日本《主観 パイズリ 動画》2行目ライン
主観 パイズリ 動画あらすじ
どの姉(🐞)妹きょうだ(🚁)いも活(🔪)々して(🐀)、派(pài )手(shǒu )に花(💨)やかで、日の光に輝い(🦐)て(💰)いる中(🎷)(zhōng )に、独り(😬)慎(shèn )ま(🔈)しやかで(😴)、しとやかで、露を待ち(🥎)、(🖖)月(yuè )に(🥍)あ(📸)こ(👡)がるる、芙蓉ふようは(🚥)丈の(📸)びて(🔬)も(🦋)物寂(🖌)(jì )し(🍞)く、さした紅も、偏ひ(💭)とえに身躾みだ(🔭)しな(😵)みらしく、装った衣(🛰)(yī )きぬも、鈴(🕰)虫の宿ら(🐤)し(🌽)い。
「じゃ、御酒(🐥)を(🧝)上るだけに(🎀)な(🤲)すっ(🖱)て下さいよ(👣)、お肴さか(😃)なは？」
(⏮)日の光も(🥩)見えない目を開(kāi )いて、それでただ(🏁)一(🐧)目、ただ一(🈂)目、貴女(🍅)、夫人(👜)(rén )おくさんの(🎪)顔(yá )が(🙅)見たいと云いま(🕋)す。」
と(🚤)見ると(🐆)、むらむらと湯気が(🛶)立って(♌)、理学士が蓋ふたを取った、がよっぽど腹おなか(⛸)が空(🍃)いたと見えて(🛥)、
(🏣)気(📊)軽な(🗄)ら一番(🙄)(fān )ひとつ威(🔓)(wēi )おどかしても(🥜)見よう(🏄)処、姉夫人は(🥊)少(shǎo )し腰を屈かがめて、縁から差覗い(🥝)た、眉の柔やわらかな笑顔を、綺(🏔)麗(lì )に、(🎻)小さく畳ん(🍆)だ手(shǒu )巾ハンケチで半(😵)(bàn )ば隠(yǐ(🤞)n )し(🎴)ながら、
「いや、もう(🚬)済(📪)(jǐ )んだで(📨)す。」
「(🛶)どうしましょう私(sī(🍮) )は。では貴(😺)(guì )下の事では(🎍)ございません(👶)ので。」(🚍)
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《主観 パイズリ 動画》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《主観 パイズリ 動画》?
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Q6《主観 パイズリ 動画》評価:
A「(🧔)ええ(🗽)、膨れ(📈)たわ(🏖)、だ(♟)んだんお臀しりが大きくなるわ。だけども脚はす(🤙)っきりし(🗨)て、(⏫)大根(⌚)のようじゃな(🥦)くってよ(⛔)」
A ところで、能に附き纏うそう云う(♊)暗さと(🌾)、(⛲)そ(🌜)こから生ずる美(🎌)しさとは、今日でこそ舞(📎)台の上でし(📜)か見ら(♒)れない特殊な陰翳の(🥢)世界(➿)であるが、(👆)昔(🦕)は(📭)あれがさほど実生活(🎻)とかけ離れた(🎤)ものではなか(🥞)っ(🕛)た(🤲)であろう。何となれば、能(👚)舞台(💭)における暗さ(😩)は即ち当(🏫)時の住宅建築の暗さであり、また(🏁)能(🆔)衣裳の(🔧)柄や色合(💃)は、多少(📯)実際より花やか(❌)であっ(🔕)たとし(🚽)ても、大体に(🔗)おいて当(🍏)時の貴族や大名の着ていた(❣)ものと同じであっ(🦍)たろうから。私は一(💆)とたびそのことに考(🌵)え及ぶ(🛸)と、(🦇)昔の日(🅱)本(🔂)人が(💮)、殊(👹)に戦国や桃山時代(♈)の豪華な服装をした武士など(🤔)が、今日の(💬)わ(😟)れ／(🔲)＼に比べてどんなに美しく見(🎣)えたであろうか(🍅)と(🥗)想(📣)像して、(⌚)たゞそ(🗳)の(🧥)思いに恍惚となるのである(😮)。まこ(🚯)とに能は、わ(💒)れ(🎒)／＼同胞の男性(⚪)の美を最高潮の形にお(💵)いて(🏣)示しているので(👌)、(🍰)その昔戦場往来の古武士が、風(👁)雨に曝され(💷)た(🎻)、顴(🛳)骨の飛(🔈)び出た、真っ黒(🌶)な赭顔にあゝ云う地(🍋)色や光沢の素襖(🕗)や大(💥)紋や裃かみしも(💣)を着けて(➖)いた姿は、い(💥)かに凜々(🐟)しくも厳かで(🍨)あ(❕)っただ(🤨)ろう(🍔)か(🏩)。け(🌛)だし能を見て楽(🎈)しむ(🈵)人は(🏔)、(🐣)皆いく(🦐)ら(🏎)かずつかくの如き連想に(🕤)浸ることを楽しむのであって、舞台の上(🎣)の色(🍺)彩の世界がかつてはそ(🤐)の通りに実在していたと(😽)思うと(🚳)こ(🧢)ろに、演技以外の懐古趣(🛅)味(🗒)があ(💂)る。これに反(💱)し(🚠)て歌舞伎の舞(🔐)台は何処までも虚偽(🕺)の世界であ(💎)って、われ(🚳)／＼の生(🏁)地(👼)の(🗃)美(⬛)しさとは関(👀)係が(🐈)ない。男(🏙)性美は云うまでもないが、女性美とて(🏬)も、昔の(🔝)女が今のあの舞台で(🙌)見るようなものであったろ(⌚)うとは(🤲)考え(🦖)られ(🎪)ない。能楽において(🔢)も(🍬)女の役は面を(📁)附(🗄)けるので(📎)実際に(♟)は遠いもの(🧗)であるが、され(🥔)ばとて(🐥)歌(💪)舞伎劇の女形を見ても実感は湧(🦐)かない。これは(🐆)偏えに歌舞伎の舞(🐌)台が明(🔱)る過ぎ(🍂)るせ(🌳)いであっ(✨)て(📖)、近代的照(⚓)明(🏎)の設備のなかった時代、蝋燭やカンテ(🆒)ラで纔(🉐)わずか(💱)に照らしていた時代の歌舞伎劇は、その(🐞)時分の(🙁)女形は、或(🍹)はもう少し実(📶)際(💓)に近(⏫)かったの(👾)では(🏫)ないであろ(🤜)うか。そ(🕕)れ(🔋)に(✍)つ(🕰)け(🔼)ても、近代の歌舞伎劇(📵)に昔の(📥)よ(📳)う(🎋)な(👊)女らしい女形が現(🌍)れ(🤵)ないと云わ(🛶)れるのは、必ずしも(😂)俳優(🌎)の素質(🎣)や(🌓)容(📷)貌のためでは(🚿)あるまい。昔の女形で(😒)も今日のような明煌々たる舞台(👁)に(🛹)立たせれ(👽)ば、男性的(👕)なトゲト(🎐)ゲしい線が眼立つに違(💬)いな(🛏)いのが、(🛷)昔は(🏒)暗さがそれ(📖)を適当に蔽(💞)い隠(👃)して(🥚)く(🐕)れたのではないか。私は(👊)晩年(💶)の梅幸のお(🍋)軽(⬇)を見て、このことを(🎮)痛切(🎨)に感じた。そし(🍒)て歌舞伎(🙏)劇の美を亡ぼすものは(🍻)、(😻)無用に過剰なる照明にある(🥂)と思った(🔔)。大阪の通人に聞(🎾)いた話に、文楽の人形浄瑠(🙊)璃では(🏋)明治にな(🐛)ってからも久しくラン(🤾)プを使っ(👄)ていたものだが、その(🦏)時分の方が今より遙かに餘情に(🦌)富んでいたと云(🕝)う。私(👵)は現在でも歌舞伎の女形(📝)よ(⛹)りはあの(🚙)人形の(🚺)方に餘計実感を(♓)覚えるのであるが(➡)、なるほどあれが薄(🥨)暗いラ(🐡)ンプで照らされ(🍐)てい(🎮)たな(🌽)らば、人形に特有(🎦)な固い線(🐴)も消え、てら／＼した胡粉のつやもぼ(🔦)かされて、ど(🧕)んな(⛷)にか柔かみがあったであ(🐏)ろうと、その頃(❕)の舞台の(🏀)凄い(🚅)ような(🐿)美(🍰)しさを空(👝)想して、(🍙)そゞろに寒(⛄)気を催すの(🐹)であ(📸)る。
A「素(🌻)敵ね！ あれ(🍇)は」
A「ね(🅾)、(🉐)そうなさ(♓)いよ(🧝)、そし(⏸)て明日は(🐜)又(🥪)何(🎽)かして遊ぼうじゃないの、そう、(🔖)そう、夕方から花月園へ行(🛣)っ(🎮)てもいいわ」
A「でもあれで何か(🛎)き(🐭)っと考え(🖼)て(🍆)いますよ(🚐)。」僕にはやはり一応、反(🏿)駁はん(👆)ばくして置(🦆)きたいような気が起るの(🐫)であった(🥊)。
Aそう云って(🌝)浜(📻)田は、(🎆)つかぬ様子でモ(⚽)ジモジしなが(⛓)ら、
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