liar ポルノ9

A　(🏐)京都に「わらんじや(☕)」と云う有(😧)名な(🔃)料理屋があって、こゝの家では(🔒)近頃ま(💝)で客間に(✖)電(🏆)燈(🚬)をともさず、(🙊)古風(✌)な燭台を(✊)使うのが名物にな(🔸)っ(🛀)て(🤰)いたが、こ(👐)としの春(🚧)、久しぶりで行(🤹)って(🙎)みる(♈)と、いつの(✅)間にか行燈式の電燈を使うように(🎤)なっている。いつからこうしたのかと聞くと(🦇)、(🕊)去年からこ(🍬)れにい(🚄)たしました。蝋燭の灯ではあま(🌁)り暗す(🤑)ぎる(🖕)と仰っ(😒)しゃるお客様が(🔣)多いもの(🚐)でござりますから、拠んど(🕠)ころ(⏸)なくこ(🗒)う(🚜)云う風に致(🔬)しましたが、やはり昔の(🌙)まゝの方がよいと(👽)仰っしゃるお(🍧)方には、燭台を持って参り(📏)ますと云う。で、折(💠)角それを(🤔)楽し(🌚)みにして来たのであるから、燭台に(🎼)替えて貰(🛩)ったが、その時私が感じた(🤭)の(🥑)は、日(🎋)本の漆器の美しさ(🚝)は、そう云うぼ(♟)んやりした(📛)薄明(📚)りの中(📍)に(⏩)置い(🍥)てこ(🏸)そ(🙈)、始(✍)めてほんとうに発(🚇)揮されると云うことであった。「わらんじや」の座敷と云うのは(🗾)四畳半ぐらいの(🍭)小(🍪)じんま(🏈)り(🐆)し(🌎)た(📤)茶席で(👧)あ(📴)って、床柱や(🛃)天井なども黒光りに(🔹)光って(🌒)い(🔥)るから(❗)、行燈式の電(🤚)燈でも勿論暗(🚑)い感じがする。が、それを一層(🌈)暗い燭台に(💑)改めて(♌)、(🥛)その穂の(🐌)ゆら／＼(😂)とまたゝく蔭(😪)に(🥄)ある膳や椀を視詰めていると、それら(Ⓜ)の塗り物の沼のような(🧝)深さと(☔)厚(🐿)みと(🎤)を持ったつやが、全(🚏)く今ま(🏃)でと(👙)は違(🌮)っ(🍅)た魅力(✝)を(🚝)帯(😨)び出して来るのを発見する。そしてわれ／＼(🎥)の(🏸)祖(🏟)先がうる(🦋)し(🧘)と(🎾)云う塗料を見出し、そ(🛅)れを(🍬)塗った器(☕)物の色沢に愛(⭐)着を覚(🔙)えたことの偶然でないの(🙊)を知る(👠)のであ(💤)る。友(👼)人サバルワル君(⏮)の(🤖)話に、(🔗)印度で(🏏)は(📩)現在(👊)でも食器に陶器(🍾)を(🈸)使うこと(👼)を卑(🧔)しみ(🗜)、多く(🖌)は塗り物(🏂)を用いる(🕎)と云う。われ(♏)／＼はその反対に、茶(💮)事とか、儀(💶)式とか(🥪)の場合でなけれ(👃)ば、(✝)膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかり(😽)を用(🎯)い、(🦁)漆器と云うと、(🦑)野暮くさい、雅味のないものにされ(🍢)てしまっているが、それは(💺)一(🚓)つに(🍰)は、採光(🔩)や照(😎)明(🎐)の設備がもた(⚓)ら(🏦)した「(🛠)明るさ(🗺)」の(🎞)せいではないであろうか。事実、「闇」を(🌘)条(🥈)件に(⛸)入れなければ漆器の美しさは(🤪)考(🌃)えられないと云(🐁)ってい(🕞)ゝ(🥏)。今日では(💺)白漆と(🌫)云うようなものも出(⛎)来たけれ(♿)ど(🛋)も、昔からあ(🖌)る(🚘)漆(🤬)器の肌は(🧝)、黒か(🗽)、茶か、赤であって、それ(🐽)は幾(🤴)重もの「闇」が堆積した色(🌕)であ(⛪)り、(🕞)周囲を包(💘)む暗(🤕)黒の中か(🗝)ら必(🗓)然的(💢)に(🎹)生れ(🐽)出た(💋)もののように思える。派手な蒔絵(🥠)まきえなどを施したピカピ(💜)カ光る蝋塗りの手(⛅)箱とか、(🌚)文台とか、棚とかを見ると、い(⏳)かにもケバ(⛅)ケバ(💍)しくて落(🔌)ち着きがなく、俗(🌼)悪にさ(🤨)え(🍑)思えることがあるけ(👑)れども、(🚭)もしそれ(👶)らの(🛃)器物を取り囲む空白を真っ黒な(🍹)闇で塗り潰し、太陽や電燈(⏲)の(🏒)光線に代え(✨)る(✂)に一点の燈明か蝋(🖤)燭のあかりにして見給え、忽(🦎)ちそのケ(👟)バケバし(🎠)いものが底深く(🕟)沈んで、渋い(👩)、重(🐦)々しいものにな(🕰)る(👄)であろう。古えの工(🏜)藝家が(📴)それらの(🐝)器に漆を塗り(🐥)、蒔絵(👔)を画く時は、必ずそう云う暗い部(♍)屋を頭に(😟)置き、乏しい光(👹)りの中における効果(🛶)を狙っ(🎁)た(🔛)のに(🦏)違い(📓)なく、金(🍀)色を贅(🔩)沢に使ったりしたのも、それが闇に浮かび出る工合(🛣)や、燈火(🥙)を(🏎)反(🗃)射する加(❌)減を考(🛋)慮(🐮)した(👀)ものと察せ(🗽)られる(🎃)。つまり金蒔絵は明(🐦)るい所で(🚜)一度(💟)に(🛥)ぱっ(👚)とその全体を見(🏹)るものではなく(😸)、(⛳)暗い所でいろ／＼の部分がとき／(🌖)″＼少しずつ底光りす(💶)るのを見るように出(😢)来て(🎁)いるの(🕐)であ(🤹)って(⚡)、豪華絢爛な(👘)模様の大半を闇(🐳)に隠してしまっ(👕)ているのが、云(🛢)い知れぬ餘情を催す(🥚)の(🕊)で(💢)ある。そ(🔃)し(🖱)て、あのピカピカ光る肌の(🚄)つやも、暗い所に置(⏹)い(👃)てみると、それがとも(🖍)し火の穂のゆらめき(🥅)を映(🕍)し、静かな(⛅)部屋にも(🌭)おり／＼(👏)風のおとず(💎)れのあ(🔠)るこ(🚯)とを(🔛)教えて、そゞろに人を瞑(🥂)想に誘い込む。もしあの(🐽)陰(💔)鬱な室内に漆器と(🐴)云うもの(🧠)がなかったなら、蝋燭や(🦃)燈明の醸し出す(🕷)怪(💗)しい光(📪)りの夢の(🌞)世界が、その(😳)灯のはた(🐜)めきが打っている夜の脈搏が、どんなに魅(🦒)力を減殺(🤴)されることで(💙)あろう(🌱)。まことにそれは、(🚵)畳の上に幾(🧤)すじ(🏠)もの小(🕑)川が流れ、池水が(🕗)湛(✋)えら(🧀)れている(😺)如く(🚛)、(📲)一つの灯影を(🦁)此処彼処に捉えて、細(💍)く、かそけ(🛃)く、(🔣)ちら(💎)／＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵をし(🏠)たような(🎨)綾を(🌐)織り(🎭)出す。けだし(🌟)食器としては陶器(🥞)も悪く(👹)な(💓)いけれども(🚋)、(🥗)陶(💗)器には漆器の(🤢)よ(🛩)うな陰翳(🤜)が(🥩)なく、深み(💩)がない。陶器(🥪)は(🙋)手(🤢)に触れると重く(🙁)冷たく(🍌)、(🎗)しかも(🔹)熱を(🏚)伝えることが早い(🥋)ので熱い物を盛るのに不(👋)便で(🗣)あり、その上カチ(🐇)カチと(🌤)云(🌈)う音がするが、漆器は手ざわり(🍟)が軽く、柔かで(🕌)、耳につく程(🐏)の(🗺)音を立てない。私は、吸い物椀を手(🍞)に(🍶)持った時の、掌(🚇)が受ける汁(🏪)の重み(👪)の感覚と、生あた(🕧)ゝ(👜)かい温(🍜)味ぬくみとを(🔤)何(💾)よりも好(🤬)む。それは生れたて(😣)の赤(🎈)ん坊のぷよ／(🍛)＼(🤸)した(🥠)肉(🌡)体を支えた(🛴)ような感(🍕)じでもある(🌵)。吸い(😠)物椀(🍍)に(🏄)今も塗り物が用いられるのは全く理由のあ(🆚)る(⏰)ことであって、(🔂)陶(🛣)器の(👷)容(🈸)れ物で(🔟)は(🐚)あゝは行か(😃)ない。第一(♍)、蓋を取った時に、(🚆)陶器では中にある汁(🗯)の(🚌)身や色合いが皆見えて(🎩)しまう。漆(✅)器の椀の(🎟)いゝ(🎊)ことは、まず(🛂)その蓋(🗿)を取っ(💗)て、口に持って行くまでの間(🍚)、暗い奥(🌲)深い底の方に、容器(🔁)の色と殆ど違わ(😙)ない液体(🥀)が音もなく澱んでいるのを眺めた瞬間の気持である。人は、その椀の中の闇に何(🍇)があるかを見分け(💵)ることは出来ないが、汁がゆるやかに動揺するのを手の上に感じ、椀(🙋)の縁ふちがほんのり(🥉)汗を掻いているので、そこから湯気(🎬)が立(😾)ち(🤫)昇りつゝあることを(🎃)知(🙀)り、そ(🤼)の湯気(🚾)が運ぶ(🍽)匂に(👤)依って口(💮)に啣ふくむ前にぼんや(🕟)り(🎟)味わいを豫(🌕)覚する。その瞬(🍆)間の(📔)心(🏍)持、スープを浅い白ち(🔘)ゃけた皿に入れて出(👑)す西洋流に比べて何(🚏)と云(🍦)う(🍌)相違か。それは一種の神秘であ(🌑)り、禅味(💴)であるとも云(🅰)えなく(🌝)はな(😕)い。

A「それでは、しつれ(🐣)い(😬)い(🚠)たし(😩)ます。」

A「まあ、そ(👙)れ以上は君の推測に任(🎒)せるより仕方(🍟)がない。」さう云つて中(🎱)村は哀訴(🕌)す(🔧)るやうな眼(📚)つきを(👨)し(🌭)た。「(♓)僕はその人を(📎)知つて居る。その人は君(🥠)を(➕)誤(🔕)解して居る(🔵)んだ。し(🐇)かし僕の口からその人の(💯)事(🐋)は(🚉)云ひたくない(🐁)。」

A「あたしは十九よ、十(🌈)九(🌟)から見れば三十二の(🦇)人(🏛)は(⛳)お爺さんよ。悪いこ(🌗)とは云わないから、外に(🖖)奥さんを(🐪)お貰い(😴)なさいよ(🐉)、そ(🏥)うした(🚹)らヒステリーが(🕙)直る(🚯)かも知(😗)れないから(📺)」

A「(🏾)わかつてゐま(⏺)すよ。あな(💀)たの御想像は(👖)、まあドン(📭)ヂ(🖊)ヤ(🉑)ンドンヂヤンの大騒ぎ(🕺)で、(🌮)大きなお皿に鯛のさ(💡)しみやら鮪のさしみ(📺)、赤い(🍅)着物を着(💚)た娘つ子の(😜)手踊り、さう(⛪)してやたら(🍸)に金銀珊瑚綾(🌶)錦のたぐひが、(🐰)――」(🔳)

A「ナ(😙)オ(🤒)ミちゃん、お前怒っ(📮)ているの(🎰)かい、………(🔗)え、ナオミち(🍣)ゃん、ち(🔟)ょ(👛)っと、…(😿)……此(🤸)方こっちを向いて(🈲)おくれ」