アパッチ エロ 動画7

Aと、今度はＴ(🖼)が云(👵)いまし(🔊)た。

A「馬鹿(🙊)！　命をそ(🤜)まつにす(🐢)るな！」(🆎)と、(💑)あきらかに(🤕)署長の声です。続いて(🕝)、(🛹)おそろ(🎴)しく大きい物音(📑)が。

A　く(🧟)ろ(🍩)んぼ(🚧)は檻(🏮)おりの中には(🚿)いっていた。檻(🚿)の(🚒)中は一坪ほ(🛰)ど(💗)のひろさであって、まっく(📠)らい奥隅(🕉)に、丸(🧠)太でつくられた腰掛が(👢)ひ(🔞)とつ置かれていた。くろんぼはそこに坐って、刺(♿)繍し(📣)しゅうを(🔐)していた(🦕)。この(👁)よう(🕷)な暗闇のなか(🦌)でど(😌)んな(❌)刺繍ができる(💔)ものかと、(🐊)少(📼)年は抜けめのない紳士の(🍭)ように、鼻の両わきへ(🏢)深(💶)い皺をきざみ(⌛)こませ口まげ(🍆)てせせら笑った(🌯)も(🦎)のである。

A　顧れば十三日の月(🦐)光既(➿)に溪流に(🌊)あ(📦)り。

A　諸君はまた(⚪)そう云う大きな建物(👊)の(👧)、奥の奥の部屋へ行(💐)くと、もう全(👾)く外の光(🔆)りが(🏡)届かなくなっ(🔠)た暗がりの中にある金襖や金屏風が(📴)、幾間(✊)を隔て(🐒)た(🤵)遠い／＼庭の明りの穂(❗)先を捉えて、ぽうっと夢(✴)のように(♋)照(🤛)り返してい(🌑)るのを見たこ(🏧)とはな(🐫)いか。そ(🎭)の照(🖕)り返しは、夕(⏺)暮れの(🕎)地(🏾)平線のように、あたりの闇へ実に弱々(♿)しい金色の明りを投げている(😢)のであるが、私は黄金(⏸)と云うものがあ(😧)れほど(🚄)沈痛な美し(😬)さを見(🍕)せる時はな(✅)いと思(🆎)う(🔁)。そして(🦓)、その前を通り過ぎなが(🤪)ら(🎌)幾(🤝)度も振り返って見直(🤜)すこ(🚩)とがあ(🦓)るが、(🤽)正(📎)面(📔)から側面の(😖)方(🕴)へ歩を移す(🚕)に随って、金(👥)地の紙の表面がゆ(🐚)っくりと大(➕)き(🏎)く底(🍵)光りす(💐)る(🥂)。決(⭐)してちら／(💊)＼(🐶)と忙(🔤)がしい瞬(✴)きをせず、(🚟)巨人が顔(🎃)色(☝)を変えるように、きらり、(🙆)と、長い間を(😿)置いて光る。時と(🤵)すると、たった今まで眠っ(💳)た(🕎)よう(🛍)な鈍い反射をしていた梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀や(🎶)い(🍴)ているのを発(🍎)見して、(😕)こんなに暗い所で(🌌)どうし(🕧)てこれだけの光線を集めるこ(🦗)とが(🔕)出来(🧒)たの(⛺)かと、不(🧖)思議に思う。そ(⏺)れで私に(🕞)は昔の人が黄金を佛(🍎)の像に塗ったり、貴人の(😠)起居(🤬)する部屋の(🏗)四壁(🍈)へ張(🤾)ったり(🔥)した意味が、始め(🎥)て頷けるのである。現代の人は明る(🎄)い家に住(🕟)ん(💽)でいるの(🚃)で、こう云(🐘)う黄金の美しさを知らない。が(🔛)、暗い家(🏥)に住(💇)んでい(🎅)た(🈺)昔の人は、(🗝)その美しい色に(📉)魅せられたばか(👑)りで(👢)なく、かねて実用(🖇)的価値をも知っていた(🛌)ので(🙄)あろう(✋)。なぜなら(🦐)光線の乏し(🈁)い屋内では、(🧙)あれがレ(🛷)フレク(❄)ターの役目をし(🌟)たに違いないから。つまり彼等はたゞ(🌔)贅(🏏)沢に黄金の箔や(🔨)砂子を使(⏱)っ(🥞)た(🦏)ので(🛡)はなく、あれ(📵)の反射を利用(😢)して明(⛅)りを(🚦)補っ(😊)た(🦉)のであ(🚏)ろう(🙉)。そ(🀄)うだとす(🥅)ると、銀やその他の金属(🙉)はじきに(👳)光沢が褪あせてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内(⛸)の闇を(🏑)照らす黄金と云うも(❌)のが(🐩)、異様(🕗)に貴ばれ(👉)たで(⛔)あ(🌱)ろう理由を会得することが出来る。私は前に(🏖)、蒔絵と云うも(🏾)のは暗い(💛)所で(🛁)見て貰(🥂)うよ(👡)う(➕)に作ら(🌶)れている(🍓)ことを云ったが、こ(💁)うしてみると、啻た(💐)だに(🏷)蒔絵(🕙)ばかりではない、織物(❤)など(🧐)で(🐀)も昔のものに金銀の(🍚)糸がふ(💔)んだんに使ってあるの(👞)は、同(🚣)じ理由に基づく(🉑)こ(🔞)と(💔)が知れる。僧(💚)侶が纏う金襴の袈裟け(🐀)さなど(🌫)は、そ(⚫)の最もい(✅)ゝ(🏵)例で(🐲)はないか(📶)。今日町中まちな(🍒)かに(🎋)ある多くの寺院は(✂)大概本堂を大衆向きに明るくしてあ(😿)るから、(👍)あゝ云う場所では徒らにケバケバしい(😅)ばかりで、どんな人柄な高僧(🚕)が着ていて(🐤)も(😩)有難味を感じることはめったに(📙)ないが、由緒(🛠)あるお(🍷)寺の古式に則った(🎭)佛(🌭)事に(😷)列席してみ(🖐)る(🛹)と(🙀)、(💹)皺し(🧡)わだらけ(🧓)な老僧の皮膚と(🔒)、佛前の燈明の明(😞)滅と(🎸)、あ(🌟)の金襴の地質と(🌤)が、(🥕)いかに(🕥)よく調和(🔲)し、いかに荘厳味を増(📮)しているかが分るのであって(😕)、(🚆)それ(🐋)と(🖖)云うの(🕒)も(🔟)、蒔(🚏)絵の場合と同じように、派手な織り模様の大(🌡)部分を闇が隠し(🆗)てし(👡)まい、(🧠)たゞ金銀の糸(💱)がとき／″＼(🀄)少しずつ光るようになるからである。それから、これ(🍷)は私一人だけの感じで(🖨)あるかも知れないが、およそ(🛎)日本(😗)人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはないと思(🍑)う。云うまで(🍗)も(🧀)なくあ(👅)の衣裳(🍡)には随分絢爛な(🥗)ものが多く(📖)、金銀が(🚭)豊富に使っ(🚭)てあり(🚂)、(👧)し(🔡)かもそ(👜)れを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉(🖊)を塗ってはいないのであ(🆔)るが、日本人(🚨)特有(😘)の赧あかみ(📢)がかった(🚋)褐(🎸)色の肌、或(🐊)は黄色味(💘)をふくんだ(🔞)象牙色(⛸)の(👿)地顔があ(🔞)んなに魅(👭)力を発揮する時(🐶)はないのであっ(😬)て、私はいつも能を見(📄)に(👚)行く度毎(🌲)に感心する。金銀(💮)の織(🦅)り出しや(🅰)刺繍のある(🌙)袿う(💥)ちきの類もよ(🔱)く(💥)似合うが、濃い緑色や(🚜)柿(🐼)色の素(🎬)襖(💴)、(📒)水干、狩衣の類、(🦔)白無地の小袖、大口等も実(🏝)によ(🎚)く似合う。たま／(🐼)＼そ(🛷)れが美(⛸)少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々(🏌)しい照りを(🚐)持った頬の(🧤)色つやなどがそのためにひとし(⚾)お引(👹)き立て(😌)ら(🗿)れて(👐)、女の肌とは自ら違った蠱(🥌)惑こわ(🏕)くを含ん(🎱)でいるよう(🔶)に見え、なるほど昔(🕐)の大名(🥔)が寵童の容色に溺(💲)れ(🏴)たと云うのは(🔺)此処のことだなと、合点(📻)が行く(💬)。歌舞(❤)伎の方(🏚)でも時(🖊)代物や所作(🧣)事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らな(🖕)い(🎦)し、(🤢)性的魅力(📀)の点に(🕸)かけ(🚒)て(😯)は(🍭)こ(🦊)の方が遙かに能楽以上とされて(🍻)い(🐸)るけれども、両方(⏺)をたび(⛄)／＼見(🍟)馴れて来(🐊)ると、事実はそれの(⏸)反対である(👔)ことに気が付くであろう。ち(📿)ょっと見た(✳)時(🔝)は歌舞伎の方がエロティ(🕢)ックでもあり、(👩)綺(✉)麗でも(🔋)あるのに(🆚)論はな(👤)いが、昔はとにかく(🐃)、西洋流の(🚖)照明を使うように(🌳)な(🅾)った今(📌)日(🔶)の舞台で(🗿)は、あの(😏)派手な色彩がやゝともす(👢)る(🗻)と俗悪(🖼)に陥り(💟)、見(📭)飽(🛐)きがする。衣裳も(💱)そ(🔐)うな(🤼)ら、化(😪)粧とてもそうであって、(🛀)仮に(🧙)美しいと(🎪)してから(❤)が、そ(🌅)れが何処ま(🎍)で(🛩)も作った(🎚)顔(⬜)であっ(🅿)てみれば、生(🏌)地(🐬)の美しさ(📲)のような実感が伴わない。然るに能(🔈)楽の俳優は(📞)、顔も、(🦑)襟も、手(🆔)も、(🏸)生地のまゝで(🤵)登場する。されば(🍈)眉目のなまめかしさはその人本来のものであって、毫もわ(🈵)れ(🐑)／＼の眼を欺い(💆)てい(📱)るので(📼)はない。故に能役者(😑)の場合(❌)は女形や二枚目の素顔に(🕴)接(⏫)してお座がさめたと云(🚹)うような(🕒)ことは(🌄)有(🥏)り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、(⚫)わ(🔷)れ(🎈)／(🚺)＼と(🖐)同じ(💓)色の(🔫)皮(🎯)膚(♉)を持った彼等(🐀)が一見似合いそう(🍡)にも(🔸)ない武家(🥕)時代の派(🌁)手な衣裳を(🆎)着(🍫)けた時に如何にその(🍕)容色が(😿)水際立って見える(🍪)かと云う一(🎀)事であ(🧞)る。かつて私は、「皇帝」(🙉)の(💅)能で楊貴妃に扮した(🌿)金剛(🌍)巌氏を見たことが(🚵)あった(🅿)が(🐔)、(🌹)袖口から覗いてい(⛵)るその手の(🔞)美しかったこと(🚝)を今も忘れない。私は彼の(🚷)手(🚥)を見(🎱)な(🚱)がら、しば／(🥋)＼(🎯)膝の(😔)上に(🌺)置いた自(🎤)分の手を省みた(🛷)。そして(🎿)彼の(🕢)手が(🐎)そんなにも(🍳)美しく見(🤠)える(🕔)のは、手頸(🥏)から(😫)指先に至る微妙な掌ての(🌞)ひらの動かし方、独特の技巧(👇)を(👲)罩(🧓)こめた(♌)指のさ(🔠)ばきにも因るのであ(🔮)ろうが、それにし(💛)ても(👈)、その皮膚(🚮)の色の、内部から(🌰)ぽうっと明りが射しているような光沢(🥀)は、(📊)何処から来るのかと(😈)訝しみに打た(🦑)れた。何となれば、それは何処までも普通(🤪)の日本(🛥)人の手であ(📣)って、(🔴)現に私(📱)が膝(🐲)の上(👂)についている手と、肌の(🔮)色つやに何の違ったところもない。私(⬜)は(🌈)再び三た(🙋)び舞台(🎟)の上(🍹)の金剛氏の手(🍽)と自分の手とを(🎨)見較べたが、いく(✂)ら見(🈸)較べても同じ手(❣)である。だが不思(👸)議にも、その同じ手が(😢)舞台に(🕒)あっては妖しいまでに美しく見え、自(🎣)分の膝の上(🔇)にあっては只の平(🏏)凡な手(🥄)に見(⚪)え(🕌)る。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場(🕛)合のみではない(🕟)。能に(🚶)おいては、衣裳の(🕑)外へ露あらわれ(🥐)る肉体はほ(🥣)んの僅(🐴)かな部(🛋)分であって、顔と(〽)、襟くびと(🚨)、手(🦁)頸から指(♈)の先(🐽)までに(📒)過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時は顔さ(🙎)え(🗃)隠れてしまうのであるが(🔋)、(💦)そ(📀)れでいてその僅かな部分の色つ(🐄)やが異(🚸)様(⛰)に印象的(🍛)に(😌)なる。金剛氏は特に(👲)そうであったけれども、(🎒)大概の役者の手が、何(💧)の奇も(🔚)ない当り(🏐)まえの日本人の手が、現代(🍉)の服装をし(🐋)ていては気が付か(😧)れない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張らせる(🏅)。繰り返して云うが、それは(⏯)決(🚛)し(😈)て美少年や美男子の(🍟)役者に(🈳)限るのではな(🚊)い。たと(📓)えば、(💭)日常われ(🛐)／＼は普通の男子(🍶)の唇に惹き付けられることなどは有り得(🌟)ない(🏳)が、能の舞(🕴)台では、あの黝くろず(🖨)んだ(🍳)赤み(🔎)と、(🤱)し(🛺)め(🤞)り(⤴)気を(🥘)持った肌が、口紅(😧)を(🐑)さした(🥡)婦(➰)人のそ(🎏)れ以上に肉感的(❇)なねばっこさを帯(📙)びる。これは役者が(🍨)謡(🐬)いをうたうために始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが、しかし(📺)その(😄)せいばかりとは思えない。また子方の俳(👬)優の頬が紅潮を呈して(📗)い(🥈)るのが、その(🔂)赤(🕜)さが(🎺)、実に鮮やか(🚹)に引き立っ(🆎)て見(🌷)える。私の経験では緑系(⏩)統(😻)の地色の衣裳を(🔂)着け(💬)た時に最も多くそう見えるので、(♿)色の白い子方なら勿論で(🐔)ある(♒)が、実(🏧)を云うと色の黒い(🔽)子方(🍝)の(🕝)方が(🐞)、(♟)却って(👌)その赤(🏘)味(🐍)の特色が(🍺)眼立(📳)つ。それはな(🎅)ぜ(🌼)かと云うと(🏆)、色(🗿)白(🤒)な児では(🎾)白と赤(😻)との対照(🦄)があまり刻明である結果(⚓)、能衣(📧)裳の暗く沈んだ(📕)色調に(🌠)は少(🔴)し効果(😒)が強過(🌳)ぎ(🍇)るが、色(💫)の黒(🛰)い児(😉)の暗褐(🚽)色の頬であると、(👉)赤がそ(🧛)れほど(🤦)際立たないで、衣(🕣)裳と顔とが(🗄)互に照(🌕)りは(🏟)える。渋い緑と、(⛔)渋(⏪)い茶と(🧞)、二つの間色が映(😻)り合(🗣)っ(😦)て、(✊)黄色人種の(🕰)肌が(🏃)いか(🎇)にもその所を得、今更のように人目を惹く。私は色(🥀)の調和が作り出すかくの如き美が(😌)他(🏮)にあ(🏷)るを知らない(🌓)が、もし能楽(🔝)が歌(🚓)舞伎のように近(🈯)代の照(🔜)明を用いたと(🏔)した(📼)ら、(🚪)それらの美感は悉(🔴)くどぎつい光(🆕)線のた(🐙)めに飛び散ってしまうであ(🖤)ろう。さればそ(⚫)の(❗)舞(🚷)台を(💍)昔な(🦂)がらの暗さに任してあるのは、必然の約(📿)束(😄)に(📳)従っている訳であ(🔯)って、建(♋)物なども(🐀)古(💭)け(📕)れ(🌵)ば古い程(🍖)い(🚜)ゝ。床が自然(📏)の(🌬)つやを帯びて柱や鏡板などが(🛎)黒光(🐯)りに(😷)光(🚔)り、梁か(📷)ら軒先(🏞)の(🏺)闇が大きな(📘)吊り鐘(🎚)を伏せたように役(🌳)者(⛸)の頭(👃)上へ蔽いかぶさ(🎗)っている舞(🍸)台、そ(⏭)ういう場所が最(🍁)も適してい(⏸)るの(🎹)で(🌴)あ(🎖)って、その点から云えば(🍬)近頃能楽(✉)が朝日会館や公会堂へ(😍)進出するの(🌺)は、(🆗)結構(🙁)なことに(🍠)違(🆔)いな(😜)いけ(🌶)れども、そのほん(🔮)とうの(😄)持ち(🍘)味は(🎖)半分(⛹)以上(⚫)失(⏹)われていると思われる。

A「いやだよ、まアち(⌚)ゃんは、(🈴)下手くそ(⛩)だもの(👊)！」(⛴)