全裸 ヌード 無 修正10

A「やあ(🥤)、(⏯)来た。とう(👖)と(🦂)う来やがった」と(🥦)叫んで(🍎)大尉(🈯)は立(🛃)ち(🦊)上がりましたが、ブランデーが(🕐)ひ(🌊)どくきいたらし(🥏)く、よろよろです。

A　(🥌)せかせか言(😚)いつづ(😬)け(⚽)る青(💨)扇の態度に、一刻もはやく客を追(💉)い(💓)かえそう(📮)としている気(⛰)がまえを見(🕐)て(😚)とった。僕はわ(💒)ざわ(🥥)ざ袂(🤸)たもとか(🔊)ら(😎)煙草をとりだし、(👑)マ(❇)ッチがあ(🤳)りま(🌌)せんか？　と言(🚦)ってやったのである。青(🖐)扇はだまって勝(🐽)手元のほうへ立って行って、大箱(🥏)の徳(🗣)用マッチを持っ(✏)て来た。

A　諸(🥪)君はまたそ(✏)う云う大きな建物の、奥の奥の部屋へ(🎉)行くと(💬)、もう(💊)全く外の(➡)光りが(🐏)届か(📨)なくなった暗がりの(📏)中にある金襖や金屏風が、(🕍)幾間を隔てた遠い／＼庭の(🐓)明(🎮)り(🛶)の穂(🙊)先を(😏)捉(😽)え(🙅)て、ぽうっと夢(🥊)のように(🎲)照り(🎏)返しているのを見たこ(🤧)と(🥍)は(🛬)ないか。その照り返し(💗)は(🗄)、夕(🤑)暮れ(😧)の(🐟)地平線のよう(💰)に、(🚂)あたり(🉐)の闇へ実に弱々(🍀)し(🚟)い金色(🥍)の明(📿)りを(🐖)投げている(🤾)のであるが、(🕘)私は黄金(🐬)と(⛸)云うものが(📄)あ(👗)れほど(🖕)沈痛な(📐)美し(🧞)さを見せる時(🥟)はな(🏡)いと思う。そして、その前(🤽)を通り(🗿)過ぎなが(📪)ら幾度も振り(🎌)返って見直す(🗄)ことが(🐒)あるが、(🏇)正(📠)面から側面(⚡)の方へ歩を移(💾)すに随って、(👭)金(🧦)地の(😜)紙の表面がゆっくり(🕞)と大(👏)きく底光り(🏘)す(🗺)る。決して(🎲)ちら／＼と(❌)忙がしい瞬(🍙)き(🕕)をせず、巨人(🎸)が(🙈)顔色を変えるように、きらり、(⛄)と、長い間(🔑)を置(🛅)いて光る。時とすると、(🏉)たった(🏌)今ま(🈴)で眠(🎵)っ(✋)た(🌺)ような鈍い反射をしていた梨(😳)地の(🔥)金(💛)が、側(⬆)面へ廻ると、燃え上(🐔)るよう(✋)に(🚌)耀やいているのを発見して、こんなに暗い所でどうしてこ(🆘)れだけの光線を集めることが出来たのか(🔐)と(🤨)、(📐)不思議に思う。そ(🎍)れ(🅾)で私には昔の人が黄金を佛の像に(🕘)塗ったり、(📙)貴人(⏩)の起居する部屋の四壁へ張っ(🕓)たり(🛄)し(🚓)た意味(📫)が、始め(🉐)て頷けるのである。現代の人は明る(🏬)い家に住(⏫)んでいるの(💾)で、こ(🕘)う(💀)云う黄金の(🏼)美しさを知ら(🕢)ない。が、暗(🙎)い家に(👉)住んでいた昔の人は(⛩)、その(🛑)美しい(🥋)色に魅せられたばか(🔐)りでなく、かねて(💶)実用的価値を(➗)も(🔡)知っていたので(🐷)あろう。なぜなら光線の乏し(🚩)い屋内では、あれがレフレクタ(🌃)ーの役目をし(😥)たに(🥢)違いな(🎵)いから。つま(🔣)り(🛺)彼等はたゞ贅沢(🕳)に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用して(🎁)明りを補った(🐧)のであろう(🈸)。そうだとすると、銀やそ(⤴)の他の金(🐚)属はじき(📉)に(🌇)光沢が褪あせてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の(✨)闇を照らす黄金と云う(👞)も(🤬)のが(❇)、(🐀)異様に(🤮)貴ば(♍)れ(🕔)た(🍛)であろう理由(🎑)を会得(🏌)することが(💞)出来(😂)る。私(🐼)は前に、蒔絵と云う(🙈)も(🤗)のは(🤰)暗い(🛶)所で見(🚍)て貰うように作(😋)られていることを云(📂)ったが、こうし(📕)てみると(🌷)、啻ただに(🍥)蒔絵ばかり(🕉)で(🤷)はな(🚊)い、織物な(🌊)どでも昔(🤙)のも(🎏)の(🍔)に金銀の(〽)糸(😃)がふん(⌚)だ(🏿)んに使ってあるのは、同(😯)じ理由に基づくことが知れる。僧(🌜)侶が(👺)纏う(📠)金襴(📸)の(🔌)袈裟けさなどは、その最もい(😞)ゝ例ではないか。今日町中まちなかにある多く(🏥)の(⛪)寺院は大概本堂(🏗)を大(📔)衆向きに明(🦉)る(⛽)くしてあ(🥢)るか(⛽)ら、あゝ云う場所で(👸)は徒らに(📼)ケバ(✳)ケ(🚍)バしいば(🍬)か(🎷)りで、どんな人柄(🙍)な高僧が着(🍐)て(🐬)い(🎷)ても(🍗)有難(🦏)味を感じることは(🧒)めっ(🤳)たにないが(😪)、由緒あるお(😻)寺(🗄)の古式に則(📨)った佛(📵)事に列席(👆)してみ(👃)ると、皺(🐪)しわだらけ(🛠)な老僧(🎛)の皮膚と、(🐸)佛前(🎀)の燈(🦊)明の明(🖌)滅と、あ(🐿)の(🖇)金襴の地質とが、(🈹)いか(📞)によく調和(👴)し、いかに荘厳味を増してい(🔰)るかが分る(🏯)の(⛔)であ(😝)って、(🈺)それと云うのも、蒔(❔)絵(🐸)の場(💘)合と同じように(🥡)、派手な(🧞)織り(👶)模様(🔶)の(💀)大(💚)部分を闇が隠してしまい、た(🌻)ゞ金銀の(🗣)糸が(🕷)とき／″＼少しずつ(🔛)光るようになるからで(📝)あ(💑)る。それから、(🍯)これは私一人だけの(🕰)感じで(🗼)あ(♈)るかも知れないが、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映(🎶)りのいゝものは(🐱)ないと(🚃)思う。云うま(🦃)でもなくあの衣裳に(🌓)は随(🗺)分(🎥)絢(💴)爛なものが多(🦈)く、金銀(🥗)が豊富に使(💽)っ(😊)てあり、(👀)しか(⚽)もそ(🚫)れを着て出る能(👿)役(🔯)者は、歌舞伎(🧣)俳(😌)優の(🎗)よ(📎)うに(⏰)お白(🏤)粉を(😮)塗っ(🌼)てはいない(🏺)のであ(🛅)るが、日(🚽)本人特(🤓)有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味を(🐃)ふ(🌺)くんだ象牙(🎞)色の地顔があんなに魅力を(🐆)発揮する時はないのであって、私はいつも(🎗)能を(🍑)見に行(🍵)く度毎に感心する。金銀(🐘)の(🍷)織(⏫)り出しや刺繍のある袿うちき(🈸)の類もよく似合(🏚)うが、濃(🐗)い緑色や柿色の素襖、水(🎰)干、(💫)狩(🎊)衣(🛫)の類、(🤪)白無地の(😏)小袖、大(🚛)口等も実によ(🌘)く似合う。たま／(🔱)＼そ(👋)れが美少年の能(🧛)役(👞)者だと、肌理き(🕙)めのこ(🏿)まかい(🦋)、(⛸)若(📓)々し(🥏)い照り(🌥)を持(🧡)った頬の(⭐)色つや(🍩)な(👬)どが(📑)そのためにひとしお引(🏍)き立てられ(🐕)て、女の(🔰)肌とは自ら違った蠱惑こわく(📨)を含んでいるように見え、なるほど昔(🙇)の大名が寵童の容色に溺れた(⏫)と云うの(📆)は此(🥋)処の(🏌)こ(💖)と(🐩)だな(🎥)と(🦐)、合点(🛵)が(🥐)行(🛥)く。歌舞伎(♏)の方でも時代物(📗)や所作事の衣裳(🐷)の華美なこと(📣)は能楽のそ(🐃)れ(♟)に劣ら(🥌)ないし、性的魅(🧐)力(♊)の点にかけてはこの方が遙かに能(🕓)楽以(🌋)上とされて(🛷)いるけれども、(📁)両方を(📯)たび／(👱)＼見馴(💫)れて来(😒)ると(🕜)、事(🏰)実はそれの反対である(🌇)ことに気が(🕎)付(🖲)く(🌴)であろう。ちょっと(🤶)見(🎵)た時は(⬜)歌舞伎(🏘)の方が(🔴)エロティックでも(🌕)あり、(🏓)綺麗でも(🖊)あるのに論はないが(♊)、昔はとに(🏫)かく(😂)、西(📛)洋流(🔽)の照明を使うようになった今日の舞台では、あの派(👁)手な(🏬)色彩がやゝ(💊)とも(🏽)すると俗悪に陥り、見飽きが(👣)する。衣(📀)裳(🈯)も(🍅)そうなら、化粧とてもそ(🥟)うであって、仮に美し(🐯)いとしてからが、それが何(🔅)処までも作った顔であって(🐡)みれば、生地(🍪)の美しさのよ(👟)う(🎻)な実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、(🐤)顔も、襟も(🍕)、手も、生地のまゝで(⏳)登場する(😆)。されば眉目のなまめ(👢)か(📡)しさはそ(💜)の人本(😦)来のもので(🖍)あっ(🎦)て(🤛)、(🔫)毫もわれ／＼の眼(🕡)を(🎯)欺い(🙉)ているのではない。故(⚫)に(🤡)能役(🌵)者の場合は(🖍)女形や二枚目の素顔に接し(⏲)て(😬)お(🍐)座がさ(🍀)め(🐒)たと云うような(⛳)ことは有り得ない(🤪)。たゞわ(🕋)れ(💊)／＼の感じるこ(😠)とは、われ／＼(✊)と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合い(🦆)そうにも(🚌)ない武家(🧡)時代(💂)の派手な(〽)衣裳を着けた時に(🖖)如(💨)何にその(🎾)容色(👧)が水際立(🚵)って見え(🐠)る(🍷)かと云う一(💪)事である。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮した金剛(🔖)巌氏を見たこ(😏)と(❤)があ(🎻)っ(🌈)たが、袖口から覗いている(🖊)その手の美し(💳)か(🏨)ったことを今(❗)も忘(💞)れ(🎸)ない。私(🛣)は彼の手を見(🖼)ながら、しば／(🛢)＼膝の上(⛪)に(🕘)置いた自分の手を(🦓)省みた。そして彼の手がそん(🐱)なにも美(🗑)しく見えるのは(😉)、手頸から指先に至(🌏)る微妙な(🐁)掌ての(🐦)ひら(🚿)の動かし方、独特の技巧を罩こめた(👊)指のさばき(😌)にも(🏑)因る(🐇)のであろうが、それ(🚛)にして(🌤)も、その皮膚の(🍝)色の、(🌋)内部からぽうっと明りが射しているような光沢(😳)は、何処から来るのかと訝しみに(🍘)打たれた。何となれ(📲)ば、それは何処までも普通の日本人の手であ(🦃)って、現に私が膝の上についている手と、肌(🆘)の色(📥)つやに(😒)何の違ったところもな(🏟)い(👇)。私は再び三たび舞(🔥)台の(😼)上(🛫)の金剛氏の手と自分の手とを見較べ(🐍)たが、いくら見較べて(💜)も同じ(🕖)手である(💴)。だが不(🐴)思(🕯)議にも、その(🤗)同じ(🤚)手が舞台にあ(🏛)っ(🏂)ては妖しいまでに美し(🙇)く(🐠)見(🤓)え、自(💭)分の(📭)膝の(🍅)上に(🌸)あっ(🗞)ては(🎴)只の平凡な手に見える。かくの如きことはひとり金(🍇)剛(🚆)巌氏の場合のみ(🔸)ではない。能において(🥝)は(⚪)、衣裳(✝)の外(😱)へ露あらわれ(🍾)る肉(🦃)体はほんの僅かな(📄)部分であって、顔と、襟くびと、手頸から指(🍆)の先までに(🕷)過ぎず、楊貴妃のように面を附(🍾)けている時は顔さえ隠れてしまうの(🍘)で(🏿)ある(✡)が、(🕋)それで(🌙)いてその僅かな部分(🔣)の(🍡)色つ(🌟)やが異様に印象的にな(🏍)る。金剛(👞)氏は特に(💴)そうであったけれども、(🐦)大(🎛)概の役(⏩)者の(🆗)手が(🍘)、何の奇もない当(➕)り(🐡)まえの日(🚆)本人の手が、現代の服(💜)装をしていて(🥄)は気が(🛃)付かれ(😆)ない魅惑を(😹)発(🛎)揮(🐽)し(📮)て(🐆)わ(👏)れ／＼(🔙)に(🐌)驚異の(🔕)眼を見(🍕)張(📛)らせる。繰り返して云うが、それは決して美少年や美男子の役者(🏕)に限るのではない。た(😒)とえ(🎹)ば(👅)、日常われ(📉)／＼は普通の男子の唇に惹き付けられる(💰)ことな(🚻)どは有り得(🌹)ない(🛵)が、能の舞台(🈵)で(♐)は、(🈂)あの黝くろ(🈺)ずんだ赤みと、しめ(🎯)り気を持った肌が、口紅をさし(👥)た婦人のそれ以上に肉(🧡)感(⬜)的なねば(🤠)っこさを帯びる。これは(👄)役(🧣)者(🦐)が(🐜)謡い(❤)をう(🔔)たうために始(🍓)終唇を唾(👅)液(🚣)で濡らす故でもあろうが、しかしそ(⛷)のせいばかりとは思え(🚥)ない。また子方の(🚥)俳優の頬が紅潮(🗨)を呈しているの(⤴)が、その(🏽)赤さが、実に鮮やかに引(🔹)き立って見(📆)える(🆗)。私(😂)の(🥢)経(🐹)験(🌝)では緑系統の地色の衣(👙)裳を着(😋)け(🖨)た(🤙)時に最も多くそう見え(💾)るので(📸)、色の白い子方な(🏀)ら(☕)勿論であるが、実を云うと色の(🧕)黒い子方(🕢)の(🛩)方が、却っ(🧥)てその赤味の(🦒)特色が眼(🤟)立(🔊)つ。そ(👲)れはなぜかと(🌛)云う(😳)と、色白な(🆗)児では白と赤との対(🎽)照があまり刻明である結果、能衣裳の暗(🌙)く沈んだ色(🎹)調(🤯)には少し効果が強過ぎるが、色の黒い児の暗(💴)褐色の頬であると、(😫)赤がそれほど(🔧)際立た(🙇)ないで、衣裳と顔とが互に照(➕)り(🎢)はえる(🗝)。渋い緑と、渋い(🏍)茶と(🐊)、二つの間(🍳)色が映(👦)り合って、黄色(🧟)人種の(🎮)肌がいかにもその(🐊)所を得、今更のように人目を惹く。私は(🧡)色(✊)の調(🈺)和(😂)が作(🥥)り出(👆)すかくの如(🧖)き美が他にあるを知らない(🐟)が、(🔘)もし(🍷)能楽が(😵)歌舞伎の(👀)ように近代の照明を用いたと(👺)したら、それらの美(🥇)感は悉くどぎつ(🕞)い光(🐔)線のために飛び散ってしまうであろう。されば(🚊)その舞台(🎇)を昔ながらの暗(♏)さに任し(🚼)てあるのは、(🏍)必(🧛)然(😗)の約束に従っている訳(🏺)であって(🉐)、建物など(😚)も古ければ古い(⛎)程い(😈)ゝ。床が自(🎍)然のつ(😾)やを帯びて柱や鏡(🖌)板などが黒光りに光り、(😓)梁から軒先の闇が(🖱)大きな吊り鐘を伏(🎼)せたように役者の頭上(🥞)へ蔽い(🛑)かぶさって(🤶)いる(🐬)舞台、(🕐)そう(🌘)いう場所が最(🤘)も適し(⛳)ているのであっ(🌏)て、その点から云え(🖥)ば近頃能楽(🕡)が朝(🎬)日会館や公会堂へ進(🚒)出するのは、結構なことに(🔸)違(🍿)い(✏)ないけれども、(🛤)その(🚇)ほ(📤)ん(💭)とう(📎)の(🕥)持ち味は半分以(🐆)上失わ(🏞)れていると思(🚗)われる。

A「どう(🌔)しょう、どう(🤝)しょう」(🕞)

A「承(🌉)知(🚴)、承(🏮)知。」和服姿の(🤚)中(💐)畑さんは、(🤴)西郷隆盛のようであった。

A「どうする、(😵)お(🎐)前は？(😬)」