レイプ マッサージ 動画6

A「(📲)もうそ(🍌)の時は深雪(🚾)は盲目めくらじゃあ(📏)な(🌦)いんですね」

A　以上

A「是は阿波(😮)の鳴門(🚽)に一(📂)夏いち(🕷)げを送る僧にて(💖)候(🎩)。さても此(🌸)浦は平家の一門(📼)果て給(🏽)ひたる所なれば痛は(🐊)しく存じ、毎夜此磯辺に(🥒)出でて御経を読み奉り(🎱)候。磯山に、暫(🚍)し岩根のま(⤵)つ(🚍)程に、暫し岩根のま(🏗)つ程に(❇)、誰が夜(🥛)舟(🦐)とは(🌩)白波に、楫音ばかり鳴門の、浦静(🐉)かな(🎷)る(🍠)今宵かな、(❔)浦静かなる今宵かな。きのふ過(😗)ぎ、(📼)けふと暮れ、明日(🛋)またかくこそ(🏻)有(🛀)るべけれ。」そろり(💛)と(🚮)わづかに(📉)動いて、また(🍁)も(🤤)屹つと月を見上(🐑)げて端凝たり(🎗)。

A「お帰り、姉(⏩)ちゃ(🥧)ん」

A枕な投げそ

A　私は建築のことに(🍅)つ(😍)いて(🚥)は(🙏)全(😲)く(💥)門(🗯)外漢であるが、西洋の寺院のゴシ(🐯)ック(🥃)建築と云うも(🗑)のは(🎨)屋根が高く／(🎠)＼尖(🌚)って、(⏯)その(♐)先(🍞)が天(🌽)に冲せんと(🔗)し(🤜)ているところに美観が(⛸)存(🧡)す(🍢)るのだと云う。こ(😷)れ(🚲)に反して(👕)、(🚯)われ／＼の国(🌫)の伽(👾)藍(🙇)では建(😰)物の上(🦂)に(🎧)まず大きな甍(🧙)を伏(🙊)せて、(👆)そ(❔)の庇ひ(🚱)さしが(📼)作り出す深い廣い蔭(👂)の中へ全体(🤢)の構造を取り込んでしまう(🔡)。寺院のみならず、宮殿でも、庶民(⏪)の住宅でも、外(🤠)から見て最も(🍩)眼立(🎠)つものは、或る場合(🦋)には瓦葺き、或る場合には茅葺(🧕)きの(🐃)大き(🚐)な(🚠)屋根(💢)と、その庇の下にたゞよう濃い闇である(🔢)。時とすると、白昼と(🤩)いえども(⛺)軒(🏝)から下には洞穴(🥫)のような闇が(📢)繞ってい(💙)て(📲)戸口(📭)も扉も壁も(🍌)柱も殆(🕦)ど見(😯)えないことすらある。こ(🏒)れ(🍐)は知恩院や本願寺のような宏壮な建(❓)築でも(🚃)、草(🔧)深い田舎の百姓家でも同様であって(🐒)、(🎟)昔の大概(🤳)な建(📧)物が軒から(🔂)下と軒(⏬)か(🏴)ら上の屋根の(🌠)部分(➿)とを比べると、少くと(🐃)も眼で見たところでは、屋根の方が重く、堆く、面積(🤪)が大きく感ぜられる。左(🎹)様(⛓)にわれ／＼が住居を(🏕)営むには、何よりも屋根と云う傘(🐚)を拡げて(🏧)大地に一廓の日かげを(🗻)落し、そ(🕰)の薄暗い陰翳の中に家造(🎒)りを(🗣)する。も(👢)ちろん西洋の家(🕸)屋に(✒)も屋根が(🕎)ない(🎠)訳(🐿)で(🔑)はないが(🌝)、それは日光を(👳)遮蔽(🥒)する(🕣)よりも(👥)雨露をしのぐための方(🗽)が主であっ(😠)て、蔭はなるべく作らない(⛸)よう(🎲)にし、少しでも多く内(🌩)部を(🍳)明りに(🎽)曝すようにして(⏪)いることは(👾)、(🛐)外(🕓)形を見ても頷かれる。日本の(😳)屋根を傘(🌎)とすれば、西(🤓)洋のそれ(✈)は(🍛)帽子(🅱)で(🥢)しかない(🥄)。しかも鳥打帽子(😹)のように出来るだけ鍔(👕)つばを小さくし(🌵)、日光の直射を(🎴)近々と軒端に(🍔)受ける。けだし日本家の屋根の(📄)庇(🐥)が長い(🎴)のは、(🎹)気候(🐬)風土(🍚)や、建築材料や、その他いろ(🛠)／＼の関係があるの(🎧)で(🔼)あろう。た(⭐)と(📹)えば(📏)煉瓦やガラスやセメントのような(🍖)ものを(📡)使わないところから、(🚶)横(⏹)なぐりの(😌)風雨を防ぐ(😆)た(🛋)めには庇を深(🏆)くする必要(💧)があったであろうし、日本(🖍)人とて暗い(🔯)部屋よりは明るい部屋を便利(🛋)としたに違(🌌)いない(❕)が(⛪)、(⏹)是非な(🎅)くあゝなったのでもあろ(🐟)う。が、美と云うものは常に生活の実際から発(✈)達す(🦍)るも(🐗)ので、暗い部(🎴)屋(💐)に住(💮)む(🕝)ことを餘儀なくされ(🕶)たわ(👬)れ／＼の先祖は、い(⛰)つしか陰(🏦)翳(🥒)のうちに(☝)美を発(🚇)見し、や(🚿)が(🌗)ては(🥤)美の目的に(👭)添うように(👯)陰(🌨)翳を利用(🔗)するに(🆗)至っ(🛡)た。事実、日本(📜)座敷の美(🚤)は全く陰翳の濃淡に依って生れて(㊗)い(⛓)るので、(🔏)それ以外に何もない。西(🈁)洋人が日本座敷を(🈹)見(💗)てそ(💴)の(👑)簡素なのに驚き、たゞ灰色(🎡)の壁があ(🧓)る(👆)ばかりで(😘)何の(🗺)装飾もないと云う風に感じ(📳)るのは、(👓)彼等として(💺)はい(🎀)かさま尤もであ(🌅)るけれども、それは陰翳の(🗳)謎を解しないからである。われ／＼(✖)は、それで(🎧)なくても(🏠)太陽の光線の這(🎚)入りにくい座敷の外側へ、土庇を(🥨)出(⛸)し(🤕)たり(❌)縁(🤞)側を附けた(🧙)りして一(💢)層日光(🏷)を(🏙)遠のける。そ(🍨)して室内へは、庭からの反射が障子を(⚡)透してほの明(🚑)るく(🎃)忍び込むようにする。われ／＼の座敷の美の要(🏛)素は、この間接(🥧)の鈍い光線(🌬)に外ならない(🎀)。われ／＼は、(📤)この力(🚓)のない、わびしい、果敢は(🐕)かない光線(🤯)が、し(🅰)ん(📸)みり落ち着い(🔩)て座敷(🚓)の(🐮)壁へ沁み込むように、(😍)わ(🏿)ざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土(🙁)蔵と(🔠)か、厨とか、廊下のよ(⛪)うなと(🍗)ころへ(🤚)塗るには照りを(⭕)つけるが、(⛲)座(🛷)敷(🌜)の(🍕)壁は殆ど砂壁で、めっ(🤟)たに光(✍)らせな(💝)い。もし(🙁)光らせた(🥟)ら、その乏(🗼)しい光線の、柔かい弱い味が(🦇)消える。わ(🍌)れ等は何処(😧)までも(🍈)、見る(🍀)から(🎊)にお(🕑)ぼつかなげ(🚮)な外光(👌)が、黄昏色の壁(💳)の面に取り(🧞)着いて辛(🔬)くも(💭)餘(🗾)命を保っている(🗡)、あの繊細な明るさを楽しむ。我等(🌤)に(🌱)取ってはこの壁の上の明(Ⓜ)るさ或はほの(📏)ぐらさが何物の(🌲)装飾(🍹)にも優る(🏚)の(📧)であり、し(🚼)み／″＼と見飽き(🥚)が(📑)しない(👖)の(😵)である。さ(📮)れば(👒)それらの砂壁がそ(😎)の明るさを乱(🎁)さ(🍵)ない(🖐)ようにとた(🔉)ゞ一と(🐺)色の無地(🏈)に(💳)塗って(🍰)あるのも(🐻)当然であって、(📮)座敷毎(⚪)に少(🚡)し(💨)ずつ地色(🤩)は違うけれども、何(🚜)とその違いの(🤾)微かで(🎩)あることよ。それは(🧟)色の(🥎)違いと云うよりもほん(🔁)の僅かな濃淡の差(🅾)異、見る人(💡)の気(🍗)分の(🎃)相違と云う程のもの(🦄)でしか(💴)ない。しかもその壁の色の(🏤)ほ(🌊)のかな違いに(🏝)依って、ま(🏫)た幾らかずつ各(🅾)※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰(🆗)翳(📭)が異なっ(🚙)た色調を帯びるのである。尤も我(📜)等の(♒)座敷に(🤒)も床の間と(🛳)云うものがあって(👺)、掛け(📽)軸を飾り花を活(🚉)けるが、しかしそ(⛵)れらの(🚆)軸や花もそれ自(😍)体が装飾の役をしている(🏠)より(📂)も、陰翳に深みを添(👖)える方が主になっている。われら(🐣)は一(🚰)つ(🐷)の軸を掛けるにも、その軸物とそ(🤚)の床の間(👻)の壁との(🏳)調和、即ち「床うつり(🈯)」を(🔧)第(📂)一(👌)に貴ぶ(🆙)。われらが掛け軸の内容(⬜)を成す書や絵の巧(🐒)拙と同(🕣)様の重要さ(🍻)を※(🎗)(「こ(🔛)ろもへん＋表」、第4水準(👈)2-88-25)具ひょうぐに置く(👀)の(🌱)も、(🐄)実にそのた(📗)めで(🛡)あっ(🚨)て、床うつ(🔙)りが悪かったら如何なる名書画も掛け軸(🍮)としての価値がなくな(⚾)る。それと反対に一つ(🚸)の(🐬)独立した(🥌)作品とし(🆒)て(👰)は(🔕)大した傑(⛪)作(✨)でもな(😛)いような(👇)書画が、(🏭)茶(⌛)の間の床に掛け(🎊)て(💨)みると、非(🏆)常にその部(💽)屋との調和がよ(🃏)く、(🏮)軸も座(🐒)敷も俄か(🧦)に引き(🔞)立(♏)つ場合がある。そ(🐴)し(🖼)てそ(🍖)う(🚁)云う書(🤞)画、それ(🐪)自身(🗳)としては格別のものでもない軸物の何処(🕥)が調和する(📺)のかと云えば、それは常にそ(🐡)の地(😭)紙や、墨色や(🧡)、※(「ころもへん＋(🎏)表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが(🐉)持(🧞)ってい(⏮)る古色に(🏚)あるのだ。そ(👕)の古(📇)色(🙁)がそ(👔)の床(🌦)の間や座敷の(🐡)暗さと適宜な釣り合いを保つのだ。わ(🔈)れ／＼は(⬆)よく京都や奈良の名刹を訪(🔟)ねて、(🖤)その寺の宝物と云われる(🌕)軸物が、奥深い大書院(📜)の床の間にかゝっているのを見せられるが、そう云う床(🌀)の間は大概昼も薄暗いので、図(🏌)柄(⬛)な(➿)どは(🍛)見分け(😄)られ(🚾)な(📇)い(🔛)、たゞ案内人の説(🔡)明を(🍁)聞きながら消えかゝった(🍫)墨色(🐉)のあとを辿って多分立派(🚘)な絵なのであろ(🛶)うと想像(🌇)するばかりである(📡)が、しかしそのぼ(🚫)やけた古画と(🕑)暗い床の間(🎃)との(➗)取り(🚚)合わせが如何にも(🚾)しっくりし(⤴)ていて(🥠)、図柄(♓)の不鮮明などは聊かも(👦)問題でな(〽)いばかりか、却ってこ(🚑)のくらい(😾)な不鮮(☝)明さが(🚐)ち(🔯)ょう(🍡)ど適してい(🏨)るようにさ(😯)え感(😿)じ(😪)る。つまりこの場合、その絵は覚束ない(🔄)弱(🥚)い光りを受け留め(🏋)るための(💚)一つの奥床(🧖)しい(🏽)「面」に過(⛄)ぎな(✖)い(⏮)の(⬆)であって、全く砂壁と(🐁)同(✔)じ(🚃)作用をしかしてい(🔎)ないの(🔣)である。われ(📤)ら(🛁)が掛け(🚲)軸を択ぶのに時(🏐)代や(⛩)「(⏱)さび」を(🦅)珍重す(🚏)る理由(😍)は(✒)こ(🕦)こにあ(⏺)るので、新画は(🔥)水墨や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の間の陰翳を打ち壊(🎷)す(💤)ので(😛)ある。