堀井 美 月 パイズリ9

A「こ(🔖)い(🍁)さんは？」

A　――ふ(🍻)ん。あなたを(💋)罰する法(🗒)律が(📞)無いので、いやに(🍅)なったのですよ。お帰りなさ(🛢)い(📍)。

A十五

A「まさ(🦖)か(➖)、(🐊)そんな阿(💵)呆らしいこと、………」

A　京都に「(😏)わらんじや(🕗)」と云う有名な(🎮)料理屋があっ(🔏)て、こゝの(⛅)家では近頃まで客(📔)間に電燈をと(🕌)もさ(➡)ず、古風(🛺)な燭台を(📡)使(💚)うのが(✴)名物になってい(🥕)たが、ことし(💳)の(⭕)春、久しぶ(🏩)りで行ってみる(🥖)と、いつの間(🍾)にか行燈式(🌁)の電燈を(⚾)使うようになっている。い(💿)つか(🧀)らこうしたのか(🤧)と聞くと、去(🌻)年(🙊)からこれ(⬜)に(💔)い(🔸)たしました(📜)。蝋燭(🤹)の(🚥)灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお(👴)客様が(😱)多いも(⬜)の(🍿)でござり(🎗)ます(🐫)から(🧔)、拠んどころなくこう云う風に致(😪)しましたが、や(♌)はり昔の(🕞)ま(🐸)ゝの方(🙇)がよい(💑)と(🌲)仰っしゃ(🔂)るお方に(👩)は、燭(🔤)台を持(👍)って参りま(🏬)す(🐿)と云う。で、折角そ(🦍)れを楽しみにして来たので(👷)あるから、燭(🌤)台に替えて貰ったが、その時私(👅)が(🦐)感じ(🍉)たのは、日本の漆器(🛸)の美しさは、そう云うぼ(⛎)んやり(🤚)した薄明りの中に置(🥥)いてこ(🖖)そ、始めてほんとうに発(🔍)揮されると云うことであった。「わら(🌆)ん(🔆)じや」の座敷と(🔞)云うのは四畳半(🔼)ぐら(🐔)いの小じん(🏝)ま(🌆)りした茶席で(💦)あって、床柱(🚢)や天井(🕊)なども(♿)黒光り(🍡)に光って(🥡)いるか(🎛)ら、(🤟)行燈(🚛)式の電燈(🎴)でも勿論暗い感じがする(🐊)。が、それを一(⛰)層暗い燭台(🏝)に改め(🥊)て、その(🍼)穂のゆ(📇)ら／(🚓)＼(🚀)と(🌎)また(🙃)ゝく蔭にある(👺)膳や椀を視(🗡)詰めて(🔦)いると、そ(👼)れらの塗(🕧)り物の沼のよう(😃)な深(🌬)さと(💘)厚み(✝)とを持ったつやが、全く今までとは違っ(😓)た魅力(😈)を帯び出(⚪)して(⛷)来(♟)るのを発見する。そしてわ(📞)れ(👩)／＼(🚺)の祖先(🗝)がうるし(🚙)と云う塗(🚐)料を見(🛠)出し、それを塗った(🛬)器(🏘)物の色沢に愛着を(🍟)覚えたことの偶然(📨)でないのを知(👿)る(📥)ので(🍵)あ(⏭)る(🛁)。友(💧)人(👗)サバルワル君(🥔)の話に、(🌉)印度では(⏹)現在でも食器に(🏳)陶器を(🍬)使う(🐫)ことを卑しみ、多(😕)くは塗(👓)り物を用(♐)いると云う。われ／＼はその反対に、(🐳)茶事と(🤥)か(🍁)、儀式とか(🎠)の場合で(➡)なけ(🎬)れば、膳と吸い物椀(🍹)の外は(🧚)殆ど陶器ばか(🔸)り(🐷)を用い(👸)、漆器と云うと(🚈)、(🏩)野暮くさい、雅味の(💴)ない(📿)ものにされ(⛺)てし(🐬)ま(🚻)って(😈)いるが、(🎲)そ(✉)れは(🍽)一つに(🔰)は、採光や照(🔮)明の設備がもた(🔩)らし(😓)た「明る(💹)さ」のせいではないであろうか。事実、「闇」を(🌓)条件に入れなければ漆器(💱)の美しさ(🤣)は考え(🤜)ら(🔅)れないと云っ(🕕)て(🐫)いゝ(🚥)。今日では白漆(🌐)と云うようなものも出来たけれども、昔(🏐)からある漆器の肌(♓)は、黒か、(🐹)茶か、赤(⛵)であっ(🥅)て、(👣)それは幾重もの(💶)「闇」が堆積した色(⚫)であり、周囲を(🛤)包(⏳)む暗黒の中から必然的に(💉)生れ出たものの(💨)ように思(🐖)える。派(📍)手な(🍈)蒔絵まきえ(🥉)な(🐼)どを施したピカピカ光(♈)る蝋(🍖)塗りの手箱とか、(📨)文台とか(🐝)、棚と(🍟)かを見ると、いかにもケバケバしくて落ち(🥗)着きがなく(⭐)、俗悪(🤣)にさ(🚔)え思えることがある(🔜)けれども、もしそれらの器物(🚥)を取り囲む(📵)空(🖨)白を(🧛)真(🎓)っ黒な(🔄)闇で塗り潰し、太陽や電燈の光線に代える(🍬)に一点の燈明か蝋燭のあかりにし(🥦)て見給え、忽ちそ(💪)のケ(👀)バケ(💋)バしいものが底深く沈(🏈)ん(🏬)で(🍼)、渋い、重々し(🐍)いものになるで(🔞)あろう。古えの工(🍹)藝家がそれらの(😄)器に漆を(🏑)塗り、蒔絵を画(🛩)く時は、必ず(🚏)そ(❓)う云(🛩)う暗い部屋を頭に(♟)置き、乏しい光り(🌃)の中における効果を狙った(👋)のに(👎)違いな(🗞)く、金色を贅沢に使ったり(♑)したのも、(🎏)そ(💶)れが闇に(🗼)浮か(🐢)び出(🐲)る工合(🈳)や、燈火を反(👮)射する(💘)加減を考(👈)慮し(🤣)たものと察せられる。つまり(🛥)金蒔絵は明るい所で一度(🖼)にぱっ(🧦)とその(🚂)全体(⛽)を(📤)見るものではなく、(😁)暗(🥜)い所でいろ／＼(❇)の部分がとき／″＼少しずつ底光りするのを見るように出(👏)来ている(📤)のであって(🐽)、豪(🏜)華絢(🆘)爛な模様の大半を闇に隠してしまっているのが、云い知れ(🔮)ぬ餘情を(🏳)催すのである。そして(🌏)、あのピカ(🤯)ピカ光る肌のつやも、暗い所に置いてみると、それがとも(⛪)し火の穂のゆらめき(🏉)を映し、静かな(⭐)部(🐜)屋(❇)にもお(🚤)り／(🖥)＼(✡)風(😞)の(🙆)お(🌉)とずれのある(🈂)こ(🆕)とを教えて、(🏸)そゞろに人を瞑(🔘)想(🗾)に誘(⛺)い込(⛴)む(🍕)。もしあ(🥄)の陰鬱な室内に漆器(📲)と(💻)云うものが(📇)なかった(🤖)なら、蝋燭や(⛅)燈明の醸し出す怪しい光りの(💁)夢の世界が、その灯のはた(🔌)めきが打っ(🤗)て(📁)いる(🕛)夜(🌧)の(🍷)脈搏(🎪)が(🛤)、(🛬)どん(👦)なに魅力を減殺され(🙊)ることであろう。ま(💽)ことにそれは、畳の(♉)上に幾すじも(🚑)の小川が流(🤤)れ(🥖)、池水(👶)が(🚊)湛えら(🐺)れている如く、一つの灯影を(🧘)此処彼(⛎)処(🌺)に捉えて、(👄)細く、(😖)かそけく、ちら／＼と伝えながら、(👐)夜(⛪)そのものに蒔絵をしたよう(📊)な綾を織り出す。けだし食(😹)器としては陶器(😹)も(👻)悪くないけれども、陶器(📉)に(🎹)は漆(😜)器のような陰翳がなく、深(🎚)みが(🎖)ない(👖)。陶器は手に触れる(🐭)と重く(😐)冷たく(🚡)、しかも熱(🔫)を伝えることが早(🦁)いので熱い物(🆓)を盛るの(🍩)に不(🌆)便(👅)であり、(🥝)その(💸)上カチカチと云(📪)う音がす(🔯)るが、漆器(🏔)は手ざわりが軽く、柔(🆎)かで、耳につく程(🎽)の(🔱)音を立(🧠)てない。私は、(💖)吸い物椀を(🆒)手に持っ(😑)た時(🚚)の、掌が受ける汁の重みの(🌽)感覚と、生あ(🦇)たゝかい温味ぬくみと(🚷)を何より(🕞)も好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼(🍁)し(💕)た肉体を支えたよう(🏜)な(🔗)感じでもある。吸い物椀に今も塗り物が用い(🚕)られるの(🍶)は全く理(📐)由のある(💏)こ(💲)とで(📳)あっ(💚)て、陶器の容(🌿)れ(👍)物では(♋)あゝは行かない。第一、蓋(❎)を取っ(💞)た時に、(🚙)陶器で(🛷)は中(🌞)にあ(🏩)る(⛹)汁の(✊)身(🚡)や色合いが皆見えてし(⛲)まう。漆器の椀の(📆)いゝことは(🦍)、まずそ(😶)の蓋を取(➰)って、口に持って(🏹)行(🐺)く(♎)まで(😃)の(🏡)間(💦)、暗い奥深い底(🎥)の方に(♋)、容器(⚾)の(⏮)色と(🐹)殆ど違わ(🈴)な(😨)い液体が(🍃)音(🧦)もなく(🙅)澱んでいるのを眺めた(📝)瞬(✝)間(🔅)の気持である。人は、その椀の中の(🗼)闇(🚝)に何があ(🏵)るかを見(⏳)分けることは出(❣)来ない(📓)が、汁がゆるやかに(🐘)動揺するのを手の上に感じ、椀の縁ふ(🌒)ち(🔣)がほんのり汗(📎)を掻いて(💺)いるので、そ(🈂)こから湯(🚔)気が立ち昇り(🕴)つゝ(🎤)あることを知り、(😴)そ(🍋)の湯気が運ぶ匂に依って口に(😂)啣ふくむ前にぼんや(🥡)り味(📃)わいを(🌎)豫覚(🤣)する(🧦)。その瞬間(🧢)の心持、スープを浅い白ちゃけた皿に入れて出(🚣)す西(🐑)洋(🌘)流に(🎒)比べて何と云う相違か。それは(😻)一種の神秘であ(🆎)り(🖋)、禅味であるとも云えなくはな(🙇)い。

A初子は(💊)呆れ(✳)た顔をし(🚰)て、穴の明くほど庄造を視詰め(🎶)てゐ(🎞)た(🥓)が、何と(💓)思つた(🦈)か黙つ(🏷)て二階へ(🥒)上つて行つ(🌩)て、直ぐ段梯子の(🗃)中段ま(🌻)で戻つて来ると、