古手川 エロ 動画10

A「うゝん」

A　京(🥡)都(🐖)に「(🖖)わら(🤤)んじや」と(✊)云う(🕙)有名な料(🥎)理屋があっ(🚜)て、(🛬)こゝの家では(🤹)近頃(💣)まで客間に電燈をともさず、古風(🧥)な燭台(🥄)を使うのが名物にな(🌐)っていたが(⬜)、ことしの(😪)春、久しぶり(🌹)で行(📼)って(🆔)みると、いつの間にか行燈式の(🐄)電燈を(🐙)使うようになって(🖥)い(🧙)る。いつからこうした(👢)のかと聞くと(🐛)、(❌)去年(🚅)からこれにいたしました。蝋燭(👴)の(🚣)灯で(🗳)はあ(🐹)まり暗すぎると仰(🐰)っし(📓)ゃるお(🈳)客様(🕳)が(♓)多いものでござりますから、拠んどころなくこう云う風(🀄)に致しましたが(🚉)、やはり昔のまゝの方がよ(👧)いと(🗂)仰っし(⬆)ゃるお(🤕)方(🏿)には、燭台を(👚)持って参りますと云(💱)う。で、折角それを楽しみにして来た(📋)のであるから、燭台(💥)に替えて(🌙)貰ったが(🚔)、そ(🥕)の時(👎)私が(🔐)感じたのは、日本の漆器の美しさは、そう云う(🎪)ぼん(🛑)やりし(🔬)た薄明りの中に(🏫)置い(🐆)て(♿)こそ(🧛)、始めて(🐮)ほんとう(🥘)に発揮される(🐥)と云う(🌔)ことで(📀)あっ(🈹)た。「わらんじ(🔈)や」の座敷(🔚)と云うのは四畳半(🙊)ぐらいの小じんまりした茶席で(📂)あって、床柱や天(🛹)井(🆘)なども黒光りに(🎩)光(🤣)っているから、行燈式(💠)の電燈でも勿論暗い感じ(⏭)がする。が、それ(🤔)を一層暗い燭台に改(🍯)めて、その(🐞)穂のゆら／＼とまたゝ(❇)く蔭にある膳や椀を視詰めていると、そ(📄)れらの塗り物(💷)の(🎊)沼のよう(🔋)な深さと厚みと(🔲)を持ったつやが(🍼)、(🌛)全く(🥒)今までとは違(🧛)った魅力を(⏬)帯び(🐦)出して来るのを発見(🗄)す(🎷)る(🕛)。そしてわれ／＼(🙇)の(✳)祖先がうるしと云う塗料を見出し、それを塗っ(🏦)た(🐭)器(🏅)物の色沢(⏩)に愛着を覚えた(📣)ことの偶然でな(🏇)いのを知る(📼)の(🏷)であ(💜)る。友人サバルワル君の(✔)話に、印度では現(📰)在でも(📆)食器に陶器を使う(🐚)ことを卑し(🍋)み(🐗)、多くは塗(👁)り物を(🛣)用いると云う。われ／＼はその(🚼)反(📪)対(💃)に(📘)、茶事と(🍰)か、儀式とか(🚇)の場(✳)合でなけ(🗣)れ(💌)ば(🥣)、膳と吸い物(🆕)椀の外は殆ど陶器(🕸)ばかりを用い、漆器と云うと(🗒)、野暮く(🥛)さい、雅味のないもの(🤠)にされ(🎗)て(🍎)しまっているが(👒)、そ(🤙)れは一つ(🏟)に(🛃)は、(✝)採光や照明の設(😇)備がも(🎏)た(💡)らし(🛋)た(⛏)「(🍘)明る(🍖)さ(🚵)」の(💬)せい(😱)で(🏻)はな(😬)いであろうか。事(📥)実、「闇」(🌥)を条件に入れなければ(🔉)漆器の(🍞)美しさは考えら(🥑)れな(💏)いと云(🔢)って(😒)い(🚦)ゝ。今日(🥏)では白漆と云うよう(🆕)なものも出来たけれ(🍉)ども、(🦓)昔(🎀)からある漆器(🍉)の肌は、黒(🎫)か、茶か、赤であって、(🐝)そ(💔)れは幾(🕔)重も(📡)の「(⛰)闇」が堆(😤)積した色であり、周囲(🥖)を包む暗黒(🍗)の中から必(👻)然的に生れ(📣)出(💃)た(🍷)ものの(🧒)ように思える。派手な蒔絵(💭)まきえなどを施(⛅)したピカピ(🕦)カ光(🤴)る蝋塗り(♐)の手箱とか、文台と(🌃)か、棚とか(🔢)を見ると、いか(🖖)にもケバ(🆙)ケバしくて落ち(🍂)着きがなく、(🦌)俗(🍗)悪にさえ思えることがあるけれど(👷)も、もしそれらの器物を取り囲(👊)む空白(👚)を真っ(🕎)黒(〽)な(🎏)闇(🐖)で塗り潰(✨)し、(💾)太(👎)陽や電燈の(🍼)光線に代えるに(😍)一点の燈明(🏗)か(✂)蝋(🛡)燭のあ(🐲)かりにして見給え、忽ちそのケ(🌴)バケバ(🐉)し(⛔)い(♏)ものが底(🍞)深(🎒)く沈んで、渋い、重々し(🚾)いもの(❄)にな(📜)るであ(🐆)ろう。古(👣)えの工藝家(📝)が(🛺)それらの器に(👢)漆(👕)を塗り、蒔絵を(👁)画(❤)く時は、必ずそう云う暗い部屋を頭に置き、(➡)乏しい光り(🏪)の中(🍑)における(😀)効果を狙った(🎒)のに違いなく、金色を贅沢(🅰)に使ったりし(😶)たのも、それ(✖)が闇(🦃)に(👬)浮か(💗)び(💔)出る工(🐹)合や、(👘)燈火(😽)を反射する加減を考慮したものと察せられ(🍀)る。つまり金(😭)蒔絵は明るい所で一度に(😇)ぱっとその全体を見るものではなく、暗い所でいろ／＼の部分がとき／(📯)″(🔖)＼少しずつ底(🚀)光りするのを見(📌)るように出来て(😬)いるので(🐯)あって、(🕝)豪(🦅)華絢爛な模(🧚)様(😪)の大半を闇に隠してし(🐝)ま(🖇)っているのが、云い知れぬ餘情を催すのである。そして(✂)、(🏊)あのピ(🛶)カピカ光る肌のつやも(🔮)、暗い所(💌)に置(🍇)いてみると(📊)、そ(😌)れ(🗑)がともし火の(🔂)穂(💈)のゆらめきを映し、静かな部屋にも(🕚)おり(🗒)／＼風の(🤐)おとずれのあるこ(🚦)とを教えて(🦏)、そ(💈)ゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰(🏋)鬱な室内に漆器と云うも(🕺)のがなかったなら、蝋燭や(👿)燈明の醸(🏼)し出す怪しい光りの(🅰)夢の世界が、その灯のは(🖐)ためきが打っ(📗)ている夜の脈搏が、どん(🚬)なに魅力を減殺されることであろう。まことにそれは、(📣)畳の(🐀)上に幾(🎲)すじもの小川が流れ、池(🌭)水(🤩)が湛えられている(👖)如く、一つの灯影を此(🥣)処彼処に(😜)捉えて、細く(🐪)、かそけく、ちら／＼と(🔖)伝えながら、夜(🏄)そのものに(💨)蒔絵をしたよ(🛠)うな綾を織り出す。けだ(💛)し(👩)食(😙)器と(🤛)し(💨)ては陶器(🥋)も悪くない(🍔)けれども(😯)、陶器に(🍍)は漆器のような陰翳がなく(🌸)、深みがない。陶(🎮)器は手に(🛌)触(🏒)れると重く冷たく、しかも熱を伝える(😺)ことが早い(🙂)の(👸)で熱い物を盛(🙇)るのに不(🌌)便(🗨)であり、その上(🤪)カチカチと云(🌟)う音が(🍭)す(🚊)るが、(🕹)漆器(📚)は手(🕖)ざ(🔹)わ(🔠)り(✖)が軽く、(🔠)柔(🦆)か(🖱)で(📘)、耳(🖲)に(🔽)つく程(🔅)の音を立てな(🥩)い。私は、吸い物椀を手に持った時の、掌(🆔)が(🐑)受ける汁の重みの感覚と、(😞)生あた(🆗)ゝかい(🅿)温(🚼)味ぬくみと(💂)を何よ(🦀)りも好(🎋)む。それは生(💩)れた(🖋)ての赤ん坊のぷよ／＼した肉体を(🚹)支えたような感じ(🎐)でも(🕧)あ(👪)る(💺)。吸い物椀(👋)に今も塗り物が用いら(🐨)れるのは全く理由のあることであって、(💥)陶器の容れ(🔽)物(😀)では(📟)あゝは行かない。第一、蓋を取っ(🚫)た時(🍌)に、陶(🚖)器では(🚙)中に(🔭)ある(🌵)汁の身や色(🔴)合いが皆見えてし(🏀)まう。漆器の(🥀)椀のいゝことは、まずその蓋を取って、口(😼)に持って行(🎀)くまでの間、(🚻)暗い奥深い底の方に(🧘)、容器の(😟)色と殆(🦅)ど違わ(🤵)ない液体が音もなく澱(🚁)んでい(🔘)るの(🚫)を眺めた瞬間の気持であ(📹)る(⏰)。人は、そ(🍖)の椀(🤤)の(💞)中の(🐬)闇に(🍦)何があるか(⚪)を見分けることは出来(🕹)ないが(🔤)、汁がゆるやかに動揺する(🌊)のを(🕴)手の上に(🍛)感じ、椀の(🚀)縁ふ(🚊)ちがほ(🕺)んのり汗(⬜)を掻いて(🥓)いるので、そこか(❓)ら湯気が(🍐)立ち昇りつゝ(🚵)ある(🥍)こと(🍶)を(😬)知り、そ(🤗)の(🍮)湯気(💄)が(🈂)運(✊)ぶ匂に依って口(🛸)に(🕰)啣(🔦)ふ(🎮)くむ前にぼんや(🐃)り味わ(⏫)いを(🗑)豫覚する(😙)。その瞬間の心(📸)持、ス(🏼)ープ(🐃)を浅い白ちゃけた(🎤)皿(📰)に入(🛋)れて出す(⏪)西(🦂)洋流に(🌈)比べて何と(📠)云(😶)う(⛺)相違か。それは一種の(💩)神秘であり、禅(♿)味であ(🥑)るとも云えなくは(😻)ない。

A「(🎒)お父とっつぁんかね(🎬)お(🍿)ッ母(😳)かさんかね、(🕯)―――」

A彼女(🐀)が笑うと、京都の女(🔳)が愛らしいものの一つに数(🍛)える茄(🈶)子歯なす(🈶)び(😂)ばが見(❓)えた。二枚の門(🎷)歯の根の方が鉄漿(😞)かねを染(🌀)めたやう(📞)に黒く、右(🖌)の犬歯(🌆)の上に(🖇)八重(👻)歯が(😦)一つ、上唇うわくち(🤒)びるの裏へ引っ(🎷)かかるほどに尖っ(🏗)ていて、(📲)それをあどけないと云(🤰)う(🛸)人もあろうが、公平に云(🚷)え(🏋)ば決して(😂)美(🧐)しい口もと(🎑)ではな(🌸)い。不潔で野蛮な感(♿)じがすると(🚈)云う美(👆)佐子の(🏊)批評も酷だけれども、そう(💘)云う非衛生的な(🔺)歯を治療しよ(📌)うと(🔋)も(🈁)しないところ(😓)に無智な(⛱)女の(🤢)哀れさ(🏏)があった。

A「あ(🗄)のなあ、」(🎊)

A「そりゃ、(👰)そう云う積(🔅)りなのかし(🔌)らと思っ(🆓)たけ(🚹)れど、…(🈹)……」