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A私は(⚽)ガ(🧡)ウンを(🕐)持(🔁)って来て、(😡)大の(🦓)字なり(🎇)に(🌴)倒れている彼女の体を抱き掬すくいました。そして(🥁)私が(🍛)帯を解き、着物を着(🤝)換えさせてやる(🌐)間、ナオ(📴)ミはわざとぐ(💶)ったりとして(😄)、(🗜)屍骸しがいのよ(⛸)うに手足をぐ(😻)にゃぐにゃさ(🧔)せてい(🤦)ました。

A「いろ(⏯)いろお骨(🎫)折に(🐽)あずかりながら(🤯)、遅れて(➖)おりまして(🐥)申訳(🍫)ありません。何しろ本家の連中は昔風で悠(🏪)長ゆうちょうだ(🔙)もので(🤠)すか(🤼)ら。………(🎭)し(🐥)かし僕にはあなたの御(👧)親切なお心持(📤)が(🍖)よく(🥣)分っていま(🤮)すので、(👕)今度の(😩)お話は大賛成なの(🚂)です。今時あまり旧(⛸)弊(🌴)なこと(🔖)を云うているとますま(⚾)す婚(🐘)期を逸(🤡)し(🍚)て(♈)し(💙)ま(🖇)うば(🐒)かりだから(🦆)、御当人さえ立派な方なら(🎌)、あとの(♒)調べは好ええ(🅾)加減なとこ(🎪)ろで(🛢)宜よ(🕦)ろし(🌚)いやないかと、(⏫)僕(🔁)は極(🏕)力勧めている(🖥)の(🐁)で(🤥)すが、まあ(🍛)今夜の様子で、当人同士異(🔑)存がないようなら、今度は多分纏まとまりそうに思われますな」

A「お(🔋)前(👽)、妹(🍕)背山の芝(🤭)居(💶)しばいをおぼえ(🐨)ているだろう？　あれがほんとうの妹背山(✏)な(😕)ん(🙄)だとさ」

A　――われは盜賊(🚚)。

A「そんな事を(👜)、……(🍰)…(🍓)そ(🤘)んな事をナオミ(🥇)が云ったんですね(🕡)？」

A　諸君はまた(🤑)そう(💎)云う大きな建物の、奥の奥(📓)の部(👋)屋(👢)へ行くと(☔)、(🐱)もう全(🥗)く外(🤵)の光り(🎤)が届かなくなった暗(👰)がりの中にある(🚅)金(👅)襖や金屏風が、幾間を隔(🗓)てた遠い／＼庭の(🔅)明りの穂先を捉えて、(🔪)ぽう(📦)っ(😏)と夢のように照(🐁)り返しているのを見(🧣)たことはな(🐀)いか。そ(🛺)の(🍥)照り返(🥙)しは、夕暮れの地平線のように、(🌊)あた(🌜)りの(👹)闇へ実に弱々しい金色の(📇)明りを投げ(💢)ている(⛹)ので(😴)あるが、私は黄金と(😁)云うも(🕡)のがあれほど沈痛な美し(💡)さを見せる時はな(🧒)いと思う(🚡)。そ(🏞)して、(🌋)その前を通(👠)り(🐍)過ぎながら幾度(🙌)も振(🛢)り返(🚙)って見直す(🌌)ことがある(🏳)が、正面から側面の方へ歩を移す(🚕)に(🔀)随っ(🖍)て、金地の(📗)紙の表(💐)面(🔄)がゆ(🤒)っくりと(😈)大きく底光(🚳)り(👞)する。決してち(🚗)ら／(🎽)＼と忙がしい(🏦)瞬(🐍)きをせ(🎙)ず、巨(🧕)人が顔色を(🎭)変(🐖)えるように、きらり、と、長い間を(🏤)置い(⛓)て光る。時(🎬)とすると(📞)、た(🍹)っ(💞)た今まで眠ったような(🍡)鈍い反射をしていた(👳)梨(🕵)地の金が(😋)、側面(🌦)へ廻ると、燃え上る(🛍)ように耀(🛹)やい(📰)ている(😦)の(🐙)を発(🌩)見して、こん(🔂)なに暗い所でどうしてこれ(🥇)だけの光線(🌜)を集めることが(🏍)出来(🍴)たのかと、不(👋)思議に思う。それで私には昔の(🏨)人が黄金(🦍)を佛の像に塗っ(🕘)た(👹)り、貴人の(📊)起居する部屋(🌬)の四壁へ張(🎊)ったりした(🌾)意味が、始め(📣)て頷(🤰)ける(⏳)の(💣)である。現代の人は明る(📀)い家に住んでいるので、こう云(🥈)う黄(🌴)金の美しさ(💾)を知(🤩)ら(🚲)ない(🆎)。が、暗い家に住んでいた昔の人は、その美しい色(🏨)に(🍸)魅せ(🍓)られたばかりでなく、(🔹)かねて実用(🧒)的価値をも知っ(🚂)て(🚭)いた(❎)のであろう(🤝)。な(🚈)ぜな(🚥)ら(🏪)光線の乏(📲)し(🛷)い屋内では、あれがレ(🚱)フ(💣)レ(🍫)クターの役目をしたに違(❗)いないから(🎌)。つまり彼(📬)等(😫)はた(🏎)ゞ贅(🐝)沢(👵)に黄金の箔や砂子を使っ(💼)たのではなく(🔒)、あれの反射を利用(🤹)して明りを補(🐘)ったのであろう。そうだとすると、銀やその他(🎨)の(🥪)金属(🛁)はじきに光沢が褪(🏇)あせ(👤)てしま(🤺)うのに、長く(😢)耀(🏕)やきを(⚪)失わな(⚪)いで室内の闇を照らす黄金と云う(🔁)もの(🎞)が、(🚴)異様に貴(🎅)ばれたであろう理由を会得する(🐵)ことが出来る。私は(📦)前に、(🍊)蒔絵(🤛)と云うものは暗い(📱)所で見て貰う(🙍)ように作られてい(🍭)る(🔴)こと(🔫)を云ったが、こうし(📐)てみると、啻ただに蒔絵(🍧)ばかりではな(🐑)い、織物などでも昔のもの(📰)に金(🥕)銀の糸がふんだんに使(🎏)っ(👽)てある(🔃)のは、同じ理(🏵)由に基づ(💅)くことが知(🏫)れる。僧侶が纏う金襴(🗞)の袈裟けさ(🌭)などは、(⚽)その最も(🔻)いゝ例(🌌)で(🍶)は(💀)ないか。今日(🛬)町中ま(🕵)ちな(🎢)かにあ(📔)る多く(👺)の(🔕)寺院は大概(🕡)本堂を大衆向きに明るくしてあ(👆)るから、あゝ云う場所では(👡)徒(🦅)ら(🎳)に(🥫)ケ(🐞)バケバし(🛐)いばかりで(🔲)、どんな人柄な(📭)高僧が着ていても有難味を感じることは(😂)め(🎿)ったにな(✋)い(👰)が、由緒あるお(🐵)寺の(📤)古式に則っ(🎌)た佛事(⬆)に列(🥏)席してみると、皺しわだ(🆎)らけな(🧜)老(🐪)僧の皮膚と、(🔟)佛前の燈(🏚)明の明滅と(🎣)、あの金襴の地質とが、いかによく調和(🥒)し、(🦓)いかに(😻)荘厳味を(♌)増し(🎉)ているか(🌗)が分るので(♋)あ(✂)って、そ(🏎)れ(🤶)と(🗾)云う(🔐)のも、蒔絵の場(🔼)合と同じように、派手な織り(🚪)模様の大(📋)部分を闇が隠してしまい、(☝)たゞ金銀(🍉)の糸がとき／″(📖)＼(🛑)少(🛏)しずつ(🙅)光(🅰)るよう(🖥)になる(🦊)からで(😗)ある。そ(🙁)れ(🚕)から(🎶)、これは私一人だけの感(😋)じであるか(🛸)も知れないが、お(🏦)よそ日(🖋)本人の皮膚に能(🌂)衣(🕔)裳ほど映りのいゝものはないと思う。云う(💬)までもなくあの衣裳(🐏)には随分絢(🅿)爛なものが多く、金銀が(👚)豊富に使(🏚)っ(🆑)てあ(🦅)り、しか(🅱)もそれを(🚍)着て出る能役者は、(🔨)歌舞伎俳優(🌰)の(👢)よ(🤝)うにお白粉を(🧒)塗ってはいな(🙈)いのであ(⛳)るが(💻)、(🍀)日本人特(🏽)有(🥑)の赧あかみがかった褐色の肌(❌)、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があ(💼)ん(🤦)なに魅力(🈴)を発(🏵)揮する時はないのであって、私はいつも能を見に行く度毎に(🔔)感心する。金(🥢)銀の織り出しや刺(🍀)繍の(🤤)ある袿(🎬)うちき(🖊)の類も(💳)よく似合う(🤜)が、濃い(🔤)緑色や柿色の素襖、水干、狩(💇)衣の類、(🥊)白無地の小袖、大口等も実(😢)によ(👒)く似合う。たま(🙏)／＼そ(🉐)れが(🤽)美(🍭)少(🎛)年(🎀)の能(🔭)役者(🔚)だと(💀)、肌理き(📕)め(🎆)のこまかい、若々しい照り(🔋)を持った頬の(🌬)色(📋)つや(🌚)な(🌜)ど(🍀)が(🕸)そ(🐦)のためにひとしお引き立てられ(👌)て、女の肌と(👦)は自(☔)ら違(💚)っ(💧)た蠱惑こ(🎯)わくを含んでい(😴)る(😤)ように(🕊)見え、なるほど昔の大名(🛄)が寵(🛷)童の(💨)容(➗)色(📪)に溺れたと云うの(👔)は此処の(🙅)ことだなと(🌤)、合点(👉)が行(🎳)く(🌡)。歌舞伎の方でも時(🍌)代物や所作(🔍)事の衣(👦)裳の(⏺)華(💽)美なこと(🥒)は能(🙉)楽のそれに劣らないし、性的魅力の点に(🔜)かけてはこの方(💥)が(🃏)遙かに能楽以上と(🆑)さ(👍)れている(🌠)けれど(⬅)も(🌫)、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実はそれの反(🎚)対であることに気が付くであ(😫)ろう(🌻)。ちょっ(👌)と(🔗)見た(🐌)時は歌舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗で(🤟)もあるのに論はないが(🍘)、昔はとにかく、西洋(🦉)流の照明を使(📤)うようになった今日の舞台(🤾)では、あの派手(🔥)な色彩(🤷)がやゝともす(🍄)ると俗(🐏)悪に(🚰)陥り(🏄)、見飽きがする。衣裳もそうなら、(🏕)化粧とて(🦑)もそ(💍)う(🕚)であって、仮に美しいとし(👞)て(🥐)からが、そ(🏽)れが何処までも作っ(📑)た顔であってみれば、生地の美しさのような(🤰)実感が伴わ(💨)ない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝ(🦁)で登場する(🤽)。されば眉目のなま(🏑)めかしさはその人本来のも(🦎)のであって、毫もわれ／＼の眼を欺い(❗)ている(🚙)のではない。故(🏴)に能役者の場(🏼)合は女形や二(🌍)枚(🎆)目の素顔に接し(🧓)てお座が(🌿)さめたと云うようなことは有(🍤)り得ない。たゞわれ(🔗)／＼(🐹)の感じ(🗡)る(😕)こ(🛏)とは、われ／＼(🔙)と(🧕)同(🈳)じ色の皮膚を(🚓)持った彼(🤤)等が一見似合いそうにも(🎇)ない武家時代の(📬)派手な衣裳を(🌰)着けた(😊)時に如何にその容(💁)色が水際立って(🆖)見えるかと(🆓)云う一事である。かつて(🌐)私は、「皇帝」の能で(🦍)楊貴(🛄)妃に扮した金剛巌氏を(🍙)見たことが(🚏)あっ(🤶)たが、袖口から覗い(😖)て(🔼)いる(🏪)その手の美しかったことを今(📺)も忘(🙆)れない。私は(🕋)彼の(✳)手を見ながら(🎭)、しば／＼膝の上に(👌)置いた自分の(🛹)手を省みた(😓)。そ(🤝)して彼の(🌅)手(🐜)がそん(😭)なにも美しく(🍋)見えるのは、手頸から指先に至る微(📽)妙な掌て(🕴)のひ(🦀)らの動(🌷)か(🌲)し方、独(👒)特の技巧を罩こめた指のさ(😶)ばきにも因るの(🍬)であ(🗂)ろ(🎛)うが、それにしても、その皮膚の色(🏫)の、内部(🍌)から(⬇)ぽう(😱)っと明りが(🛂)射して(🐚)いるよ(🆒)うな光沢は、(🌵)何(🖲)処から来る(🛹)のかと訝し(🕣)みに(🐼)打た(🗃)れた。何と(🔛)なれば、それは何処までも普通の日(📮)本人の手で(🌙)あ(🌗)って、現に私が膝の(🤠)上についている(🍶)手と、肌の色(😥)つ(🥚)やに何の違った(🔆)とこ(👻)ろもな(🚼)い。私は再(🏠)び三たび舞台(⭕)の上の金(♑)剛氏の手と自分(👇)の(👭)手とを(🎶)見較べたが、い(🔆)くら見較べても同じ手である(📣)。だが不思議にも、その(💁)同じ手(🛰)が(🕐)舞(🥘)台(📏)にあっては妖しい(💉)までに美しく見(🔪)え、自分(🔌)の膝の(🏫)上に(💽)あっては只の平凡な手に見える。かくの(🏈)如きことは(🏟)ひ(🐼)とり金(📥)剛巌氏の場合の(🌎)み(🕕)で(🎄)はない(🤱)。能において(🈶)は(🐠)、衣裳の外へ露あら(👉)われる(🚊)肉体はほ(🈯)んの僅か(👚)な部分であって、顔と、襟くび(❇)と、手頸から(🕐)指の先までに過ぎず、楊貴妃のように面を(🎙)附けている時は(🚝)顔(🎸)さえ隠(✖)れ(🔘)てしまうのである(👿)が、そ(🖍)れでいて(🚲)その僅かな部分の色(👐)つやが異様に(🏧)印象的になる(🛡)。金剛氏は特にそ(🔤)うであったけれども、(🕹)大概の役者の手が、(🍎)何(🧟)の奇もな(🙍)い当りまえの日(🥧)本人の手が、(🔴)現代の(🦓)服装をし(🍗)てい(💁)ては気(♿)が付(🐇)かれない魅惑を発揮(🗡)してわれ／＼に驚異(🍿)の眼を(📨)見張らせる。繰り返し(🎀)て云うが(🌚)、それは決(⚓)して美少年や(⬜)美男子の(🛐)役者に限るのではな(🕣)い。たとえば、日(🌯)常(💫)われ／(🚒)＼は普通の(🚒)男子の(🦐)唇に惹き付け(😉)られることな(📏)どは有り得ないが(🕞)、能の舞台では、あの黝くろず(⏫)ん(🗝)だ赤みと、しめり気(🎤)を持った肌が、(👅)口紅(👽)をさした婦人(👷)のそれ以上に肉感(🧟)的なねばっこさを帯び(🤙)る。これは役者が謡(🏅)いをうたう(👎)ために始終唇を唾液(🚆)で濡(🧢)らす故で(🐺)もあろう(♋)が、し(🥩)か(🚺)しそのせい(🛠)ばか(🎍)り(💦)とは思(🗃)え(🥒)ない(🥨)。また子方の俳(🕐)優(Ⓜ)の頬が紅潮を呈し(🔕)てい(🎩)るの(🎶)が、その(😒)赤さが、(👓)実に鮮や(🌞)か(🕖)に引き立(🤲)って見える。私の経験では緑系統の地(⚓)色の衣(🐁)裳を着け(🌑)た時に(💃)最も(⏱)多(🕚)くそう見えるので、色の白(😐)い子方な(🕉)ら勿論である(👣)が、実(🎁)を(🍵)云うと色の黒い子方の方が、却(😑)って(🥉)その(🚈)赤味の(🗻)特色が眼立つ(🔄)。それはなぜ(🦁)かと云う(➕)と、色白な児で(🏦)は白と赤(✈)との(🎢)対照(🎫)があまり刻明である結果、能(🍆)衣裳の(🎩)暗(🕓)く沈んだ(🕚)色調には(🚑)少(👗)し効果が強過ぎるが、色の黒い児(🚰)の(🥥)暗褐色の頬(🤗)である(🅱)と、(🦀)赤が(🥚)それほど際立たないで(♐)、衣(🚘)裳と顔(🧐)とが互に照りは(👉)え(🍲)る(💆)。渋い緑と、渋い(🌸)茶と、二つの間色が映り合って、黄色人(🏸)種の肌がい(🎥)か(🍑)にもそ(🎞)の所を(🧣)得、(💈)今更のように人目(👩)を(🔯)惹く。私は色の調和(💾)が(⭕)作り出すかく(🌪)の如き美(🌡)が他にあるを知(👻)らないが、もし能(🚭)楽が歌舞伎の(😔)よう(🖊)に(🚐)近代の照明を(⛅)用いたとしたら、それらの美(😝)感は(🍂)悉くど(🤖)ぎ(⛏)つい(🏬)光線のために飛(🌝)び散(🔅)ってし(🗣)まうであろ(🐜)う。さればそ(📹)の舞台を昔な(🖇)がらの暗さに任し(🧀)てあ(㊙)るのは、必(💿)然の約(🛶)束に従(🐧)って(🐱)いる訳で(🎸)あって、建物なども古け(🧦)れば(🤽)古い程いゝ。床が(🕥)自然のつやを帯(✂)びて柱や鏡板(✝)な(🍻)どが(🔎)黒光りに光り(💹)、梁から軒先(🔬)の闇が大きな吊り鐘(🐒)を伏せ(😠)た(🎴)ように役者の(👮)頭上へ(💶)蔽いかぶ(♑)さってい(🧞)る舞台、(➿)そ(🐷)う(🐰)い(🍹)う場所が最も適しているのであって(🥅)、その点か(📅)ら云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ(🌾)進出するのは、結(🎊)構なことに違い(🍷)ない(➡)けれども、(📧)そのほんと(📸)うの持ち(🛵)味は(🥦)半分(🍕)以(🍦)上失われ(🥃)ていると思わ(🏉)れる。