配信 オナニー 動画8

A　私(🔶)は建築のことにつ(🕍)いては全く門外漢であるが、西(🛄)洋の寺院(🐬)のゴシック建築と(😨)云(🤶)うもの(🤪)は屋(💚)根が高く(🤫)／＼尖って、その先(🦕)が天に(👓)冲せんとしてい(🗺)るとこ(👈)ろに美観が(👆)存するのだと云う。これに(🙅)反(🍻)し(👸)て、われ(🍘)／＼の国の伽藍では建物(🐏)の上にまず(🕒)大きな(✅)甍(🍽)を伏せて、(🚐)その庇ひさしが(🖱)作り出す深い廣い蔭(👟)の中(📄)へ全体の構造を取り込(🔍)んで(➕)し(📍)まう。寺院のみならず(😳)、宮殿でも、庶民の(📆)住宅でも、外か(🍽)ら見て(🐋)最も(⌚)眼(💠)立つも(🏌)の(🈶)は(🔡)、或る場合には瓦葺き(🤺)、或る場合には茅葺きの大(⏭)きな(🏗)屋(🛀)根と、(🌃)そ(🛏)の庇の下にたゞよ(🈸)う濃い(💶)闇(👇)である。時とすると(🈚)、白昼といえども軒から下には洞穴のような闇が(🚪)繞っ(🛵)ていて戸口(✔)も(👨)扉も壁も(🖥)柱も殆(👧)ど見え(✍)ない(🌁)ことす(🎦)らあ(🍺)る(🌴)。これは(🚸)知恩院(🌱)や(💯)本願寺のよう(😥)な宏壮な(📕)建築で(🔢)も、草(⚾)深い田舎の百(🥨)姓家で(🔣)も同様であって、昔の大概な建物が(⛏)軒(🍮)から下と(🍔)軒か(🔰)ら上の屋(📈)根(🚛)の部分とを比べると、少くとも眼で見(👁)たと(👒)ころ(🔦)では、(🚪)屋(📬)根の方が(⏱)重く、堆く、面(🏍)積が大きく感ぜられる。左様にわ(😽)れ／(🧐)＼が住(🍒)居を営むには、何よりも屋(👂)根と云う傘を拡げて大地に一廓(⛴)の(✝)日かげ(🕶)を落し、その薄暗い(🚜)陰翳の(🧀)中(👚)に(🔖)家造りをする。もち(♉)ろん西(🍫)洋の家屋にも(👛)屋根がな(🍐)い訳ではないが、それは日(🤲)光を遮蔽するよりも雨露をしのぐための方(😹)が主であっ(🚇)て、蔭はなるべく(🙂)作(🍒)らないようにし、少(🛺)しで(🚻)も多く(🐜)内部(👷)を明りに曝(🥃)すよう(🐗)にしてい(🤳)るこ(🆚)とは(🎾)、外形を見ても頷(😷)かれる。日(📗)本の屋(💌)根を傘と(📷)す(📂)れば、西洋(🍛)のそれは(⌛)帽子で(😶)し(🌾)か(💥)ない。しかも鳥打(🕯)帽子(🚸)のように出来る(🚅)だけ鍔つばを小(♓)さくし、(📽)日(🛅)光の直射を近々と軒端(😧)に受ける(💿)。けだ(⭕)し(🥀)日本家の屋根(🐶)の(🎬)庇が長いのは(🤥)、気候(💋)風土や、建築材料や、その(😐)他いろ／＼の関係がある(💹)の(🥙)であ(📩)ろう。たとえば煉瓦やガラスやセメントのような(🎁)ものを使わな(🚳)いところから、横なぐりの風雨を(⏱)防ぐためには庇を深(⛵)くする必要が(⚡)あっ(🍓)たであろうし、日(🔱)本(📹)人(🔢)とて(📤)暗い部(🎺)屋(😎)よりは明るい部屋を便利としたに違(👆)いないが、(🏯)是非なくあゝなった(🙍)の(🌊)でもあろう。が、美と云うものは(🦉)常に生(🦅)活(😢)の実際から発達(🌚)す(🈵)るもので、暗い部屋(🚱)に住むことを餘(💑)儀なくされたわれ(👂)／(❓)＼の先祖は(👩)、(🍷)いつしか陰翳のうちに美を発見し、やが(👍)ては美の目(🗝)的に添うよ(🍏)うに陰(🕚)翳を(🚈)利(🏜)用(🌫)するに(🍨)至(🔯)った。事(🌀)実、日本座敷の美は全(🛋)く陰翳の濃淡に依(🏯)って(♋)生(🀄)れて(💣)いるので、それ以外に何もない。西(🔍)洋人(⏯)が日本座敷を見てその簡素な(🍴)の(💜)に驚き、たゞ灰色(📊)の壁が(🛰)あ(😉)るばかりで何の装飾もないと云う(⬅)風に感じるのは、彼等と(😘)し(🗼)て(👠)はいか(🌱)さま尤もであるけれども、それ(👄)は陰翳の謎を解(🔨)しな(🧛)いからで(🌞)ある。わ(🕡)れ／＼は、(🛥)そ(💠)れで(🌮)な(㊗)くても太陽の光線の這入りに(😆)くい座敷の外側へ、土庇を出したり縁側(🚕)を附けたりし(🍯)て一(🤒)層日光を遠の(🌩)ける。そして室内へは、庭からの反射が障子を透し(🔛)てほの(❤)明(😿)るく(👂)忍び込むように(🍐)する。われ／＼の座敷の美の要(⛪)素は、この間(💟)接の鈍い光(🏍)線に外なら(🎻)ない。われ／＼は、(🌱)この力(🔚)のな(👂)い、わびしい、(😕)果敢(🍛)は(🖌)かな(😜)い光線(🎈)が、しんみり落ち着いて座敷の壁へ沁み込む(💓)よう(✍)に(🤟)、わざ(👹)と調子(👖)の弱い色の砂壁(🏓)を塗る。土(🍕)蔵とか、厨(🍦)とか、廊下のようなところへ塗るには照りをつけるが、座敷(🕊)の壁は殆(🔺)ど砂壁で、めった(🍮)に光ら(🥎)せない。もし(😦)光ら(⬆)せ(🍲)たら(💮)、その乏しい光(🦂)線の、柔か(📔)い弱い味が(😮)消(💀)え(🎻)る。われ(🙆)等は何処までも、(🚟)見るからにおぼつか(🆒)な(🔏)げな外光が、黄昏色の壁(📩)の面(🏯)に取り着(🥚)いて辛く(🐊)も(👪)餘命を保っている、あの繊細な(🔺)明るさを楽し(♟)む。我(🏀)等に取ってはこ(🕎)の(💃)壁の上の明るさ或はほのぐ(🏀)らさが(🐓)何物の装飾にも(🎻)優(📲)るのであり(🛤)、(🔸)し(💋)み／(🕛)″＼と見飽きが(🕶)し(🦉)ない(〽)のである(🤹)。され(🖕)ばそれらの砂(👪)壁(🔧)が(📩)そ(🙎)の明(🆓)るさを乱さな(🚌)いよ(🕥)うにとたゞ一と(🌍)色(🎭)の無地に塗ってある(😪)のも当(🐆)然で(💂)あって(🧛)、座敷毎に(🍀)少しずつ地色(🌫)は違うけれ(🧒)ど(🍆)も、何と(🏨)その違いの微かであ(💯)る(🤩)ことよ。それは色(⏪)の違いと云うよりもほんの僅(😫)かな濃淡の差(📁)異、見(🧓)る(⛪)人の気分の相違と云う程のものでしかない。しかも(🍘)その壁の色のほのかな(🚢)違い(❇)に依って(🔎)、また(♉)幾らかずつ各(⏳)※(二(🌈)の字点(🙁)、1-2-22)の部屋(🍤)の(📤)陰翳が異(🤗)な(✊)った色調を帯びるのであ(💹)る。尤も我等の座敷(♍)にも床の間と云うもの(👰)があって、掛け軸を飾り花(🍅)を活けるが、しかしそれらの(🏐)軸や花もそれ自体(🙇)が装飾の(🔋)役を(🥜)しているよりも、陰翳(🚳)に深みを添える方(✊)が主に(⏭)なっ(🐵)ている。わ(📍)れらは一つの軸を掛(🎖)けるにも、その軸物とその床の(📼)間の壁と(🙂)の調和、即ち「床(📣)うつ(🔏)り」を第一(🎋)に(㊗)貴ぶ。われらが掛け軸の(🐾)内容を成す(🌮)書や絵の(⚽)巧(🚢)拙と同様の(♓)重要(🐾)さ(🏇)を※(🤰)(「(👐)ころも(🌃)へん＋表(🛌)」、(🏠)第(🍂)4水準(🐮)2-88-25)具ひょうぐに置くのも、(🦀)実(😗)にその(⚪)ためであ(🈯)って、床(😛)うつりが悪(🤵)かったら如(📌)何なる(🆓)名書(⛑)画(🏬)も掛け軸としての価値(🛶)がなくな(💲)る。そ(😭)れと反対に一つの独立した作品としては大し(🚋)た傑作でもないよ(🤞)うな書(🎁)画が、茶の間の(👊)床に(😸)掛けて(🐿)みると、非(😆)常(⚫)にその部屋との(🐚)調和がよく(💕)、軸も座敷も俄(🏊)かに(😆)引き立つ場合がある(🆒)。そ(🐉)してそ(🕵)う云う書(🎞)画、(🍭)それ自身としては格別のも(🎛)のでもな(🛁)い軸(🛶)物の(🤧)何(🤦)処が(⛲)調(🥀)和す(🚻)るのかと云えば、それは常にその地紙や(🤢)、墨色や、※(「ころもへん＋表(🔪)」、第4水(🔇)準2-88-25)具の裂(💎)きれが持っ(🌖)ている古色にあるのだ。そ(🔰)の(🗄)古色(🎓)が(♐)その床(👻)の間や座敷(⏸)の暗さと適(⏭)宜な釣り合いを(🎗)保つのだ。われ／＼はよく京都や奈(🚨)良の名(👊)刹(🔘)を訪(🕥)ねて、(📶)その寺の宝物と云われ(🔋)る(🖤)軸(🎋)物が、(🌓)奥深い大書(🍯)院(⏸)の床の間にかゝって(🥎)いるの(📿)を見せられるが(🙊)、そう云う床の間は大概昼も薄(😛)暗(☕)い(🏽)の(🌯)で(👭)、図柄など(😋)は見分け(🦊)られない、たゞ案(🏃)内(👕)人の説(📳)明を聞きな(🍓)がら(👘)消えかゝっ(🌸)た(🙈)墨色(🍅)のあとを辿って多(🌺)分立派(😝)な絵(🦉)なのであ(✝)ろう(🛴)と想像する(⛅)ばかりで(📚)ある(🌡)が、しかし(🎢)そのぼや(🧖)け(🏯)た古画と暗い床の(🤕)間との取(🙊)り合わせ(💍)が如何にもしっ(🏠)くり(🕐)して(🍄)いて、図(⏺)柄(🤭)の不鮮明な(🌟)どは聊かも問題でな(🔑)い(📒)ばかりか、却(🌴)ってこのく(🥕)らいな不鮮明(🐞)さがちょうど適しているよう(😛)にさえ感じる。つまりこの場(🛒)合、その絵は(😵)覚束(💛)ない(😹)弱い(🥛)光(🤸)り(🐃)を受け留める(🌓)ための一つの奥床しい「面(🤒)」(🐻)に過ぎないのであって(💫)、全く(📹)砂壁と同じ作用をし(👯)かして(👛)いない(🐥)のであ(🗜)る。われらが掛(🏙)け軸を択ぶの(🕞)に時代や「さび」を珍(⏲)重する理由はここ(🦏)にあるので、(😨)新画は(🌩)水(😰)墨や淡彩の(🕷)も(💒)ので(⛰)も、よほど(📃)注意(🎣)しないと床の間の陰翳を打ち壊すの(🍘)である。

A「(🚎)それぢや(⤴)教へてあげませう(💗)。あれはね、月(🔀)の影法(🐓)師です。」

Aこの庄吉(⌛)と(👇)云うのは口数の多(🕺)い(💡)方なので、そ(📹)れからちょっと(🎮)声をひ(😖)そめて附け加えた。

A「それではあの(🌜)、戴き(🌂)立ちで甚はなはだ(🌚)勝手なんで(🛁)すが、(🥨)………」(🙉)

Aその(🤕)晩(😝)先生は(🈚)新(🚿)聞に出さ(🤖)ないことゝ、(👬)探索の結果を(🌐)忘れずに報告してくれることゝを(😓)、まどろっかしく、く(🎄)どく(💰)ど(🚥)と、(🍦)頻り(🚱)に記者に念を押した。上野で記(🍪)者に(⏳)別れを告げ(🕟)て省線(🚤)電車(😪)に乗る時にも、

Aと、彼の(🗺)女は突然、(📁)アクセン(👣)ト(🗓)の外れ(🎨)た、突拍(👹)子もない鋭い声で、明瞭な日(🙎)本(😺)語を囀さ(🚃)えずった。