クンニ 痺れる7

Aおくがたをおすくいも(🤑)おすて(🎗)だ(➿)ては(🈺)ないか

A　京都に「わらんじや(💘)」と云う(🎆)有名な(🍇)料理屋があって、こ(〰)ゝの家では近頃まで客(🐃)間に電燈(🐛)をともさず(💁)、古風な燭台を使うの(❓)が名物(🛂)に(✊)なっ(🚌)ていたが、(🏰)こと(👲)しの(📚)春、久しぶりで行(✋)って(📅)み(🚍)ると、いつの間にか行燈式(💅)の電(📚)燈を使うよ(🈹)うにな(📢)っ(👾)ている。いつからこ(🌻)うしたのかと聞(💧)くと、去年(🕯)からこれにいたし(🚸)ました。蝋燭の(🖱)灯ではあまり暗(🛁)すぎると仰っ(🐡)しゃる(👐)お客様が多い(👉)ものでご(🕝)ざ(💨)り(😿)ますから、拠んどこ(🎲)ろなくこう云う風に(🌺)致しましたが、(😝)や(🦄)はり昔のまゝの方がよいと仰っし(🚽)ゃるお(😟)方(💷)には、燭台を持って(🔫)参りますと(👧)云う(🎒)。で、折角それを楽しみ(😺)にして来(🍺)たのであるか(🤞)ら(👏)、燭台に替えて貰っ(🔮)たが、そ(📽)の時私が感じたのは、(⏯)日本(🕞)の漆器の美しさは、そう云う(🔃)ぼ(😃)んやりした薄(🎻)明(🤠)りの中に置いてこそ、始めてほんとうに発揮されると云うことであ(🛢)った。「(🎉)わらんじや(💯)」の座敷と云うのは四畳半ぐらい(🔍)の小じんまり(🍣)した茶席であって、床柱(💳)や天井なども(📙)黒光りに光ってい(🎵)るから、行燈(🕐)式の電(🧤)燈でも勿論暗(🐮)い感じ(🗽)がする。が、(🧚)それを一層(🕵)暗(🤥)い(📠)燭(❕)台(🗒)に改めて、その(🐠)穂のゆら／＼とまたゝく(🚢)蔭にあ(🛫)る膳や(🆑)椀(🥅)を視詰(🎽)めている(😾)と、それらの塗り物(🍲)の沼のような(👣)深(✴)さと(⛴)厚みとを持っ(🐃)たつ(🍒)やが、(🥊)全く今ま(🛋)でとは(💗)違っ(🙄)た魅力を帯び(🔙)出し(🏄)て来る(🧑)のを発見する。そしてわれ／＼の(🐮)祖(🍅)先がうるし(🔳)と云う塗料を(😪)見(🧘)出(🛥)し、それを塗っ(🌜)た(🍒)器物の(🎏)色沢に愛着を覚(☔)えたことの(🎎)偶(⛅)然でな(🧤)いのを知るのである。友人サバルワ(🎙)ル(🚋)君の話に、(😿)印度では現(📹)在でも食器に陶器を使うこ(🍹)とを卑し(⛓)み、多く(🕺)は塗り(❌)物を用いる(😘)と云(🌈)う。わ(🍃)れ／＼(🎍)はその反対(👋)に、茶事とか(🤞)、儀式と(🕤)かの場(🆖)合でな(👑)けれ(🍣)ば、膳と(🎱)吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と云(🚛)うと、野暮くさい、雅(🔖)味のないも(👕)のにされてし(🆑)まってい(🤬)るが、そ(🈁)れは一つには、採光や照明の設備(🎂)が(🥎)も(🍂)たらした「明るさ(🍌)」のせ(🦗)い(🈚)では(📆)ない(🕵)で(🌼)あろうか。事実、「(🏢)闇」を条件に入れ(😮)なければ漆器の美しさは考えられないと云って(🐂)いゝ(🛷)。今日では(💰)白漆と云うよ(🚻)うなもの(🍅)も出来たけれど(🛂)も(🛰)、昔か(🥗)らある漆器の肌は(🎺)、黒か、茶(🥙)か(🍟)、赤であって、そ(🍵)れは幾(🏒)重も(📀)の「闇」(🎅)が堆積し(📘)た色であり、周囲を(😣)包む暗黒の(🔪)中から必然的(🎬)に生れ出たものの(🛐)よう(🈶)に思え(✝)る。派(🎵)手な蒔絵まきえなどを施(🌉)し(🌻)たピ(🍘)カピカ(➡)光る蝋塗りの手箱(🗽)とか、文台とか、棚とかを見ると、い(🙊)かにもケバケバしくて落ち着(🕉)きが(🗽)な(♋)く(💧)、俗悪(🐱)にさ(🖕)え思え(🐣)る(👍)ことがあ(📌)るけれども、もしそれ(🎞)ら(🏹)の器物を取り(😁)囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰(🔄)し、太陽や電燈の光線に代えるに一点の(🙋)燈明(😧)か(🍇)蝋燭のあかりに(😊)して(👢)見給(🐔)え(👺)、忽ち(🉐)そのケバ(🤭)ケ(🥊)バしいものが底深く沈んで、渋い、重々しいものになるであろう(🐯)。古え(🐤)の工藝家が(🔜)それらの器に漆(👰)を塗(🚵)り(🎻)、蒔絵を画く時は、必ずそう云(🤬)う(🎫)暗い(🚁)部屋を頭に置き、乏し(🎅)い光りの(🚕)中(💪)における効果(🎫)を狙った(🏡)のに違(🔰)いな(🈵)く、金(😨)色を贅(🆘)沢に(🚽)使ったりした(📵)のも、それが闇に浮(⛪)かび出る工合や、(💹)燈火(🚫)を反射す(🏢)る加減を(📏)考(⛓)慮(🎣)したものと(🛵)察(🐳)せられる。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱっと(🍵)その全体を見(🏿)るものではなく、(🔘)暗い所でいろ(🥨)／＼の部分がと(✔)き／″(🔊)＼少しず(👓)つ底光(😇)り(🌪)する(🗿)のを見るように出来て(😀)いるので(🐴)あって、豪華絢(🥤)爛な模様(🅿)の大半を闇に隠してしまっているのが、云い知れぬ餘情を催(🤽)すの(💎)である。そして、あ(🚸)のピ(🐉)カピカ光(📌)る肌のつやも、暗い(🔅)所に置いてみる(🚶)と、それが(😗)ともし火の(🏠)穂のゆら(🌘)め(🕜)きを映し、(👍)静かな部屋にもおり(♐)／(✨)＼風の(🆒)おと(👦)ずれのあるこ(🍢)とを教えて、そゞろに人(👵)を瞑想(👷)に誘い込む。もしあ(🦈)の陰鬱な室内に漆(📉)器と(⏩)云(📄)うものがなかったなら、蝋(🦏)燭や(🌹)燈明の醸し出す怪しい光りの(🔪)夢(👧)の(⏸)世界が、そ(🦑)の灯(🐠)のは(💑)た(🛎)めきが打っている夜の脈搏が、(🌖)どんなに魅力を減殺(🚼)されることで(🚖)あろう。ま(🛀)こ(🏗)とにそれは、畳の(📕)上に(🥒)幾すじ(😉)もの小川が流れ(🌗)、(🚜)池水が湛え(😵)られてい(👜)る(📆)如く(🚃)、一(🕖)つの灯(🔝)影を此処彼処に捉(🦖)え(♌)て、細く、かそけく、ち(🔛)ら／＼と伝えな(🍙)がら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を(🈷)織り出(🤠)す。けだし食器として(👘)は陶器も悪くない(✨)け(😀)れども、陶器(📆)には漆器のよう(🚟)な陰翳がなく、深(👋)み(😗)がない。陶器は(🙅)手に(🎅)触(🕘)れると重く(✨)冷たく、し(✝)かも熱(💲)を伝(🏣)えることが早いので熱(🛥)い(💭)物(❄)を盛(🍏)るのに(⌛)不便であり、その上カチカチと云(😹)う音がす(⚪)るが、漆(🈶)器は手ざわりが軽く、柔か(📔)で、耳につく程の音を立てない。私は、(🎮)吸い物(⬇)椀を手に持っ(🚡)た時(😉)の(🥒)、掌が受ける汁の重みの感覚と、(📪)生あたゝか(🕞)い温味ぬくみ(🐓)とを(🔯)何よりも好む(🎢)。そ(🚆)れは生(🏌)れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉(🛳)体を(🎯)支(🤽)えたような(🦑)感じでもあ(🛡)る。吸い物椀に今も塗(🤓)り物が用いられ(⬅)るのは全く理由のあることで(😲)あ(🕛)って(🗽)、(✂)陶器の容れ物(👹)で(⚾)は(😒)あゝは行かない。第一、蓋を取った(🎴)時に(🎋)、陶(🎾)器では中にある汁(👡)の身や色合いが(🍗)皆見えて(⛽)し(🍖)ま(📨)う。漆器の椀の(🚞)いゝ(🎸)こ(🐙)とは、まずその蓋(🎂)を取って、口に持って行くまでの間、暗い奥深い(📿)底(🕣)の方(💻)に、容器の(📽)色と殆ど(🐬)違わ(🦀)ない(🔚)液体が音もなく澱んでいるのを眺めた瞬(👭)間の(🌶)気持である(📱)。人は、その椀(🆕)の中(📡)の闇に何(🏋)があ(🧦)るかを(📘)見分けること(🐿)は出来ないが、(⏯)汁が(🕯)ゆるや(💢)かに動揺するのを手の(🦉)上に感じ、(🦂)椀の(🚲)縁ふちが(➕)ほ(💸)ん(🕳)のり(🏣)汗(🔑)を掻いてい(🌎)るので、そこから(📰)湯(📇)気(😶)が立ち昇り(🅾)つゝあること(🚑)を知り、そ(👉)の湯(🎾)気が運ぶ匂(🥛)に依って口(📭)に(🌨)啣ふく(🐒)む前にぼんやり味(🛒)わいを豫(💘)覚する。その瞬間(🚑)の心持(💅)、(⬇)スープを(♎)浅い白(🤸)ちゃけた皿(♉)に入れ(😤)て(✊)出す西洋流(⛩)に比べて何と(🍍)云う相(😯)違か。それ(🤮)は(🛺)一種の(㊗)神秘(✏)であり(🏋)、禅味(🤩)である(🚉)とも云(🐆)えなくはない。

A「(🛑)上野の平和博(🚚)覧会でさ(🛷)、ほら、万(🔙)国館で土人が踊ってるだろう？　己(📢)あ彼処あ(🐓)そこ(💶)へ(🔑)十(🕯)日も通ったんだ(🛋)」

A「(🎹)よ(🔐)し来た」

A「ミルクで(🏂)すか(👑)、ミルクなら僕ん所の店に(🎑)あるから、明日市(🚢)場へ持って来て上げまし(🆔)ょ(🏚)う。先生だから(🎌)一と(😝)罐千(🐂)圓に負けて(👾)置(🥠)かあ！」

A「(🛢)まだ其(🏤)の(🚉)外にも人を殺し(🐗)たろう。よし、よ(🛀)し、(🦍)云わな(🤡)いな。云わな(🐂)ければ拷問に(✡)かけてやる」