巨乳 黒 ギャル 無 修正6

A私(🎰)は(🏯)ナオミが今すぐ荷(😸)物を運(🏚)ぶと云(🚮)う(🎚)のを一種の(🐯)威嚇いかくと(🏴)見て取っ(👥)たので負けない気(🗽)で(🦐)そう云ってやると、(🌶)彼女(🔛)は二(🧡)階へ上って行って、そ(📽)こらじゅう(🌠)を(🧕)ガタピシと引っ掻かき廻(🧘)して、バスケット(🧗)だ(🍊)の、風呂敷ふろしき包み(🚪)だ(🐆)の、背負い切(💉)れないほどの荷(🎽)造りをして、自分でとッとと俥(♟)くるまを(🔵)呼(🛷)んで積み(🐄)込みました。

A「奴(🥋)等は互に(🚆)、(🐙)暗(📜)黙(🛸)のうちに(🍙)同盟を(🛬)作って、ナオミ(📤)さんを共有物にし(🕡)ていたん(🖨)です。つまりそれから(😘)ヒドイ仇名が附(🏒)いちゃったん(🎨)で、(🔵)蔭じ(🧟)ゃあみんな、仇名(🥠)でばかり呼ん(☔)でま(🐈)したよ。あなたはそ(🔧)れを(🍨)御存じないから、却って幸福だ(💭)ったけれど、僕はつく(📝)づく(💤)浅まし(🅰)い(🦐)気がして、(Ⓜ)ど(🎫)う(🥥)か(😯)してナオミさんを(🥘)救い(🐤)出そうと思ったんですが、(🖖)意見を(🤧)す(🔰)ると(🎪)つん(🕜)と怒って(🔤)、あべ(✨)こべに僕を馬鹿にするんで、手の附けよ(🕓)うがなかったんです」

A「ど(🛸)ん(😻)ぶ(🛳)りも大きいし、ご(🚚)はんの量も多いね。」(🥊)

A「仙(💸)金膏はいかが。やけ(🗄)ど、切傷、色黒に悩(🔸)む(👾)かた(🤠)はゐ(🏿)ないか。」

Aオヤオヤ(🦀)　(🐢)トウ(🐇)トウ(🔗)　コブ　フタツ

A　(🍮)私は建築の(👲)ことにつ(🍓)いては全く門外漢であるが、西洋の寺(🚿)院(⏲)のゴ(📔)シック建(👗)築と云うもの(🚱)は屋(✉)根が高く／＼(🔕)尖って、その先が天に冲せ(➿)んとしているところに(👾)美観が存するのだと云(🍖)う。これに反して、わ(⬇)れ／(⛎)＼の国の伽(🌜)藍で(🛌)は(🌡)建物の上にまず大きな(🛣)甍を伏せて、そ(🍱)の庇ひ(♑)さしが作り出す深い廣い蔭の中へ全体の構造を取(🦒)り込ん(🥩)でしまう。寺院のみならず(🚫)、宮殿(🍷)でも、庶民の住宅でも、外(🏑)から見(🕎)て最(💮)も眼立つものは、或る場合には瓦葺き、或る場(🎫)合には茅(🤑)葺きの大(🚈)きな屋根と、その庇(🧢)の下(👰)にたゞ(🚣)よう濃(🤛)い闇(🐒)である(⚡)。時とす(🥧)ると、(🛍)白昼(🚚)と(🏡)いえども軒から下には洞穴のような闇が繞っ(🏣)ていて戸(🎗)口も扉(🔊)も壁も(❄)柱も殆ど見えな(🔹)いこと(🏒)すら(🤩)あ(🍄)る。これは知恩院や(🎲)本願寺(🥃)の(🛫)ような宏壮な(🎼)建築で(🅱)も、草深い田舎の百(🌀)姓家でも同様であ(🕵)って、昔の(♐)大概な(🛩)建物が軒から下(🦔)と軒(⏬)か(🍌)ら(♎)上(🚘)の屋根の部分と(🤯)を比べると、(⏸)少くとも眼(😜)で見たところでは、(📔)屋根の方(🚍)が重く、堆く、面(📜)積(🕰)が大(🤹)きく感ぜ(🔬)られる。左様にわれ／＼が住居を営むには(🎲)、何(🔏)よ(⛪)りも屋根と云う傘を(⬆)拡げ(🍘)て大地に一廓(🐲)の日(⏫)かげを(⏩)落し(❤)、その薄(🚦)暗い陰翳の(🔂)中(🍁)に(📖)家造(🛃)りをす(💀)る。もちろ(🐵)ん西洋の(🐎)家屋にも屋根がな(🏬)い訳ではないが、それは日光を遮蔽(🐫)するより(🔻)も雨(🚃)露をしのぐための方(⛄)が主であ(🤸)っ(📸)て、蔭はなるべく作ら(🌟)な(🌠)いようにし、少しで(👼)も(🌛)多く内部(🙄)を明りに曝すよ(📩)うに(🚯)し(🛹)ていることは、外形を見(🔻)ても頷(⛺)かれる(🗂)。日本の屋根を傘(♉)と(🕎)す(🏽)れば、西(🔛)洋の(🎋)そ(💆)れは帽子で(🏈)しか(😯)ない。し(🚎)かも鳥打帽子のよ(🏝)うに出来るだけ鍔つば(😌)を小さくし、日光の直射を近々と(🚻)軒端に受け(⚡)る。けだし(🐚)日本家の屋根の庇が長(🥘)いの(👒)は、気候風土や、建築(👛)材料や、その他いろ／＼の(🌀)関係(🔔)が(🚚)あるので(👳)あろう。たと(📢)えば煉瓦やガラス(🐝)やセメントのような(🔧)ものを使わ(👤)ないところ(♑)から、(🏧)横な(💘)ぐりの風雨を(🚌)防ぐためには庇を(🕛)深(😹)くす(🔸)る必(📴)要があった(🆕)で(🍣)あろうし、(🎲)日(⏰)本人とて(☔)暗い部屋よりは(🔘)明るい部屋を便利としたに違いないが、是非な(🤰)くあゝなったのでもあろう。が(🕊)、美(✴)と云うものは常に生(🍯)活の(🏹)実際から発達(🍾)するも(🎬)の(🍸)で、暗い(🎓)部屋に(🐰)住むことを餘(💄)儀な(🐙)くされ(😁)たわ(🏽)れ／(🥁)＼(👛)の先祖は、い(🐢)つ(🛹)し(✊)か(☕)陰翳のう(🐐)ちに(👮)美を発見し、やがては美の目的に添うよう(🍨)に陰翳(🎄)を(🔖)利用するに至っ(🏻)た。事実(🎞)、(👺)日本(📼)座敷の美(😍)は全く陰(💋)翳の濃(🌖)淡に依って生れて(🍣)いるので、(🐤)そ(💊)れ以(🗜)外に(😅)何も(🍹)ない。西洋(🛅)人が日本座(🔫)敷(🗃)を見てその簡(👻)素なのに驚き、たゞ灰色の壁(⬆)があ(⛸)るばかりで何の(💫)装(♑)飾も(📛)ないと云(🛺)う風に感じるの(🍈)は、彼(✡)等と(🖋)してはい(🕕)かさま尤もであるけれ(❣)ども、それは陰翳の謎を解しない(⛳)からである。わ(🌁)れ(🔹)／(🤸)＼(🌥)は、それでなくて(🔌)も太陽(🏺)の(⬆)光線の這入(🛤)りに(💴)くい座敷の外側へ、土庇を出した(🥓)り(🐀)縁(🃏)側を(🙂)附けたり(🤖)して一層日光を遠のける。そして室内へは、庭からの反射が障子を透(🍃)してほの(🤾)明るく(🏮)忍び(🛒)込むようにする。われ／＼の座敷の美の要(📍)素は、この間接の鈍い光線に外ならない。われ／＼は、この力の(🐑)な(🏣)い(🔓)、わびしい、果敢はかな(🛤)い光線が、しん(👵)みり落ち着いて座敷の壁へ沁み込むように、わ(🌌)ざと調子の(🌋)弱い色の砂壁を(🛺)塗る(🅱)。土蔵とか、厨(🐎)とか(🥥)、廊(🍵)下のよ(🐫)う(🙁)なところへ塗るには照りをつける(📐)が、座敷の(🎍)壁は殆ど砂壁(👼)で、めったに(🖨)光らせ(🗳)ない。もし光らせた(🐉)ら、その(😚)乏しい光線の、柔かい弱い味が消(🍀)える。われ等は何(🎫)処までも、見るからにおぼつか(🔟)なげな外光が、黄昏色(💶)の壁の(🤶)面に取り着いて辛くも餘(😞)命(♿)を(🥔)保っている、(🧘)あの繊細な(⛰)明るさを楽しむ(🏰)。我等(⏮)に取っ(😆)て(🚯)はこの壁の上の明るさ或はほの(🦏)ぐらさ(📍)が何(🍑)物の装飾にも優るのであ(🔈)り、しみ(💀)／(📊)″(📡)＼と見飽きが(🚲)しな(💐)いのである。され(😫)ばそれらの砂壁がその明る(⛹)さを乱さな(⛱)いよ(🎚)うにと(💨)たゞ一(🌻)と(📸)色の無地に塗ってあ(🤙)るのも当然であって、座敷毎に少しずつ地色は(➡)違うけれども、何とその違いの微(🐻)かであること(💊)よ。そ(🤴)れは色の違いと云うよ(💬)りも(🌍)ほんの僅かな濃淡の差異(🖨)、見る人の気分の(🚞)相違と云う程の(🕝)ものでしかな(😰)い。しかもその壁の色の(😺)ほのかな違い(📎)に(🕴)依っ(🤔)て(🛹)、また幾らかずつ各※(二(🥊)の字(🈳)点、1-2-22)の(🦈)部屋の陰翳(💖)が異な(➿)った色調を帯びる(🚤)のである(🖥)。尤も我等の座(🤒)敷にも床の間(🚌)と(🎱)云うものがあ(👹)っ(😉)て、(🥏)掛け軸を(👡)飾り花を活けるが(🌻)、しかし(🔻)そ(❌)れ(💁)らの(🏓)軸(👿)や(🔳)花もそれ自体が装飾の役をしている(🐷)よりも(🔆)、陰翳に深みを(😍)添える方が主になっている。われ(⛸)らは一(🚧)つの軸を掛けるに(🧟)も、その軸物(🕹)とその床(💆)の間の壁(💊)との調和、(📹)即ち「(🕹)床う(🕚)つ(🏺)り(📭)」を第一に貴ぶ。われ(🚛)らが掛け(🌶)軸の内(🚹)容を成す書や絵の巧拙(🐁)と同(🥀)様の重要さを※(🐡)(「(🚶)ころもへん＋(👴)表」(📹)、第4水準2-88-25)具(🥚)ひょ(🦊)うぐに(🍞)置くのも、(🐪)実にそ(💋)のためであって(🤹)、床うつ(🎙)りが悪かっ(♒)たら如何なる名書画も掛け軸としての(🎦)価値がなく(🧢)なる。それと(🆚)反対(♒)に一つの(🌰)独立し(📓)た作品として(🕞)は大し(🛩)た傑作でもな(🚳)いよう(🔵)な書画が、茶の間の床に掛け(🔴)てみると、非常にそ(🏿)の(🧥)部屋と(🔣)の(💟)調和がよく、軸も座敷(💄)も俄か(🗾)に引き立つ場合がある。そしてそう云う書画、そ(🧞)れ(😶)自(🔲)身(😮)と(📣)しては格別のも(🛤)のでもない(🖇)軸(😠)物の何処が調(🙁)和するのかと(🌄)云えば、(🌳)それは(〽)常にその地(⛸)紙や、(🔽)墨色や、※(🐎)(「こ(🀄)ろも(😃)へん＋表(💏)」、第4水準2-88-25)具(🏰)の裂きれ(🏝)が(📵)持っている古色にあるのだ(🏿)。その古色がその床の間や座敷の(🎬)暗(🍅)さと適宜な釣り(🤾)合いを保(🐽)つの(🔟)だ。われ／＼(👻)は(🗞)よく京都や奈(🍞)良の名刹(🏛)を訪ねて、そ(🈸)の寺の宝物と云(🉐)わ(✊)れる軸物が、奥(🏰)深(♐)い大書(🙏)院の床の間にか(🍘)ゝって(👗)いる(🔴)のを見せられるが、そう(🕥)云(👌)う床の間は大概昼(🎚)も薄暗いので、図柄な(🐙)どは見分けられない、た(🎗)ゞ案内人(🛩)の(🎌)説明を(🥃)聞きながら消えかゝ(🙀)った墨色(🔫)の(🌛)あ(🕜)と(🍾)を辿って多分(♉)立派な絵(🍱)なのであろうと(😾)想(💀)像するばかり(🎯)であるが(📇)、しか(💡)し(🐧)そ(🚡)の(🐋)ぼ(🏫)やけた古画と暗い(🚜)床(🖥)の(🗾)間との取り合わせ(⏰)が如何にもし(🤡)っくり(📢)し(👙)ていて、図(🥚)柄の不鮮明などは聊(🧜)かも問(🏆)題で(🌫)ないば(♿)か(🖲)りか、(👭)却っ(📜)て(💌)こ(🔈)のくらいな(👡)不鮮明さがち(🍕)ょう(🐂)ど適してい(💭)るようにさえ感じる。つまりこの(🦏)場合、その絵(🛎)は覚(🛎)束ない弱い(🚾)光りを受(🌴)け(🎼)留めるための一つの奥(👮)床(🗻)し(🎹)い「(🥓)面」(🐋)に過ぎないの(😳)であって、全(📼)く砂壁と同じ(🥏)作(🚏)用(😱)をし(😒)かして(🕠)いないので(🌾)ある(🚥)。わ(🥤)れらが掛け(🐖)軸を択ぶのに時代(🍧)や「さび」を珍重する(🗣)理由(🍁)はこ(🌠)こにあるので、新画は水墨や(💓)淡彩のものでも(🔞)、よ(😄)ほど注意し(🔋)ないと床の間の陰翳を打(🍏)ち(👽)壊す(😂)ので(💸)ある。