藤木 涼子10

A「(🍠)竜宮(💂)には雨も降らなけ(😎)れ(✝)ば、雪も降りません(🈺)。」と亀(🥑)はへんに慈愛深げな口調で教へ(📼)る。「だから、(🥑)陸(👞)上の(🕐)家のやうに(🍈)あんな窮屈な(🐳)屋(🌐)根や壁を作(📔)る必要は無(💵)いのです(🤸)。」

A仙吉は始(➗)終の(💞)様子を(🐀)胡散臭うさ(🤙)んくさい顔を(🎅)して見(🤤)て居たが、

A　(🏾)た(🖍)だ私は残念なのだ。川(📱)端康成の、(🚅)さりげなさそうに(🕚)装って、装い切(🖇)れな(🐨)か(👣)った(💙)嘘が、残念(⛺)で(🔂)ならないのだ。こんな筈ではなかった。たしかに、(👏)こん(🐟)な筈ではなかったのだ。あなたは(🍁)、(🎺)作家という(🕯)ものは(🕴)「間抜け」(🚡)の中で(😶)生きているものだと(🔴)いうことを(㊗)、もっと(🚋)はっきり意識(🧥)してかからな(🌎)ければい(🍞)け(🏿)ない。

A何しろ三本木と(🔓)云へば昔山(🐔)陽(🦂)の(🚜)山紫水明(🐙)処が(♒)あ(🏔)つ(😰)た所で(🏠)、(👍)当時は殆ど京都の郊外に(㊗)近(🆗)か(🏇)つたの(🗝)で、下木屋町の私の宿から俥(📼)で行く(💦)のに随分乗りでがあつたものだつ(🖤)た(🥕)。幹彦(🛋)君のゐた(😳)座敷(🌋)から(🌷)は(🍿)、加茂川を隔てゝ東山の(🏩)三十六峰(🔘)を窓外に眺め(🥕)ることが(💕)出(👏)来、朝(🧦)な／＼川原に千鳥(🔪)の(🔠)啼く声が聞けると(🤚)云ふ場所(🎢)柄(⏩)で、恐らくあの辺の(😓)都雅な情(👽)趣は(📜)山(😑)陽の住んで(🍎)ゐた(👹)頃とさ(🏭)う違つてはゐなかつたであ(⬇)らう(🥟)。だが幹彦君も(🗒)私(👪)も飲みた(✅)い遊びた(🍊)い(🏁)盛(⏰)り(😓)の時代で、そん(🏂)な景(👸)色に(🕦)感心し(🙉)て(🕔)ゐる風(💬)流気(🌝)などは持ち合(🔌)はせなか(🥂)つた。東(🐿)京にゐても夕方にな(🔞)るとそは／＼し(🕛)て無上む(🌇)し(😿)ょ(🐻)うに茶屋酒が恋ひしくなると云ふ年頃の(⛸)二人が、パンの(👵)会以来久し振り(💦)に旅先で落(🥖)ち合つたのだから溜(🔜)らない。互(🥖)に相(🎱)棒が見付かつたので、「(⬆)待つ(✏)てゐまし(🧞)た」とばかり早(🍴)速その(🗞)晩から(😷)つ(🐜)るんで(📵)出かけた(🎋)。尤も幹彦君の方が一(🍘)日の長がある訳(🕣)で、此方へ(📔)来(🚚)てから知り合ひに(❌)な(🔭)つ(🌌)た三(💌)条萬屋の(🧘)若(🈯)主人の金子さん、(🎦)その他二(🐬)三の人(🤥)々(😨)を案内役に誘ひ(❤)出し(🍖)て、最初(🧝)に花見小路(⌛)の(⬜)「菊水(🎊)」へ行つて晩飯を食つた(🏠)。今ではあの菊水の近所に茶(🚌)屋(📧)や置屋おきやが一(🕵)杯に建て込ん(🍷)でしまつたけれど(🍆)も、当時は閑静(💤)な原つぱのや(👛)うな所にあ(🍻)の鳥屋が(🗑)一軒(🌳)だけ、ぽつんと建(🖕)つてゐたやうに覚(🛴)え(🕌)てゐる。聞く所に依(🍥)ればもと(👌)あ(✉)の辺は建仁寺の地内(💊)であつたのを(🦔)、祇園の(😓)女紅場にょこうば(💄)が寺から(🍇)借りるか買(🦉)ふか(👃)して(😧)、ぽつ／(😓)＼(🌯)色里を(📯)彼(🐢)処(🎓)へ(🆚)移す(🏹)や(🅿)う(👻)にし(⛹)たので、初めは狐や狸などが出たも(🍱)のだと(💏)云(Ⓜ)ふ。して(🍈)見ればちやうど(🍃)あ(🎯)の時分が花見小路の開け(👖)かけた時であつたかも知れない。まだ重なお茶屋は大(🤕)概四条通りの北(🐧)、新橋方面にあ(🎁)つて、(🥠)たゞ万(🚒)亭が今と同じ所、(🐹)花見小路の(💿)曲り(🛶)角にあ(⛅)つたのを記憶するけ(🍯)れども、その(⛰)外(🤗)には(💾)女紅場（(🤤)即ち祇園演舞場、都踊りをやる所）があつたぐらゐで、あの(🤺)花見小路(🏏)から今の東山線(🕐)の電(🐢)車の走つてゐるあたりは実(🙅)に(🏐)淋し(🔢)いも(🕖)の(🥃)で(🌫)あつた。さう(💗)云へば真葛ヶ原(🐯)などゝ云ふものも残(👲)つて(🛌)ゐて(🏼)、高台寺からあの電車通(♍)りへかけてひろい野つ原で、(🚡)ところ(📿)／(📣)″(📽)＼に大木が繁つて(🎛)ゐて、その中(🌩)に一軒風流な構へ(📦)の小料(🎣)理屋があつた。或る(🔁)時私はその料理屋(🔻)で幹彦君と酒(⛓)を飲(🐥)んだら、お酌に出(🌠)て来たその(🚞)家の(🙄)娘(🎢)らしい女が非常(📡)なる(😧)文学少女で、(🆔)頭(🚺)は島田に結つてゐながら突拍子もない尖端的なことを云ふのでびつくりさせられたことがあつたが、そ(🌆)の(👤)料理屋(🔢)も(📟)どの(🈂)辺にあつたのやらもう今日では見(🆖)当(🎫)も付かない。ま、そんなやう(🎱)な(💁)訳で(📙)、鳥屋の菊(🛅)水な(🦈)ども(✳)植ゑ込みの奥の池の汀(🕧)に離れ(👈)座(🐓)敷が建つてゐたりして、ちよ(💇)つ(🐣)と向(🚒)島の(🗽)入金い(🌖)りきん(🔇)のやうな感じだつた。「日記」を見る(📸)と(➰)、それか(🤺)ら私た(🥀)ちは(👚)富永町の「長谷(🦂)仲」(🧢)と云ふ家へ行(👃)つ(⛳)たとあ(🍗)る。「や(👆)がて金子(😽)さん(🍽)が『長谷仲』と記した(➖)家の格子を開(💼)けて、一同を中(🔏)へ連れ込んだ。細(🤶)長い土間を一二(🥋)間行くと、左手が上り框で(😥)、『長町女腹切(🐸)』の(🐟)舞台で見(🉐)たやうな、抽出し(⌛)の(🥍)付い(🙈)た(🐅)梯子段がある。天井でも、柱(🕥)でも、板の間でも(🚍)、悉く(🤺)古びて黒光りに光つて居(❔)る(🤘)。通され(🧚)たのは(⏪)二階の奥の、(➕)八畳か(🧘)十畳程の座敷であ(🌜)る。先づ座布団と(🍆)脇(💽)息きょうそくが(🗃)出て(🥘)、(🔭)次に燭(🍘)台が四(🦇)つ運ばれると(🐄)、スイツチ(😢)を拈つて電燈を消して了ふ。寺の本堂の来迎柱(😢)の前に控へ(⏸)たや(❤)うで、蝋燭のはため(🛸)く儘に、部屋の四(🕝)壁へ(🌄)明暗定まりなき影が浮(🤬)ぶ。何となく西鶴の物語(🐽)や近(💀)松の浄瑠璃本(🐩)の男(🛎)女(🤸)の(😽)魂が綿々(🌝)たる恨みを現代人(⛲)に囁くやうな、因襲的な哀愁がじめ／(💐)＼と(🔚)歓楽(🐮)の(🚭)底を流れて(🙋)来る。松本おこうと云ふ老妓(🐄)が、(✴)錆(🍩)を含んだ皺嗄れた喉で、京の地(🥅)謡を唄つて聞かせる。………厚化粧(🤰)の両頬へ臙脂べにを染めて、こつて(🚔)りと口紅(🏛)をさした(🐴)富千(🈵)代と云ふのが(🖕)、(🆎)都踊の(⏺)帰るさに、絵の中から(🥗)抜け出し(🥧)たやうな顔(🌻)をして開(🧓)け放し(🤐)た障子(⛳)の板(🎼)敷の闇へ梯(⤴)子(📄)段の下か(🏼)ら音もなく(🔔)現れる(🗒)。………いた／＼(🚝)しい程に細く痩せて、すつ(🚱)きりとした撫で(🐩)肩の姿(🌒)、(🚩)梅幸(🐣)の舞台顔に似(⏸)て少し小柄な艶麗の面(🎱)ざし。何の(⚫)表情(🔹)もなく(⏸)おつとりと済まして据わ(⏹)つ(🛃)て居るだけで(🚓)、座敷中が輝(🚣)くばかり、(🤑)まことに触(♓)らば消えなんとする(🌆)風情である。富次と云ふ舞子が『屋島』を舞つた後で、此の女が舞ひを見せる」とあるが、「屋島」の(🛐)後でこの女の舞つた(😜)のが、「わ(👙)し(🕶)が在所は京の田舎(🤦)の片ほとり、八瀬や大(🎗)原(🎌)の(🐳)………」と云(😭)ふ(💼)あ(🍀)の唄であつた。今でもお上り(📎)さんが京の舞を(👔)見たいと云ふ(🏑)と、大概これと(🗣)「(🥊)京の四季(🚖)」をやる。しか(🆑)し(🏀)此の(🎊)頃は島原を除い(🔨)ては燭(😏)台を(😪)使ふやうなこと(💟)もだ(⛹)ん／＼廃れ(🏋)て行く。三味(💓)線なども(💾)、特に注文しない限り(⛱)はあの京風のぼん／＼と云ふ(🐹)鈍い音のする地唄の三味線を持(🈂)つ(🐩)て来ること(🦀)は殆(💍)どない。年々東(💪)京風に化して長(🔢)唄(🐓)清元等(🛡)の江戸(🐱)唄が(🌿)跋扈(👃)ば(😁)っこする現(🐱)代(🎫)で(📊)は(🦀)、特別の温習(⏭)会(🎖)でゞも(😕)なければ、お(🎬)座敷であ(🌱)の長(🔇)い地唄の「屋島」を舞つて見せ(⚡)るやうなこともなくな(🔕)つ(🌸)てしまつ(🎎)た。それ(😛)にして(🎛)も(🍭)「京(🧘)の舞ひ(💓)は如何にも(🥑)大(🔜)まかな、悠長なも(🥟)ので、技(🕚)巧の小細工よりも、只管に余韻(🅱)を貴ぶ(📶)風が見える(💀)」とか(📽)、「黒地に(🌪)金糸の刺(👎)繍を(😗)施(👵)した総(📉)模様の着附け(🧠)へ、蝋燭(🔕)の光(😣)の尾(🌝)の端が纔かにとゞき、長い裳裾の隙から白足袋が(🥨)ち(🔽)ら／＼(🔛)とこぼれて、………さながら『左小刀の人(🚞)形』が動(📊)き出した(🧔)やうに神(💿)韻漂渺とし(🎫)て(😒)、荒れすさん(💡)だ(🔻)遊子の(🛀)心を、甘(🗡)い想像の国に誘うて(👖)行く」(🈶)とか書いてゐ(😰)るけれども、その時の私は事(㊙)実そんなに感心し(😠)たか(💞)ど(👊)うか怪しいと(😳)思ふ。たゞ今日(👎)になつてみると、(🍢)あの時分の陰気で古風な祇園の情(🔊)調がなつか(🚻)し(⚓)く(🍧)思ひ(🌓)出(🌡)されるのであ(🕳)る。まことに「柳暗花明」とか(🌟)「狭斜の(🚄)巷(🏾)」と(🥨)か云ふ言(🔢)葉は、あの頃の祇(📕)園や先斗(🔯)町ぽんとちょうの遊里の雰囲気(🕹)にそつくりあて(🌅)は(🧠)まつてゐる(🗾)のである。あの、鬢のと(🗨)ころ(🅿)に特長のある京風の髪の結ひ方な(🚴)ども(🏋)近(🥙)頃はめつたに見ら(🔈)れなくな(🔹)つたが、(🔤)あ(🎏)の(🐬)時分(🎬)には(🚸)みなあの髪だ(🔖)つ(🏣)た。そ(🤣)して口紅もあの玉虫(🌷)色(🌕)に光る、光線(♊)の(🌙)加減では青く真つ黒にさへ見(🧛)え(✈)る、東(🍣)京で云(🈁)ふ(🕓)「くれなゐの紅」と云ふ奴(❓)だつた。私は(🥥)今(🍤)にして思ふのであるが(🎱)、厚(😋)化粧をして(➡)その唇を青貝色に光らしてゐたあの時分(🍾)の京の女は、何と冷めたく(🏫)美しかつたことであらうぞ。今日でもそれら(💞)の美女の面(🌰)ざしは一種幽鬼(⏬)のや(📣)う(😌)な凄(🍛)さと夢(🌧)の中の幻の(🎃)や(✉)うな仄かさを以て(🥤)朦朧と私の眼前に(🖲)浮か(🎐)ぶ。私は実際(💳)には見た覚(🐀)えがないが(😰)、(🦈)昔のうら若い女房が(🤜)鉄漿か(🐂)ねを染めた口元に(⛅)あの(👭)玉(🖱)虫(🛎)色(🤳)の紅をつけてゐ(🍑)たとしたら、その青白い、血の(🔙)気や赤味の微塵(🎹)も(🚟)ない顔の妖なまめか(🏊)しさは、ど(👴)ん(🎴)なであつた(🧙)らうか(➗)と思ふ。兎に角まだあ(🚱)の(🍥)時分までは、長い(👘)伝統を持つ封建時代(🕧)の(📀)京女郎の(🏾)美が(😐)、あ(😗)の女たち(🏙)の表情のない顔に霜の(🕸)やうに寒く(😄)白々と凝(✋)結(🎃)してゐた(😲)。蓋しあの時(🥘)分の女はさ(🏸)う云ふ(☔)俤(🥎)おもかげ(💋)を伝へてゐる最後のものではな(📰)かつたであら(✳)うか。

A音曲の道に精魂を打ち込ん(🧗)だ(💟)とは(🌤)い(🥚)うものの生計の(🚩)心配(📥)をする身(🌨)分(🚂)ではないから最初はそれ(🧟)を職業(🌃)に(😽)しようという(🍫)ほどの考かんがえはなかったで(🚁)あろう後に彼女(🤶)が琴曲の師匠と(🔜)して(🏼)門戸を構えたのは別種の(🔪)事情がそこへ導(🍆)いたのであり、そ(🕯)うなってから(🎐)でもそれで生計を立てた(🤳)のではなく月々道修町どしょ(🎍)うまちの(🤶)本(🚗)家から仕(🍕)送る(⬛)金子き(🕍)んす(🛬)の方(🏰)が比較ひ(⬆)かくにならぬ(💲)ほ(🎾)ど多額だったのであ(🕎)るが、(👋)彼女の驕(👪)奢きょうしゃ(🦔)と贅沢(🥣)ぜいたくとはそれでも(🎽)支(🎹)え(🥃)き(👚)れなかった(🕹)。されば始めは格別将(🚦)来の目算もなくただ好きにまか(💏)せて一生(♊)懸命けんめい(🎶)に技を研みがいたのであろうが天(🙊)稟てんぴ(💊)んの才能に熱心が拍車はくしゃをか(🔲)けたので、「十五歳の頃春琴の(🛂)技大いに進みて儕輩さいは(🆔)いを抽ぬきんで、(🐰)同(🆚)門(💓)の子弟(🕒)に(🤦)して(📢)実(🥌)力春(🔬)琴(🚮)に比肩ひけんする者(🧛)一人もなかりき」とあるのは恐らく事(🕰)実(🍟)であろう。鴫(📇)沢(🔑)勾当曰いわく(🔲)お師(🌰)匠(🍗)さまがいつも(📟)自慢じまんをされ(🦏)ま(🏔)したのに春松検(🚉)校は随分ずい(📆)ぶん稽(🥠)古が厳き(👞)び(😫)しい(🍂)お方だったけれど、わ(🥖)たしは身(🤢)に沁(🦏)し(🚕)みて(🎞)叱しかられ(🥫)たということがなかった褒ほめられたことの方(😵)が(📱)多かった(🏅)、私が行く(🕡)とお(🥒)師匠さん(🃏)は必ずご自分で稽古(🍻)をつけ(🤭)て下されそれはそれは親切に優しく(⭕)教え(🐔)て(🌍)下さるのでお師匠さ(🚑)んを怖こわが(🛬)る人(🌁)たちの気が知れなんだ(🤥)ということ(🚡)でござります、でござります(🎾)から修行の苦しみとい(🏵)う(😆)ものを(🐹)知らずにあ(🕺)れまでにおな(🏪)りなされたのは(😇)天(🈺)品だったの(⛺)でござりま(💮)しょ(💱)うと。け(👅)だし春琴は鵙屋のお(🏒)嬢じょう様(🚿)であ(🕳)る(🌀)か(⏺)らいか(🔟)に厳格(💉)な師(🛸)匠で(🎊)も芸人の児を(🗂)仕込む(🏙)ような烈はげしい(👛)待遇(🥇)たいぐ(😈)うをする訳に行かない(👙)幾分か手心(Ⓜ)を加えたので(🕗)あ(🐃)ろ(⌚)うそ(🆕)の間にはま(🔋)た、千(🏘)金の家に生れながら不幸に(🦋)して盲目となった可憐かれんな少女を庇護ひ(📦)ご(🧠)する感情もあっ(🚥)たろうけ(🎼)れど(🕛)も(💖)何よりも(🎐)師(💓)の検(🚱)校は彼女の才を愛し、それに惚ほれ込(🕋)こ(🌆)んだのであった。彼は我が児(🚿)以(🐃)上に春琴(🚌)の身(🤩)を案じたま(🐌)たま微恙び(🏢)ようで(🌀)欠席(🎦)する等のことがあれば直ち(🌅)に使つかい(📘)を(👡)道修町に走(♉)らせ(🐫)あるいは自ら(🧔)杖(🌽)つ(👾)えを曳ひい(🍉)て見舞(🍽)みまった。常に春(💸)琴を弟子に持っているこ(🔃)とを誇ほこりとして人に吹聴ふいちょ(🔏)う(🥏)し玄人くろうと筋(🥊)の門弟(🐽)た(✊)ちが大勢集まっている所でお前達は(👪)鵙屋のこいさ(📚)ん(👦)の芸を手本とせ(😬)よ〔注(🔙)、(✝)大阪では「お嬢さん(🌶)」のこと(👌)を「糸(📏)いと(🥘)さん」(😟)ある(🙋)いは「と(🌦)うさ(🕟)ん」といい姉(🍇)娘に(🤡)対して妹娘を(🔊)「小糸こいと(💨)さ(🔍)ん」あるいは(💇)「(😵)こいさん」(🚰)などと(🗡)呼(😅)び分けること(♒)現在(🔏)もしかり。春松検校は春琴の姉に(⚫)も手ほどきをし(📌)たことあり家(🌹)庭的に親しか(🏃)っ(👣)たので春琴を(🛢)か(🦎)く呼んだのであろう〕今に腕うで一(🚬)本で食べて行かな(⛓)ければ(🐩)ならな(👨)い者が素人しろうとのこいさんに及ばないよう(🤵)では(🕝)心細いぞといった。また春琴をいたわ(⏫)り過ぎるという批難ひなんがあっ(➰)た時(🛢)何をいう(🐉)ぞ師(🦑)た(🌪)る者が稽古をつける(🐹)には(🧐)厳(🔀)しくす(🛅)る(🥚)こそ親(🛠)切な(❄)のじゃわ(🙌)しがあ(🚚)の児を叱らぬ(🐒)のは(💇)それだけ(🎛)親切(🍬)が(🎻)足らぬのじゃあの(⚾)児は天性芸(🎵)道に(🏼)明るく(🐘)悟さとりが速いから(🐅)捨てて置いても進む所(⛴)までは進む(🕒)本気で叩たたき込(🎸)こん(🏆)だ(🔊)らばい(❄)よいよ後生こ(🎺)うせい畏おそ(😈)ろしい者になり本職の(💥)弟(🚂)子共(🙍)が困るで(👥)あろ(🏾)う、何も(🔗)結構な家に生れて(📠)世(📮)過(🔼)よすぎに不自(🤲)由のない娘(🆕)をそれほ(🎁)ど(😣)に教え込まずとも(🛥)鈍根どんこんの者をこそ一人前(🛬)に仕(⛏)立(😷)ててやろうと(🧣)力瘤ちからこぶを(👴)入れている(❔)のに(🔤)、何という心得違いをい(🕸)うぞと(✔)いった(🙍)

Aと、そう云う雪子も、(🏡)その日はわりにいろいろ(🎱)と気軽に(😊)しゃべった。先ず、瀬越から四人の姉妹(✉)の(📃)間柄(🌍)に(🛢)ついて質問(🐮)があったこと。なぜ雪子や(🐟)妙子(🧜)が(💲)本家(🚓)より(👊)も分家の方で多く(㊗)暮している(📵)かと云うことや、妙子のい(🚙)つ(🏫)かの新聞の事件のこと(🙀)や、(⭕)その後それがどうなっているか(⏲)等々のことについても、相(🐯)当突っ込(🥞)んで尋ね(🎡)られ(🌜)たので、差支えな(👝)い限りは答えたけれ(🤾)ども、本家の兄が悪く取ら(👝)れるよう(🏿)なことは一言も云わなかったこ(🍀)と。瀬越(🏩)は、僕に(🙏)ば(👳)かり質問(🌝)させないで、(🔴)あなたの(💸)方(💹)からも聞(🅰)いて下さい(🕠)と云うことで(🍐)あった(🌄)が、(🛀)雪(🕶)子(🤭)が遠(😭)慮している(😵)ので、進(🥎)んで自分(🌤)のことを語り(🐲)出(🎌)した(🛄)こと(📊)。自分は所謂いわゆる「近(🛀)代(🉑)的な」感じの人(⭐)より「古典的な(🍑)」(🔈)感(🥩)じの人(🔜)を求(🚦)めてい(🧥)たた(💵)めに今日まで結(🧔)婚が晩おくれた(🛵)のであるが、あ(🐲)なた(🚟)の(🥗)ような方に来て戴ければ勿体も(🐓)った(〽)いないと思(🚿)って(🔃)い(🎃)る(📀)、(🦑)と云って(🔠)、「(🛫)身(🐠)分(🕋)違い」と云う言(😄)葉を二度(🔹)も(🍳)三度も(🌄)繰り返したこ(🎨)と(🐩)。それか(🧝)ら、自分は婦人関係につ(👇)いて過去に何の引(🎴)っ懸り(🏦)もない(🎢)けれ(😫)ども、一つ(🍟)お耳に入れて(😖)置きたいことがあると云って、意外な事を洩(🌬)もら(🐪)したのは、―――巴里(🧢)パリ時代に百貨店の(📖)売(🕵)り(🥝)児を(🏿)していた或る仏(🐢)蘭西(⌛)フランスの婦人と云い交したこと(🕴)があったと云うこ(🥫)と。そし(🍍)て(⛎)、委くわしい話はしなかったけれども(💫)、(👑)結(🍷)局そ(🔂)の婦(👗)人に欺あ(😥)ざむか(🖖)れたらしいの(🔢)で、彼がホームシックに罹か(🤕)かったのも、(🚞)純日(🌌)本趣味に憧あ(📲)こが(🖖)れるように(📘)なったのも、その反動(🔃)である(🙏)と云うこと。―――瀬越はこ(🖤)の(📬)話を知(🈺)ってい(🚛)るのは旧友の房次郎君だけで、それ以外に話すのは今日が始(🏆)めてであると云い、(⏱)但ただ(🎨)しその(🎄)婦人とは(♒)清(🌻)い(🥉)交(⬅)際で終った(🤱)のであるから、その点は信用(🤑)して戴きたいと云ったこと。―(🕺)――幸子が雪(🤧)子から聞き得た(🗡)のは大体そんな事(🔔)柄であったが(😭)、そこまで(😭)雪子(📇)に打ち明けて(🈲)懸(🐨)って(🔘)い(🌽)る瀬越の(💽)心持は(🍓)、(♏)問う迄(🕹)まで(🤴)も(⛱)なく分っている(⛪)ことであっ(🍫)た。