twitter オナニー 中学生8

A「なあ、リ(🌨)ヽーや、(🥖)もう何処へも行け(🏓)へん(🎳)なあ(💚)。」

A　とろと(🥏)ろと、眠りかけて、ふと(🥗)眼を(👞)あけ(🌝)る(🍏)と、雨戸のす(🍽)きまから、朝(🐧)の光線(😙)がさ(🐱)し込んでいる(🎢)のに気附(🥏)いて、起きて身支度(✉)をして坊やを(🕐)脊負い、(🤰)外に(🌌)出ました。もうとても黙って家の(🌫)中(🖱)に(🤸)おられない(🧤)気(🥪)持でした。

A　諸君は(⤵)また(🕌)そ(🛤)う云う大(🧣)きな建物の、奥の奥(🚽)の部屋(📓)へ行(🈴)く(🤬)と、もう全く(🎣)外の光りが届かなくな(😺)った(🙆)暗がりの中に(🖤)ある金襖や金(📅)屏風が、幾間(🛡)を隔てた遠(🐘)い／＼庭(🌖)の明りの穂先を捉(🗃)えて、ぽう(📔)っと夢のように照り返して(🥔)い(🤲)るのを見たこと(🔃)はないか。その照り返(🚞)し(✨)は、夕暮れの地(🏦)平線(🔣)のように、あたりの闇へ実に(🍄)弱々(👁)しい金色の(🐛)明(🎱)りを(🔊)投げて(🐙)いるのである(📨)が、私は黄金(😷)と云(👝)うものが(🌏)あれほど(🏘)沈痛な(💺)美しさを見せる時はないと思(♑)う(♋)。そ(🕞)して、その(🛌)前を通(🎪)り過ぎながら幾度も振り返って見(💔)直すことがあるが、正面か(🕰)ら側面の方へ歩(🤹)を移すに随って、金地の紙の表面がゆっく(🧢)りと大きく(😇)底(🎼)光(🛁)りする。決してちら／＼と(🌂)忙がしい瞬きをせず(⛩)、巨人が顔(🛅)色を変えるよう(🗳)に、きら(💦)り、と、長い間を置(📌)いて光る(⭕)。時とす(👹)ると、た(✝)った今ま(🚈)で眠ったような(🔣)鈍い(🤙)反(🐟)射をしていた梨(🌌)地の金が(🕶)、(💴)側面へ廻ると、燃え上るよう(🤧)に耀や(💙)い(🥥)ているの(⏬)を発見して、(🆙)こ(🍼)んなに(🔗)暗い所でどうして(🥤)これだけ(⛰)の光(🏐)線を集(😠)めることが出(🎬)来(😏)たのか(😺)と(✴)、不(🚷)思議(🕰)に思う。それ(🧦)で私には(🐓)昔の人が黄金(🎧)を佛の像に塗っ(🍢)たり、貴(🛐)人の(💬)起居する(🧔)部(🦍)屋の(🚱)四壁へ張ったりした意(😸)味(⏳)が、始め(🕴)て頷けるのである。現(♈)代の人は(🧔)明るい家に住んでい(♟)る(🗜)ので、(🛑)こう云う黄金の美しさを(🅾)知らない。が、暗(🌃)い家に住ん(🌇)で(🆑)いた昔の人(🗂)は、その美しい(🚍)色(🍔)に魅せら(📊)れたばかりでなく、かね(👊)て実用的価値をも知っ(👀)ていたのであろう(🎙)。なぜな(🗑)ら(🗨)光線の乏しい屋内では、あれがレ(🗓)フレクターの役(⤴)目をしたに違いないから(👰)。つ(🕢)まり彼等はたゞ贅沢に黄金(🥗)の箔や砂子(⛰)を使ったの(🍴)ではなく、(😎)あれの反射を利用(🎼)して明りを補ったの(🚀)であろ(🥪)う。そう(✝)だと(👺)すると、銀(🍢)やその他の金属はじき(🤙)に光沢が褪あ(🏣)せてし(⛑)まうのに、長(🥚)く耀やきを(🍶)失わないで室内の(🔲)闇(😹)を照(📠)らす黄金と云(👪)うも(😘)のが、異様に貴ば(🌳)れたであろう理(🐭)由を会得すること(🚾)が出(🕳)来る。私は前に、蒔絵と(💮)云うものは暗(🆖)い所で見て貰うように作られ(⏬)て(✈)い(⛩)る(🍷)ことを云った(🌆)が、こうしてみると、(🤞)啻ただ(⏸)に蒔絵ばか(👺)りではな(🧟)い、織物などでも(🤲)昔のものに(🤛)金銀の糸(⛄)がふ(🌲)んだんに(🕊)使っ(🌪)てある(🖐)のは、同じ理由に(🥂)基(🚈)づくことが知れる。僧侶が(💰)纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例ではないか。今日町(🏰)中ま(🔩)ちなかにあ(🏒)る(👌)多く(🚬)の寺院は大概本堂を大衆(⛴)向きに(🏋)明るくし(😋)てあるから、あ(🈚)ゝ云う場(💨)所では徒ら(🥉)に(🧞)ケバケバしいば(🤤)かりで(🦂)、どんな人柄な高僧が着て(🎼)いて(🖊)も有難(🔖)味を感じ(🕓)る(🍺)ことはめった(💳)にない(🖊)が、由緒(🥋)あるお寺の古式(🐘)に(👊)則っ(🌄)た(🤙)佛事に列(💺)席してみ(🥛)る(👠)と(👴)、皺(➰)しわだらけな老(🕹)僧の皮膚(➕)と、佛前の燈明(🐹)の明(🥢)滅と、あの金襴(😼)の地(📆)質とが、い(🌦)かによく調和し、い(🛎)かに荘厳味を増している(🧣)かが(🔋)分る(🛑)のであって、(🕒)それと云うのも、蒔絵の(🕢)場合(📞)と同じ(🥍)ように、派(👅)手な織り模様の大部分を(😺)闇が(🏯)隠してし(🍫)まい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少(🧟)しずつ光るようになる(🌗)か(🔄)らである。それ(🎖)か(🍖)ら、これは私(🉑)一人(🕵)だけの感じであるかも知れな(🖕)いが、およ(👋)そ日本人の(🏑)皮(🏧)膚(🕶)に(💹)能衣裳ほど映(🚒)りのい(💢)ゝも(👌)のはな(🚗)いと思う。云(🔠)うま(🏄)で(🈯)もなくあの衣裳には随分(🌩)絢爛なものが多く、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれ(👜)を着て出る能役(⚽)者は、(⛩)歌舞伎俳優のよう(🛎)にお(🍸)白粉を塗っ(🌊)てはい(🔥)ないのであるが、日本人(🧣)特有の(🏭)赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふく(💫)んだ(🤪)象牙色の地顔(♍)があんなに(🛠)魅力を発揮す(🚫)る(⏲)時はないので(🌅)あって(🌑)、私はい(😤)つも能を見に行(📖)く(🚟)度毎に(🍰)感心する(🗞)。金(🎪)銀の(📞)織(📄)り出しや(😽)刺繍のある(🤡)袿(🔚)う(⚽)ちきの類も(🗽)よく似合うが(👽)、濃い(🕵)緑色や柿(🌽)色の素(🔴)襖、水干、(🧣)狩(✅)衣(🚸)の類、白無地の小袖、大口等も実(🛒)によく似合う。たま／＼それ(📄)が美少(🌆)年の能(👶)役者だと、肌理(🎪)きめのこまかい(🌋)、若々しい(🤬)照(🎮)り(🦎)を持(🐬)った頬の色つやなどがそのためにひとしお引き立てられて、女の肌と(🤖)は自ら違(🐵)った蠱惑こわくを含んでいるように見え、なるほ(🙀)ど昔の大名が寵童(👀)の容色に溺れた(❓)と云(❤)うの(🦊)は(🐠)此処(🛬)のこと(🈲)だ(🥩)な(🌾)と、合点が(😝)行く。歌舞(🏇)伎の(🏊)方でも時代物や(💆)所作事の衣裳の(🍰)華美なこと(🐞)は能楽の(🍥)それに劣らない(🏍)し、性的魅力の点に(🐵)かけ(🧘)て(⏬)は(💗)この(📕)方が遙かに能楽以上とされてい(🕎)るけれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実はそれの(🔔)反対で(🚠)ある(😂)こと(🚥)に気が付く(📶)であ(🚾)ろう。ち(🧤)ょ(🔣)っ(🕗)と見(⛩)た時は歌(🚤)舞伎(♍)の方がエロティック(🔹)でも(🐧)あり、(🐔)綺(🏙)麗でもある(🕗)の(🏙)に論はないが(🐼)、(🍁)昔はとにかく、(🚩)西洋流の(🏜)照明を使うように(🚮)なっ(🍳)た今日の舞台では(🚈)、(⚡)あの派(💢)手な(🏔)色(🎅)彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きが(🌨)する。衣(🍱)裳もそうなら、(✍)化粧とても(😢)そ(🦖)うであって(🔏)、仮に美(🍿)しい(😽)としてか(🛴)らが、それが何(🍒)処(🤧)までも(🦔)作った顔であってみれば、生地(🍂)の美しさ(🏳)の(🤬)ような(🐴)実感(📲)が伴わない。然る(🤯)に能楽の俳優は、顔(📢)も(🌀)、襟も(🐈)、手も、生地の(👢)ま(😼)ゝで登場する。さ(🧖)れば(🙈)眉目のなまめかしさはその人本(👈)来(📜)のもの(🌲)であ(🌔)って、(➗)毫もわれ／＼(🐾)の眼を欺いているの(🎺)ではない(👂)。故に能(🥋)役者の(🔔)場合は女形や二枚(🔌)目の素顔に接してお座が(🉑)さめたと(🍨)云う(🕒)ようなこ(💋)と(🕷)は有(🖨)り(🐖)得な(📹)い。た(🔓)ゞわれ／＼の感(🎪)じることは、われ(👜)／(😚)＼と同じ色の皮(💉)膚を(♍)持った(🌚)彼等が一見似合いそうにもない武家(🖌)時(🏣)代の派(⤴)手(🕜)な衣裳(🔫)を着けた(🐒)時(📦)に(🤐)如何(👚)にその(🛡)容(🍆)色(🎭)が(📃)水際立って(👺)見える(🕵)かと云う一事(🛡)である。かつ(⛰)て私は、「皇帝」の(🎥)能で(🏘)楊貴妃に扮した金(✏)剛(🐞)巌(😌)氏を(🌗)見たことがあったが、袖(🏤)口(⛏)から覗(🆗)いているその手(🚄)の美しかっ(🆚)たことを今(🃏)も忘れ(👝)ない。私(♿)は彼の手を見(👍)ながら、しば／(🕚)＼膝の上に置いた自分(🌡)の(😝)手を(🔼)省みた(🎓)。そして彼の手(🗜)がそん(🔄)なにも美し(⏫)く見えるのは、手頸から(🍽)指先に至る微妙な掌て(😘)のひ(😢)ら(🦎)の(🎀)動か(👗)し方、独(🔌)特の技巧(⚓)を罩(🏻)こめた(💩)指のさばきにも因るのであろ(⬅)うが、(🛡)それ(🌾)にして(⚫)も、その(👦)皮膚の色の、内部からぽう(⛴)っと明りが射しているよ(🏀)うな光沢は、(Ⓜ)何処か(💸)ら来る(🦆)の(✡)かと訝しみに打たれた。何とな(🚈)れば、それは(📍)何処(💋)までも普(😸)通の日本人の(🥉)手で(🎂)あって、現に私が膝の上についている手と、肌の色つやに何の違ったとこ(😛)ろもない。私は再び三たび(🏦)舞台の上の金剛氏の手(🧦)と自分の手とを見較べたが、いく(🕋)ら見較べても同(🤙)じ(👶)手である。だ(👀)が不思議にも、その同じ(🕛)手が(🧜)舞(🚛)台に(🌽)あっては妖しいまでに美しく見(🤦)え、自分の膝(🏽)の上にあっ(🐄)ては只の平(🛏)凡な手に見(🖌)える(⛎)。かく(🤭)の如きことはひ(⚪)とり金(🔛)剛巌氏の場合のみで(🍖)はない。能にお(🏁)い(🖕)ては(🍟)、衣裳の外へ(📊)露あらわれる肉体(🃏)はほんの僅か(🍷)な部分であっ(🔕)て、顔と、襟くびと、手頸(📯)か(🌹)ら指の(🌩)先までに過ぎず、楊(🏄)貴妃のよう(⬇)に面(🆖)を附(🎲)け(🕉)て(🌻)いる時(🆙)は顔さえ(💾)隠れてしまう(🔀)の(😔)であるが、(🎞)それでいてその僅か(🕟)な部(📂)分の(🎵)色つやが異様に印象(🕦)的に(🔟)なる(☔)。金剛氏は特(🚹)にそうで(🐇)あったけ(😛)れども、大概の役者の手(🌼)が(📅)、何の奇もない当り(🥥)まえの日本人の手が、現代の服(⛄)装をしていては気が付かれない(👞)魅惑を発揮し(📥)てわれ／＼に(🔷)驚異の(🌷)眼を見張ら(👨)せる。繰り返して云うが、そ(👪)れは決(🕒)して美(🐀)少年や美男子の役(🍡)者(🛠)に(😂)限るの(🎢)では(🌒)ない。たとえば(🏟)、(🆖)日(❌)常われ／＼は普通(👃)の男子の唇に(📸)惹き(🎗)付けられることなどは有り得ないが、(⏺)能(📴)の舞台では、あの(🕴)黝くろず(💴)んだ赤みと、しめり(📷)気を持った(👔)肌(👋)が、口紅を(💔)さした婦人の(💱)そ(🌖)れ以上に肉感的なねば(🤤)っこさを帯びる。こ(👄)れは役者が(🎩)謡いをう(🌞)たうため(➕)に始終(👍)唇(😍)を唾液で濡(➰)ら(🏈)す故(🎥)でもあろ(🥟)うが、しかしそのせいばかりとは(💰)思(❌)え(🤨)ない。ま(🐱)た子方の俳(😖)優の頬が紅潮を呈しているのが(📜)、その赤さが、実に鮮や(🕝)か(👬)に(✴)引き立って見(🥑)える。私の経験では緑系統(♿)の地色の(💗)衣裳を着けた(🍣)時に(🙂)最も(🥊)多く(🛣)そう見えるの(⛴)で、色の白い子方(🚙)な(🚡)ら(🐍)勿論である(👕)が、実を云うと(👟)色の黒い子方の方が、却ってその赤味の特色が(🕦)眼立つ(🛑)。それ(🎵)はな(💌)ぜ(🐸)かと云うと、色白な児では白(😐)と赤との(🥙)対照があまり刻(📁)明(🐧)である結(💡)果(🌎)、能衣裳の暗く沈ん(📻)だ(🌃)色(👠)調には少し効果が強過(🏍)ぎるが(🤕)、(🏍)色の黒(🐎)い児の暗褐色(👤)の頬であると(😁)、赤がそれ(⬅)ほど際(🏇)立たな(🥍)い(🌎)で、(👨)衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、渋(⛴)い茶と、(🛄)二つの(🍾)間色が映り(👀)合って、黄色人(🛂)種の(🛶)肌がい(⏮)かにもその(🧠)所を得、今更のように人(🙌)目(👆)を(🚂)惹く。私は色の調和が作り出すかくの如き美が他(📸)にある(⭐)を知(🐝)らな(🎩)いが、もし能(🐖)楽が歌舞伎の(⤵)ように(⏺)近(👚)代の照明を用い(💠)た(😥)としたら、そ(🤰)れら(🙃)の(🎂)美感は(😭)悉くどぎつい光線のために飛び散ってし(⛰)ま(👗)うであ(🏻)ろう。さればその舞台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約(🗝)束に従(🤑)ってい(🔭)る訳で(🎆)あって、建物なども(🥋)古(🚂)ければ古い程いゝ。床が自(🙅)然の(🥍)つやを(⌛)帯びて柱や鏡板(💨)などが黒光(🙍)りに(🤾)光り(📉)、梁から軒(🚹)先の闇が大きな吊り(🕌)鐘を伏せたよ(🎾)う(🕶)に役者の頭上(🎢)へ(🧟)蔽(♉)い(🈵)か(🏂)ぶさっている舞台、そう(🏮)いう場所が(🌳)最(🧦)も(🎺)適し(👇)ているので(📬)あって、その点から云えば近頃能楽が朝日(👡)会館や公会堂へ進出す(🐎)るのは、結構(🥎)なことに違いないけ(🧗)れども(🌜)、その(😌)ほんとうの持ち(🛡)味(🤞)は半分以上(👏)失わ(🍭)れていると(💖)思(🐒)われる。

Aち(🔒)や(🎖)うどその日(🤕)の午後一時頃(🏧)、品子が朝(🍑)のうちに仕上げた縫物(🐝)を、近所まで届けて来ると(🔠)云(🐒)つ(⭐)て(🅿)、不断着の(🍃)上(🥛)に(🍯)毛糸のシヨールを引つかけ(💆)て、小走り(🔱)に裏口から出て行つたあと(🍞)、初子がひ(📅)と(👗)り台(🛴)所(🚓)で働いて(🧡)ゐ(📚)ると、(🔸)そこの(💳)障子をごそツと(🤽)一尺ばか(💖)り開けて、せい／＼息を切らしながら庄造が(🤠)中を覗き(😸)込んだので、

Aと、例(✖)の鼻の先で生意気そうにせ(🌚)せら(🔨)笑いま(🌕)す。

A「苦しかろう。体を(😟)蜘(🎤)蛛が抱(🐜)きしめて居る(⛪)の(🛫)だから」