った佛(😘)事に列席してみると、皺しわだらけな老僧の皮膚と(📴)、佛前の燈(😗)明の明滅と、あの(✨)金襴の地(⏩)質とが(🔎)、いかによく(🆎)調和(🏭)し(🥃)、いかに荘厳味を増し(👮)てい(🏨)るか(🐩)が分る(🕓)のであって、そ(Ⓜ)れ(🚛)と云(🗜)うの(🐮)も、蒔絵の(👮)場(🐝)合(🦁)と(🏪)同じように、派手な織り模様の大部分を闇が隠し(🏖)てしまい(🥟)、(🍈)たゞ(👯)金銀の糸がとき／″＼少しずつ(🐂)光るよ(🕍)うにな(🔏)るからであ(🕠)る。それから、こ(🔳)れは私(🙅)一人だけの感じで(💇)あるかも知(🎄)れ(🕎)ないが、およそ(🔶)日本人の皮膚(💑)に能衣裳ほど映りのい(🌗)ゝものはないと思う。云うま(🎿)でもな(🏅)くあ(🥊)の衣裳(🌷)に(🧀)は(🥎)随分絢爛なも(🈲)のが(🕘)多く(🎃)、金銀が(🥜)豊富に使ってあり(💿)、しかもそ(🦅)れを着(🍵)て出る能役者(🧓)は、歌舞伎俳(🕍)優(🖋)のようにお白粉(🍘)を塗(📧)っ(📘)て(🚽)はいな(🌳)いのであるが、日本人特有の赧あかみがかっ(💡)た(🔆)褐色の肌(📍)、或は黄色味をふくんだ(🍙)象牙色(✉)の地(🐰)顔があんなに魅力を発揮(👘)する時はないので(📆)あっ(🏧)て(♊)、私はいつも能を見(🚁)に行く度毎に感心する。金銀の織(🈷)り出(📊)しや刺繍のある袿うち(🎢)きの類(🦔)も(😦)よく似合う(🆒)が(🕚)、濃い緑色や柿色(🏖)の(🧒)素襖、(🛏)水(💘)干、狩衣(🍊)の類、白無地の小袖(😐)、大口等も実によ(😣)く(🛡)似合う。たま／＼それが美少年の(👹)能役者だと、肌理きめの(🛎)こまかい、(🕑)若々しい照りを持っ(😌)た頬の色つや(🥨)など(🏹)がそ(🔐)のためにひとしお引き立てられ(🆙)て、(🕸)女の肌とは自ら違っ(🚑)た蠱惑こわく(🤨)を(👯)含んでい(🚷)るよ(📿)うに(🏼)見え、なるほど(👊)昔の大名が寵童の容色に溺(🎓)れたと(👳)云うのは此処のこ(🥞)とだな(😰)と(〽)、合点が行(😭)く。歌舞伎の方でも時(🛣)代物や所作事の衣(🚌)裳(🐧)の(🏺)華美な(🍗)こ(👇)とは(🐖)能楽のそ(💞)れに劣らないし(🐋)、性的魅力(🍗)の点にか(🥔)けては(🤝)こ(🌫)の(🤟)方が遙かに能楽以上と(🆚)されて(🔵)いるけれど(❕)も、(😸)両(🤙)方をたび／＼見馴れて(👬)来ると、事実はそれ(🐭)の(👉)反対であることに(🦌)気が付くであろう。ち(🚷)ょっと見た時(👕)は歌舞伎の(🥝)方が(🏜)エロ(🎛)ティ(🔏)ックで(🍮)もあり、綺麗でもある(🛂)のに論はな(🌕)いが(🏓)、(📽)昔はとにかく、西洋流の照明を(💠)使う(🥨)よう(🈵)になった(🏀)今日の(😍)舞台では(🔟)、あの派(😍)手な色彩がやゝともする(🔘)と(🍻)俗悪に陥り、見(⌚)飽きがする。衣裳もそうなら(🕢)、化粧とてもそうで(🍕)あっ(🍐)て、(🐟)仮(🕟)に美(🍝)しいとしてからが、そ(😞)れが何(🕥)処までも作っ(🥔)た顔であっ(👁)てみ(🛂)れば、生地(♏)の美しさの(📽)ような実感が伴わない(🕐)。然るに能楽の俳優は、顔も、(🔲)襟も、手も、生地の(🍲)まゝで(🌙)登場する。さ(🐜)れば眉目のなま(👚)めかしさはそ(🌷)の(😵)人本(📚)来(🤓)のも(💙)のであ(🕹)って、毫もわれ／＼の眼を欺いている(🌤)のでは(🏢)ない。故に能役者の場合は女形や二枚(❎)目の素顔(🌍)に(🚪)接してお(⭕)座がさめ(🕴)たと云(🛠)うようなことは(♒)有り(🐓)得ない。たゞわれ／＼の(🏡)感じることは、わ(💏)れ(😱)／(🛳)＼と同じ(🔻)色の(👷)皮膚を(🏾)持っ(🕔)た彼等(🍯)が(🤚)一(🥄)見似合いそ(📊)う(🐏)にもない武(🧑)家時(🔰)代(♟)の派手な衣裳を(🈵)着けた(⬅)時に(🤵)如何(📰)にその容色が水際立って見え(📶)るかと云う(🔻)一事である。かつて私は、「皇帝」(🚬)の(🎎)能で楊(🦇)貴妃に扮した金剛巌氏を見(🤜)た(➰)ことがあったが、袖(🧢)口(✡)か(🤡)ら覗(🆒)いている(🌨)その手の(🈴)美しかっ(🎤)た(🍮)こと(🆖)を今も忘れない。私は彼の(🕹)手を見なが(👵)ら、しば／＼膝の上に置いた自分(🐫)の手を省みた。そし(🏋)て彼の手が(🚮)そんなに(🚔)も(🥔)美しく見(⛴)えるの(👋)は、手頸から指(🐜)先に至る微妙(🖤)な(🙅)掌(🥍)て(🈚)のひ(✌)らの動かし方、独特の技巧を罩こめた(♋)指のさば(🕛)きにも因る(🚈)のであろう(👥)が、そ(👃)れにしても、その皮膚の色の、内部(🌗)からぽう(⚾)っと明りが射している(🍴)ような光(🍊)沢は(😇)、何処か(🍍)ら(🌚)来るのかと訝し(🍘)みに打たれた。何(🌍)と(🕐)な(🤥)れば、それは何処(🕎)までも普通の日(🚅)本(🔮)人の手であって、現に私が(♊)膝の上につ(🌞)い(🏕)ている手と、肌の色つやに何の違っ(👽)たところ(🤰)もない。私は再(🌔)び三たび(🦓)舞(👮)台(🌺)の上の金剛氏(😼)の(👪)手と(🤯)自分の(🔵)手(💳)とを(🕜)見(💽)較べたが(💴)、いくら見較べ(🌒)ても同じ手で(🙍)ある。だが不思議にも、その同(⛰)じ手が(🏒)舞台にあ(🎚)って(🥔)は妖しいまでに美しく(🏽)見(😖)え、自分の膝の上に(🔩)あっては只の平凡な手に見え(🍀)る。かくの如きことはひとり金剛(👍)巌氏の場合の(🍫)みではな(😻)い(🏇)。能に(🗞)おいては、(🐔)衣(🥄)裳(📽)の外へ(👂)露あらわれる肉体(💚)はほんの(🥜)僅かな(🛂)部分で(🏫)あっ(🏛)て、顔と、(📧)襟くびと、手(🌦)頸から指の先ま(👸)でに過ぎ(👁)ず、楊貴(➰)妃のよ(🦌)うに面(❤)を附け(📱)て(🛵)いる時は顔さえ隠れてしまうのであ(🦔)るが(🙋)、そ(🥕)れ(🚌)でいてそ(🥌)の僅(😚)か(⚪)な部分の色つやが異様に印(🌑)象的にな(😦)る(🗣)。金剛氏は(🧙)特に(🌠)そうで(📦)あったけれど(🈁)も、大概の役者の手が(♈)、何の奇もない当りまえの日本人の(🐮)手が、現代の服装をし(⚫)ていては気が付かれない魅(📯)惑を発(🌙)揮してわれ(📧)／(🎣)＼に驚異の眼(🤡)を(👿)見張(🔣)らせる。繰り返(🏼)して云う(🈸)が、それは(🙂)決(🧕)して美少年や(❌)美男子の役者に限(🏄)るので(💷)は(📣)ない。たとえば、日常(🐔)われ／＼は(🛹)普通の男子の唇(😛)に惹き付けられることなどは有(💨)り(🔏)得ないが、(🗂)能の舞台では(✍)、あ(😖)の(🍻)黝くろ(🌸)ずんだ(🖐)赤みと、(🌪)しめり気を持った肌が、口紅をさ(⛄)した(📅)婦人のそ(🎑)れ以上に肉感的な(🚧)ねばっこ(🎗)さを(🐳)帯びる。これ(❓)は役者が謡いをうたう(🚼)ために(🌪)始終(🛹)唇を唾液で濡らす故でもあろうが、(🏉)しかしそのせいばかり(👊)とは思え(🕖)ない。また子方の俳優の頬(😎)が紅(🦁)潮を呈しているの(🔉)が(🌁)、(🎇)その赤さが、実に鮮やかに(🦂)引き立って見え(📵)る(💮)。私(🈸)の経験(💽)では緑(💁)系(🐔)統の地色(🐰)の衣(🚁)裳を着(⛰)けた(👔)時に最も多くそう見(🥌)えるの(👝)で、(📺)色の白(⏮)い(🙌)子方なら(🏝)勿論で(🔎)あるが、実(✌)を(🚢)云う(🙌)と色の黒(😫)い子方の方(👕)が、(👻)却っ(🍅)てその赤(🚴)味の特色が眼立つ。それはなぜ(♉)か(🚫)と(🥤)云う(🍥)と、色白な(🙁)児では白と赤との対(🎡)照があまり刻明である結果、能衣裳の暗く沈ん(🍼)だ色調(📽)には少し(👐)効果が(➕)強過ぎるが、色の黒(🦌)い児の暗褐色の頬であると、赤がそれほど際立たないで、(🚳)衣裳と顔とが互(🏍)に(🆚)照りはえ(🧞)る。渋い緑と、渋(💇)い茶と、二つ(🌀)の間色が(👻)映り合って、黄(🐯)色人種(🅿)の肌(🗃)がいかにもその所を(💒)得、今更の(🥓)ように(🎖)人(🈲)目(🌦)を(🔛)惹く(🤯)。私は色の調和が作り出すか(✈)くの如(🥪)き美が(🐓)他にあるを知ら(🧗)ないが、も(🔷)し能楽が歌舞伎のように近代の照(🔨)明を用いたとし(🕴)たら、それ(📏)らの美(👣)感(🌱)は(🛌)悉くどぎ(🐐)つい光線のために飛び散ってし(🎢)まうであろう。され(😀)ばその舞(🐱)台を昔な(🎁)がらの暗(🤐)さに任してあ(🏯)るのは(👎)、必然の(😩)約束に従っている訳であって、建物なども古け(🚒)れば古い程いゝ(🕘)。床(👓)が自然のつやを帯びて(🌏)柱や(🔡)鏡板な(🤲)どが黒光りに光り、梁から軒先(🚐)の闇が大きな(🍃)吊り鐘を伏せたよ(🔀)う(🐺)に役者の頭上へ蔽いか(🏑)ぶさっている舞台、(🐉)そういう場所が最も適している(🔽)のであって、その点か(🌠)ら云(🙊)えば近頃能楽が朝日会館や(🗃)公会(🍾)堂へ(💏)進出する(🍅)のは(🍬)、結(🍱)構なこ(♓)とに違い(🏛)ないけれども、その(💷)ほんとう(🥧)の持ち(🔫)味は半分以上失われている(🐜)と思われる。

Aこんな(⌛)事を云って、沼倉(🐍)は味方の内から三人の勇(🤓)士を敵に与えて(🔕)、(🆕)再(🔽)び合(🌵)戦を(🈳)試み(🚶)たが、相変らず西(🚂)村(🚉)組は(🍚)散々(🥐)に敗北する。三度目には七人を(🦐)五人にまで減らした。それ(🙂)でも(✔)沼倉組は(🎩)盛んに悪戦苦闘して、結局(🕰)勝を制(🔂)し(👔)てしまった(🦐)。

A「は、」とみは恐れて首(🏢)を(🕯)ちぢめた(🔹)。「あ(🧤)の、それ(🆔)に就(🎢)いて、――(🤽)」