中出し が 好き

A「譲治さ(💚)ん、悪かったか(😜)ら(🕤)堪忍かにしてッてば！…(🌻)……堪忍して、堪(👃)忍し(🆖)て(🔨)、(🔆)………」

Aそんなことから、最初は真面目まじめ(🚋)でよ(👷)ばれに行く気(🌂)はなかった(👵)のだけれ(🏼)ども、妙子の話でだん(🔲)だん好奇心が募(🛒)って来たのと、(🥀)先(😷)方から再三招待があって断りに(🏦)くく(👵)な(🌀)ったのとで(✴)、とうとうキリレ(🎰)ンコの(🦇)家へ出(🙏)かけて行っ(👊)たのは、春とは云っても(🏏)お水(🔬)取の最中の冴さ(🎳)え返(👒)っ(🚕)た日のことであった。先(🏴)方で(💨)は家族が揃そろって来てくれるよう(🚗)に(🍌)と(🔵)云ってい(😪)たが(😵)、帰(⬇)りがお(🥩)そくなる(💯)ことが分っていたの(🚿)で(🐷)、(🙈)悦子は止やめさせ、雪子も(🐪)悦子のお附合いに留(🐘)守(🐂)番(🖕)を(🧕)するこ(🤣)と(👃)になっ(🦕)て、貞之(🥒)助夫(👃)婦と妙子の三人(🎌)だけで出かけ(😲)た。阪急の夙(👩)川しゅくがわの駅で下りて(⚽)、山手の方へ、ガー(💈)ドをくぐって(🐝)真っ直すぐに五(🌟)六丁も行くと、別(👝)荘街の家並が(⛵)尽(🌚)きて田圃(🤜)路たん(🎣)ぼみちになり、向(🤝)うに一と(🍂)むらの松林のある丘が見えて来る。キリ(⚪)レンコ(🌀)の家(🍲)は(🛥)、(🦑)そ(✂)の丘の麓ふ(🛠)もとに数軒(🌶)のささやか(🆒)な文化住宅が向い合っ(🍣)て(🔑)並んでいる中(💕)の(⚓)、一番小(🏍)さな、(🐾)でも白壁の(📻)色の新(🚫)しい、ちょっと(🥞)お伽噺(⚪)と(🎿)ぎ(🚮)ば(🐚)な(🏍)しの挿絵さしえじみた家であ(😸)った。すぐカタリナ(🍲)が出て(♈)来て、階下の二(🅰)た間つづ(🚟)きの奥の(🌼)間の方へ案内した(📚)が、まん(🚗)中に据す(🍚)え(🍂)てある鋳物の(⛏)ストー(📜)ブを囲んで主客四人(💈)が(🤞)座(😊)を占めると、もう身(🥐)動(👿)きもならないくらい(🈯)な狭さ(🍵)であ(😊)った。四人は(🐛)めいめ(🥫)い、長椅子の端の方や(🌘)、頭の(🎵)方や、一つ(💈)しかない安楽椅子や、堅い木(🙎)の椅子(💼)など(🌽)に(😦)席を(🔧)見つけて、適当(🏎)に腰をか(🍢)けたが、(🖊)う(🗣)っかり体(➖)を振り向けると、ストー(🍲)ブの煙突に触ったり(🔭)、そこら(🍧)のテーブルの上の(👍)物を(🖍)肘ひ(🅱)じで(⛱)落し(😔)たりする危険があった(🌚)。階(🍯)上が(🤮)多(📫)分(✖)親子三(📈)人(💿)の寝室になっているの(🎰)らしく、階(🆔)下はこの二た間の(🥋)外には裏に(👨)コッ(🔩)ク場が(🍼)あるだけの(🖲)よ(👼)うに想像(🌳)され(😫)るので、此処ここから見え(📤)る次の間が食堂(🖤)に(🗽)使われるらしいのである(💖)が、其方(🐃)の部屋も此方の部屋と同じ(💮)くらいな(👳)広さしかない(🔙)。貞之助達は、(🦆)彼処あそこへどう云(😕)う風に(🎲)して(🐬)六人が(🔱)列ならぶのかと心(🥅)配に(🚀)なったが、そ(🔚)れにしてもおかしい(🐼)の(🚯)は、(🔹)カ(🤽)タリナだけし(🎀)かいない様子で(👫)、兄のキリ(🚤)レンコも(🌼)問題の「お(🦌)婆ばあちゃん」も(🕣)一向現れるけは(🦀)い(🙂)がな(✨)かった。西洋人の(✋)晩飯の時刻は(🧗)日本人より遅いもので(🏛)あるのに、時間(🔐)をはっ(📂)きり聞い(🏡)て(➕)おか(🛳)なかったので、(📦)早く来過ぎたのかも知(🚾)れないけ(😨)れども(⛹)、もう窓の外は真っ暗にな(🙅)って来(📮)ているのに、家の中はひっそりとして、(⏱)食堂(🍨)の方にも何のしつらえもしてないのであった。

A一説に春琴に(🍭)危(🗡)害(😃)を加(🍧)えた(👙)者(😘)は(🦕)北の新地辺に住(🈸)む(🏃)某ぼう(🍠)少女の父親で(🏦)はなか(🍋)ったか(🕶)というこの少女は(👈)芸者の下(💱)地したじ(🏎)ッ子であったからみっちり仕込んで(💳)もらう積りで稽古(🚐)の辛つらさを怺こらえつつ春琴の門(🥚)に通っていた(🛸)と(🛰)ころある日撥で頭を打たれ泣いて家へ逃にげ(🎶)帰ったその傷(🎂)痕(💔)き(📎)ずあとが(📢)生(🈁)は(😕)え際ぎわに(🔀)残ったの(🛸)で当(➰)人よりも親父(🚋)おやじがカンカ(🥠)ンに(🥣)腹を(👷)立てて捻ね(⏰)じ込こん(👞)だ多分養父ではない実父だ(🔞)ったの(🕳)であろう何ぼ(😚)修行(🌹)だか(☔)らと云って(🥦)年歯も行か(➡)ぬ女(🧥)の(⚓)子を苛(🚾)さいなむにも程がある(🎒)、売り物の(🚁)顔に(😇)疵(🍾)きずをつけら(🥟)れこのままでは(🎱)済(🏜)ま(🕓)され(🔱)ないどうしてく(🎶)れ(💒)ると大分過(🎋)激かげきな言辞を使(🔈)ったので持ち前の(📽)聴かぬ気を出し妾の所(🚑)は躾しつ(🕠)けが厳(🍛)きびしいので通って(🦑)いるそのくらいなら何で(🚝)稽古に寄(🎧)越よ(♈)こしなさったのかと逆捻(♊)さか(🏨)ねじ的の挨拶あいさつをしたする(💬)と親父も負けてはいず(㊙)打つ(⛏)のも殴なぐ(🔶)る(📝)のもよいが眼の(♏)見えぬ(🔲)お人(🚌)のする(❕)ことは危険だど(🥓)こ(🐒)へどんな(🕺)怪(🆖)我(⛓)け(🐻)がをさせるかも知れぬ盲人は盲人らしく殊勝(🌉)しゅしょうに(🌳)せよと、出(🍷)様によっては暴(🌌)力にも訴うったえかねまじ(🎀)き気(🛹)味合なの(🐣)で佐助が割って這入(⛳)はいりようよ(😈)う(🔏)その場を(🦏)預かって帰した春琴は(😟)真ま(📣)っ(🕟)青さおになっ(🍪)て慄ふる(📄)え上り沈黙ちんもくして(🌡)しまった(⛽)が最後ま(🌤)で謝(🏚)罪(🐡)の言葉を(❓)吐は(👻)かなかったこの(🛍)父親が(🖍)娘の(🏽)器量(🏝)を損ぜら(🥚)れた(😰)仕返(♎)しに春(😸)琴の容(🗯)貌よう(〽)ぼうに悪(🐻)戯い(🚔)た(🍌)ずらを(📩)加えたと(⌚)い(🧓)う(🥇)。しかし(🖌)生はえ際ぎわと云っても(💶)額の真中(❎)か(🐯)耳のうしろ(🥜)かどこかにちょ(🔯)っ(👴)ぴり痕あとが(😞)附(🚾)いた(👀)ぐ(🏭)らい(🕙)を根に持って(🥡)一生相好そうごうが変るほど(😀)の凄すさ(🐨)ま(📖)じい危害(😬)を与えたと云(🗼)うの(🤛)は我(🐈)が子いとしさに取り上気の(🤶)ぼせた親(🚂)心にしても余り復讐(🔲)ふ(📍)くしゅうが執(🍜)拗しつよう(🌶)に過ぎ(🕥)る第一相(📳)手は盲人であるから(🐢)美貌(🚎)を醜貌しゅうぼう(🐶)に変ぜ(✋)しめても(🏯)当人(🌇)には(😾)そ(😝)れほど打撃にはな(🗂)らないもし(🔽)春琴(🗡)のみ(🍬)を目(📲)的とす(🕦)るなら他にもっと(🗝)痛(🔸)快な方法も(💾)あろう。察する所復讐(👒)者ふく(📲)しゅうしゃの意図は春琴を苦(💀)しめる(🎛)に(🚪)止とどま(🍄)らず春(📗)琴(🍘)以(🛣)上に佐助を悲嘆(🉑)ひ(🔩)たんせ(❔)しめようとしたのではないか(📼)そ(⛹)れ(🕋)は(👛)また結(😕)果にお(➖)いて最(🏞)も春琴を(🐱)苦しめ(💏)ること(🐋)に(🛐)なるのであ(🧢)るかく考えれ(😪)ば前掲ぜ(🖨)んけいの少女の父親よりも利太郎を(💽)疑(👊)う方(🏜)が(🐷)順当のように(🎪)思われる(⛷)がいかに。利太郎(👂)の横恋慕よこれんぼに(🏮)どの(🐄)程度(☕)の熱意があったか知るべくもな(🔵)い(🍼)が若年の(🎸)頃は誰しも(📥)年下の女(😸)より年(💙)増としま女(🍅)の美に憧あこがれる恐(🗒)らく極(🔥)道の果(🤪)ての(🆎)ああでもないこうでも(💏)ないが昂(🖇)こうじたあげく盲目の美女に蠱惑こわく(🆓)を(📨)感じ(💘)たのであろう最初は一時の物(🏷)好きで手を出した(🎷)と(🏧)しても肘鉄(🐍)砲ひじ(🏟)でっぽうを食わされた(🥡)上に男の眉間まで割ら(🐦)れれ(🏿)ば随分性悪しょうわる(🔋)な意趣晴(🐼)らし(👭)をしない(📒)もの(👔)で(🌳)もない。だが何分にも(🤣)敵の多(🚄)い(➡)春琴であったからまだ(🍞)この外ほか(🧟)に(🍹)もどんな人間がどんな理由(🏯)で恨う(🍫)ら(🏚)みを抱いだい(🛋)ていたかも(😋)知れず一概いちが(🈳)いに利太郎で(🔆)あるとは断定し難い(🚔)また必(🌳)ずしも痴情ちじょうの沙汰さ(🐱)た(✌)ではなかったかも知(🥠)れ(🌜)ない金銭上(📭)の(💥)問(🚻)題にしても、前に(🦔)挙げ(🍡)た貧しい盲人(🐑)の弟(🤫)子の(💕)ような残酷ざん(🚳)こ(🎉)くな目に遭あ(🃏)った者は一人(🤟)や二人(🔡)ではなかったという(🚢)また利(🦏)太郎ほど(🛂)厚かましくはないにしても佐助を嫉妬して(🌒)いた者は何(🌴)人もあったという佐助が(😣)一種(🎻)奇(🗓)妙な位置にある「手(🐄)曳き」であったことは長い間には隠かくし切れ(⚾)ず門(👴)弟中に知れ渡っ(🔯)てい(👪)た(💦)から、春琴に思いを寄せる者(🤼)は私ひそかに佐助の(🌽)幸福を(🕒)羨(🌳)うらやみある場(😖)合には彼のまめまめしい奉公振りに反感(🕔)を抱いて(🦄)いたのである。正(🤖)式(😤)の夫で(🤝)あるならある(🏍)いはせめて情(🍌)夫とし(🚁)ての待遇たいぐうを受けて(🐪)いるなら(🐉)文句(🥥)の出どこ(🏮)ろは(🍊)なかった(🏳)けれども表面(🌀)はどこまでも手曳きであ(🚲)り奉公人であ(💄)り按摩から三(🎫)介さんすけの役まで(⚫)勤めて春琴の身の周り(🕘)の事は一(🦋)切取りしきり忠実一方(🔳)の人間ら(🌿)しく振舞ふるまって(🥐)いるのを見ては、裏面りめんの消息を解する(😰)者には片腹痛く(😸)思えたで(😅)もあろ(🦋)う(🔙)ああ云う手曳きならち(😠)っ(😕)と(🍅)やそっと辛いこと(🤴)があっ(🌽)ても己おれだって勤(💤)める感心(🎴)するには(🚴)当らぬ(🈶)と嘲あざける者も少(👕)くなかった。されば佐助に(🍱)憎しみをかけ(😉)春琴の美貌が(🤘)一朝いっちょう恐(🐲)ろしい変化を(🛬)来た(😴)し(😛)たら(🏨)あいつがどんな面つら(🥔)を(👈)す(🕓)る(💏)かそれでも神(🌊)妙にあの(㊙)世話の(🎱)焼ける(👻)奉公を(💈)仕(👎)遂しとげるだ(🦆)ろうかそれが見(🚑)物みものだと云う全くの敵本(➡)主義(😢)からでも決(🗾)行し(🐮)ないとは限らない(🚌)。要(👊)す(🍺)るに(🌦)臆説おくせつ紛々(🐇)ふんぷんと(🚧)してい(🥚)ずれが(😠)真相やら(🆎)判定(🕡)し難いがここに全(🔦)然意外な(📆)方面に疑いを(😍)かけようとす(🎽)る有力な一(🈸)説があっ(🈯)て曰く、恐らく加(🔹)害者は(🧛)門弟で(🛡)はあるまい春琴の(🎰)商売敵である(🤺)某検(🏋)校か某女師匠(👖)であろう(🙏)と。別に証拠は(💉)ない(🍓)けれ(🚚)どもあるいはこれが最(🔊)も穿うがった観察であ(👐)るかも知れないけだ(🏍)し春琴(🤽)が(🈺)居常傲(🕷)岸ごうがんにして(🎏)芸道にかけ(🐴)ては自ら第一人者をもっ(🍐)て任じ世間もそれ(💭)を認める(💎)傾向が(🌏)あったことは同業の師匠(😎)連の自尊心を傷きずつけ時には脅威きょ(🗡)うい(🛐)とも(⛽)なっ(🛤)たであろ(📏)う検校と云え(🔗)ば(🔐)昔は京都より盲人の男(🐶)子に下(🍏)される一つの立派な「位」であ(🍘)って特別の衣服と乗物を許され尋常(🔢)じん(🚊)じょ(🖥)う芸(🛵)人の輩や(🗽)からとは世間の待遇た(🎠)いぐうも違っていたのに、そ(📝)う(🙃)云う人が春琴の技に及ばな(🌏)いと云う噂を(⏮)立て(🎽)ら(📣)れ(🐫)ては盲人(🐸)である(📷)だけ(🈳)に根強い意趣を(🈹)含んだでも(🦋)あろ(🐖)う(🍜)し何とかし(🚑)て(🔺)彼女(㊗)の技(🛡)術と評判とを葬ほ(🙋)うむり去る陰険な手段を(🦁)も考えたであ(🧥)ろうよく芸の(🍎)上(🌙)の嫉妬(🍚)から水銀を飲ましたと云(👕)う(⏸)例を聞くが春琴の場合は声楽(⚾)と器楽と両(🤙)方であっ(📭)たから彼女の見え坊と器量自慢とに附け込み再(💽)び(💉)公(👫)衆の面前へ(🙉)出られぬように相を変えさせ(👓)た(🆗)と云(🌓)うのである。もし(👦)加害(🏗)者が(🎾)某検校にあらずし(🥄)て某女師匠であったと(🕌)すれば器量自(🕺)慢までが面憎つら(🔑)にくかったに(🍋)違(🚑)いないから(🔝)彼(⚪)女の美貌を破壊は(🏵)かい(⏱)し去ることに一層の快味(😯)を(👸)覚え(🛰)たであろ(🥒)う。かく色(⏯)々と疑(🥓)い(🐻)得らるる原因を数えて来れば早晩春琴(🗺)に必(🕒)ず誰か(🤕)が手を下さなければ済まない状態にあったことを(🥘)察す(🍌)べく彼(🙃)女は不知(🎼)不(☝)識しらずし(🌿)らずの裡(💺)うちに禍わざわいの種を(🕤)八方へ蒔まいていたの(🏼)である。

A「あれほ(🎚)ど申しきかせたことが(🉑)なぜ分らぬ。こ(😖)の期ご(🎺)に(🌐)およんで(🧣)云(🌏)い(🆗)つけにそむくつもりか(👄)」と、つね／″＼お(🗑)くがた(🗻)に(🕑)はお(🍽)やさし(👓)いお(👆)かたが(😩)、こ(🚓)とさらあ(🍝)ら／＼(🕔)しく仰っしゃるのでござりますけれども、

A「(✒)怒(🤵)つてゐるの(🎧)かね。私が竜宮から食ひ逃げ同様で(🦂)帰る(😳)のを、(🎙)お前は、(⛺)怒つてゐるの(🚲)かね。」(🎥)

A　こ(📗)れ(🚒)は(😨)、いかにも不思議(⏸)な作品であります。作者(🥕)は、HERBERT EULENBERG. もちろ(⤴)ん(🍭)無学の私は(😘)、その(🚱)作(🔣)者(🖊)を存じて居りません。巻(🗻)末の(📛)解説に(😷)も、その(📍)作(✖)者(👼)に就ついては、何(⤵)も(🐋)記されて在りません。もっ(🌈)とも解(🍸)説者は小島政二(🚌)郎氏であっ(🤪)て(🚵)、小島氏は(💞)、(🍝)小(🔞)説家と(🍒)しては私た(🏕)ちの(🚆)先輩で(🤢)あ(❤)り、そ(🥘)の人の「新居」とい(⚽)う短篇集を、(🐋)私が中学時代に愛読いた(⛪)しました。誠実にこの(📒)鴎外全集を編纂へんさんなされて(➿)居(🌻)られ(🚸)るようです(🚴)が、如何にせんド(👛)イツ語ばかりは苦手(🗺)の御様(🐯)子で、その点では、失礼(🛫)ながら(💫)私(🐶)と五十歩百歩の(🔴)無学者のよ(🌚)うであります。なんにも解説(🚲)して居(📻)りませ(🧛)ん。これがま(🍆)た小(🤟)島氏の謙(🚓)遜の御態度であ(♍)るこ(🏵)とは明(🛷)らかで(🐣)、へんに「(🤾)書見いた(🧟)そうか(🚑)」式の学者の(🤜)態度をおとりにならないところに、この編纂者のよさ(🍡)も(👴)あるのです(😯)が、やはり、ちょっと字典(☔)で(🎁)も調べて(🥐)原作者の人となりを伝え(⛏)て(⏪)下さったほうが、私の(🐆)ような不(😙)勉(🐒)強家には(🔤)、何かと便利なように思わ(🗡)れま(🐨)す。とにかく、(🐴)そんなに名(🗑)高くない作者(🏞)にちがいない。十九世紀、ドイツの作(🎅)家。それだけ、(📯)覚(👔)えて置(🎼)けばいいのでしょう。友(👽)人で、ドイツ文学の教授(🚣)が(🛀)ありま(🍊)すけれ(💗)ど、この人に尋(🦎)ね(🌕)た(🆕)ら(🍡)、知らんとい(👮)う。ALBERT EULENBERG ではない(🤫)か、ある(🛣)い(🎹)は、ALBRECHT EULENBERG の間違い(🚝)で(🏫)はな(✂)いかという。いや、たし(📞)かに HERBERT だ、そん(📀)なに有名な作家でも(🚃)ないよ(😢)うだ(🧀)から、ちょ(💽)っと人名字典か何かで調べて(🌪)みて呉くれ、と重ね(💲)てた(👞)のみました。手紙で返事を(☝)寄こして、僕(🖼)、寡(🚼)聞かぶんにして、ヘルベルト・オ(🔮)イ(🤵)レンベルグを(🛬)知(🔶)りませず(🐳)、恥じ(🙃)ている(😫)。マイ(🏋)ヤーの大(🐧)字(🥀)典にも出て居(🀄)りませぬし(👨)、有名な作家(🤔)ではないようだ。文学字(💥)典か(🐠)ら(🚑)次の事を(🤲)知り(🏇)ました、と親切に、(😖)その人(🤫)の著作年表をくわし(🔧)く書いて送って下さったが、(🧘)どうも、たいした(🚙)ことは無い。いっこうに聞(⏩)い(⤵)たこと(🦖)も(🕰)無い(💩)よう(📇)な(🔓)作品ばかり書いている(💤)。つまり(⏮)、こう(🤩)いうこ(🐝)とになり(👦)ます。「女(💄)の決闘」の作者、HERBERT EULENBERG は、十九世紀後(🍕)半のドイツの作家、(🏺)あ(🔓)まり有名でない。日本のドイツ文(🍰)学(🦓)の教授も、字典を引かなければ(📽)、そ(🚒)の名を知(🛒)る能あた(🎒)わず、むか(🦑)し森鴎外が、か(🈁)れの不思議の才能(😘)を愛して(📽)、(🏓)その(😳)短篇、「(📫)塔の上の鶏」および「女(🍐)の決闘」を訳述せり。