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A高夏秀夫

A　諸君はまたそう云う(🕵)大きな建物の、奥(🍄)の(🗣)奥(🌪)の部(👟)屋へ行くと、もう(🦃)全く外の光(🤮)りが届かな(🤠)くなった暗がり(🖨)の中にある金襖や金屏(🎌)風が、幾間を隔(🗿)てた遠(🧣)い／＼庭の明りの(🎌)穂先を捉えて、ぽう(🦖)っと夢の(🤹)ように照り返しているの(⛽)を見たことはない(🎳)か。そ(🤫)の照(🔽)り返しは、(🕵)夕暮れの地平線の(📌)よう(✅)に、(🚯)あたりの(🧓)闇へ(🕰)実に弱(😯)々しい金色の明りを投げてい(🥘)るのである(😅)が、私は黄金と云うものがあ(🚈)れほど(🆔)沈痛な美しさを(💸)見(💣)せる時はないと思う。そして、その前を(📊)通(🌾)り(🕠)過ぎなが(🔺)ら(💡)幾度も振り返っ(☝)て(⌛)見直すこと(🍝)があるが、(🚂)正面か(😍)ら側面の方へ歩を移す(🛬)に随っ(👔)て、金地の紙(🍻)の表面がゆ(🆎)っくり(🥘)と(🎏)大きく底光りす(🚿)る。決してちら／＼と忙が(🐮)しい(😝)瞬(🐫)きを(🏺)せ(🚸)ず、巨人が顔色を変え(🏁)る(📙)よ(🧔)う(♏)に、きらり、と、(📅)長い間を(😑)置いて(🕠)光る。時とすると(🛤)、たっ(📦)た今ま(✂)で(🏀)眠ったような鈍い反射をしていた梨地(🗼)の金が(🚖)、側面へ廻る(🚕)と、(🏚)燃(🤮)え上る(💙)ように耀やいているのを発見して、こんなに暗い所で(🚞)どうしてこれ(✔)だけの光(🕥)線を集めるこ(🤩)とが出来(⏰)たのか(🏥)と、不思議に思(📇)う。そ(⛏)れで私には昔の人が黄金(🤛)を佛の像に(🎍)塗っ(🔸)たり、貴人の起(🏇)居す(🤢)る部屋の四壁(🦍)へ張ったりした意味が、(🗳)始めて頷け(😨)るので(🎭)ある。現代の人は明るい家に住んでい(👕)る(🍃)の(💕)で、こう云う黄金の美(🙀)し(🐢)さを知らない。が、暗い家に(👏)住ん(📨)でいた昔の人(🚫)は、(🙊)その美(😐)しい(💁)色に魅せられた(🥔)ば(🏎)かりで(🍏)な(🥌)く(💎)、かね(👚)て実(🥋)用的価(🐊)値をも知っていたのであろ(🆎)う。なぜ(🎰)なら光線(🍡)の乏しい(🦉)屋内(🚇)で(❎)は(🛺)、(🔧)あれが(🔫)レフレ(🎱)クター(🎩)の役目をしたに違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子(🐓)を使った(🐉)のでは(🧚)なく、あれの反射を利用し(🐢)て明りを補ったのであ(🐔)ろう。そうだとすると、銀(🛥)やその他(🦉)の金属はじき(👑)に光沢が(🐎)褪あせてしま(Ⓜ)うのに、(🐟)長く耀(🎨)や(👨)きを失わな(🏷)いで室内の闇を照らす黄金と(💛)云うものが、(😌)異(🚕)様に貴ば(🛸)れたであ(🚍)ろ(🕦)う(📫)理由を会得すること(😿)が出(🤶)来る。私は(⚡)前に、蒔絵と(🔲)云うもの(🌒)は暗い所(🐛)で見て貰(🎣)うよ(🥀)うに作られていることを云ったが、こう(⭐)してみ(😁)ると、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などで(🛋)も(🧐)昔のものに(🛷)金(🛵)銀(💫)の糸がふんだん(🧜)に使って(🥈)あるのは(🖨)、同(🐇)じ(😸)理由(💕)に基づくことが知れる。僧侶(🤟)が纏(🕝)う金(💮)襴(🛄)の袈裟けさなどは、その最もい(👨)ゝ例ではないか。今日(🔰)町中まち(😭)なか(🌴)にあ(🦔)る多(🗓)く(🕑)の寺院は大概本堂を(🀄)大衆向きに(🕴)明る(🔬)くし(🗽)てある(🛢)から、あゝ云(🌏)う場(👧)所で(🤢)は(💥)徒らにケバケバ(🦖)しいばかりで、(🐻)どんな人柄(🥅)な高僧が着て(😍)いて(👔)も有難(🏊)味を感じ(💇)るこ(🤴)とはめったにな(🎵)い(🚋)が、由緒(💵)あるお寺の古式に則った佛事(👌)に(⏲)列席してみる(🌕)と、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛前の(🌯)燈(🌁)明(🍿)の明滅と、あの金襴の地(🎮)質とが、い(🅱)か(👿)によ(💒)く調和し、(😕)いかに荘(🎐)厳味(💹)を増して(🚉)いるかが分るのであって(🙆)、それと云うのも、蒔絵の場合と同じ(🎛)ように、派手な織り(🚤)模様の大部分を闇(🤽)が隠(🤠)し(🐰)てしま(📢)い、(🕤)たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ光るようにな(🤶)るからである(✂)。それから、これは私一人だけ(♏)の感じで(💐)あるか(🥇)も知れ(⛽)ないが(🚝)、およそ日本人(🏨)の皮膚に能(🐀)衣裳ほど映りのいゝものはな(🥒)いと(📝)思う。云うまでもなくあ(🧀)の衣裳には随分(🤽)絢爛なものが多く、(🦑)金銀が(⚡)豊(🌩)富に(💩)使ってあ(🚏)り、し(🥂)かもそ(🎮)れ(🐯)を(🔊)着て出る(🥎)能(🚉)役(😣)者は、(🏅)歌舞伎俳優(🥤)のようにお白(🔗)粉(🏿)を塗っては(🍋)いない(🕞)のであ(🌾)るが、日(✂)本人特有の赧あかみがかった褐色の(🔘)肌、(🔂)或は黄色(🥘)味をふくん(🛐)だ象牙色(🧖)の地顔が(🦗)あんなに魅力(🥜)を(🐑)発揮(📮)する(🤱)時はな(🤠)いのであって、私は(🕙)いつも能を見に(🕉)行く度毎(🌚)に感心す(🚈)る。金銀の織り出しや刺(🔪)繍のある袿うちき(🦐)の類もよ(🥜)く似(😂)合うが(❌)、濃(💝)い緑色や柿色(⛪)の素襖、水(🆘)干、狩衣の類、(🐲)白無地の小袖、大口等も実によく似合う。たま／＼それが美少年の能役者だ(👐)と、肌理きめのこまかい、若々し(⏯)い(😩)照りを持った頬の色つやな(🏎)どがそのためにひとしお引(🌪)き(Ⓜ)立てられて、女の肌(🎥)と(🗳)は自(🦀)ら違っ(🐲)た蠱惑(🏺)こ(💡)わ(🍱)くを含んでいる(📙)ように見(♍)え、なる(🥖)ほど昔の大名が寵(📯)童の(🈸)容(📳)色に(🥩)溺れたと云うのは此処のことだな(🥣)と、合点が行く(⬆)。歌舞(🦂)伎の(🌃)方でも時(🖌)代物や(💐)所(👅)作事の衣裳の華美な(🛏)ことは能楽のそれ(🎭)に(🔣)劣らな(🥚)いし(😜)、性的魅(🔩)力の点にかけてはこの方が遙(👈)か(🌽)に能楽以上とされてい(⏫)るけれども(🌨)、両方(📊)をたび／＼見馴れて来ると(😲)、(🐳)事(👗)実はそ(🥘)れの反対であること(🖍)に気が付くであろ(💛)う。ちょっ(⛔)と見た時(👟)は歌舞伎の方がエロティッ(🍴)ク(🗡)でもあり(🥓)、(🕌)綺麗でもあるのに論(🐳)は(🌆)ないが、昔はとにかく、西洋流の照(😄)明(🏊)を使う(📧)ようになった今(🌇)日の舞台では、(📬)あ(😽)の(🎦)派手な色彩がやゝとも(👍)する(🕜)と俗(🙈)悪に陥り、見(❎)飽(🥫)きがする(🌏)。衣(🍐)裳もそうなら(⛰)、化粧(⏹)とて(😓)もそうであっ(✳)て(🍙)、(🤸)仮に(🦎)美しいとしてか(🏢)らが(🖌)、それが何処(🈶)までも作った顔であってみれば、(👽)生地(✌)の(🉑)美しさの(👒)ような(🚓)実感(🆓)が(🦔)伴わな(🛥)い。然るに(🌰)能楽の(🤙)俳優は、顔(🈯)も、襟も、手も、生地のまゝで登場する。されば眉(❔)目のなまめかしさはそ(🏛)の人(🦂)本来のものであ(🈂)って、(⛩)毫(🖤)も(💋)わ(🤤)れ／＼(🎫)の眼(🗝)を欺い(🍅)ているのではな(🕕)い(🉐)。故に能役者(🥫)の場合は女形や二枚目の素顔に(🌧)接してお座がさめたと(🔊)云う(🕕)ようなことは有り得(😟)ない。たゞわれ／＼の感じることは(🥁)、われ(🐫)／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合いそう(🏈)に(🍇)もない武家時代の派手な衣裳を着(👘)けた時に如何に(🗡)その(🔷)容色(🍖)が水際立って(🔗)見える(👇)かと云(🏦)う一事である。かつて私は(🛶)、「皇帝」の能(🤝)で楊貴妃に扮した金(🔈)剛(🈷)巌氏を見たこ(🛌)とがあったが、(🏚)袖口から覗いてい(🍈)るその手(🎤)の美(😳)しかっ(🕍)たこと(🌠)を今も忘れない(😨)。私は彼の手を見な(👄)がら、しば／＼膝の上に(😫)置(🎵)いた自分の手を省みた(🌮)。そして彼の手がそ(🦊)んなにも美(🐞)しく見えるのは(😛)、手頸から指先に至る微妙な(🔌)掌(🌠)て(🐀)の(🎰)ひらの(🐑)動かし方、(🔠)独特の(👌)技巧を罩(🔥)こ(🏔)めた指(🎦)の(🔥)さ(🤗)ばきにも因る(⛅)の(🌰)で(🦉)あろうが、それにして(🚺)も、その(🏪)皮膚の色の、(🖲)内部から(🖼)ぽう(🤘)っと明(🌓)りが(👾)射しているような光沢は、何処から来(🥌)るのかと訝(🚩)しみ(🚿)に打(💤)たれた。何とな(🙆)れば、それは何処までも普通(🕶)の日本人の(🥣)手であって(🦅)、(👐)現に私(🚽)が膝(😻)の上(🎦)につい(😠)て(🍳)い(➿)る手と、肌の色つやに(😭)何(🐷)の違った(♉)と(👝)こ(📤)ろもない(🚢)。私は再び(㊗)三(🐉)たび舞台の(🖇)上の金剛氏の手と自(📧)分(🤫)の手と(🤦)を見較べ(🎤)たが、いく(🥄)ら(🔤)見較べても同じ手である。だ(📊)が不思議にも、(💁)その同じ手(🥡)が(🚤)舞(🐑)台にあ(🐲)っ(🕳)ては妖し(🔛)いまでに美しく見え、自分の膝(😋)の上(⬜)にあ(🤘)っ(🚏)ては只の平(📰)凡(🔒)な(🔓)手に見える(📋)。かくの如き(🍺)こ(😻)と(🔬)は(♒)ひ(📓)とり金(💊)剛巌氏の場合のみではない。能(👣)に(🎀)お(🥀)いては、衣裳の外へ露あらわれる肉(🗼)体はほんの僅(🚙)かな部分であって、(📣)顔と、襟くびと、手(🍡)頸から指の先までに過ぎず、楊貴(😂)妃のように面(🍯)を附けている時は顔(💟)さえ隠れてしま(♒)う(🥄)のであるが、それ(🍐)で(🐬)いて(📧)その僅かな部(🤛)分の色(📰)つ(🤰)やが(🎩)異(🕺)様に(💀)印象的になる(🚁)。金剛氏(🌻)は(🍘)特にそうであ(🚙)ったけれども、大概の役者(🕥)の手が、何の(🚮)奇(📱)もない(💤)当り(👶)まえの日本人の手が、現代の服装をして(🧚)い(🌐)ては気が付(🎡)かれない魅惑を発(⛑)揮(🅿)し(📱)てわれ／＼に驚異の眼(🔑)を見張らせる。繰(🐻)り返して云う(😖)が、それ(🍝)は決(💭)して(🐾)美少年や(🍛)美男子の役者(📐)に限るの(📁)ではな(😅)い。たとえば(🌩)、日(⛹)常わ(🔥)れ／＼は普通(🛡)の男子の唇に惹き付け(🈂)られるこ(🐙)と(🖍)などは(🛂)有り(🚈)得ないが、能の(💥)舞台(🏁)では、あの黝(🏽)くろずんだ(🛏)赤み(🏅)と、(🧠)しめり(🥟)気を持(⏫)った(😫)肌が、(Ⓜ)口紅(🐦)をさした婦人(🈶)の(😒)そ(🚲)れ以(🚋)上に肉感的なねばっこ(🍇)さを帯びる。これは役者が(🥥)謡(🥐)いをうたう(🐌)ために始終唇を(🏃)唾液で濡らす(😱)故で(🛷)もあろ(📓)うが(😆)、しかしそのせいばか(🛬)りとは(🍡)思えない。また子方(⬆)の俳優の頬(🌟)が紅潮を呈(👯)している(🏁)のが、その(👸)赤さが(⤴)、実に鮮(🥟)やかに引き(⛑)立って見える(🧙)。私の経験では緑(🔁)系統の地色の(😝)衣裳を着け(💩)た時に最も(📹)多く(🏵)そう見え(🌀)るので、色の白い子方なら勿(📷)論である(♿)が(📡)、実を云う(🚺)と(🚶)色(🗣)の黒い(🥕)子方の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜ(🌇)か(🚺)と云う(🥍)と、色白な(🚧)児では(🤐)白と(🍢)赤と(🚃)の対照があ(🔭)まり刻(🍐)明である結果、能(😽)衣裳の暗(🥥)く沈んだ色調に(🐫)は(🌑)少し効果(🚼)が(💰)強過(💨)ぎ(🍧)るが、色の黒い児(🦅)の暗(🍙)褐色の(🕵)頬である(🌏)と、赤がそれほど際立たない(😍)で、衣裳と顔(✡)と(🛵)が互に照り(😺)はえる。渋い緑と(🔢)、渋い(🐊)茶と、二つの間色が映り合って、(🧒)黄色人種の肌がいかにもその所を得、今更(🧣)のように人目を惹く。私は色の調和(💎)が作り出すかくの如(😤)き(👗)美が他(🚅)にある(🖐)を(🧜)知(🌞)らな(♋)いが、も(🏾)し能楽が歌舞伎の(🏖)よう(🧥)に近(📇)代の照明(🗝)を用いたと(🤵)した(😅)ら、(🤷)そ(🔽)れらの美感は悉くどぎつい光線のために飛び散ってしまうであろ(✔)う。されば(📕)その舞台を昔な(🛋)がらの暗(🍷)さに任してあるのは(🚤)、(🚝)必然の(😱)約束(🚨)に(🔧)従って(🦗)い(🛵)る訳であって(♏)、(🖤)建物(🛸)なども古ければ古い程(🦂)いゝ。床が自然(💔)のつやを帯(🧘)びて柱や(💃)鏡板などが黒光りに(👾)光(🌲)り(⚫)、梁から軒先の闇が大きな吊り(🔕)鐘を伏せたように役者の頭上へ(💚)蔽いかぶ(😍)さっている(🦌)舞台、そういう場所が最も適しているのであって、その点から云え(🧞)ば(🐧)近頃能楽が朝日会(👏)館や公会堂へ進出するのは、結構なことに違いないけ(🈸)れども、そのほん(🖕)とうの持ち味は半分以上失われていると思われる。

Aと、口に咬(🏎)くわ(🌸)えていた帯締を取(🖊)って(🛳)中へ通したが(📈)、そう(🎞)してき(🚀)ちんと締めてし(🐬)まうと、又その(👇)帯(🍲)もキュ(😓)ウ(🎛)キュウ云い出した。

Aこう云って、泣(🍞)きッ(📿)面(🍣)をし(🤡)て、(🦕)検査の当日に暴れ込んでやり(💵)たい。

Aこう云(🍠)って仙(📵)吉は私をあの大木(⛳)の木蔭(😘)の古沼の方(💙)へ連れて行った。忽ち(🚈)私(✋)は何も彼も忘れて、年経(❣)る欅の根方に腰を(🥅)下(⛓)し(🕌)たまゝ(🥈)、二(💶)階(😴)の窓から洩れて来(🐫)る(🆓)楽(🥀)の響きにうっとりと耳を澄ました。

A　表の戸は(🐏)、(🕌)あきま(👤)せんで(🚭)した(🌎)ので、裏(😗)へまわって勝手(🌻)口からは(🎦)いりました(🍡)。ご亭主さんはいなくて、おか(👡)みさんひと(😾)り、お(🔚)店(🔸)の掃除をしていました。おかみさん(🚧)と顔(🌠)が(🍆)合ったとたんに私(💹)は(🤠)、(🚌)自分でも思いがけなか(👺)っ(🅱)た嘘うそ(🏠)を(⛹)すらすらと言いました。