ヨーロッパ の av 女優10

A「ところで今(🐮)日は、泊(📆)ま(📂)って行って(🗣)もいい(🏫)んだろうね」

A「(😏)何するんだ！」(🦆)

A　おたづねの(🚯)鎌倉右大臣(🌮)さまに(👸)就いて(🌋)、それでは私(💂)の見たところ聞いたとこ(🎻)ろ、つ(🙃)とめて虚(🔙)飾を避け(🛺)てありのまま、あなたにお知ら(🙉)せ申し上げます。間違ひのない(🔀)やう、(🌡)出(🛰)来るだけ気(🐗)をつ(🕐)けてお(〰)話申し上げるつもりでは(⛱)ご(😄)ざいますが、それでも万一(📘)、年代(🕹)の(🧀)記憶(🐥)ちがひ或いは(🏸)お(🎮)人(🥘)のお名(🚇)前など失念(🕤)いたして居るやうな事があ(🏃)るかも知れませ(㊙)ぬが、それ(🥃)は私(🥦)の人並は(🛏)づれて頭の悪いとこ(🤔)ろと軽くお笑ひにな(🍶)つ(🤤)て(💋)、どうか(💧)、お見のが(🧛)し下さい(🔽)まし。

Aこ(🤜)う云(🏊)って(👧)、ぽんと、二人の肩(🍃)を叩くと、忽ち私も(🚀)仙吉も化かさ(💡)れて了(😡)い、

A「修(🥚)ッちゃあ、よく来たナ。」(🏩)祖母(🛀)である。八十五歳(🍖)だ。大きい声で言う(🏠)。母よ(🎃)りも、はるかに元気(🌳)だ。「逢いたい(🌀)と思う(🍪)て(🏔)いたね(🚇)。ワ(🏮)レは(📫)な(🌼)んに(🐟)も言わねども、いちど逢いたいと思う(🐭)ていたね(🅾)。」

A　私(🌅)は(🎢)建築のことについては全く門(🕐)外漢(🚅)で(🍦)あるが、西洋の寺院のゴシ(🧐)ック建築と(🎊)云(🤺)う(🧓)もの(🥪)は屋根が高(💗)く(🥟)／＼尖って、その先が(♐)天に冲せ(😤)んと(🕍)しているところ(🐄)に(📠)美観(🎱)が存す(🥚)るの(😟)だと(💮)云う。これに反して、われ／(🅰)＼の(🚪)国の伽(🗻)藍では(🥘)建物の上にま(⏪)ず大きな(🙄)甍(⛲)を伏せて、(🥝)その庇ひさしが作り出す深い廣い蔭の中(📂)へ(🔝)全体の構造を取(🌱)り込(📚)んでしまう(🛹)。寺院のみならず、宮殿でも(🚠)、庶民の住宅でも(🌶)、外から見(🏤)て最も眼立つも(🔺)のは、或(⬅)る場合(😑)には瓦葺き、或る場合には茅葺(⛰)きの大(🚜)きな屋(🤸)根と、その庇(🥐)の下にた(🍝)ゞよう濃い(🆘)闇である。時とす(❕)ると、(🍧)白(👬)昼といえども軒か(📚)ら下に(🦅)は洞穴のような闇が繞っていて戸口(⚾)も扉も壁(🚫)も柱も殆ど(🚾)見(🛢)え(㊗)な(👷)い(🌤)ことすらある。これは知(👷)恩(♎)院(🔳)や本願寺のような(⏫)宏壮な建築でも(❔)、草深い田舎(👬)の百姓家でも同様であって(👖)、昔(🚶)の大(🙏)概な建物が軒か(🛸)ら下(🥘)と軒(🎊)から上の屋根の部分と(🔨)を比べると、少くとも眼で見(🦆)た(🚉)ところ(🐌)では、屋(🕡)根の(🎰)方が重く(🍅)、(🥉)堆(🕷)く、面積が大きく感ぜ(😨)られる。左様にわ(🍖)れ／＼が(⛩)住居を営むには、(📮)何より(💹)も屋(🛂)根と云う傘を拡げ(🔞)て大地に一廓の日かげ(🌡)を落し、そ(🥇)の薄暗い陰翳の(🤽)中に家造りを(🍦)する。もちろん西洋の家屋にも屋(🌈)根が(🍙)ない訳では(🛡)ないが、それは日光を遮蔽す(🔁)るよりも雨露(👊)をしのぐ(🎪)ための(🥑)方が主であって、蔭はなるべく作らないよう(💭)にし、少しでも多く(❤)内(🚚)部を明りに曝すように(🐽)していること(✖)は、外形を見ても頷かれ(🚺)る。日本の(📂)屋根を傘とすれば、西洋のそ(🕗)れは帽子(🧙)でしかな(🧀)い。しかも鳥打帽子の(😾)よ(🥒)うに出(🚀)来る(🧖)だけ鍔(🎾)つばを小さくし、日光の直射を近(❔)々と軒端(🥇)に受ける。けだし日(🥒)本家(📂)の屋根の庇(👀)が長(📧)いのは、気(🕸)候(💃)風土(📀)や、建築材料や、(🈳)その他(🐃)いろ／＼の(🧣)関係があるので(🛅)あろう。た(🤕)とえば煉(👢)瓦や(🌡)ガ(🔈)ラス(🔊)や(👹)セメントのようなものを(🦎)使わな(🍍)いとこ(🐂)ろから、横なぐりの風雨を防ぐために(🖥)は庇を深(🛶)く(🔇)す(🚵)る必要があ(🍶)った(👾)で(🅾)あ(🦗)ろう(🔋)し、(🛀)日(✳)本人とて(🚀)暗い(💅)部(👁)屋(⭕)よりは明るい部屋を便利と(👱)したに(🤡)違(😋)いないが、(🍪)是非なくあゝなったの(🐡)で(🕖)も(👔)あろう。が、美と云うもの(🍑)は常に生(🙆)活の実際から発達するもので、暗(💶)い部屋に住むことを餘儀なくさ(🎞)れた(🍛)われ／＼の先祖は、(🍛)いつしか(👓)陰翳(🔡)のうちに(➡)美(🐎)を(🥁)発見し、やが(👈)ては美の目(⏬)的に添(🚥)うよ(➿)うに(⛎)陰翳を利用する(🐼)に至っ(🗓)た。事(📈)実、日本座(💤)敷の美は(🛤)全(😭)く陰翳の(❇)濃淡に依って生れている(🥥)ので(🍤)、そ(😙)れ以外に(🎨)何も(🚇)ない。西(🎈)洋(⤵)人が日本座(🏝)敷を見(😔)てその簡素なのに驚(🛋)き、たゞ(📙)灰色の壁があるばかりで何の装(📯)飾もな(🎀)いと云う風に(🔕)感(😠)じるのは、彼等としてはいかさ(🤸)ま尤もであ(😕)るけ(🆕)れども、(👍)それは陰(🤒)翳の謎を解し(😀)ないからである(🤛)。われ／＼は(👨)、(🎥)それでなくても太(🥄)陽(📮)の(📳)光線の這入り(🗓)にく(🍙)い座(🌈)敷の外側へ、土庇を(📱)出(🐙)したり縁側(🍦)を(🤝)附けたりして一層日光を遠のけ(👀)る(📂)。そして室内へは、庭から(🔚)の反(🧥)射が障子を透(🍝)してほの明るく忍(🧣)び込む(🚄)ようにす(🤳)る。われ／＼の座敷の(🐽)美の要素は、この間接(🐘)の鈍い光(🥈)線に外な(🎡)らない。われ(🏨)／＼は、この力のな(🗼)い、(🔢)わ(🎸)び(🍒)しい、(🍜)果(🔋)敢はか(✋)な(🚚)い光線が、(🖤)しんみり落(😩)ち着(🦂)いて座(🔖)敷の壁(🏷)へ沁み込むように、わ(📪)ざと調子の(🤨)弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、(🃏)厨とか、(📔)廊下のよう(🔒)なところ(🕊)へ塗るには照りをつけるが、座敷の壁は殆ど砂(🥏)壁で、めったに光らせ(🛵)ない。も(🐠)し光らせたら、そ(💋)の乏しい光線の、柔か(🎡)い弱い味が消える。われ等は何処ま(🌰)でも、見る(❔)から(📥)におぼつかな(📬)げな外光が、黄昏(🔡)色の壁の面(🌓)に取り着(🥋)い(🍸)て(🈲)辛く(🌇)も餘命を保っている、あ(🌆)の(⏲)繊(🚤)細な明るさ(🐨)を楽しむ。我(🥉)等に取っ(⛹)て(🌮)はこの壁の上(📨)の(🚌)明るさ或はほの(💎)ぐらさが何物の(🖇)装飾(😠)にも優るので(🏇)あり、(🔅)しみ／″＼(🔑)と見飽きがし(🔺)ない(🎛)ので(🦋)ある。さればそれらの(💘)砂壁がその明るさを乱さないようにとたゞ一と色の無地に(🕧)塗(🌃)ってあるのも当(♊)然であっ(🖲)て、座敷(🐳)毎に少しずつ(🐉)地色は違うけ(㊙)れ(Ⓜ)ども、何とその違(🌝)いの微かであることよ。それは色の(🤥)違いと(📶)云うよりもほんの僅か(🔯)な(〰)濃(📂)淡(🎋)の差異、見(⏹)る人の気(♋)分(〰)の相(🧦)違と(🙃)云(🍵)う程のものでしかない。しかもその壁の色のほのかな(🌃)違い(👑)に(🛒)依って、ま(🐀)た幾らかずつ各(✂)※(二の字点(🌕)、1-2-22)の部屋の陰(👿)翳(🚽)が異(😧)なった色調を帯びるのであ(✳)る。尤も我等の座敷にも床(⬆)の間と云うものがあって、掛け軸を飾り花を活けるが(🥡)、しかしそれら(💥)の軸(🌺)や花もそ(⬇)れ自体が(💢)装飾の(🍿)役(🥟)を(🥊)し(🏭)ているよりも、(🔳)陰翳(🦖)に深みを添える方が主(✳)にな(🍱)っている。われらは一つの(🍔)軸を(🛳)掛けるにも、(🍙)その軸物(🚈)とその床の間(⏭)の壁との調和、(⛺)即ち「床う(🖐)つり」を第(➡)一に貴ぶ。われらが掛け軸の(🔴)内容を成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「こ(🕐)ろ(🦑)もへん＋表」、(💥)第4水準2-88-25)具ひ(💉)ょう(✏)ぐに置(👜)くのも、実にそのためであって(🛂)、床うつり(⛰)が悪かったら如何なる(🌏)名書画(🐐)も掛け軸としての価値がなくなる。そ(🐭)れと(🎽)反対に一つ(🍧)の(😴)独立した作品として(💪)は大し(🏍)た傑作でもないよ(🆙)うな書(🙋)画(⬛)が、茶(🌥)の間(🦍)の床に掛(🌺)けてみる(💛)と、非常に(🍾)その部(🐮)屋との調和がよ(🕷)く、軸も(🏇)座(❇)敷も(💾)俄か(😁)に引(👥)き立つ場合がある。そして(⚓)そう云う書画(🌛)、そ(🤟)れ(🛺)自(🎪)身としては格(🔃)別のものでもない軸物の何処(🏒)が調(🐸)和す(🚳)るのかと云えば、(😏)それは常にそ(🕞)の地紙(🏖)や(😄)、墨色や、(〰)※(「(🏜)こ(👝)ろもへ(🏚)ん＋表」、(🌮)第4水(🤸)準2-88-25)具(🦓)の裂きれが持っている古色にあ(🚶)るのだ(🔭)。その古色(📢)がその(🍆)床の(💺)間や座(🦍)敷の暗さ(✊)と(🌵)適宜な釣(🌽)り合いを保つのだ。わ(🌫)れ／(🌠)＼はよく京(🌔)都や奈良(🎣)の名刹を訪(🐙)ね(⏮)て、その寺の(🔐)宝(😷)物(🎠)と云われる軸物が、奥深い大書(💫)院の(😚)床の間にか(👴)ゝってい(😺)るのを見せられるが、そ(🗜)う云う床の間は大概昼も薄暗いの(🐼)で、(😨)図柄などは見(🥟)分けられない、たゞ案内人の(🔜)説明を聞きながら消えか(👯)ゝった墨色の(🚖)あとを(🔄)辿(🧀)っ(🎊)て(😞)多(🙈)分(🌮)立派な(✔)絵(🐩)な(🐗)のであろうと想像するばかりであるが(🏩)、し(💑)かしそのぼやけた古(🦕)画と(💷)暗い(🐣)床の間との取り合わせが如何にもし(🎄)っく(⏹)り(🖋)してい(👁)て、図(🐷)柄の不鮮明(🔱)などは聊かも(🕤)問題(🤜)でな(🐶)い(🍊)ばかりか、却(🏾)って(🐾)このくら(🔤)いな不鮮(💄)明さ(🕧)が(🐻)ち(🕛)ょ(🔔)うど適してい(🐹)るようにさえ感(🌃)じる。つま(👁)りこの(😆)場合、(🍝)その絵は覚(📏)束ない弱い光りを受(🌞)け留めるための一(📵)つの奥床しい「面(🖨)」に過ぎないのであって、全く砂壁と同じ(🔖)作用(🌹)をしかしていないのであ(🤭)る。われらが掛け軸を択ぶのに時代(♐)や「さび」(⏱)を(⛅)珍重(🚧)す(🏐)る(🏹)理由はここにあるので、新(💯)画は水墨(🚻)や淡彩のもの(🗝)でも、よほ(🛤)ど注(🎍)意しない(📳)と床の間の陰翳(🌥)を打ち壊(🤩)すので(🍤)ある。