奴隷 えろげ10

A「はあ(👷)、(😸)承知しました(🧛)。」(😴)たのもしげに、(👘)首肯うなずきま(🌓)す。

A「行(🌄)きなは(👰)る(🛏)のんは勝手だ(✴)すけど、(🔃)後でゴタゴ(😂)タ起つ(🍪)たかて、係り合ふのんイヤだつせ。」(🎹)

Aこう(🧟)云いながら、(🚑)ごほん(🛸)、(🚵)ごほんと力(👶)のない咳をして居る細君の声を(👼)聞(👏)くと、貝島は思わず(🥉)ぎょっとして(🎞)急いで病(🤸)室の(🏃)襖を(⛎)明けた。其処には総(🍽)領の啓太郎(📚)が、(🦑)祖母と母親と(♉)に(📘)左右から(🔡)問い(🕕)詰めら(🏩)れて(🗞)、固(👺)くなって控えて居るのであった。

A　諸君はまた(⏸)そう云う大(😇)きな建物(🍯)の(🎣)、奥の奥の部屋へ(⛏)行くと、も(👝)う(🍘)全く外の光りが届かなくなった暗が(🥜)りの中(🆕)にある金襖や金屏風が、幾間(🎱)を(🏐)隔てた遠い／＼庭(📞)の(📶)明りの穂先を捉えて(✍)、ぽうっ(🍮)と夢(😽)のように(💫)照り返してい(📼)る(🔒)の(🐃)を見たこと(🎒)はないか。その照り(📇)返しは、夕(💠)暮れの地平線の(🎿)ように、あ(🔄)たりの闇(😎)へ実に(🏜)弱(🥞)々しい金(➖)色の明りを投げているのであるが、私は黄金と云うも(🦁)の(🔚)があ(♋)れ(😯)ほど沈(🥟)痛な(✂)美しさを見せ(🔓)る時はないと思(⚪)う。そして、その前を(👲)通り過ぎ(😇)な(✅)が(👲)ら(🛫)幾度も(✒)振り返(😩)って見直すこと(♒)があるが(🌤)、正面か(🤔)ら側面の方へ歩を移(🤮)すに随って、(🍖)金(🛺)地の(✒)紙(🅾)の(📲)表面がゆ(🌮)っくりと大(💞)きく(🆗)底光(🏯)りする。決してちら(🏤)／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が顔色を変(🍈)えるように、きらり(🏎)、(⬅)と(🎏)、(🎡)長い間を置いて(🐮)光る(🛃)。時とする(🎞)と、たった今ま(🎌)で眠(🌲)った(🎳)ような鈍い反射(😝)を(🍐)して(📳)いた(💎)梨地の金が、側面へ廻ると、燃(🛠)え(🗼)上るよう(🐜)に(🚶)耀やいている(🚆)のを発(💨)見して、こんなに(🌶)暗い所で(📈)どうし(😴)てこれだけ(💯)の光線(✏)を集めるこ(🐨)とが(🖍)出来(🐅)たのかと、(🕦)不思議に思(✏)う。それ(😳)で私(👭)には(☕)昔の人が黄金を佛(🏅)の像に(💎)塗ったり、貴(🌮)人(🛌)の起居(⛩)する部屋(🔓)の四壁(🚶)へ張ったりした意味が、始めて頷け(🏆)るの(⛔)であ(👕)る。現代の人は明るい家に住んでいるので、こう(🏩)云う黄金の美し(🐝)さを知ら(😞)ない。が、暗い(🤗)家に住んでいた昔(🏖)の人は、その美しい(🧒)色に魅せられたばかりでなく、(💵)かねて実用(✖)的(🍠)価値(🆗)をも(🎬)知っていたの(🍀)であろう。なぜなら光線の(👡)乏しい屋内では、あれがレフレクター(👑)の(☕)役目をしたに違(😫)いな(🆕)い(👭)から。つまり彼等はたゞ(🔀)贅(🕙)沢に(🌀)黄(🕕)金(😞)の(🔮)箔や砂子を使ったのではなく、(😺)あれ(😕)の反射(🔵)を利用して明りを補ったの(📃)であ(⏬)ろう。そうだとす(👌)ると(🔩)、銀やそ(🔵)の他の金属(😂)はじ(🏰)きに光沢が褪あせてしまうのに(🔂)、長く(🌟)耀やき(📠)を失わないで室(🍫)内の闇(🍻)を(💏)照らす黄金と(💯)云うものが、(👞)異様に(🥉)貴(🍪)ばれた(♑)であろう理(🍥)由を(🏍)会得すること(🧓)が出来る。私は(💼)前に、蒔絵(👢)と云うも(⛎)のは暗い所で見て貰(🔏)うよう(⛲)に作ら(🔺)れ(😭)て(🧒)いることを(👠)云(💕)った(🐲)が(📠)、こうしてみ(🎊)る(💷)と、啻(🏋)ただに蒔(❗)絵ばか(🤨)りで(👩)は(🚙)ない、織物な(💳)ど(➰)でも昔のものに金銀(🚫)の(👋)糸がふ(🐀)んだ(🦇)んに使(📍)っ(🦂)てあるのは、(🏅)同じ理由に基づ(🏏)くことが知れる。僧(🏦)侶(🤛)が纏う金襴(🈲)の袈裟(😱)けさなどは、その最もいゝ例ではないか。今日町(🤨)中まちなかにある(🎷)多くの寺院は大概本堂を(🖱)大(🌾)衆向き(📧)に明るくしてあるから(🌴)、あゝ云う場(🔄)所では(🚂)徒(🔺)ら(🍯)にケバケ(🤫)バし(🌠)いばかりで、どんな人柄な(👍)高僧(💎)が(🛅)着(😙)て(💪)いて(🙈)も(🕯)有難(📻)味を感じ(🏌)るこ(🍽)とは(🕜)めった(🎬)に(⛵)ないが、由緒あるお寺の古式に則った(🏮)佛事に(➰)列席(🔛)して(😫)みる(🎲)と(🌹)、皺しわだらけな(🚮)老僧の(🌈)皮(👈)膚と、(🕕)佛前の燈明(🦑)の明滅と、(😽)あの金襴の地質と(🔗)が(🕰)、い(♓)かによく調和し、い(🕕)かに(🦒)荘厳味を増している(✍)か(🚺)が分るの(🛰)で(🥟)あ(🐡)っ(👷)て、それ(⬇)と云う(🕹)のも、蒔絵の場合と同じ(🌳)ように、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、(🎑)たゞ金銀の糸がとき／″(🍍)＼少し(🚾)ずつ光る(🌛)ようになるからである(📘)。それから、これは私一人だけの(🔖)感じ(🙊)であるかも知れない(🌳)が、およそ日本人の皮膚(🙆)に能衣裳ほど映りのいゝものはないと思(🛰)う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢爛なものが多く(🍁)、(🚻)金銀(🏍)が豊富に使(🏵)って(📽)あり(⛵)、しかもそれを(♋)着て出る能役者は(🔐)、歌舞伎俳(🍁)優のようにお白粉を(☔)塗ってはい(🤾)ないので(🐿)あるが、日本人特有の赧あ(⏸)かみがかった(🗜)褐色の(🌙)肌(📺)、或は黄色(🔣)味をふくんだ象牙色の地顔があんな(🎭)に(✳)魅力を発(👸)揮する時は(😵)ない(🕰)のであって(🚚)、私(⏱)は(🥗)いつも能を見(🐒)に(💽)行く度毎に感(🎭)心(🤭)する。金銀の織り(🐈)出しや刺繍のある袿うちきの類も(🚼)よく似合うが、濃い緑色や柿色の(🛷)素襖、水干(🔼)、狩(🦒)衣の類、白無地の(🗂)小袖(⛱)、大口等も実に(🚙)よ(🌚)く似合う(🏆)。たま／＼そ(🕖)れが(🌛)美少(📮)年の能役者(😭)だと、肌理きめのこまかい(🏊)、(🧗)若(📝)々(💽)し(📜)い照り(🕖)を持った頬の(📊)色つやなどがそ(🌖)のた(💅)めにひとしお引き立てられて、女の肌(💣)と(🎚)は自ら違った蠱(🥍)惑こ(💷)わくを含ん(🎤)でいるように見え、なる(🎟)ほど昔の大名が寵童の(❔)容色に溺れたと云(➕)うのは此(🌥)処の(📟)ことだなと、合点が行く。歌(➿)舞伎の方で(🗺)も時代(🎂)物や所(✋)作事の衣裳の華美なことは(🤦)能楽のそ(🌶)れに劣らない(😋)し、性的魅力の点に(⭐)か(✉)けては(🗝)この方が(😉)遙かに能楽以上と(🎧)されて(🤼)いる(🙁)け(🔇)れども(🆚)、両方をたび／＼見馴(🈚)れて来ると、事実はそれ(💪)の反対であることに(🍖)気が付(🍕)くであろう(🗨)。ちょっと(👅)見(🐁)た時は歌舞(👀)伎の方がエロテ(😔)ィックでも(🎮)あり(❓)、綺麗でもあるのに論はな(🛄)い(🕋)が、昔はとにかく、西洋流の照明を使(👂)うよ(💁)うになった今日の舞台(🐥)で(🗣)は、あの派手な色彩がやゝともす(🐎)ると俗悪に(📧)陥り、見飽(✋)き(🛀)がする(🦄)。衣裳もそう(🆚)なら(🥩)、化(🍋)粧とてもそうであって、仮(🦀)に美し(📞)いとしてからが、それ(🗾)が何処までも作(🔀)った顔(🔊)で(🏕)あ(👚)ってみれば、生地の美しさのような実(🚴)感が伴わ(🗾)ない(🏚)。然るに能楽(💤)の俳優は、顔も、(⚓)襟も、手(📃)も、(🍗)生地のまゝで登場する(🍂)。されば眉目の(🏣)な(🆕)まめ(👙)かし(♏)さは(👿)その人本来のも(🖍)のであっ(🖌)て、毫もわれ(🙇)／＼(🚍)の眼を欺(🗄)いているのではな(⬛)い(🌬)。故(🏗)に(😈)能役者(🤥)の場合は(🚧)女形や二枚(📱)目の素顔に接してお座がさめたと云うよう(🎐)なことは(➗)有り得(😯)ない。た(🍷)ゞわ(🚶)れ／(🎆)＼の感じるこ(🔁)とは、われ／(🌘)＼と(🃏)同じ(🏳)色の皮膚を(🦇)持った(🖨)彼等が一見似(💛)合いそうに(🖱)もない武(💀)家(🌪)時代の派手な(🍩)衣裳を(🧝)着けた時に如何(🍇)にその容色が(🍪)水際立っ(🧥)て見えるかと云う一事であ(🚍)る。かつ(🍂)て私は、「皇(🎉)帝」の(🙃)能で楊貴妃(🛹)に(🤟)扮した金剛巌氏(🆘)を(🌆)見(🔒)たことが(🕚)あった(📺)が、(🏿)袖口から覗いているそ(💎)の手の美し(🌗)かったこ(⚡)とを今(🤤)も(📏)忘れない。私は彼の手を見なが(🌊)ら(🐵)、しば／(📟)＼(🌹)膝の上に置(♎)いた自分の手(🏧)を省み(🌚)た(👇)。そして彼の手がそんなにも美(🎤)しく見え(🖇)るのは、手頸から指先(🚿)に至る微妙な掌てのひら(🚛)の動かし方、(📋)独(😅)特の技(❇)巧を罩(⤴)こ(🔘)めた指のさばきに(👾)も因るのであろ(🐾)うが、それにし(🥄)ても、(♒)その(🐅)皮膚の色の(🔴)、内部からぽうっと明り(🐹)が射しているような光沢は(👳)、何処から来るの(🎭)かと訝(🏬)しみに打たれた。何とな(🕰)れば、そ(💏)れは何処まで(🛸)も普通の日本人の(💗)手であっ(🏙)て、現に私が膝の上に(🗝)ついている手と、肌の色つや(🔴)に何(💦)の違ったとこ(📘)ろもない。私は再(❄)び三た(⛓)び舞台(📹)の上(🕢)の金(🛰)剛(🌔)氏(🔌)の手と(🍱)自(👭)分の手とを見較(🎬)べたが、(🏢)いくら見較べても同じ手で(✖)ある。だが不(🈴)思議にも、その(🈶)同じ手(⏱)が(🖨)舞(🏋)台にあっては妖し(🍁)いまでに美しく見(🅱)え、自分の(🛋)膝の(🐊)上にあっては(🔢)只(📤)の平凡な手に見(💕)える。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場合のみ(🍭)ではない。能におい(🐾)ては(🙍)、衣裳の外へ露あら(💡)われる肉体はほんの僅かな部分(🎊)であって、顔(🎑)と、襟くびと、手頸から(✊)指(🚞)の先まで(🚑)に過(💝)ぎず、楊貴妃のように面を附け(💘)ている時は顔(🏖)さえ隠(🤕)れてし(🥩)まう(👩)の(🤕)で(🐳)あ(🗜)るが(😫)、それで(😰)いてその僅かな部分の色つやが異(🗻)様に(👑)印象的に(🔠)なる(💏)。金剛氏は特に(👂)そうであったけれど(🐁)も(💺)、大概の役者(🙂)の(🛺)手が、何の奇もない(🍽)当(🌟)りまえの(🤼)日本人の(🌧)手が、現代の服装をしていては(👦)気(🛳)が付(➡)か(🐳)れない魅惑を発揮し(🏚)て(🔚)われ／＼に驚異の眼(🥥)を見張らせる。繰り(💙)返(🐒)して云うが、それは決し(👗)て美少(🔹)年(🚓)や美男子(🐏)の(📙)役(💎)者に限(🔽)るの(🚱)ではな(♍)い。たとえば、日常(😗)わ(📎)れ／＼は普通の男子の唇に惹(💑)き付けられること(🚦)などは有り得ないが、能の舞台で(🤢)は(😒)、あの黝くろずんだ赤み(🎩)と、(🥧)しめり気を持(🍷)っ(🔺)た(🏀)肌が、口紅(💭)をさした婦(🦒)人(🎰)の(⛩)それ以(🚞)上に肉感的なねばっこさを(💟)帯びる。こ(💻)れは役者(👃)が謡い(💳)をうたうた(📐)めに始終唇を(🔱)唾液で濡らす(🌔)故でもあろう(💪)が、しかしそのせ(👌)いばか(🔴)りと(😘)は思(📡)えない。ま(🔟)た(💔)子方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、その赤さ(♊)が、実に鮮やか(😿)に(🌅)引き立(🥪)って(🏬)見える。私の経験(🙆)では緑系統の地色の衣裳(🌭)を着けた時に最(🐬)も多くそう(🏍)見えるので、色の(🏸)白い子(⏹)方な(⛽)ら(🌄)勿論であるが、実を云(🦔)うと色の黒い子方の方(🎸)が(🚵)、却(🍖)ってその赤味の特色が眼(🥦)立つ(🍛)。そ(🕗)れ(👪)はなぜ(😂)かと云うと、色白な児では白(🎐)と赤(🐐)との対照があ(🛋)まり刻明で(🏈)ある結果(🎳)、能(🌍)衣裳(🐣)の(🔟)暗く沈(♐)んだ色(➖)調に(🐯)は少(🆓)し効果が強過ぎるが、色の(🧣)黒い児の暗褐色の頬で(🚻)あると、赤がそれほど際立た(💈)ないで(🏂)、(🧚)衣裳と(📵)顔(📓)とが互に照(🚥)りはえ(🕌)る。渋い(🐊)緑(🌯)と、渋い茶(🎖)と、二つの間色が映り合っ(♈)て、(🐫)黄色人種の肌がいかにもその(🤴)所を得、今更(🍧)のよう(🍓)に人目を惹く。私は色の調和が作り出す(🛂)かく(📪)の如き美(🍽)が他(📳)にあるを(🔅)知らないが、もし能楽が歌舞伎のよ(♒)うに近代の(🍺)照明を(🛡)用いたとしたら、それ(🍽)ら(🐓)の美感は悉(🚋)くどぎつい光線(🍮)のために飛び散っ(🎴)てしまうであろう。さればそ(🗾)の舞台を昔な(👸)がらの暗さ(🕹)に任して(🏉)あるのは、必然の約束に従っ(🏍)て(🛬)いる(🛥)訳であ(🎦)って、建物なども古ければ古(💎)い(🥗)程いゝ(🚎)。床が自然のつやを帯(🔹)びて柱(🐂)や鏡板などが黒光りに光り、梁(🖱)から軒先の闇が大(💡)き(🏚)な(🕦)吊(🤡)り鐘を伏せたように役者の頭(🍏)上へ蔽い(🈁)かぶさっている舞台、そ(🤪)ういう(🏂)場(💂)所(🤦)が最も適しているので(🌴)あ(🧕)って、その点から云えば(🚢)近頃能(🤧)楽が(🎛)朝日会館や(😨)公会堂へ進出するのは、結構(🚖)な(🐑)ことに違いないけれ(🐇)ども、そのほんとうの(🌫)持ち味は(🌥)半分以上(👝)失(🕯)われていると思(😉)われる。

A「(🕖)帯(🗂)はどれにきめるんです(🤨)」

A　その時も、私(🌘)は、下(⚾)手な小(🍦)細工こざいく(🦍)をしたって(🧛)仕様(😁)が無い(🚳)と思って、「ま(🥃)っすぐに、ここさ来た(🍲)」と本当の事を言ったのですが、(🌅)嫁は別(✨)にそれを(🔔)気にとめる様子(🌱)も無(💓)く、あたらしい薪(🥚)ま(💳)きを(😧)二本、(🕓)炉に(🥑)くべて、また(🛏)縫い(📟)物(🤑)を続けます。